寧丹華，王健

（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南 株洲 412007）

灘頭年畫是湖南省唯一的傳統(tǒng)手工木版水印年畫，2006年被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，被譽(yù)為“中國民間美術(shù)一絕”。在現(xiàn)代審美語境下，灘頭年畫的圖案造型面臨諸多問題，如圖案造型風(fēng)格跟不上時(shí)代變化、年畫規(guī)格形制及色彩模式不適應(yīng)新住宅要求等。在這種情況下，從現(xiàn)代審美角度將灘頭年畫圖案造型的形、色、形式等進(jìn)行分解，分析其歷史意義與存在價(jià)值，并以此為基礎(chǔ)，探索灘頭年畫的傳承途徑及圖案造型創(chuàng)新，發(fā)展年畫的現(xiàn)代意義尤為重要，這樣主動(dòng)出擊式的傳承更能夠契合時(shí)代發(fā)展需要。

一、灘頭年畫的現(xiàn)代審美價(jià)值

灘頭年畫根植于民間，服務(wù)于民間，具有鮮明的楚南地方特色，灘頭年畫作為中國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歷經(jīng)幾百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，具有中華民族文化傳統(tǒng)的生命力，這是其獨(dú)特的價(jià)值所在。

在現(xiàn)代審美語境下，灘頭木版年畫是技術(shù)、意蘊(yùn)、風(fēng)格的完美統(tǒng)一。灘頭年畫從造紙到成品都是在同一地方生產(chǎn)，在全國年畫生產(chǎn)中是唯一的。同時(shí)，灘頭年畫打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，不求形式求神似，用或變形，或夸張的手法使年畫體現(xiàn)出了一種古拙、純樸的原始?xì)庀ⅰ４送?，灘頭年畫注重再構(gòu)思再創(chuàng)造，如《老鼠娶親》雖取材于民間傳說，但不守舊，用全新的角度以將老鼠嫁出去的方式，來求得居室安寧，重新賦予其新的內(nèi)涵與活力。

灘頭年畫的現(xiàn)代審美價(jià)值主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是木版印刷自然形成的獨(dú)特的效果，如木材獨(dú)特的紋理結(jié)構(gòu)在印刷時(shí)的細(xì)微顯現(xiàn)、木版板縫間的空隙于印刷后留下的空白、色版因熱脹冷縮變形后形成的錯(cuò)位飛白等無意識效果等，這些都是木版印刷的重要標(biāo)志而不是瑕疵，是木版印刷獨(dú)有的一道亮點(diǎn)。另一方面在于灘頭年畫的整體造型及色彩傾向所體現(xiàn)的灘頭本土的文化內(nèi)涵與寓意。灘頭年畫造型古拙純樸、夸張大方，以追求神似而不求形似的手法來突出人物、動(dòng)物的性格，如門神頭部所占面積較大，但并不覺得人物矮小，相反飽滿的構(gòu)圖，夸張變形的比例，使門神有粗獷、雄健之感，不僅有門神鎮(zhèn)宅的威嚴(yán)，而且門神身上還帶有當(dāng)?shù)厝说拇緲?、敦厚的氣息，有了人氣兒。灘頭年畫的整體色彩傾向偏暖，這離不開湘人嗜辣這一傳統(tǒng)，使年畫也具有了“辣”味，加之南方多雨潮濕，明艷的色彩為房屋增添了亮色，這也是灘頭年畫的獨(dú)特之處。

二、灘頭年畫圖案的創(chuàng)新

灘頭年畫位于提出“師夷長技以制夷”的魏源的故鄉(xiāng)隆回縣，所以這里的年畫也具有一種博采眾家的開放情懷和敢為爭先的創(chuàng)新品質(zhì)。要保護(hù)木版年畫這樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，只靠單純的像保護(hù)文物一樣讓它留在博物館里供人參觀欣賞，而不是讓古老文化的血液繼續(xù)流淌和新生，這樣的保護(hù)將失去傳承的意義。對于灘頭年畫圖案的創(chuàng)新，只有在保留木版年畫民族、地域間特有的思維方式的同時(shí)，再結(jié)合時(shí)代的特征加以創(chuàng)新，這樣的灘頭年畫才能得到新生，為人們接受和喜愛。對于灘頭年畫圖案的創(chuàng)新，可以從年畫造型的形、色、形式及制作工藝幾個(gè)方面來著手：

