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2018-02-23 03:23余克危陳浩謝曉菁鄭倩瑤
蘇州雜志 2018年6期
余克危 陳浩 謝曉菁 鄭倩瑤
余克危
陳：您創(chuàng)作了大量中西融合、神韻兼?zhèn)涞挠彤嫾爸袊?，您是如何做到在中西兩個(gè)畫種之間靈活切換的？這里有著怎樣的個(gè)人審美考慮？
余：剛才你們看到的九寨溝寫生，是畫得挺好，從寫生的角度來說，風(fēng)景對(duì)象都搬到我的畫面上來了。我一直是畫油畫的，近年開始畫中國畫。用油畫家的眼光來畫中國畫，用國畫家的心態(tài)去畫油畫。中國人的油畫是中國人的感情，而中國畫是傳統(tǒng)文化。我最近畫梅花，看到一篇關(guān)于我的報(bào)道，說是“余氏梅花”。其實(shí)我畫梅花和傳統(tǒng)中國畫家的區(qū)別在于，我是用畫油畫的眼光去畫梅花的。我喜歡畫梅花，特別是畫梅林。我畫的梅花沒有花瓣、沒有花心，就是表現(xiàn)一種梅花、梅林的感覺。今年還在杭州超山開了一個(gè)梅花展覽，我畫了很多年梅花，但沒豎起來看過，展覽的時(shí)候都掛起來以后，觀眾反響很好，我也很滿意。我覺得我追求的就是這些，我認(rèn)為繪畫就是表現(xiàn)我的感受。傳統(tǒng)的梅花我也看過很多，但我絕對(duì)不跟別人畫一樣的，我要按照自己對(duì)梅花的感覺去描繪。真正搞藝術(shù)搞繪畫，要走自己的路，必須要用自己的語言去作文章，這是我搞創(chuàng)作的體會(huì)。
陳：您一直是面對(duì)大自然去寫生，跟很多人拿照片寫生或者是憑想象寫生肯定是不同的。您有沒有臨摹過古畫？您是怎樣臨古畫的？
余：寫生和臨摹古畫是不一樣的，我很少臨摹古畫，學(xué)生時(shí)代臨過《八十七神仙卷》等課堂習(xí)作，之后就很少了，但我很喜歡看古畫，就是不太臨摹。我覺得還是要到大自然中去觀察去寫生。近年在書法方面下了很多功夫，我從小畫油畫，覺得自己的字要提高，所以我是認(rèn)認(rèn)真真臨摹的。我要學(xué)習(xí)書法，學(xué)透這門藝術(shù)。為了寫好字我還描紅或者摹寫碑帖，通過這樣的方法，把字的間架就搭好了，這樣寫了好幾年，我覺得收獲很大。我臨過唐寅《落花詩》，文徴明、董其昌的行書也都臨過。我就想多學(xué)一點(diǎn)，提高自己，反而對(duì)外界的事情很少關(guān)注。
陳：多年來，您由于身體原因，深居簡出，以畫為樂，以畫養(yǎng)生。現(xiàn)在藝術(shù)界不少人存在一味追求金錢而不惜放棄藝術(shù)本真，您怎么看待這個(gè)問題？
余：我自從因生病切除了胃以后，我覺得自己在藝術(shù)上有進(jìn)步就感到開心、感到滿足。我就想著要做好繪畫這件事情，至于做好以后怎樣，和我沒有關(guān)系。我就不斷挖掘自己哪里沒有做好的地方，我認(rèn)為自己的字寫得不夠好，所以我花了十幾年時(shí)間去寫字。等到字寫好了，我就很開心。我就一個(gè)目的，我看到今天的自己比昨天好，我就滿意了，就是這樣簡單。人到世界上來走一圈，各人有各人的目的，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，不要去隨意批評(píng)別人。我就認(rèn)為自己這樣做是正確的，我很坦蕩，也心安理得。連醫(yī)生都驚嘆我能活到今天。因?yàn)槲覜]有負(fù)擔(dān)，還有兩個(gè)優(yōu)秀的子女?，F(xiàn)在很多畫家看重名利，這樣是畫不好畫的?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是藝術(shù)家最好的時(shí)代，我們要花時(shí)間在藝術(shù)創(chuàng)作上，要是想著拿作品去換名利，這是最沒有意思的事情。就算我在家里很少跟外界接觸，作品的影響力不大，這其實(shí)也沒什么，我只覺得自己有進(jìn)步我就高興。你們邀請(qǐng)我舉辦這個(gè)展覽，讓家鄉(xiāng)人看看我的作品，我覺得很開心。我的這些畫我自己認(rèn)為是很金貴的，像自己的兒女一樣。
