鄧逸興

張若虛的《春江花月夜》在學(xué)界有極高的評(píng)價(jià)，“孤篇壓全唐”“盛唐第一詩(shī)”“春風(fēng)第一花”。聞一多先生更是贊美其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”?！洞航ㄔ乱埂芬磺Ф嗄陙?lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。其作者張若虛連字號(hào)都不為人詳，卻僅憑這一首詩(shī) “孤篇橫絕，竟為大家”。

一、月照全篇

詩(shī)題就令人心馳神往。題目之中的“春”“江”“花”“月”“夜”五個(gè)意象構(gòu)成了一個(gè)美麗的畫面，形成了奇妙的藝術(shù)境界。五個(gè)意象又可以互相搭配，寫的是春江、春花、春月、春夜，寫的是夜江、夜花、夜月……五個(gè)意象之間互為彼此的修飾和陪襯。王堯衢《唐詩(shī)合解》卷三：“題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣。春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見?！痹谶@五個(gè)意象中，又以“月”為中心，正如王堯衢所言，“月字十五見”。《春江花月夜》全篇，以“月”統(tǒng)領(lǐng)所有景物，“月”貫穿全詩(shī)，由“月生”一直寫到“月落”，描繪了一幅幅月下風(fēng)景變幻圖。

全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以“月”為主體。明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明等復(fù)雜的光與色，春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了色美情濃、斑斕迷離的春江夜月圖。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，漂泊的游子以及不眠的思婦，組成了美麗的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。

“月”又是觸動(dòng)詩(shī)人情思的媒介，是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾灑、砧上月的流照，無(wú)一不打上情感的烙印。詩(shī)人沒有局限于一輪江月，而是由江月引發(fā)對(duì)宇宙人生的思索，對(duì)人類情懷的普遍關(guān)照和對(duì)生命狀態(tài)的真摯同情。

二、月引哲思

“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似?！?/p>

江天一色，澄靜明凈，浩瀚無(wú)邊，孤獨(dú)的詩(shī)人站在這一輪孤月之下，不禁情思翩翩，發(fā)出奇想，望月發(fā)問：是誰(shuí)最先在這江畔看見明月的呢？月亮又是在什么時(shí)候開始照著人的呢？人生代代綿延無(wú)已，江月卻年復(fù)一年沒有變化。詩(shī)人神思飛躍，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之。如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等。但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：宇宙永恒，明月常照，對(duì)于個(gè)體而言，生命如此短暫。但詩(shī)人又認(rèn)識(shí)到雖然個(gè)體生命短暫，但就整個(gè)人類而言，又是代代相傳，無(wú)窮無(wú)盡的。這是詩(shī)人由月亮引發(fā)的對(duì)宇宙人生的哲理性的思考。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。

三、月寄相思

在這明月之夜，詩(shī)人仰望高空，由遠(yuǎn)去的白云，想到扁舟的游子和明月樓的相思。由一家一處聯(lián)想到人間千萬(wàn)萬(wàn)家的離愁別恨。一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

思婦對(duì)游子的懷念，是用“月”來(lái)烘托的，詩(shī)篇把“月”擬人化，那美好的月光似乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去。照在她的梳妝臺(tái)上，照在門簾上，卷也卷不去；照在搗衣砧上，拂了卻又來(lái)。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人，這種愁思無(wú)法排遣。想要隨著月光向愛人飛去，卻又不能實(shí)現(xiàn)。鴻雁不停地飛翔，飛不出無(wú)邊月光；魚龍?jiān)谒刑S，也只能泛起一層層波紋，天長(zhǎng)海闊，難通音訊，只能共望明月，互相思念。這里的“月”還是自然的月嗎？那分明是思婦的“剪不斷，理還亂”“才下眉頭，卻上心頭”的相思之情！

對(duì)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情?；淞?，春去了；月落了，夜更深了。游子思婦，一在北方的“碣石”一在南方的“瀟湘”，地北天南，道路綿長(zhǎng)，相隔天涯，相聚無(wú)期！只有那落月的余暉，帶著人間的離情灑滿了江邊的樹木。

全詩(shī)贊頌自然美景，謳歌真摯愛情，思考宇宙人生，詩(shī)情畫意，兒女情長(zhǎng)與人生感嘆渾然一體，景情理水乳交融。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

四、明月多皎

《春江花月夜》，結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成，韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化。全詩(shī)三十六行詩(shī)，共分為九小節(jié)，四句一韻，九次換韻。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

為了與纏綿的感情相適應(yīng)，語(yǔ)言采用了一些頂針連環(huán)句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復(fù)西斜，斜月……”一唱三嘆，情味無(wú)窮。對(duì)偶句的使用如“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”等等。使詩(shī)歌語(yǔ)言既抑揚(yáng)頓挫，又清新流暢。

意象豐富，意境優(yōu)美。明月、海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹等意象，營(yíng)造了純凈明亮又迷蒙清幽的意境。典故的運(yùn)用以及大量的修辭如比喻、擬人等，使語(yǔ)言優(yōu)美典雅。

全篇有景有情，亦景亦情，情景交融，虛實(shí)相映。由月生到月落，由花開到花謝，從入夜到夜深。既有對(duì)春江花月夜美景的實(shí)寫，又有對(duì)思婦明月相思的想象和游子夢(mèng)落花的虛寫。詩(shī)在繪春江花月夜的美景中開篇，在嘆幽憂離情中收筆，抒發(fā)了對(duì)人生有限的無(wú)可奈何的感喟，又交織著對(duì)生活的期待和哲理性的思索，別有一種清麗雅致的神韻。