陳雅新

外銷(xiāo)畫(huà)，畫(huà)師們稱(chēng)之為“洋畫(huà)”，外國(guó)購(gòu)買(mǎi)者統(tǒng)稱(chēng)為“中國(guó)畫(huà)”，20世紀(jì)中期西方藝術(shù)史研究者則稱(chēng)其為“中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)”（Chinese export paintings）或“中國(guó)貿(mào)易畫(huà)”（China trade paintings）。它的含義已基本成為學(xué)界共識(shí)，即指18世紀(jì)至20世紀(jì)初，在中國(guó)廣州等地繪制，專(zhuān)門(mén)售給外國(guó)商人和游人等的畫(huà)作。其他藏于國(guó)外，但不專(zhuān)以外銷(xiāo)為目的各類(lèi)中國(guó)畫(huà)，不屬于外銷(xiāo)畫(huà)的范疇。這些畫(huà)數(shù)量龐大，絕大多數(shù)藏于國(guó)外，收藏機(jī)構(gòu)遍及世界六大洲。①僅羅莎莉·波爾所知的公開(kāi)收藏機(jī)構(gòu)便有123家，分布于歐洲、亞洲、非洲、大洋洲、北美，見(jiàn)Rosalien van der Poel, Made for Trade-Made in China, Chinese export paintings in Dutch collection: art and commodity, 2016, pp.275-279。又據(jù)《中國(guó)叢報(bào)》（The Chinese Repository）記載，外銷(xiāo)畫(huà)在19世紀(jì)50年代早期就常規(guī)性地出口到南美洲，見(jiàn)李世莊《中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)：1750s—1880s》，廣州：中山大學(xué)出版社，2014年，第163頁(yè)。中國(guó)除香港、澳門(mén)外，罕有見(jiàn)存。近些年，廣州等地的一些文博機(jī)構(gòu)也開(kāi)始注意外銷(xiāo)畫(huà)的收藏。外銷(xiāo)畫(huà)的題材極其廣泛，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、宗教、社會(huì)生活、民俗與自然生物等方方面面。它的畫(huà)種有：油畫(huà)、紙本水彩畫(huà)、紙本水粉畫(huà)、通草紙水彩畫(huà)、通草紙水粉畫(huà)、紙本線描畫(huà)、反繪玻璃畫(huà)、象牙細(xì)密畫(huà)、壁紙畫(huà)。其繪制方法，除部分油畫(huà)外，基本上是結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與西方透視畫(huà)技繪制?？傮w而言，這些畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性很高，是頗富價(jià)值的圖像史料。②不同時(shí)期、不同題材、不同畫(huà)種的寫(xiě)實(shí)程度有所不同。利用其作為史料，需要對(duì)每幅畫(huà)做具體分析。這段文字參考了《大英圖書(shū)館特藏中國(guó)清代外銷(xiāo)畫(huà)精華》“導(dǎo)論”，廣州：廣東人民出版社，2011年。

一、重要研究論著

早在外銷(xiāo)畫(huà)成為獨(dú)立的研究對(duì)象、進(jìn)入學(xué)者視野之前，1924年奧蘭治的《遮打藏品：與中國(guó)及香港、澳門(mén)地區(qū)相關(guān)的圖像（1655—1860）》①James Orange, The Chater Collection, Pictures relating to China, Hong Kong, Macao, 1655-1860， London: Thornton Butterworth Limited, 1924. 此書(shū)另有臺(tái)北天一出版社1973年影印本；有中譯本：《中國(guó)通商圖：17—19世紀(jì)西方人眼中的中國(guó)》，何高濟(jì)譯，北京：北京理工大學(xué)出版社，2008年。研究者多將標(biāo)題中的“Pictures”譯作“繪畫(huà)”，但書(shū)中尚收有照片，因此本文譯作“圖像”。一書(shū)出版。此書(shū)收錄了遮打爵士（Sir Catchick Paul Chater，1846—1926）所藏1655—1860年間的圖像430余幅，其中259幅被做成插圖。②克魯納斯和江瀅河都誤將名字“遮打”（Chater）誤讀為“渣打”（Charter），因此誤以為此書(shū)所收為渣打銀行藏品。見(jiàn)Craig Clunas, Chinese Export Watercolours, 注釋33, p.54; 江瀅河《清代洋畫(huà)與廣州口岸》，第6頁(yè)。遮打爵士, 香港著名金融家和慈善家，曾出任香港立法局和行政局非官守議員。這些藏品1926年被捐給香港政府，二戰(zhàn)期間多散佚，現(xiàn)僅存94幅藏于香港藝術(shù)館。③參見(jiàn)香港藝術(shù)館編：《香江遺珍：遮打爵士藏品選》，2007年，第12-29頁(yè)。全書(shū)據(jù)圖像內(nèi)容分十二章，每章包括主題背景、插圖說(shuō)明和插圖三部分，力圖列舉文獻(xiàn)和圖像來(lái)呈現(xiàn)一段歷史的面貌。書(shū)中繪畫(huà)的作者包括外國(guó)畫(huà)家和中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)家。盡管此書(shū)算不上是嚴(yán)格意義的學(xué)術(shù)著作，也無(wú)意于對(duì)畫(huà)作、畫(huà)家本身做深入探討，但出版年份之早、包含信息之豐富，特別是收錄的圖像今多散佚，使其學(xué)術(shù)價(jià)值毋庸置疑。

（一）以外銷(xiāo)藝術(shù)為對(duì)象的研究

嚴(yán)格意義上的外銷(xiāo)畫(huà)研究論著出現(xiàn)于約20世紀(jì)中葉。佐丹、杰寧斯合著《十八世紀(jì)中國(guó)外銷(xiāo)藝術(shù)》一書(shū)，④Margaret Jourdain and R. Soame Jenyns, Chinese Export Art In the Eighteenth Century, London: Country Life Limited,and New York: Charles Scribner’s Sons, 1950. 此書(shū)1967年被倫敦Spring Books再版。主要以英國(guó)藏中國(guó)外銷(xiāo)品為據(jù)，結(jié)合日記、游記、書(shū)信等豐富原始文獻(xiàn)，第一次比較系統(tǒng)地概述了18世紀(jì)中國(guó)外銷(xiāo)藝術(shù)全貌。“中國(guó)外銷(xiāo)藝術(shù)”一詞似乎也是此書(shū)首創(chuàng)。全書(shū)七章，研究了漆器、墻紙、版畫(huà)、繪畫(huà)、玻璃畫(huà)、瓷器、廣州彩瓷、牙雕、玳瑁殼雕、螺鈿等類(lèi)外銷(xiāo)品，附圖145幅，在資料性和研究性方面，都較有參考價(jià)值。例如指出通草畫(huà)出現(xiàn)時(shí)間不會(huì)早于18世紀(jì)末，產(chǎn)地為廣州，早期主要以花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)為內(nèi)容，而人物畫(huà)的出現(xiàn)則不會(huì)早于1800年，等等。這樣的觀點(diǎn)現(xiàn)在看來(lái)有的已不夠準(zhǔn)確，但卻啟發(fā)了其后的研究。書(shū)中披露了不少對(duì)很多學(xué)術(shù)領(lǐng)域有價(jià)值的材料，例如維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria & Albert Museum）藏的一幅以演戲?yàn)閮?nèi)容的墻紙，繪有戲臺(tái)、演員裝扮、觀眾、楹聯(lián)等，是戲曲文物學(xué)研究的對(duì)象。