陳：在書法臨寫上下了那么多功夫，又畫國畫這么多年，那再回頭看自己現(xiàn)在的油畫寫生和您早期的油畫寫生有什么差異嗎？
余克危作品
余：這個(gè)差異是很大的。我現(xiàn)在已經(jīng)畫不動(dòng)油畫寫生了，這個(gè)黃金時(shí)代對(duì)我來說已經(jīng)過去了。我現(xiàn)在的油畫是想怎么畫就怎么畫，很多作品就叫《無題》。我現(xiàn)在畫的大多是很現(xiàn)代很抽象的作品，但還是在追求美術(shù)的理念，畫面色彩的對(duì)比，矛盾的統(tǒng)一，點(diǎn)線面的處理等等，我現(xiàn)在追求的是這些東西。我自己感覺這幅畫很完整，表達(dá)了我自己的感覺。藝術(shù)家要追求美，繪畫要追求美。現(xiàn)在的繪畫是五花八門，有的很丑，有些人就追求丑，我是不懂他們?yōu)槭裁匆非蟪?，我想他們也有自己的主?dǎo)思想，但我不理會(huì)這些。我對(duì)自己的畫，不管怎樣，美是第一位，我現(xiàn)在畫的油畫幾乎全是抽象的，所以這次展覽我想挑一部分寫實(shí)的，一部分抽象的。
陳：您作為長輩，怎樣看待當(dāng)下年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作？
余：現(xiàn)在是一個(gè)很好的時(shí)代，現(xiàn)在搞藝術(shù)是最理想的時(shí)候，我們那時(shí)候就沒有現(xiàn)在這么好的條件。我們年輕的時(shí)候很可憐，畫畫要隨著政策的需要，完全是和政治聯(lián)系在一起，很大一部分藝術(shù)家不懂政治，但仍舊要迎合這個(gè)社會(huì)、迎合政治，很多時(shí)候就是用你的手畫不是自己想表達(dá)的東西，當(dāng)時(shí)受到題材繪畫的影響，不能自由發(fā)揮，這是很痛苦的?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代對(duì)畫畫的人來說是很自由的，可以隨心所欲地畫。當(dāng)下這個(gè)時(shí)代你畫丑的行，別人看不懂的也行，想怎么畫就怎么畫，我覺得這都沒什么錯(cuò)，因?yàn)樗囆g(shù)沒有高低之分，也很難說有好壞之分，搞藝術(shù)是人心靈的一種反映，所以我就追求自己想表現(xiàn)的東西，至于好壞留給后人去評(píng)價(jià)吧！現(xiàn)在我的作品加起來大概有上萬張，其他東西可以丟掉，但是這些作品我都收好了。我總有一天是要離開這個(gè)世界的，現(xiàn)在活著已經(jīng)是很幸運(yùn)了，我的這些作品就讓后人去研究和評(píng)價(jià)。如果認(rèn)為是好的，就讓這些留存下來，如果認(rèn)為是不好的，就淘汰好了。本來每個(gè)人都是鋪路石，每個(gè)人都像齊白石、張大千那樣是不可能的?，F(xiàn)在有個(gè)風(fēng)氣不好，就是隨意炒作，齊白石、張大千假畫很多，但我們不能把這個(gè)當(dāng)做時(shí)代的主流，這是時(shí)代進(jìn)程中難免會(huì)遇到的，政府現(xiàn)在把條件都放寬了，每個(gè)人都可以高高興興地干自己的事情，可以畫自己想表達(dá)的東西，這才是最重要的。我現(xiàn)在也出去看年輕人的作品，有畫得很認(rèn)真的，也有看不懂在畫什么的，當(dāng)然也許是我孤陋寡聞看不懂，我也不會(huì)去批評(píng)人家。我一直是這個(gè)態(tài)度，我從來不批評(píng)年輕人，我覺得年輕人都很了不起，從前我們搞藝術(shù)就一條路，想要學(xué)素描就是蘇聯(lián)的契斯恰科夫體系，現(xiàn)在是條條道路通羅馬，路很廣，機(jī)會(huì)很多?，F(xiàn)在有些人好像社會(huì)影響很大，但他們的作品我都看不懂，我只能怪自己學(xué)識(shí)淺。
