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立足讀者意識 優(yōu)化作文評改

2018-02-27 21:27李筱靜
關(guān)鍵詞:時態(tài)習(xí)作環(huán)節(jié)

李筱靜

[摘要]孔子云“詩言志”。傳統(tǒng)上,作文教學(xué)與評改通常依據(jù)課本習(xí)作安排,以寫作者自我為中心,從寫作者自我出發(fā),指導(dǎo)學(xué)生寫什么,如何寫,所謂“我手寫我心”。而本文則在作者個人課題研究及課堂實踐的基礎(chǔ)上,依托接受美學(xué)及“讀者意識”相關(guān)理論,對蘇教版四年級下冊教材“習(xí)作1、2”的習(xí)作評改環(huán)節(jié)進行全新的策略探討,具體策略包括:頒獎引領(lǐng),確立文章擬題的讀者視角;換位思考,強化現(xiàn)場感、交流感,深化讀者意識;視角選擇,斟酌最佳敘事人稱,滿足讀者期待。

[關(guān)鍵詞]讀者意識 作文評改

鄭桂華教授在文章中指出,所謂讀者意識,簡而言之,就是在寫作過程中,心里始終有“寫給誰看”的意識,并根據(jù)讀者特點來選擇合適的內(nèi)容、運用恰當(dāng)?shù)男问?,也就是讓寫作服?wù)于交際的需要。為了達成這樣的狀態(tài),教師在編制作文題、從事寫作教學(xué)以及進行作文評價的時候,都應(yīng)向?qū)W生做適當(dāng)?shù)膹娬{(diào)。因此教者在進行作文題的編制時,就大膽進行了創(chuàng)新,將蘇教版四年級下冊的“春游建議”和“推薦雛鷹爭章同學(xué)”進行整合,提煉核心任務(wù)——向別人推薦校花和校草,這就從寫作任務(wù)層面規(guī)定了本次習(xí)作的實用交流性質(zhì),從而強化了習(xí)作的中心——立足于讀者。

本文試圖以評改環(huán)節(jié)為例,探討讀者意識導(dǎo)向的習(xí)作評改的相關(guān)策略。

一、頒獎引領(lǐng)。確立讀者視角

俗話說“題好一半文”。講評的第一環(huán)節(jié)是立足于讀者,優(yōu)化習(xí)作標(biāo)題。本環(huán)節(jié)設(shè)置為“最佳標(biāo)題”頒獎。

所謂“最佳標(biāo)題”,往往著眼于標(biāo)題的獨創(chuàng)性、藝術(shù)性以及與正文的關(guān)系,而基于讀者意識的“最佳”的評判標(biāo)準(zhǔn),卻是標(biāo)題擬定中是否考慮到讀者因素,即讀者意識在文章標(biāo)題中的呈現(xiàn)程度。

教師選擇幾類標(biāo)題,例如,“我是校花的最佳選擇”“我是櫻花小學(xué)的形象大使”“我是櫻花,請選我”……讓學(xué)生比較、討論。最終由學(xué)生投票,授予最佳標(biāo)題獎,并從讀者接受的角度,陳述授獎理由,同時以此為指導(dǎo),修改不夠吸引人的標(biāo)題。這樣,從寫作指導(dǎo)環(huán)節(jié)到講評環(huán)節(jié)的頒獎理由陳述,進一步激發(fā)了作者表達過程中的讀者意識。

通過頒獎這種講評激勵機制來激發(fā)讀者意識,不僅是對獲獎?wù)弑旧淼拇龠M,更是為其他學(xué)生樹立了榜樣,讓其借鑒學(xué)習(xí)。這是讓學(xué)生自己來教育自己,這種榜樣是基于學(xué)生的,也是學(xué)生最樂于接受的。教師將權(quán)利交給學(xué)生,引導(dǎo)學(xué)生互評互議,自我反思,取長補短,自我修改,自我提升,更好地達成了習(xí)作“互相交流”這一被弱化了的功能。