美國(guó)迪美博物館（Peabody Essex Museum）是中國(guó)外銷(xiāo)品收藏的一大重鎮(zhèn)，該館克羅斯曼先生長(zhǎng)期致力于中國(guó)外銷(xiāo)品的展覽、編目和研究。1972年他的著作《中國(guó)貿(mào)易：外銷(xiāo)畫(huà)、家具、銀器和其他物品》⑤Carl L. Crossman, The China trade: Export Paintings, Furniture, Silver ＆ Other objects, Princeton: The Pyne press,1972.出版，成為當(dāng)時(shí)此領(lǐng)域用力最深的成果。1991年此書(shū)再版，更名為《中國(guó)貿(mào)易的裝飾藝術(shù)：繪畫(huà)、家具和奇珍異品》，⑥Carl L. Crossman, The decorative arts of the China trade: Paintings, furnishings and exotic curiosities, Woodbridge:Antique Collectors’Club, 1991. 有中譯本：《中國(guó)外銷(xiāo)裝飾藝術(shù)》，孫越、黃麗莎譯，北京：商務(wù)印書(shū)館，2015年。吸收了新的材料和研究成果，對(duì)初版進(jìn)行了大幅度增補(bǔ)和調(diào)整。如果說(shuō)佐丹、杰寧斯的著作具有概論性質(zhì)，那么克羅斯曼則已初步建構(gòu)出中國(guó)外銷(xiāo)藝術(shù)史的宏大框架。全書(shū)十五章，研究了繪畫(huà)、家具、漆器、雕塑、扇、金屬器、紡織品、壁紙等外銷(xiāo)藝術(shù)。書(shū)末有外銷(xiāo)畫(huà)家名單、畫(huà)中港口識(shí)別、畫(huà)中廣州景象的時(shí)間鑒定三份富有價(jià)值的附錄。外銷(xiāo)畫(huà)研究占據(jù)了全書(shū)的主要篇幅，既以時(shí)間為序，呈現(xiàn)了Spoilum/Spillem、Pu-qua、老林呱（Lamqua）、林呱（Lamqua）、廷呱（Tingqua）、煜呱（Youqua）、順呱（Sunqua）等畫(huà)家及其追隨者們的情況，也以畫(huà)種、內(nèi)容為單位進(jìn)行了專(zhuān)題式探討，對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)的風(fēng)格演變、與西方畫(huà)的關(guān)系等問(wèn)題做了深入分析。全書(shū)基本思路是，首先通過(guò)保留著署名和標(biāo)簽的畫(huà)作來(lái)確定部分畫(huà)家的作品及其風(fēng)格，然后對(duì)不明確畫(huà)家的作品根據(jù)外部形制、購(gòu)買(mǎi)來(lái)源和藝術(shù)風(fēng)格等歸在某一畫(huà)家或其追隨者的名下。能夠做到這些，既得益于迪美博物館收藏的豐富原始材料，也得益于作者突出的繪畫(huà)分析與鑒賞能力。作者善于通過(guò)對(duì)構(gòu)圖、色調(diào)、筆觸、光影等方面細(xì)致入微地分析，將畫(huà)作歸類(lèi)。然而，此書(shū)的不足之處也在于此，通過(guò)鑒賞來(lái)確定畫(huà)家，終不能坐實(shí)。且由于史料的稀缺，書(shū)中很多論斷都有過(guò)度推測(cè)之嫌。無(wú)疑，此書(shū)將外銷(xiāo)畫(huà)研究推向了新的高度，顯著地影響了其后的研究，至今仍是該領(lǐng)域尤為重要的代表性著作。

與克羅斯曼全面地建構(gòu)不同，克魯納斯《中國(guó)外銷(xiāo)水彩畫(huà)》①Craig Clunas, Chinese Export Watercolours, Victoria and Albert Museum, 1984.則專(zhuān)門(mén)研究外銷(xiāo)畫(huà)中的水彩畫(huà)這一畫(huà)種。此書(shū)創(chuàng)獲良多，主要學(xué)術(shù)價(jià)值至少有三點(diǎn)。第一，對(duì)維多利亞阿爾伯特博物館藏中國(guó)外銷(xiāo)水彩畫(huà)做了合理分類(lèi)，詳細(xì)考證了每類(lèi)中的代表畫(huà)作，對(duì)畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間做了較合理的判斷。這些，對(duì)于其他外銷(xiāo)水彩畫(huà)的研究具有參照意義。第二，對(duì)中國(guó)外銷(xiāo)水彩畫(huà)的風(fēng)格演變做出了大體描述，即由1800年左右的偏向?qū)憣?shí)轉(zhuǎn)變至1900年左右偏向虛構(gòu)的畫(huà)風(fēng)。如果把外銷(xiāo)畫(huà)的內(nèi)容用作史料，那么畫(huà)的寫(xiě)實(shí)程度無(wú)疑是首要問(wèn)題。因此克魯納斯的這一論斷頗具價(jià)值。第三，闡明了外銷(xiāo)畫(huà)風(fēng)格演變的背后，實(shí)際是西方人對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)審美趣味的轉(zhuǎn)變，而更深層的則是中西實(shí)力對(duì)比的變化，將社會(huì)、政治的視角引入了外銷(xiāo)畫(huà)的研究。全書(shū)論述扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，以小見(jiàn)大，是外銷(xiāo)畫(huà)研究重要的參考書(shū)。

外銷(xiāo)畫(huà)家與西方畫(huà)家，特別是林呱與長(zhǎng)期居住中國(guó)的英國(guó)畫(huà)家錢(qián)納利的關(guān)系，是外銷(xiāo)畫(huà)研究中的重要問(wèn)題。孔佩特《錢(qián)納利生平（1774—1852）：一位印度和中國(guó)沿岸的畫(huà)家》②Patrick Conner, George Chinnery: 1774-1852: Artist of india and the China Coast, Woodbridge: Antique Collectors’Club Ltd., 1993.一書(shū)，考證了錢(qián)納利的生平事跡，對(duì)其畫(huà)作進(jìn)行了分析和鑒賞，是研究錢(qián)納利的重要著作。