時(shí)代在不斷發(fā)展和變化，總是按照以前提倡的古典主義，人越畫越像，像照相機(jī)拍照一樣，大家如果都朝這個(gè)方向發(fā)展，藝術(shù)就像一潭死水。如果有人創(chuàng)造出另外一套方法也挺好的，就像當(dāng)年印象派那批人，他們沖出了牢籠，而現(xiàn)在我們就欣賞、喜愛他們的作品。
陳：印象派、現(xiàn)代主義等一批西方藝術(shù)也受到東方藝術(shù)的影響。特別是中國畫中對(duì)線條的處理，這種靈活寫意對(duì)西方的影響是很大的。余老師您在油畫、國畫和書法之間相互借取，有所突進(jìn)，也是我們年輕人要學(xué)習(xí)的地方。怎樣把中西糅和，借取西方的理念為我創(chuàng)作所用，特別是要表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的快樂感、滿足感，這都是我們這一代年輕人要學(xué)習(xí)的，但是，現(xiàn)在年輕人面對(duì)的誘惑太多，生存壓力也很大。
余：這也不能責(zé)怪他們。我現(xiàn)在不喜歡賣畫，這是因?yàn)楝F(xiàn)在我有飯吃，日子好過。年輕人上有老下有小，他不賺錢怎么養(yǎng)家糊口？所以應(yīng)該理解的。所以說現(xiàn)在年輕藝術(shù)家可能為了生存有一段時(shí)間要去迎合市場，但在生活穩(wěn)定以后還是要按照自己藝術(shù)的方向去發(fā)展，不要沉溺進(jìn)去。不能把發(fā)財(cái)致富看得太要緊。正如我八十年代時(shí)，孩子大學(xué)畢業(yè)要去國外深造，沒有經(jīng)濟(jì)條件怎么辦？那時(shí)還得賣畫。等到孩子長大自立了，生活條件好了，再賣畫就沒意思了。就是到現(xiàn)在為止，我一張畫都不賣也不現(xiàn)實(shí)，有時(shí)候一些人情往來你就還得賣畫。我對(duì)賣畫毫無興趣，但我也不得不賣畫。孩子上學(xué)、要出國，那個(gè)時(shí)候我也賣畫。但是過了那段時(shí)間，我就只想安心創(chuàng)作，很多人認(rèn)為我畫了那么多堆積在那里毫無用處，我就是享受這個(gè)作畫過程的樂趣。我能活到今天，就是靠這點(diǎn)樂趣。
陳：余老師您是蘇州國畫院的畫師，現(xiàn)在國畫院里創(chuàng)作的群體您了解嗎？
余：現(xiàn)在畫院里很開放，原來蘇州有吳門畫派，一看就是蘇州的味道。現(xiàn)在不一樣了，院里面都是全國各地的人，畫也是別開生面各有各的風(fēng)格，不分南北界限，也不分地域風(fēng)格，非常開放，我也不反對(duì)?？偸桥踔鴧情T畫派，沒有突破也不見得是好事。
陳：上海現(xiàn)在也是面臨這樣的問題，每一代人應(yīng)有每一代人的氣象，有他遇到的問題，有他要去解決的問題。
余：我很少參加一些社會(huì)活動(dòng)，其實(shí)我是愿意參加的，但因?yàn)樯眢w不好，出門比較麻煩。這次蘇州國畫院為紀(jì)念許十明先生誕辰120周年舉辦了一個(gè)活動(dòng)，邀請(qǐng)我去參加，許十明先生的作品曾登上1957年《美術(shù)》雜志的封面，當(dāng)年圍繞他這件作品，業(yè)內(nèi)討論了一年，那時(shí)他是很超前的，他畫的是江南婦女在繡花，旁邊幾只雞，背景點(diǎn)綴了一些桃花，挺美的一張畫，還非常生活化。他的這幅作品很有時(shí)代氣息，而且構(gòu)圖很新穎，他用一枝桃花把這幅畫上下隔斷。大家討論，有的說他不遵循傳統(tǒng)，有的則說他能這樣畫很了不起。