（一）灘頭年畫圖案的形

灘頭年畫圖案形的創(chuàng)新首先要從題材入手，傳統(tǒng)灘頭年畫按題材主要分為門神畫、吉祥寓意、戲文故事三大類，具體有《秦叔寶》《尉遲恭》《苗族英雄》《和氣致祥》《老鼠娶親》《花園贈(zèng)珠》等傳統(tǒng)題材，在傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上，可以設(shè)計(jì)一些人人耳熟能詳?shù)?，如十二生肖、古詩詞、經(jīng)典歷史故事、經(jīng)典人物等題材，也可以設(shè)計(jì)一些像共享、環(huán)保、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代社會(huì)獨(dú)有的題材，同時(shí)還可以制成連環(huán)畫、小說漫畫、書籍插畫、小短片等。其次，在繼承灘頭年畫的古拙造型基礎(chǔ)上，對部分細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，提升灘頭年畫圖案的層次感，使其簡單與復(fù)雜相統(tǒng)一，更加耐人尋味。對于灘頭年畫的古拙造型，主要是指形狀上夸張變形、形態(tài)上人物的視覺中心線更靠近對稱中軸，整體造型動(dòng)感鮮明，形成一種向中心互相吸引的運(yùn)動(dòng)趨勢，比例上略顯夸張，頭大身小，厚重敦實(shí)，無論形狀、形態(tài)還是比例這些都是灘頭年畫獨(dú)有的，是要不斷傳承下去的。最后，可以結(jié)合一些特殊的藝術(shù)效果，像切割、投影、扭曲、剪影等，通過變換圖案的位置、狀態(tài)，增加圖案的趣味性。

（二）灘頭年畫圖案的色

灘頭年畫距今已有300年的歷史，由于灘頭的地理環(huán)境、當(dāng)時(shí)的房屋建筑及灘頭人民的性格特征造就了今日的灘頭色彩，明艷、火辣。灘頭年畫的色版顏色有黃、綠、藍(lán)、桔紅、玫紅五種顏色，加上線版的煤黑，紙張的白色，灘頭年畫共有顏色七種。灘頭年畫注重原色對比，生動(dòng)鮮明，利用互補(bǔ)色，視覺沖擊強(qiáng)烈，以墨白對比產(chǎn)生強(qiáng)烈的明度對比，用色彩間的沖撞，使色彩的強(qiáng)度被最大限度地呈現(xiàn)出來，這就是灘頭年畫色彩。但是，由于當(dāng)時(shí)條件的限制，為了套版的方便，減少印制的難度，色版塊面較大，細(xì)節(jié)不足，印制的成品，相對過于粗糙，而且這種色彩模式已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的審美需求?，F(xiàn)代科技水平的發(fā)展能夠彌補(bǔ)灘頭年畫技術(shù)的不足，改進(jìn)傳統(tǒng)印刷技術(shù)，設(shè)計(jì)更加精致的細(xì)節(jié)圖案，并試圖調(diào)整色版版塊的大小，處理好版塊間色彩的關(guān)系，以七種顏色的變換來豐富灘頭年畫。除了豐富版塊的色彩也可以借鑒楊柳青年畫的精細(xì)工筆畫法，在印制的基礎(chǔ)上，用國畫工筆畫法對部分細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，在灘頭年畫古拙的基礎(chǔ)上加之楊柳青年畫的細(xì)膩，粗中有細(xì)，提高灘頭年畫的現(xiàn)代審美力實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)工藝的再創(chuàng)造和再提升。

（三）灘頭年畫圖案的形式

灘頭年畫圖案的形式主要表現(xiàn)在構(gòu)圖規(guī)律和形式法則兩個(gè)方面：灘頭年畫圖案的構(gòu)圖規(guī)律在人物畫和故事畫中可以顯現(xiàn)的出來，對于人物畫，人物位于畫面的中央，四周留有固定的空間，如年畫《苗將苗帥》兩位人物相向而立，動(dòng)作一致都位于畫面的中央，人物眼神集中于手中的梅花和如意，確立了畫面的視覺中心。故事年畫構(gòu)圖古拙，沿襲了漢代畫像磚石的特點(diǎn)，從右至左進(jìn)行解讀，運(yùn)用散點(diǎn)透視，表現(xiàn)空間的延續(xù)性，主體突出，干脆利落。灘頭年畫的形式法則在于集中、對稱、均衡而又富有變化，以《秦叔寶》《尉遲恭》為例，主要人物為畫面的中心，次要人物點(diǎn)綴在主要人物的下部，集中概括，滿而不亂，主次分明,疏密有致。兩位將軍相對而立，一人持斧、一人持鞭，腳、手、道具都巧妙地布局，對稱統(tǒng)一而又富有變化，協(xié)調(diào)但并不雷同。灘頭年畫圖案的形式，無論是構(gòu)圖規(guī)律還是形式法則都是灘頭年畫獨(dú)特的審美價(jià)值，在新的圖案形式的設(shè)計(jì)中，是要繼承和延續(xù)的。