由于不入品流，外銷(xiāo)畫(huà)在中國(guó)罕見(jiàn)文獻(xiàn)記載，又多藏在國(guó)外，長(zhǎng)期得不到中國(guó)內(nèi)地學(xué)者的了解和重視。陳瀅是中國(guó)內(nèi)地最早研究外銷(xiāo)畫(huà)的學(xué)者之一。她的《清代廣州的外銷(xiāo)畫(huà)》③此文經(jīng)作者數(shù)次修改，最后一次修訂見(jiàn)《陳瀅美術(shù)文集》，廣州：廣東人民出版社，1995年。一文，是在她到香港、澳門(mén)訪畫(huà)的基礎(chǔ)上，從美術(shù)史的角度，結(jié)合嶺南文化特色，對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)所做的專(zhuān)題研究。此文對(duì)于將外銷(xiāo)畫(huà)引入內(nèi)地學(xué)者視野具有一定意義，所臚列的畫(huà)作及對(duì)畫(huà)作的詳細(xì)分析，也具有參考價(jià)值。

程存潔《十九世紀(jì)中國(guó)外銷(xiāo)通草水彩畫(huà)研究》，主要以廣州博物館、廣州寶墨園及一些私人藏品為據(jù)，專(zhuān)門(mén)研究了通草水彩畫(huà)這一獨(dú)特種類(lèi)，包含著一些頗有價(jià)值的論述和結(jié)論。例如第二章中，作者利用多種早期中英字典的相關(guān)表述，梳理分析了中西方對(duì)“通草”叫法的演變。第三章介紹了通草在中國(guó)自古至今的使用和認(rèn)識(shí)情況，并利用地方志記載，歸納了明清時(shí)期通草在我國(guó)分布的省、縣，最終指出“正由于通草水彩畫(huà)興起之前，人們對(duì)通草已有了足夠的認(rèn)識(shí)，這就為19世紀(jì)廣州通草水彩畫(huà)的興起打下了基礎(chǔ)”。④程存潔：《十九世紀(jì)中國(guó)外銷(xiāo)通草水彩畫(huà)研究》，上海：上海古籍出版社，2008年，第30頁(yè)。第四章中作者在實(shí)地考察的基礎(chǔ)上，對(duì)通草片制作過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)描述。第五、六章結(jié)合西方人旅華游記等史料論述了通草水彩畫(huà)的產(chǎn)地、畫(huà)家、題材和內(nèi)容，其中包含對(duì)廣州博物館等處藏品的具體介紹，為這些畫(huà)的研究提供了一些基本信息?！昂笳摗辈糠种?，作者利用19世紀(jì)中國(guó)與各國(guó)簽訂的諸多海關(guān)稅則，指出當(dāng)時(shí)中國(guó)有大量通草水彩畫(huà)銷(xiāo)往英、美、法、德、瑞典、挪威、丹麥、奧地利、意大利、比利時(shí)、日本等國(guó)，并列舉材料，反駁了外銷(xiāo)畫(huà)隨照相術(shù)的出現(xiàn)而告終的觀點(diǎn)，最后利用20世紀(jì)的“海關(guān)出口貨稅則表”，指出通草水彩畫(huà)直到20世紀(jì)30年代才退出歷史舞臺(tái)。這些，更新了我們對(duì)通草紙水彩畫(huà)的認(rèn)識(shí)。

李世莊《中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)：1750s—1880s》，⑤李世莊：《中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)：1750s—1880s》，廣州：中山大學(xué)出版社，2014年。是繼克羅斯曼著作之后，在外銷(xiāo)畫(huà)畫(huà)家研究上的又一部力作。全書(shū)章節(jié)大致以時(shí)間為序、以藝術(shù)家為中心，含蓋了從18世紀(jì)初到19世紀(jì)末的主要外銷(xiāo)藝術(shù)家，包括 Chinqua、Chitqua、Spoilum/Spillem、Pu-qua、林呱（Lamqua）、順呱（Sunqua）、廷呱（Tingqua）、Samqua、煜呱（Youqua）、南章（Nam Cheong）等。涉及的藝術(shù)種類(lèi)既包括各外銷(xiāo)畫(huà)種，也包括開(kāi)外銷(xiāo)畫(huà)先聲的外銷(xiāo)塑像和促使外銷(xiāo)畫(huà)走向衰落的攝影。書(shū)中披露了不少未被公布的藏畫(huà)，更引征了十分豐富的中、英、法文材料，其中很多是首次被運(yùn)用。此書(shū)豐富了這一領(lǐng)域的研究材料，更新了很多已有認(rèn)識(shí)，代表了外銷(xiāo)畫(huà)基本史實(shí)考證方面的新高度。與克羅斯曼比較大膽的推測(cè)和建構(gòu)不同，李世莊的研究更傾向于以史料為據(jù)做出更謹(jǐn)慎的判斷，這無(wú)疑會(huì)對(duì)以后的研究帶來(lái)有益影響。

（二）以外銷(xiāo)畫(huà)為主要材料的研究

除對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)本身做專(zhuān)門(mén)研究外，也有論著以外銷(xiāo)畫(huà)為主要材料，來(lái)解決各類(lèi)問(wèn)題?？肆_斯曼曾根據(jù)外銷(xiāo)畫(huà)中十三行商館樣貌的不同，排列出一些商館畫(huà)的時(shí)間順序，而孔佩特的新著《廣州十三行：中國(guó)南部的西方商人（1700—1900），從中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)中所見(jiàn)》，①Patrick Conner, The Hongs of Canton: Western merchants in south China 1700-1900, as seen in Chinese export paintings, London: English Art Books, 2009. 有中譯本：《廣州十三行：中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)中的外商（1700—1900）》，于毅穎譯，北京：商務(wù)印書(shū)館，2014年。則對(duì)描繪十三行商館區(qū)的繪畫(huà)進(jìn)行了全面梳理和研究。此書(shū)不但使很多外銷(xiāo)畫(huà)描繪的十三行商館有了較準(zhǔn)確的時(shí)間定位，呈現(xiàn)了十三行的樣貌變遷，也運(yùn)用很多原始文獻(xiàn)，探討了商人們的貿(mào)易、生活情況及相關(guān)歷史事件。