我認(rèn)為《美術(shù)》雜志之所以刊登這張畫，目的是要引領(lǐng)大家的創(chuàng)作方向，去創(chuàng)作現(xiàn)代作品。后來北京有大型的創(chuàng)作活動(dòng)也會(huì)邀請(qǐng)他去。但是這位老師到五十多歲就得了帕金森，不能畫畫了，后來就去世了。到今年正好是他誕辰120周年，蘇州美協(xié)要為他辦展覽，他們來征詢我的意見。我就覺得這樣做真是太好了，這位老先生一生就投入在藝術(shù)創(chuàng)作中，曾經(jīng)也是紅極一時(shí)的，但他一直很平淡，不張揚(yáng)，一直到最后手不能再畫畫了。這樣的人就是努力地投身藝術(shù)，他想要?jiǎng)?chuàng)作出新的作品?，F(xiàn)在很多人都不了解這位畫家，舉辦這樣的展覽是很有意義的。這樣的畫家值得年輕人去學(xué)習(xí)，活在這個(gè)世界上忙忙碌碌，自己到底想做些什么有意義的事情，一定要清楚。像這位許老師就是引領(lǐng)大家去搞新的藝術(shù)創(chuàng)作，這很了不起。年輕人做的事情只要不是極端的，我認(rèn)為都是對(duì)的，沒有錯(cuò)，只要他們想做事并且付諸行動(dòng)，也是很了不起的。
陳：現(xiàn)在很多年輕人也在回望傳統(tǒng)，他們?cè)谧咭欢卧囼?yàn)探索的路途，但同時(shí)他們也要回到老先生們的時(shí)代去看一看他們是怎樣創(chuàng)作出經(jīng)典的作品的，他們會(huì)反思，他們也會(huì)去臨寫一些書法及繪畫作品，通過這種不停地回望的方式來充實(shí)自己，我覺得這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。從藝術(shù)館的角度來說，近年來我們也一直在做與上海、松江相關(guān)的一些老先生們的書畫藝術(shù)展覽和文獻(xiàn)的梳理。通過對(duì)前輩以及老先生們的藝術(shù)歷程作梳理、搜集、整理工作，希望為更多的人留下一個(gè)展覽、一本圖冊(cè)以及文化的記憶。這次邀請(qǐng)您和沈老師的作品回家鄉(xiāng)展出，其中的機(jī)緣，既有您們和程十發(fā)先生之間的書畫因緣，也有您們同上海和松江文化界的密切聯(lián)系，這眾多的因素促成了今天這個(gè)展覽。非常感謝余老師接受我們的訪談以及對(duì)我們的支持。
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余克危
陳：您創(chuàng)作了大量中西融合、神韻兼?zhèn)涞挠彤嫾爸袊?，您是如何做到在中西兩個(gè)畫種之間靈活切換的？這里有著怎樣的個(gè)人審美考慮？
余：剛才你們看到的九寨溝寫生，是畫得挺好，從寫生的角度來說，風(fēng)景對(duì)象都搬到我的畫面上來了。我一直是畫油畫的，近年開始畫中國畫。用油畫家的眼光來畫中國畫，用國畫家的心態(tài)去畫油畫。中國人的油畫是中國人的感情，而中國畫是傳統(tǒng)文化。我最近畫梅花，看到一篇關(guān)于我的報(bào)道，說是“余氏梅花”。其實(shí)我畫梅花和傳統(tǒng)中國畫家的區(qū)別在于，我是用畫油畫的眼光去畫梅花的。我喜歡畫梅花，特別是畫梅林。我畫的梅花沒有花瓣、沒有花心，就是表現(xiàn)一種梅花、梅林的感覺。今年還在杭州超山開了一個(gè)梅花展覽，我畫了很多年梅花，但沒豎起來看過，展覽的時(shí)候都掛起來以后，觀眾反響很好，我也很滿意。我覺得我追求的就是這些，我認(rèn)為繪畫就是表現(xiàn)我的感受。傳統(tǒng)的梅花我也看過很多，但我絕對(duì)不跟別人畫一樣的，我要按照自己對(duì)梅花的感覺去描繪。真正搞藝術(shù)搞繪畫，要走自己的路，必須要用自己的語言去作文章，這是我搞創(chuàng)作的體會(huì)。
