王云青

（邢臺學(xué)院圖書館，河北邢臺 054000）

《變形記》是弗蘭茨·卡夫卡最經(jīng)典的小說之一。它講述了一個(gè)小職員一覺醒來變成甲蟲的故事。卡夫卡用他冰冷的筆調(diào)將一個(gè)駭人聽聞的事件描述成尋常的發(fā)生，人變甲蟲的荒誕故事,呈現(xiàn)給我們在現(xiàn)實(shí)社會中人無法掌握自己命運(yùn)以至于被“異化”的荒誕現(xiàn)實(shí)。小職員格里高爾的變形，揭示了內(nèi)外兩方面的原因有被動也有其選擇的主動性。同時(shí)作者和主人公格里高爾有很多相似的地方,《變形記》可以說是作者的自傳,是作者個(gè)人內(nèi)化的完全表現(xiàn),本文將從卡夫卡的生活經(jīng)歷和作者個(gè)人內(nèi)化的角度對此文進(jìn)行探討。

一、卡夫卡的生活經(jīng)歷婚姻與《變形記》的關(guān)系

弗蘭茨·卡夫卡（1833-1924） 奧地利著名作家，19世紀(jì)初歐洲文壇上一位獨(dú)特的作家，終身未婚，身體孱弱，他內(nèi)心孤獨(dú)，但又真誠坦白。他曾清晰表述，他的作品是他自己的“象形文字”，是他“夢幻般內(nèi)心生活的表現(xiàn)”。他用變形和自虐獨(dú)享精神上的快樂。有人曾說過，真正接近完美的作品是作者自己的傳記和內(nèi)心的獨(dú)白?！蹲冃斡洝分兄魅斯窭锔郀枏膲糁行褋?，發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲，先是蟲身人心，眷戀家庭；家人對他先是同情，而后變?yōu)閰拹汉驮骱薏辉概c他相處，而格里高爾幾次試圖與家人和外界溝通失敗后，在絕望中絕食而亡。慢慢品味，我們從故事里只能看到作者想表達(dá)的現(xiàn)代社會中人與人之間冷漠無情的人際關(guān)系和無奈的生存狀態(tài)。

卡夫卡曾在日記里寫道：現(xiàn)在，我在自己家里，在那些最親近的、最充滿愛撫的人們中間，比一個(gè)陌生人還要陌生。以此看出：卡夫卡自己與小說主人公命運(yùn)的相似之處。我們從《變形記》第一節(jié)的敘述中，分析出小說主人公格里高爾異化的原因：工作累，吃不好，人情淡漠，心情煩惱，還債壓力等等?！蹲冃斡洝烽_篇對格里高爾的工作狀況的描寫正是卡夫卡自己生活、工作現(xiàn)狀的寫照。

再者，就愛情而言，他先后與兩位姑娘三次訂婚，又三次退婚，一直到近四十歲辭世始終是孑然一身。再加上其氣質(zhì)抑郁，多愁善感，幼年喪失兩個(gè)弟弟等遭遇，對后來形成卡夫卡孤僻，內(nèi)向悲觀的性格有重大影響，反映在小說中，就是人被異化成非人——甲蟲，喪失了自我。變形后的那種無助，那種孤獨(dú)，沒有人能理解。家人和同事對他的遺棄，使他最終走向了死亡。這與卡夫卡的性格是直接相關(guān)的。死亡對他來說象征著自由的到來，象征著自己獲得了重生，象征自己獲得了別樣的快樂，這種自由、快樂和重生除了格里高爾與卡夫卡能體會到，別人是無法理解的。因?yàn)樗麄兊膬?nèi)心是一致的，從某種意義上來說他們已經(jīng)合而為一了。

二、異化也即卡夫卡個(gè)人內(nèi)化的表現(xiàn)

《變形記》，一般認(rèn)為這是一篇表現(xiàn)社會里“人的異化”主題的代表作。主人公變形前是一家公司的旅行推銷員，他為了替父還債去工作，為了養(yǎng)家糊口去工作，物質(zhì)占據(jù)了人的心靈空間，排擠人的生存空間，導(dǎo)致了人在精神狀態(tài)上的空虛，壓抑和恐懼。人的精神生活日趨簡單，逐漸失去情感的需求。格里高爾在物質(zhì)力量的重壓下早已失去了正常人的自我價(jià)值和個(gè)性意識，他早在變形之前就已經(jīng)象動物一樣機(jī)械地生活，“甲蟲”只是他動物性的具體代表罷了。我們可以從這個(gè)角度來對異化來進(jìn)行理解和闡釋，物質(zhì)占據(jù)著人的頭腦，人只生活在物質(zhì)當(dāng)中沒有自由，沒有快樂，沒有友誼，沒有感情，只有拼命的工作，即使這樣也找不到宿命感，慢慢的喪失了自我，不知道自己在做些什么，從而就異化成甲蟲，變成金錢的奴隸。人與人之間甚至家庭人倫之間都是冷漠無情，這是人的悲哀，更是人所處塵世的悲哀，也是我們現(xiàn)代人在現(xiàn)實(shí)社會中所面臨的生存環(huán)境的真實(shí)寫照。