江瀅河《清代洋畫(huà)與廣州口岸》②江瀅河：《清代洋畫(huà)與廣州口岸》，北京：中華書(shū)局，2007年。一書(shū)，對(duì)廣州外銷(xiāo)畫(huà)和與廣州相關(guān)的西方畫(huà)做了系統(tǒng)的論述和研究，不乏精彩之處。例如第一章中對(duì)新會(huì)木美人油畫(huà)的研究具體深入，以小見(jiàn)大。不但分析了新會(huì)木美人油畫(huà)的原型、文化價(jià)值、相關(guān)神話的宗教文化背景、被神話化的藝術(shù)原理等問(wèn)題，也揭示了早期油畫(huà)在中國(guó)民間獨(dú)特的接受方式。第二章選取洋畫(huà)詩(shī)作為研究對(duì)象，頗為新穎。作者在輯得大量嶺南洋畫(huà)詩(shī)的基礎(chǔ)上，以詩(shī)為據(jù)，探討了嶺南文人階層對(duì)洋畫(huà)的接受情況。前兩章實(shí)際上已對(duì)洋畫(huà)在中國(guó)民間、文人和宮廷各異的接受情況做出了全面論述。末一章對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)的整體情況做了合理的歸納和描述，并運(yùn)用了許多新材料，得到了不少新的認(rèn)識(shí)。例如其在外銷(xiāo)畫(huà)的中西淵源問(wèn)題上所做的廣泛探討，富于啟發(fā)性。如論者指出，“其在搜集、整合中外資料上所費(fèi)的功夫值得肯定”。③《大英圖書(shū)館特藏中國(guó)清代外銷(xiāo)畫(huà)精華》第1卷，第24頁(yè)。

劉鳳霞《口岸文化——從廣東的外銷(xiāo)藝術(shù)探討近代中西文化的相互觀照》④劉鳳霞：《口岸文化——從廣東的外銷(xiāo)藝術(shù)探討近代中西文化的相互觀照》，香港中文大學(xué)博士論文，2012年8月。一文，披露了大英博物館藏禮富師（John Reeves）家族所捐外銷(xiāo)畫(huà),富于資料價(jià)值，并藉以探討了中西早期交往中的相互態(tài)度、廣州曾在中西貿(mào)易中的國(guó)際都會(huì)地位、十三行的興衰、外銷(xiāo)畫(huà)的功能、口岸文化的傳播等問(wèn)題。

外銷(xiāo)畫(huà)所繪內(nèi)容的史料價(jià)值往往被人提及，而要將之用作史料，首先要考慮的就是畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性問(wèn)題。范岱克、莫家詠《廣州商館圖（1760—1822）：讀藝術(shù)中的歷史》⑤Paul A. Van Dyke and Maria Kar-Wing Mok, Images of the Canton Factories 1760 -1822: Reading History in Art, Hong Kong University Press, 2015.一書(shū)，以宏富的材料、細(xì)致的分析，很好的回答了這一問(wèn)題。此書(shū)以外銷(xiāo)畫(huà)中的“十三行商館畫(huà)”為研究對(duì)象，不但對(duì)畫(huà)中描述的十三行建筑做出更為準(zhǔn)確的時(shí)間判斷，也結(jié)合貿(mào)易史論述了十三行建筑的演變情況及原因。書(shū)中指出，與西方畫(huà)家筆下和外銷(xiāo)瓷碗上繪制的十三行圖像不同，外銷(xiāo)畫(huà)所描繪的十三行商館是相當(dāng)寫(xiě)實(shí)的，對(duì)細(xì)節(jié)的描繪多是原創(chuàng)，而非承襲固定的模式。對(duì)于外銷(xiāo)畫(huà)寫(xiě)實(shí)性高的原因，書(shū)中又從畫(huà)的功用、消費(fèi)者和欣賞者的需求、畫(huà)家的審美取向和技法等方面做出了合理的解釋。此書(shū)判斷的雖然只是畫(huà)中內(nèi)容的年代，但由于這類(lèi)外銷(xiāo)畫(huà)是具有時(shí)效性的商品，明確內(nèi)容的年代便大致可知畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間。此書(shū)發(fā)掘了歐洲東印度公司以及中美貿(mào)易等方面的大量歷史檔案，文獻(xiàn)與圖像互證細(xì)致入微，用力之深，值得稱(chēng)許。其意義不局限于商館畫(huà)，也為其他題材外銷(xiāo)畫(huà)的研究提供了啟發(fā)。

羅莎莉·波爾《貿(mào)易制造——中國(guó)制造，荷蘭藏中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)：藝術(shù)與商品》一書(shū)，⑥Rosalien van der Poel, Made for Trade-Made in China, Chinese export paintings in Dutch collection: art and commodity, 2016.調(diào)查和研究了荷蘭的外銷(xiāo)畫(huà)藏品。凡六章，首章概述了外銷(xiāo)畫(huà)的研究現(xiàn)狀和新的視點(diǎn)；次章介紹了此書(shū)融合藝術(shù)史、人類(lèi)學(xué)、考古學(xué)和博物館研究的理論框架，并論述了視覺(jué)分析和概念模型，如商品化、文化傳記等等；第三章談到了荷蘭與中國(guó)、印尼的貿(mào)易關(guān)系，“全球化”和“在地全球化”兩個(gè)概念，外銷(xiāo)畫(huà)的畫(huà)家、畫(huà)室、技法、材料和媒介等因素，中西方對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)的普遍看法四個(gè)方面；第四章對(duì)荷蘭藏的外銷(xiāo)畫(huà)進(jìn)行了分門(mén)別類(lèi)地介紹和研究；第五章談到了文化傳記、價(jià)值等問(wèn)題，得出文化傳記寫(xiě)作是決定外銷(xiāo)畫(huà)價(jià)值和意義的一種方法等結(jié)論；末章探討了在當(dāng)下博物館的語(yǔ)境下跨文化藝術(shù)品的相關(guān)問(wèn)題；結(jié)論指出荷蘭收藏的中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)具有重要藝術(shù)價(jià)值，并對(duì)博物館未來(lái)的工作提出建議。書(shū)末有“荷蘭中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)概覽”“中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)世界公開(kāi)收藏情況”“廣州、香港和上海的外銷(xiāo)畫(huà)家”三個(gè)附表?？梢?jiàn)，此書(shū)試圖對(duì)外銷(xiāo)畫(huà)進(jìn)行理論方面的探索，尋找新的研究路徑。書(shū)中介紹的荷蘭藏品及文末附錄中的信息，富于資料價(jià)值。