陳：您一直是面對(duì)大自然去寫生，跟很多人拿照片寫生或者是憑想象寫生肯定是不同的。您有沒有臨摹過古畫？您是怎樣臨古畫的？
余：寫生和臨摹古畫是不一樣的，我很少臨摹古畫，學(xué)生時(shí)代臨過《八十七神仙卷》等課堂習(xí)作，之后就很少了，但我很喜歡看古畫，就是不太臨摹。我覺得還是要到大自然中去觀察去寫生。近年在書法方面下了很多功夫，我從小畫油畫，覺得自己的字要提高，所以我是認(rèn)認(rèn)真真臨摹的。我要學(xué)習(xí)書法，學(xué)透這門藝術(shù)。為了寫好字我還描紅或者摹寫碑帖，通過這樣的方法，把字的間架就搭好了，這樣寫了好幾年，我覺得收獲很大。我臨過唐寅《落花詩》，文徴明、董其昌的行書也都臨過。我就想多學(xué)一點(diǎn)，提高自己，反而對(duì)外界的事情很少關(guān)注。
陳：多年來，您由于身體原因，深居簡出，以畫為樂，以畫養(yǎng)生。現(xiàn)在藝術(shù)界不少人存在一味追求金錢而不惜放棄藝術(shù)本真，您怎么看待這個(gè)問題？
余：我自從因生病切除了胃以后，我覺得自己在藝術(shù)上有進(jìn)步就感到開心、感到滿足。我就想著要做好繪畫這件事情，至于做好以后怎樣，和我沒有關(guān)系。我就不斷挖掘自己哪里沒有做好的地方，我認(rèn)為自己的字寫得不夠好，所以我花了十幾年時(shí)間去寫字。等到字寫好了，我就很開心。我就一個(gè)目的，我看到今天的自己比昨天好，我就滿意了，就是這樣簡單。人到世界上來走一圈，各人有各人的目的，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，不要去隨意批評(píng)別人。我就認(rèn)為自己這樣做是正確的，我很坦蕩，也心安理得。連醫(yī)生都驚嘆我能活到今天。因?yàn)槲覜]有負(fù)擔(dān)，還有兩個(gè)優(yōu)秀的子女?，F(xiàn)在很多畫家看重名利，這樣是畫不好畫的?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是藝術(shù)家最好的時(shí)代，我們要花時(shí)間在藝術(shù)創(chuàng)作上，要是想著拿作品去換名利，這是最沒有意思的事情。就算我在家里很少跟外界接觸，作品的影響力不大，這其實(shí)也沒什么，我只覺得自己有進(jìn)步我就高興。你們邀請(qǐng)我舉辦這個(gè)展覽，讓家鄉(xiāng)人看看我的作品，我覺得很開心。我的這些畫我自己認(rèn)為是很金貴的，像自己的兒女一樣。
陳：在書法臨寫上下了那么多功夫，又畫國畫這么多年，那再回頭看自己現(xiàn)在的油畫寫生和您早期的油畫寫生有什么差異嗎？
余克危作品
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陳：您作為長輩，怎樣看待當(dāng)下年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作？
余：現(xiàn)在是一個(gè)很好的時(shí)代，現(xiàn)在搞藝術(shù)是最理想的時(shí)候，我們那時(shí)候就沒有現(xiàn)在這么好的條件。我們年輕的時(shí)候很可憐，畫畫要隨著政策的需要，完全是和政治聯(lián)系在一起，很大一部分藝術(shù)家不懂政治，但仍舊要迎合這個(gè)社會(huì)、迎合政治，很多時(shí)候就是用你的手畫不是自己想表達(dá)的東西，當(dāng)時(shí)受到題材繪畫的影響，不能自由發(fā)揮，這是很痛苦的?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代對(duì)畫畫的人來說是很自由的，可以隨心所欲地畫。