（四）灘頭年畫的制作工藝

灘頭年畫的制作從工具到顏料都是當(dāng)?shù)厝死卯?dāng)?shù)氐淖匀簧鷳B(tài)環(huán)境，手工做出來的。灘頭年畫的制作工藝一環(huán)接一環(huán)，刻版—選紙—蒸紙—脫膠—刷粉—配色—印刷—開臉—切紙，環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)系緊密，一旦中間任意一環(huán)斷裂，灘頭年畫的生產(chǎn)就會(huì)變得困難，生產(chǎn)原料的減少，生產(chǎn)藝人的斷代問題也在不斷加劇。因此，制作工藝的創(chuàng)新也迫在眉睫。隨著科技的發(fā)展，制作工具的不斷更新，灘頭年畫的制作工藝也需要融入一些新的東西，來適應(yīng)時(shí)代的變化。對于灘頭年畫制作工藝的創(chuàng)新，可以借鑒其他地區(qū)年畫的創(chuàng)新方法，如天津楊柳青年畫，創(chuàng)新派已經(jīng)運(yùn)用現(xiàn)代的絲網(wǎng)印方法來印制楊柳青年畫的墨稿，因?yàn)槟嫦鄬ι鎭碚f，要求相對較低，傳統(tǒng)墨版的雕刻不僅對木材有很高的要求，也需要手工藝人高超的技藝，但對于現(xiàn)代社會(huì)來說，資源漸漸匱乏，工藝精湛的手工藝人逐漸減少，僅僅墨版的創(chuàng)新，已經(jīng)為楊柳青年畫節(jié)省了大量人力財(cái)力，對楊柳青年畫今后的發(fā)展提供了助力；四川綿竹年畫博物館館長胡光葵發(fā)明專利“紙版工藝年畫的制作方法”，這種新型“紙版工藝年畫”運(yùn)用凹凸型腐蝕、壓制、上色的方法制作出了具有立體感的綿竹年畫，不僅具有浮雕般的特殊效果，還能夠批量復(fù)制，快捷且成本低廉。這些創(chuàng)新方法對灘頭年畫都具有借鑒意義。這樣不斷發(fā)掘傳統(tǒng)木板年畫的發(fā)展新路，學(xué)習(xí)和借鑒其他地區(qū)年畫的成功發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，不斷實(shí)踐運(yùn)用到灘頭年畫中去，這樣學(xué)習(xí)實(shí)踐的過程也是灘頭年畫自身發(fā)展的過程。

三、灘頭年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)

文化創(chuàng)意產(chǎn)品是指借由“文化”轉(zhuǎn)換為“創(chuàng)意”后加值于產(chǎn)品，有條件、有目的的體現(xiàn)人與物之間的連結(jié)，根據(jù)文化內(nèi)涵、設(shè)計(jì)概念、配合產(chǎn)品特性由核心向外擴(kuò)展，形成具有生活化與心理機(jī)能的創(chuàng)“利”商品。灘頭年畫圖案的創(chuàng)新固然重要，但要大范圍的推廣灘頭年畫，使其更快的融入市場，灘頭年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)無疑是最好的途徑。文化創(chuàng)意商品不同于一般商品，具有很強(qiáng)的“獨(dú)特性”，能夠?qū)⒌胤降娘L(fēng)格融入到商品中去，使地方文化核心與商業(yè)價(jià)值中蘊(yùn)含產(chǎn)品意涵。將灘頭年畫的故事融入商品，透過商品設(shè)計(jì)的方式加以結(jié)合，才能夠在灘頭年畫的價(jià)值上加值，滿足大眾文化的消費(fèi)需求，喚起人們對非遺灘頭年畫的保護(hù)及傳承意識。

四、結(jié)論

隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，傳統(tǒng)模式之下灘頭年畫的發(fā)展停滯不前，灘頭年畫已失去昔日的光彩。在現(xiàn)代審美語境下，結(jié)合灘頭年畫獨(dú)特的審美價(jià)值，借鑒其他非遺文化的實(shí)踐應(yīng)用與理論研究，對灘頭年畫圖案的形、色、形式及制作工藝在保留原有文化核心的基礎(chǔ)上進(jìn)行圖案的創(chuàng)新再設(shè)計(jì)分析，取其精華去其糟粕，并以當(dāng)代文化消費(fèi)及文創(chuàng)產(chǎn)品為視角，分析灘頭年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)優(yōu)勢，擴(kuò)展其發(fā)展媒介提升其時(shí)代適應(yīng)性，推動(dòng)非遺灘頭年畫的保護(hù)與發(fā)展。