此外，越來(lái)越多的著作開(kāi)始把外銷(xiāo)畫(huà)納入中國(guó)美術(shù)史的框架中。例如蘇立文《東西方美術(shù)的交流》一書(shū)，①M(fèi)ichael Sullivan, The Meeting of Eastern and Western Art, London: Thames and Hudson, 1973. 有中譯本：《東西方美術(shù)的交流》，陳瑞林譯，南京：江蘇美術(shù)出版社，1998年。專(zhuān)設(shè)“19世紀(jì)初歐洲美術(shù)與中國(guó)南方的聯(lián)系”一節(jié)，簡(jiǎn)述了這一時(shí)期廣東的西方畫(huà)家和外銷(xiāo)畫(huà)家情況。雖然此書(shū)所引的相關(guān)材料十分有限，且有不準(zhǔn)確處，但卻將外銷(xiāo)畫(huà)作為中國(guó)藝術(shù)的一部分，納入了中外美術(shù)交流的視野；對(duì)中西美術(shù)交流的宏觀勾勒，也有助于我們理解外銷(xiāo)畫(huà)的特點(diǎn)。例如指出17世紀(jì)在歐洲盛行的“中國(guó)風(fēng)”，并沒(méi)有真正影響法國(guó)藝術(shù)，反倒是中國(guó)進(jìn)口品被法國(guó)化了。暗示著外銷(xiāo)畫(huà)迎合西方需求的藝術(shù)特點(diǎn)，早在17世紀(jì)就埋下了伏筆。又如克魯納斯的《中國(guó)藝術(shù)》一書(shū)，②Craig Clunas, Art in China, New York: Oxford University Press, 1997. 有中譯本：《中國(guó)藝術(shù)》，劉穎譯，上海：上海人民出版社，2013年。將外銷(xiāo)畫(huà)視為“市場(chǎng)藝術(shù)”，納入中國(guó)藝術(shù)史的框架中，等等。

二、重要目錄與畫(huà)集

外銷(xiāo)畫(huà)的展覽、編目與輯集出版，不斷公布著新的畫(huà)作，有些目錄和畫(huà)集還附有頗富價(jià)值的概述、考證等內(nèi)容，對(duì)于學(xué)術(shù)發(fā)展具有重要推動(dòng)作用。至今，已有大量外銷(xiāo)畫(huà)目錄與圖冊(cè)問(wèn)世，以下僅評(píng)述部分重要作品。

1972年出版的米爾德·阿切爾《印度事務(wù)部圖書(shū)館的公司繪畫(huà)》一書(shū)，③Mildred Archer, Company drawings in the India Oきce Library, London: Her Majesty’s Stationery Oきce, 1972.結(jié)合相關(guān)史料，對(duì)原藏印度事務(wù)部圖書(shū)館、現(xiàn)藏大英圖書(shū)館的“公司繪畫(huà)”④18—19世紀(jì)，英國(guó)東印度公司雇傭印度畫(huà)家繪制大量關(guān)于印度風(fēng)土民情的畫(huà)作，這些畫(huà)被稱(chēng)為“公司繪畫(huà)”，也包括在廣州繪制的畫(huà)作。進(jìn)行了完備的著錄，包括416幅各類(lèi)題材的廣州外銷(xiāo)畫(huà)，便利了其后相關(guān)研究。

1986年布萊頓英皇閣中國(guó)貿(mào)易展，是英國(guó)在此方面的第一次大規(guī)模展覽?？着逄亍吨袊?guó)貿(mào)易：1600—1860》⑤Patrick Conner, The China Trade 1600-1860, The Royal Pavilion, Art Gallery and Museums, Brighton, 1986.一書(shū)即為此展覽的目錄，共著錄諸多種類(lèi)的中國(guó)外銷(xiāo)品194件，不少是第一次被公布。其中畫(huà)所占比重最大，既有Spoilum、林呱（Lamqua）等中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)家，也有錢(qián)納利（George Chinnery）等西方畫(huà)家的作品。在每幅畫(huà)的題記中，除展品的基本信息外，作者往往對(duì)畫(huà)家、創(chuàng)作始末、畫(huà)作內(nèi)容和題材來(lái)源等方面進(jìn)行豐富地考證。例如指出托馬斯·阿羅姆（Thomas Allom）的中國(guó)畫(huà)冊(cè)雖然富于細(xì)節(jié)的描繪，但其實(shí)卻是從其他西方畫(huà)和中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)中剽竊的，因?yàn)樗麖奈磥?lái)過(guò)遠(yuǎn)東。這對(duì)我們認(rèn)識(shí)西方中國(guó)題材畫(huà)的寫(xiě)實(shí)程度、西方畫(huà)與外銷(xiāo)畫(huà)的關(guān)系等問(wèn)題有所啟發(fā)。此外，《費(fèi)城與中國(guó)的貿(mào)易：1784—1844》⑥Jean Gordon Lee, Essay by Philip Chadwick Foster Smith, Philadelphians and the China Trade 1784-1844, Philadelphia museum of art, 1984.和《冒險(xiǎn)的追求：美國(guó)人與中國(guó)的貿(mào)易（1784—1844）》⑦M(jìn)argaret C. S. Christman, Adventurous Pursuits: Americans and the China trade 1784-1844, Washington: Smithsonian Institution Press, 1984.也是20世紀(jì)80年代較重要的外銷(xiāo)品展覽目錄。