二、換位思考。深化讀者意識

無論是中國傳統(tǒng)的寫作理論,還是傳統(tǒng)的作文教學(xué),強調(diào)的都是寫作主體應(yīng)該如何做?!吨芤住分械摹靶揶o立其誠”如此,韓愈的“不平則鳴”如此,袁宏道“獨抒性靈,不拘格套”如此,“我手寫我心”也是如此。強調(diào)寫作主體本身固然有其合理性,但語言本質(zhì)上作為一種工具,其功能存在于言說主體與客體的關(guān)系之中。人們一般認為,二十世紀(jì)六十年代,德國興起的接受美學(xué)思潮對文學(xué)接受的影響,對作文教學(xué)中關(guān)注讀者意識的維度具有重要的啟示作用。例如,接受美學(xué)的創(chuàng)始人姚斯曾說:“一部文學(xué)作品并不是一個自身獨立,向每一個時代的每一讀者均提供同樣的觀點的客體。它不是一尊紀(jì)念碑,形而上學(xué)地展示出超時代的本質(zhì)。它更多的像一部管弦樂譜,在其演奏中不斷獲得讀者新的反響,使文本從詞的物質(zhì)形態(tài)中解放出來,成為一種當(dāng)代的存在?!苯邮苊缹W(xué)雖然有片面強調(diào)讀者接受活動之嫌,但毫無疑問,它為文藝?yán)碚撗芯亢蛯懽骼碚撗芯刻峁┝艘粋€全新的維度。

在寫作的語境中關(guān)注讀者因素,是語文教學(xué)中實現(xiàn)語言工具性的重要途徑;而學(xué)會換位思考,則是寫作訓(xùn)練和講評中喚醒作者、讀者意識的重要環(huán)節(jié)。

通常,要發(fā)現(xiàn)自己作文的不足,相對較難。在本次習(xí)作任務(wù)中,由于任務(wù)比較明確,文本的接受者或是校長,或是校友、來賓等,那么評改環(huán)節(jié)分組進行角色換位,選擇典型作文,讓作者親歷校長或校友角色,體驗讀者期待,在對自己文本的接受中,感受期待落空,從而進行文本修改。

當(dāng)然,模擬想象讀者的親歷體驗,并非想象的那樣簡單。在實際操作過程中,正如潘桂林教授在《“文學(xué)場”之魂》中所說,教師需要引導(dǎo)學(xué)生“根據(jù)寫作目的指向特定的群體,并揣測其特定文化境遇中的文化修養(yǎng)、接受能力、心理期待、審美趣味”,最大限度地進入擬想讀者的角色。

需要澄清一下的是,所謂的讀者因素的考慮,不應(yīng)該包含學(xué)生作文的評判者——教師。因為一旦手握評分大權(quán)的教師因素在寫作中出現(xiàn)并強化,學(xué)生寫作就會呈現(xiàn)目的上的功利化、內(nèi)容上的程式化、情感上的拘謹化。因此,本案例選擇的是強調(diào)任務(wù)型、交流性的寫作專題進行整合,在作文指導(dǎo)環(huán)節(jié)就特別設(shè)置了“換位思考”程序:明確作文讀者對象,揣摩讀者身份性格,推測讀者接受期待。

三、選擇視角,滿足讀者期待

敘述角度的選擇對于讀者意識導(dǎo)向的習(xí)作修改同樣意義重大。

首先,是敘述時態(tài)的選擇。當(dāng)代敘事學(xué)研究認為,敘事的時間性包含這樣幾個重要因素:次序(order),敘述者或人物可以描寫過去(閃回、倒敘)或未來的事件……頻率(frequency),一個事件可以被描寫一次(單次敘述)或數(shù)次(重復(fù)敘述)。基于讀者意識的評改,必然涉及敘事時態(tài)和敘事頻率的選擇。以課堂交流的活動方式,把全體學(xué)生置于讀者的位置,選擇不同敘事時態(tài)的典型文段,請學(xué)生根據(jù)讀者對象類型,指出改進理由。例如,讀者對象是一位離校多年的校友,相關(guān)文本表達中就適合采用過去時態(tài),以期獲得更多的情感共鳴;而如果讀者對象為校長,則適宜更多采用將來時態(tài),以展望的角度滿足讀者閱讀期待。

在這一環(huán)節(jié)中,教師作為學(xué)生作文評判者的“異化的讀者”身份消隱了,成了交流活動的單純組織者。

其次,本環(huán)節(jié)還從語氣、語調(diào)的運用層面強化學(xué)生讀者意識。在作文修改的可操作性的前提下,讓學(xué)生以讀者身份朗讀作文語段,體驗文中的語氣語調(diào)并進行交流評價,從而實現(xiàn)學(xué)生從作者到讀者的角色轉(zhuǎn)換,充分體驗讀者接受心理,從而在互動交流中實現(xiàn)對作文相應(yīng)語段的語氣、語調(diào)的斟酌取舍,從而強化讀者意識,充分實現(xiàn)作文語言的交流功能。endprint

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