當(dāng)下這個(gè)時(shí)代你畫丑的行，別人看不懂的也行，想怎么畫就怎么畫，我覺得這都沒什么錯(cuò)，因?yàn)樗囆g(shù)沒有高低之分，也很難說有好壞之分，搞藝術(shù)是人心靈的一種反映，所以我就追求自己想表現(xiàn)的東西，至于好壞留給后人去評(píng)價(jià)吧！現(xiàn)在我的作品加起來大概有上萬張，其他東西可以丟掉，但是這些作品我都收好了。我總有一天是要離開這個(gè)世界的，現(xiàn)在活著已經(jīng)是很幸運(yùn)了，我的這些作品就讓后人去研究和評(píng)價(jià)。如果認(rèn)為是好的，就讓這些留存下來，如果認(rèn)為是不好的，就淘汰好了。本來每個(gè)人都是鋪路石，每個(gè)人都像齊白石、張大千那樣是不可能的?，F(xiàn)在有個(gè)風(fēng)氣不好，就是隨意炒作，齊白石、張大千假畫很多，但我們不能把這個(gè)當(dāng)做時(shí)代的主流，這是時(shí)代進(jìn)程中難免會(huì)遇到的，政府現(xiàn)在把條件都放寬了，每個(gè)人都可以高高興興地干自己的事情，可以畫自己想表達(dá)的東西，這才是最重要的。我現(xiàn)在也出去看年輕人的作品，有畫得很認(rèn)真的，也有看不懂在畫什么的，當(dāng)然也許是我孤陋寡聞看不懂，我也不會(huì)去批評(píng)人家。我一直是這個(gè)態(tài)度，我從來不批評(píng)年輕人，我覺得年輕人都很了不起，從前我們搞藝術(shù)就一條路，想要學(xué)素描就是蘇聯(lián)的契斯恰科夫體系，現(xiàn)在是條條道路通羅馬，路很廣，機(jī)會(huì)很多?，F(xiàn)在有些人好像社會(huì)影響很大，但他們的作品我都看不懂，我只能怪自己學(xué)識(shí)淺。
時(shí)代在不斷發(fā)展和變化，總是按照以前提倡的古典主義，人越畫越像，像照相機(jī)拍照一樣，大家如果都朝這個(gè)方向發(fā)展，藝術(shù)就像一潭死水。如果有人創(chuàng)造出另外一套方法也挺好的，就像當(dāng)年印象派那批人，他們沖出了牢籠，而現(xiàn)在我們就欣賞、喜愛他們的作品。
陳：印象派、現(xiàn)代主義等一批西方藝術(shù)也受到東方藝術(shù)的影響。特別是中國畫中對(duì)線條的處理，這種靈活寫意對(duì)西方的影響是很大的。余老師您在油畫、國畫和書法之間相互借取，有所突進(jìn)，也是我們年輕人要學(xué)習(xí)的地方。怎樣把中西糅和，借取西方的理念為我創(chuàng)作所用，特別是要表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的快樂感、滿足感，這都是我們這一代年輕人要學(xué)習(xí)的，但是，現(xiàn)在年輕人面對(duì)的誘惑太多，生存壓力也很大。
余：這也不能責(zé)怪他們。我現(xiàn)在不喜歡賣畫，這是因?yàn)楝F(xiàn)在我有飯吃，日子好過。年輕人上有老下有小，他不賺錢怎么養(yǎng)家糊口？所以應(yīng)該理解的。所以說現(xiàn)在年輕藝術(shù)家可能為了生存有一段時(shí)間要去迎合市場，但在生活穩(wěn)定以后還是要按照自己藝術(shù)的方向去發(fā)展，不要沉溺進(jìn)去。不能把發(fā)財(cái)致富看得太要緊。正如我八十年代時(shí)，孩子大學(xué)畢業(yè)要去國外深造，沒有經(jīng)濟(jì)條件怎么辦？那時(shí)還得賣畫。等到孩子長大自立了，生活條件好了，再賣畫就沒意思了。就是到現(xiàn)在為止，我一張畫都不賣也不現(xiàn)實(shí)，有時(shí)候一些人情往來你就還得賣畫。我對(duì)賣畫毫無興趣，但我也不得不賣畫。孩子上學(xué)、要出國，那個(gè)時(shí)候我也賣畫。但是過了那段時(shí)間，我就只想安心創(chuàng)作，很多人認(rèn)為我畫了那么多堆積在那里毫無用處，我就是享受這個(gè)作畫過程的樂趣。我能活到今天，就是靠這點(diǎn)樂趣。