20世紀(jì)90年代，索羅林的《布列斯奈德畫(huà)冊(cè)——十九世紀(jì)中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)》，①K. Y. Solonin, The Bretschneider Albumes-19th Century Paintings of life in China, Reading: Garnet Publishing Ltd.,1995.共刊北京外銷(xiāo)畫(huà)126幅，包括官員、宗教儀式、乞丐、刑罰、市井生活、學(xué)校教育、婚禮、祭祀儀式、民間演藝等等主題，是研究清末北京社會(huì)、民俗、曲藝等方面的形象資料。香港藝術(shù)館編《珠江風(fēng)貌：澳門(mén)、廣州及香港》，②香港藝術(shù)館編：《珠江風(fēng)貌：澳門(mén)、廣州及香港》，香港市政局1996年首印，2002年第2版（修訂）。是1996至1997年香港藝術(shù)館和美國(guó)迪美博物館聯(lián)合展覽的目錄。展品主要為描繪珠江沿岸澳門(mén)、廣州和香港三地風(fēng)貌的歷史文物，共81項(xiàng)，包括中西畫(huà)作和其他各類(lèi)外銷(xiāo)品，涵蓋了自1598—1860年兩百多年間的創(chuàng)作，不乏精品。黃時(shí)鑒、沙進(jìn)編著的《十九世紀(jì)中國(guó)市井風(fēng)情——三百六十行》，③黃時(shí)鑒、沙進(jìn)（William Sargent）編著：《十九世紀(jì)中國(guó)市井風(fēng)情——三百六十行》，上海：上海古籍出版社，1999年。是中國(guó)內(nèi)地出版的第一部外銷(xiāo)畫(huà)集，共收迪美博物館藏庭呱畫(huà)室繪于1830—1836年間的外銷(xiāo)畫(huà)360幅，和編者認(rèn)為是蒲呱所繪外銷(xiāo)畫(huà)100幅。這些畫(huà)對(duì)清代民俗、歷史、曲藝等方面的研究都具有資料價(jià)值。編者根據(jù)畫(huà)上法文的書(shū)寫(xiě)法，判斷100幅“蒲呱”畫(huà)作繪于18世紀(jì)末是很有道理的。然而這些畫(huà)的作者是否為蒲呱，單憑構(gòu)圖與風(fēng)格其實(shí)難下定論。因?yàn)椴煌?huà)室之間相互模仿或傳襲同樣的模板是外銷(xiāo)畫(huà)行業(yè)的普遍現(xiàn)象，甚至連梅森畫(huà)冊(cè)中的蒲呱作品是否為蒲呱原創(chuàng)都尚存疑。④劉明倩已指出目前的證據(jù)不足以證明這些畫(huà)為蒲呱的作品。見(jiàn)《18—19世紀(jì)羊城風(fēng)物——英國(guó)維多利亞阿伯特博物院藏廣州外銷(xiāo)畫(huà)》，第7頁(yè)。蒲呱的作品見(jiàn)梅森《中國(guó)服飾》（George Henry Mason, The Costume of China, London:Printed for W. Miller, Old Bond Street, by S. Gosnell, Little Queen Street, Holborn, 1800）一書(shū)。克羅斯曼懷疑梅森書(shū)中的蒲呱作品很可能源于當(dāng)時(shí)流行的模板，筆者認(rèn)同這一觀點(diǎn)。見(jiàn)Carl L. Crossman, The decorative arts of the China trade-Paintings, furnishings and exotic curiosities, p.185。

21世紀(jì)以來(lái)，外銷(xiāo)畫(huà)圖錄出版的數(shù)量大增，規(guī)模更大，且以中國(guó)內(nèi)地出版為主，反映了外銷(xiāo)畫(huà)研究在國(guó)內(nèi)的不斷升溫。中山大學(xué)歷史系、廣州博物館編《西方人眼里的中國(guó)情調(diào)》，⑤中山大學(xué)歷史系、廣州博物館編：《西方人眼里的中國(guó)情調(diào)》，北京：中華書(shū)局，2001年。是兩單位在2001年9—12月合辦展覽的圖錄，為一本通草紙外銷(xiāo)畫(huà)的專(zhuān)題選集，以英國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)收藏家與研究者伊凡·威廉斯（Ifan Williams）捐贈(zèng)給廣州博物館之畫(huà)為主，其中一冊(cè)13幅出自順呱（Sunqua）⑥此書(shū)及很多論著都將Sunqua音譯為新呱，誤，其自署中文名為順呱?？蓞⒔瓰]河《清代洋畫(huà)與廣州口岸》，第131頁(yè)；李世莊《中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)：1750s—1880s》，第157頁(yè)。畫(huà)室，其他均佚名。畫(huà)的題材包括宮廷貴族人物、花鳥(niǎo)昆蟲(chóng)、船舶、市井風(fēng)情、女子、港口、刑罰、戲劇等，為相關(guān)領(lǐng)域研究提供了史料。《18—19世紀(jì)羊城風(fēng)物——英國(guó)維多利亞阿伯特博物院藏廣州外銷(xiāo)畫(huà)》⑦英國(guó)維多利亞阿伯特博物院、廣州市文化局等編著：《18—19世紀(jì)羊城風(fēng)物——英國(guó)維多利亞阿伯特博物院藏廣州外銷(xiāo)畫(huà)》，上海：上海古籍出版社，2003年。一書(shū)，是英國(guó)維多利亞阿伯特博物院（Victoria & Albert Museum）2003年9月至2004年1月在廣州舉辦展覽的圖錄。如前文所述，克魯納斯已對(duì)維院藏外銷(xiāo)水彩畫(huà)做過(guò)專(zhuān)門(mén)研究，此書(shū)的出版，使這批畫(huà)能夠更好地被學(xué)界利用。

需大書(shū)一筆的是，《大英圖書(shū)館特藏中國(guó)清代外銷(xiāo)畫(huà)精華》一書(shū)，⑧王次澄、吳芳思、宋家鈺、盧慶濱編著：《大英圖書(shū)館特藏中國(guó)清代外銷(xiāo)畫(huà)精華》，廣州：廣東人民出版社，2011年。首次將大英圖書(shū)館藏748幅外銷(xiāo)組畫(huà)公諸于世，凡八卷，一至六卷為廣州外銷(xiāo)畫(huà)，末兩卷為北京外銷(xiāo)畫(huà)，包括“廣州港與廣州府城畫(huà)”“歷代人物服飾組畫(huà)”“廣州街市百業(yè)組圖”“佛山手工制造業(yè)作坊組畫(huà)”“廣東官府衙門(mén)建筑、陳設(shè)及官吏儀仗器用畫(huà)”“刑罰組圖”“園林宅第組圖”“宗教建筑、祭祀陳設(shè)畫(huà)”“勸誡鴉片煙組畫(huà)”“室內(nèi)陳設(shè)組畫(huà)”“海幢寺組畫(huà)”“戲劇組畫(huà)”“廣東船舶與江河風(fēng)景組畫(huà)”“北京社會(huì)生活風(fēng)俗組畫(huà)”“北京店鋪招幌組畫(huà)”十五類(lèi)。與他處藏品相比，這批畫(huà)不但規(guī)模大，而且很多畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間都比較明確，不乏年代早、畫(huà)質(zhì)高、題材罕見(jiàn)之作，有的甚至可能是孤本，研究?jī)r(jià)值相當(dāng)高。編者下大力對(duì)這批畫(huà)做了考鏡源流工作。書(shū)前的“導(dǎo)論”、每類(lèi)題材前的“概述”及每幅畫(huà)的考釋?zhuān)w現(xiàn)了很高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，為這批畫(huà)的深入研究奠定了基礎(chǔ)。