通過對格里高爾變形后心理的揭示，卡夫卡重新審視了傳統(tǒng)意義上的人生意義和人的價(jià)值。他的變形訴說了現(xiàn)代人自我價(jià)值和個(gè)性喪失的悲劇。自己的命運(yùn)無法掌握，常常受到他人的支配和控制，“自我”在他的頭腦里已經(jīng)完全消失。從文中我們可以看出，他工作盡職盡責(zé)，勤勤懇懇不敢有一絲怠慢。在公司里，他任人擺布，沒有自主能力，按時(shí)上班，不敢遲到，就連自己變形后還想著及時(shí)趕火車。他成了被公司任意驅(qū)使的機(jī)器，既沒有自由，更談不上自主，個(gè)性完全喪失。正是生活的殘酷改變并毀滅了他的個(gè)性，雖生猶死，麻木不仁，變形與否都成了社會家庭的行尸走肉—廢物一個(gè)了?；蛟S，卡夫卡的悲哀就在于他意識到了這一點(diǎn)，自己卻無力改變。而我們的悲哀在于意識到了自己在工業(yè)現(xiàn)代化中被異化，卻不得不被異化著。

從深層心理學(xué)角度看，格里高爾的異化是他逃避工作、逃避贍養(yǎng)家人，逃避現(xiàn)實(shí)責(zé)任的扭曲外化體現(xiàn),是潛意識里對生活極度厭倦之后的絕地反抗。小說開篇描寫格里高爾的心理活動，給我們提供了開啟他潛意識之門的鑰匙。格里高爾對他自己的工作非常不滿，抱怨是“累人的差事”，不僅飽受奔波之苦，而且還覺得公司對他沒有起碼的關(guān)照。他感嘆遇到的人總是泛泛之交，不能成為知己；他討厭老板居高臨下的說話姿勢，痛恨老板盛氣凌人的態(tài)度，但是現(xiàn)實(shí)中他又不得不克制自己，因?yàn)楦赣H的債務(wù)他不得不還,所以他不得不出賣自己為公司效力。格里高爾被壓抑的反抗欲望終于爆發(fā)——軀體變形！異化終于使格里高爾暫時(shí)遠(yuǎn)離了人類的枷鎖，獲得了有限的自由。

卡夫卡有著濃重的宿命意識，凡事逃不出命運(yùn)的安排。他書中的人物都是社會底層，弱勢群體，在社會階層中都是孤獨(dú)無助的，就像《變形記》中的格里高爾一樣,為了逃避社會對他的重壓變形為甲蟲，然而他生在人世尚且艱難，對生活對社會無能為力,怎能寄希望于甲蟲的世界？所以，結(jié)局只能是在孤獨(dú)中悲慘地死去。然而，卡夫卡的宿命意識并不是一種消極的認(rèn)命、在被動中等待,他的宿命論里有一種積極反抗的意識，確切地說，一方面他的人生論調(diào)是悲觀絕望的，另一方面，他卻把人生全部意義賦予了奮斗和反抗的過程，認(rèn)為人生的價(jià)值所在正是在奮斗和反抗的過程中。就像格里高爾，身為人時(shí)，拼命工作，全力還債，并為自己的付出倍感驕傲，因?yàn)樵谒袚?dān)的過程中實(shí)現(xiàn)了對自己身份的確認(rèn)。在他變形后，為了得到家人的認(rèn)可和諒解，更是做著不懈的努力，企圖以人的聲音交流，保留著人的情感。他對生活的熱愛，即使在被無情拋棄后，仍然愛著人形時(shí)的美好記憶。這個(gè)意義上，卡夫卡的宿命論有極其深刻的積極向上的意義。

卡夫卡的這種宿命意識和他所處的時(shí)代和哲學(xué)思想是有直接關(guān)系的?？ǚ蚩ㄋ艿降恼巍⒚褡?、宗教與文化上的沖擊是強(qiáng)烈的。他從小還受到父親嚴(yán)厲管教。從1908年到1922年期間，他在工傷保險(xiǎn)公司任職，對捷克工人的貧困生活和無權(quán)地位也有不少了解和體會。自幼愛好文學(xué)的卡夫卡，中學(xué)時(shí)就讀過易卜生、尼采等人的作品。存在主義先驅(qū)基爾凱郭爾等人的著作，對他思想影響較大。此外，他對中國老莊哲學(xué)也很感興趣。

總之，《變形記》告訴我們的不只是異化的主題，它有其深刻的寓意。它揭示了人的存在的意義、價(jià)值，進(jìn)而提出改進(jìn)人類生存狀態(tài)的要求。它對現(xiàn)實(shí)世界有沉重的反思，同時(shí)，卡夫卡在他的宿命和快樂主題里面，提出了對未來的沉思與抗?fàn)?，以及對現(xiàn)代人人生意義的執(zhí)著追問和對生活困境的終極關(guān)懷。這些，對我們現(xiàn)代人有很大的借鑒意義，通過對它的探討我們應(yīng)該明白了許多道理和人生真諦。