陳：余老師您是蘇州國畫院的畫師，現(xiàn)在國畫院里創(chuàng)作的群體您了解嗎？
余：現(xiàn)在畫院里很開放，原來蘇州有吳門畫派，一看就是蘇州的味道。現(xiàn)在不一樣了，院里面都是全國各地的人，畫也是別開生面各有各的風(fēng)格，不分南北界限，也不分地域風(fēng)格，非常開放，我也不反對(duì)?？偸桥踔鴧情T畫派，沒有突破也不見得是好事。
陳：上海現(xiàn)在也是面臨這樣的問題，每一代人應(yīng)有每一代人的氣象，有他遇到的問題，有他要去解決的問題。
余：我很少參加一些社會(huì)活動(dòng)，其實(shí)我是愿意參加的，但因?yàn)樯眢w不好，出門比較麻煩。這次蘇州國畫院為紀(jì)念許十明先生誕辰120周年舉辦了一個(gè)活動(dòng)，邀請(qǐng)我去參加，許十明先生的作品曾登上1957年《美術(shù)》雜志的封面，當(dāng)年圍繞他這件作品，業(yè)內(nèi)討論了一年，那時(shí)他是很超前的，他畫的是江南婦女在繡花，旁邊幾只雞，背景點(diǎn)綴了一些桃花，挺美的一張畫，還非常生活化。他的這幅作品很有時(shí)代氣息，而且構(gòu)圖很新穎，他用一枝桃花把這幅畫上下隔斷。大家討論，有的說他不遵循傳統(tǒng)，有的則說他能這樣畫很了不起。我認(rèn)為《美術(shù)》雜志之所以刊登這張畫，目的是要引領(lǐng)大家的創(chuàng)作方向，去創(chuàng)作現(xiàn)代作品。后來北京有大型的創(chuàng)作活動(dòng)也會(huì)邀請(qǐng)他去。但是這位老師到五十多歲就得了帕金森，不能畫畫了，后來就去世了。到今年正好是他誕辰120周年，蘇州美協(xié)要為他辦展覽，他們來征詢我的意見。我就覺得這樣做真是太好了，這位老先生一生就投入在藝術(shù)創(chuàng)作中，曾經(jīng)也是紅極一時(shí)的，但他一直很平淡，不張揚(yáng)，一直到最后手不能再畫畫了。這樣的人就是努力地投身藝術(shù)，他想要?jiǎng)?chuàng)作出新的作品?，F(xiàn)在很多人都不了解這位畫家，舉辦這樣的展覽是很有意義的。這樣的畫家值得年輕人去學(xué)習(xí)，活在這個(gè)世界上忙忙碌碌，自己到底想做些什么有意義的事情，一定要清楚。像這位許老師就是引領(lǐng)大家去搞新的藝術(shù)創(chuàng)作，這很了不起。年輕人做的事情只要不是極端的，我認(rèn)為都是對(duì)的，沒有錯(cuò)，只要他們想做事并且付諸行動(dòng)，也是很了不起的。
陳：現(xiàn)在很多年輕人也在回望傳統(tǒng)，他們?cè)谧咭欢卧囼?yàn)探索的路途，但同時(shí)他們也要回到老先生們的時(shí)代去看一看他們是怎樣創(chuàng)作出經(jīng)典的作品的，他們會(huì)反思，他們也會(huì)去臨寫一些書法及繪畫作品，通過這種不停地回望的方式來充實(shí)自己，我覺得這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。從藝術(shù)館的角度來說，近年來我們也一直在做與上海、松江相關(guān)的一些老先生們的書畫藝術(shù)展覽和文獻(xiàn)的梳理。通過對(duì)前輩以及老先生們的藝術(shù)歷程作梳理、搜集、整理工作，希望為更多的人留下一個(gè)展覽、一本圖冊(cè)以及文化的記憶。這次邀請(qǐng)您和沈老師的作品回家鄉(xiāng)展出，其中的機(jī)緣，既有您們和程十發(fā)先生之間的書畫因緣，也有您們同上海和松江文化界的密切聯(lián)系，這眾多的因素促成了今天這個(gè)展覽。非常感謝余老師接受我們的訪談以及對(duì)我們的支持。
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