另一部重要畫(huà)集是伊凡·威廉斯的《廣州制作：歐美藏十九世紀(jì)中國(guó)蓪紙畫(huà)》。①伊凡·威廉斯著，程美寶譯編：《廣州制作：歐美藏十九世紀(jì)中國(guó)蓪紙畫(huà)》，廣州：嶺南美術(shù)出版社，2014年。著者長(zhǎng)期專(zhuān)注于中國(guó)外銷(xiāo)通草畫(huà)的收藏和研究，曾親往歐、美、亞、非40家收藏機(jī)構(gòu)進(jìn)行訪畫(huà)，發(fā)表相關(guān)論文十幾篇（詳見(jiàn)此書(shū)附錄）。此書(shū)則是他研究成果的集中展現(xiàn)。書(shū)的前半部分，作者對(duì)通草紙和通草紙畫(huà)的基本情況、主要畫(huà)家、收藏家做了介紹，按不同題材對(duì)畫(huà)作進(jìn)行了考證和分析。這些文字來(lái)自于著者長(zhǎng)期的調(diào)查研究，信息量豐富，絕非一般的泛泛而談。書(shū)的后半部分為圖版，刊印了精選于世界諸多收藏機(jī)構(gòu)的外銷(xiāo)通草畫(huà)182幅，包含了船舶、制茶、制通草紙、女子奏樂(lè)、街頭買(mǎi)賣(mài)、戲劇雜技、節(jié)慶等等相當(dāng)豐富的題材類(lèi)型，富于資料價(jià)值，也為以后的訪畫(huà)和研究提供了不少的線索。②除上述著作外，再列舉一些以供參考。香港藝術(shù)館：《何東所藏油畫(huà)及水彩畫(huà)》，1959年；《關(guān)聯(lián)昌畫(huà)室之繪畫(huà)》，1976年；《晚清中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)》，1982年；《香江遺珍：遮打爵士藏品選》，2007年；《東西共融：從學(xué)師到大師》，香港藝術(shù)館，2011年。Peabody Essex Museum: M. V. and Dorothy Brewington, The marine paintings and drawings in the Peabody Museum, 1968； Carl L. Crossman, A catalogue of Chinese export paintings, furniture, silver and other objects, 1970；Philip Chadwick Foster Smith, More marine paintings and drawings in the Peabody museum, 1979；H. A. Crosby Forbes, Shopping in China, the artisan community at Canton, 1825-1830, 1979。Victoria and Albert museum: Craig Clunas, Chinese export art and design, 1987。Museo Oriental de Valladolid: Pintura china de exportacion, Catalogo III, 2000。香港大學(xué)美術(shù)博物館：《海貿(mào)流珍：中國(guó)外銷(xiāo)品的風(fēng)貌》，2003年。廣州博物館：《海貿(mào)遺珍：18—20世紀(jì)初廣州外銷(xiāo)藝術(shù)品》，上海：上海古籍出版社，2005；程存潔：《東方手信：英籍華人趙泰來(lái)先生捐贈(zèng)通草水彩畫(huà)》，北京：文物出版社，2014年。Museo Nacional de Antropología, La vida en papel de arroz: Pintura China de exportación, 2006。廣東省博物館：《異趣同輝：廣東省博物館藏清代外銷(xiāo)藝術(shù)精品集》，廣州：嶺南美術(shù)出版社，2013年。山西博物院、廣東省博物館：《清代廣東外銷(xiāo)藝術(shù)精品集》，太原：山西人民出版社，2014年。香港海事博物館：Patrick Conner, Paintings of the China trade: the Sze Yuan Tang Collection of historic paintings, 2013。Martyn Gregory Gallery: From China to the West: historical pictures by Chinese and Western artists 1770-1870, 2013。銀川當(dāng)代美術(shù)館：《視覺(jué)的調(diào)適：中國(guó)早期洋風(fēng)畫(huà)》，北京：中國(guó)青年出版社，2014年。十三行博物館：《王恒馮杰伉儷捐贈(zèng)通草畫(huà)》，廣州：廣東人民出版社，2015年。

三、研究展望

自20世紀(jì)中葉外銷(xiāo)畫(huà)作為中國(guó)外銷(xiāo)藝術(shù)的一員，成為獨(dú)立研究對(duì)象起，至今已有約70年的研究史。外銷(xiāo)畫(huà)研究主要以西方學(xué)者為主，但也受到中國(guó)學(xué)界越來(lái)越多的重視。這些成果中，有的以外銷(xiāo)畫(huà)本身為研究對(duì)象，或進(jìn)行全面地概述、建構(gòu)，著力于畫(huà)家譜系和畫(huà)作歸屬的考證，或?qū)Ｗ⒂谀骋划?huà)種、紙種、題材、某一收藏機(jī)構(gòu)或國(guó)家的藏品，進(jìn)行專(zhuān)題研究；有的則以外銷(xiāo)畫(huà)為主要材料，探討中西交往史、貿(mào)易史、廣州口岸史、藝術(shù)理論等各類(lèi)相關(guān)問(wèn)題。自20世紀(jì)中葉起，英、美、中國(guó)香港等地的收藏機(jī)構(gòu)出版了豐富的外銷(xiāo)畫(huà)展覽目錄與畫(huà)集，至21世紀(jì)，中國(guó)內(nèi)地的此類(lèi)出版較多，體現(xiàn)了外銷(xiāo)畫(huà)的收藏、展覽與研究在內(nèi)地的升溫。然而，客觀地說(shuō)，外銷(xiāo)畫(huà)研究仍處于初步階段，很多重要問(wèn)題尚待解決。對(duì)于研究者而言，外銷(xiāo)畫(huà)研究領(lǐng)域仍是極大的用武之地。

第一，外銷(xiāo)畫(huà)的收藏地極廣，遍布世界六大洲?，F(xiàn)已知的公開(kāi)收藏機(jī)構(gòu)不過(guò)是其中的一部分，而得到重視的更僅限于英、美、荷、中等少數(shù)國(guó)家的部分藏品。因此，對(duì)某收藏機(jī)構(gòu)或地域范圍內(nèi)的外銷(xiāo)畫(huà)進(jìn)行調(diào)查、著錄和研究，仍應(yīng)是今后研究的用力處。

第二，有關(guān)外銷(xiāo)畫(huà)的基本史實(shí)仍然模糊。一個(gè)典型的例子，最著名的外銷(xiāo)畫(huà)家、錢(qián)納利的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手林呱姓甚名誰(shuí)，至今仍有疑問(wèn)。③詳見(jiàn)李世莊《中國(guó)外銷(xiāo)畫(huà)：1750s—1880s》，第87-91頁(yè)。而我們對(duì)大多數(shù)叫作“某呱”的畫(huà)家的真實(shí)姓名幾乎一無(wú)所知。再如對(duì)畫(huà)家名號(hào)的末字“呱”的解釋?zhuān)俏寤ò碎T(mén)。④“呱”的含義，主要有幾種說(shuō)法：1.“呱”是“官”的別字，外銷(xiāo)畫(huà)家名“呱”與十三行行商名“官”有關(guān)；2.外國(guó)人對(duì)從事外貿(mào)行業(yè)的中國(guó)人的習(xí)慣稱(chēng)呼；3.“頂呱呱”之義；4.“qua”（呱）是葡萄牙語(yǔ)“圖畫(huà)”一詞“quadro”的簡(jiǎn)寫(xiě)。就此問(wèn)題，筆者已撰文《行商、伶人與外銷(xiāo)畫(huà)家名號(hào)中的“官”“秀”“呱”考》，待發(fā)表。在外銷(xiāo)畫(huà)的畫(huà)家、藝術(shù)淵源、繪制方式、畫(huà)技承傳方式等基本史實(shí)方面，今后仍需繼續(xù)發(fā)掘中外史料進(jìn)行考證和澄清。

第三，外銷(xiāo)畫(huà)的內(nèi)容十分廣泛，幾乎包括了中國(guó)社會(huì)生活、人文自然的方方面面，甚至包括很多外國(guó)題材。充分發(fā)掘外銷(xiāo)畫(huà)的多學(xué)科史料價(jià)值，需各方面專(zhuān)家的努力?，F(xiàn)有成果只對(duì)商館畫(huà)、港口畫(huà)和肖像畫(huà)等少數(shù)題材研究較多，而其他廣泛的題材正有待于民俗史、戲劇史、船舶史、建筑史、宗教史、生物史、醫(yī)學(xué)史等等領(lǐng)域研究者介入。以戲劇史為例，大英圖書(shū)館（The British Library）、大英博物館(The British Museum)、英國(guó)維多利亞阿爾博特博物館（Victoria & Albert Museum）、英國(guó)布里斯托爾博物館和美術(shù)館（Bristol Museum & Art Gallery）、法國(guó)奧比尼—伯諾博物館（Musee D’Orbigny-Bernon）、荷蘭萊頓民族學(xué)博物館（Museum Volkenkunde）、荷蘭鹿特丹世界博物館（Wereldmuseum）、德國(guó)穆?tīng)栬С潜げ┪镳^（Schlo?museum Murnau）、西班牙東方博物館（Museo Oriental）、美國(guó)迪美博物館（Peabody Essex Museum）、澳大利亞國(guó)家圖書(shū)館（National Library of Australia）、香港藝術(shù)館、廣州博物館、廣州寶墨園、廣州十三行博物館等等機(jī)構(gòu)藏有大量與中國(guó)戲劇相關(guān)的外銷(xiāo)畫(huà)，不乏富于戲劇史料價(jià)值之作，是清代戲劇形態(tài)、戲劇民俗研究的新材料。①詳見(jiàn)拙著《清戲畫(huà)研究之回顧、展望與新材料》，《戲曲研究》第104輯，2017年第4期。又如外銷(xiāo)畫(huà)中包含不少傀儡戲、龍舟歌、木魚(yú)書(shū)、扒麒麟、打連廂、劃旱船、猴戲等相關(guān)畫(huà)作，對(duì)于民俗和民間文藝史研究同樣是珍貴的新材料。總之，外銷(xiāo)畫(huà)是具有多學(xué)科共享性的研究資料，跨學(xué)科研究能夠?yàn)橥怃N(xiāo)畫(huà)和相關(guān)諸多領(lǐng)域的研究帶來(lái)新的方法與視角。

第四，由于外銷(xiāo)畫(huà)在用紙、顏料、技法等方面的特殊性，使外銷(xiāo)畫(huà)的保護(hù)和修復(fù)成為棘手問(wèn)題。現(xiàn)有零星的研究還不能滿足文物保護(hù)工作者的實(shí)際需要，外銷(xiāo)畫(huà)的保護(hù)和修復(fù)技術(shù)也是一個(gè)有待展開(kāi)的重要課題。數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)是外銷(xiāo)畫(huà)保護(hù)與研究的另一途徑。在研究上，雖然數(shù)字圖像不能取代實(shí)物，但確能帶來(lái)很多便利。目前不少收藏機(jī)構(gòu)都已將其藏品不同程度地?cái)?shù)字化，公之于眾。②據(jù)筆者查找，網(wǎng)上公布外銷(xiāo)畫(huà)電子資源較多的機(jī)構(gòu)有：加拿大，Art Gallery of Great Victoria, Victoria；香港藝術(shù)館；德國(guó)，Ethnologischen Museums，Berlin;德國(guó)，Bayerische Staatsbibliotek，Munich;日本，F(xiàn)ukuoka Asian Art Museum;日本，The Toyo Bunko, G. E. Morrison Collection;荷蘭，National Maritime Museum，Amsterdam;荷蘭，Rijksmuseum，Amsterdam;荷蘭，Groninger Museum，Groningen;西班牙，Museo Nacional de Artes Decoratives，Madrid;瑞典，G?teborgs City Museum，G?teborg;瑞典，Library of Lund University，Lund;瑞典，Ethnogra fi ska Museet，Stockholm;瑞典，?stasiatika Museet，Stockholm；瑞典，Upplands Museum, Uppsala；英國(guó)，Brighton Museums，Royal Pavilion, Art Gallery and Museum，Brighton;英國(guó)，Museum＆ Art Gallery，Bristol;英國(guó)，F(xiàn)itzwilliam Museum，Cambridge;英國(guó)，Durham University Oriental Museum，Durham;英國(guó)，British Library，London;英國(guó)，British Museum，London；英國(guó)，Martyn Gregory Gallery，London;英國(guó)，Victoria ＆ Albert Museum，London;英國(guó)，Wellcome Collection Library，London;美國(guó)，Harvard University Herbaria and the Botany Libraries，Cambridge;美國(guó)，Historic Deer fi eld Museums，Deer fi eld;美國(guó)，Nantucket Historical Association，Nantucket;美國(guó)，Yale University，Peter Parker Collection，New Haven；美國(guó)，Metropolitan Museum，New York；美國(guó)，East Asian Library，Princeton University，Princeton；美國(guó)，MIT Visualizing Cultures。但除了日本福岡亞洲博物館在檢索系統(tǒng)中專(zhuān)設(shè)了“中國(guó)貿(mào)易畫(huà)”這一選項(xiàng)外，其他數(shù)據(jù)庫(kù)基本都是將外銷(xiāo)畫(huà)歸在“中國(guó)藝術(shù)”“東亞藝術(shù)”等大的范疇下，與他種藏品混淆，不便于檢索。這與外銷(xiāo)畫(huà)在學(xué)界和社會(huì)所受的重視程度很不匹配。并且，這些多藏于國(guó)外的畫(huà)作至今仍不便于國(guó)內(nèi)利用。因此，建設(shè)一個(gè)專(zhuān)門(mén)、大型、免費(fèi)的數(shù)據(jù)庫(kù)必將推動(dòng)外銷(xiāo)畫(huà)研究的進(jìn)展。