吳學山

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建筑形態(tài)主要指的是事物在一定條件之下的表現形式，并且主要包含了形態(tài)以及情態(tài)這兩種類型，時至今日，建筑形態(tài)已經不再只是單純意義上內部空間的外界展現，其多是建筑形式存在的依據以及內在的規(guī)律，并要求建筑創(chuàng)作過程中能夠充分滿足當今時代的具體需求。

1 建筑形態(tài)跟結構技術的關聯(lián)歷程簡析

1.1 同生共進——形態(tài)遵從結構

西方的古代建筑形態(tài)、技術以及藝術三者還有著不可分割的特性。就古希臘建筑進行分析，早在公元630年，希臘人們就在埃及進行了自己殖民地的建立。在埃及石建筑的巨型規(guī)模影響下，使得當地的建筑師們也開始應用更為堅固的材料來替代石磚跟木頭，并認為該辦法能夠使得建筑的堅固程度得到進一步的加深，這也是希臘石制建筑的起點。在古希臘建筑中多采取的是梁柱體系。該建筑體系的柱子應用比較密集，超大尺度也能夠給人帶來突出的壓抑閉合感，并且跟莊嚴神秘的外部形態(tài)有著良好的一致性。從而促使該建筑物的象征意義跟理性意義均得到表達。

古羅馬時期中的建筑多為為其侵略野心跟崇尚榮譽感所服務的，隨著天然混凝土在建筑行業(yè)的應用，使得殼拱結構得到了進一步的發(fā)展，并使得建筑物的空間形式更加的多樣化，并能夠給予人們視覺上的統(tǒng)一與多變效果。在殼拱結構之中，具備非常清晰的邏輯關系，并多是應用統(tǒng)一的形式進行完整內斂建筑形態(tài)的有效展示，在該過程中還能夠通過建筑結構產生的冗余高度來彰顯出宗教意義的崇高性。

在古羅馬帝國后期，因為閉關鎖國、建筑藝術等學科存在發(fā)展滯后的情況，導致在10世紀后的古羅馬帝國，自然經濟出現了逐步解體的問題，促進了該時期羅馬帝國的建筑水平得到了進一步的提升，為了有效解決殼拱技術中厚度過大、自重過重以及協(xié)調平面形式方面缺陷等諸多問題，就使得哥特式建筑得以誕生。在哥特式建筑中，能夠進行力流的有效控制，其側抗力主要是通過層次的方式來將中央拱頂的荷載傳遞在地基上面，其內部空間變得更大更明亮，并能夠有效摒棄傳統(tǒng)宗教式建筑給人的壓抑以及黑暗感，來促使建筑的內部轉為充滿陽光跟自由精神的場所。

在自梁柱體系轉變?yōu)闅すw系的過程中，建筑形態(tài)跟結構技術兩者之間還存在非常樸素的關聯(lián)模式。借助于該建筑形態(tài)還能夠促使結構型式得到直接有效的展示，并與建筑結構進行協(xié)同發(fā)展。

1.2 自治分化——打破從屬關系

在西方的工業(yè)革命時期，其建筑物雖然已經經歷了較長時間的發(fā)展，但是在結構技術上并未曾取得較大的突破。自工業(yè)革命之后，鋼鐵業(yè)得到了迅速的發(fā)展，其生產模式變得更加的復雜化與社會化，為了獲得良好的結構技術生產效果，也就促使分工合作這一生產模式得到了較為廣泛的應用，并促使西方的結構技術得到了非常大的進步。此外，隨著建筑科學的出現以及發(fā)展，使得建筑師們對于建筑知識的研究也上升到了一個新的高度。巴黎在1747年誕生了第一家土木工程院校，這也使得工程學在建筑學科中得以分離，也是新的建筑時代開啟的一個具體體現。

從結構走向自治，使得結構工程師們拋開了傳統(tǒng)建筑理論的束縛，并且開始嘗試應用結構空間特性來尋求空間結構跟型式兩者之間的關聯(lián)性，主要研究領域還包含了車站、工廠以及橋梁等新型的公共基礎建筑，這也是建筑結構走向自治化的一個重要體現。

專業(yè)的分化作為建筑系統(tǒng)進行內部發(fā)展的必然發(fā)展趨勢，在專業(yè)分化過程中還分為偏向技術性結構設計跟偏向藝術性建筑設計兩種模式，其所存在的矛盾與沖突使得設計靈感跟火花得以產生，這也是促進建筑科學得到進一步發(fā)展的一個重要因素。一般情況結構技術多是應用在一些大尺度的公共建筑上面，因為大尺度公共建筑自身所受到的施工束縛比較小，也就要求結構工程師能夠在排除一切非理性因素的基礎上開展相應的結構設計工作，并盡可能尋求施工效率，對于建筑物的美觀則存在一定的忽略情況。因此，在傳統(tǒng)的美學觀念之中還對該激進的結構技術表現出了一定的抗拒性，并使得新技術形態(tài)跟固有美學思想兩者之間存在較大的沖突。此外技術的迅速發(fā)展，也超越了建筑系統(tǒng)內部的各種要求，并使得新型結構技術跟傳統(tǒng)建筑美學兩者之間的矛盾變得越來越突出。再次，建筑師跟結構工程師兩者的專業(yè)理論還存在一定的差異性，這也是專業(yè)分野速度進一步加快的重要因素。對于結構工程師而言，進行建筑設計的出發(fā)點是堅固以及實效，而對于建筑師而言，對建筑物外形的美觀則有著比較高的要求。因此說結構工程師在具體設計過程中多是應用理性的思維，講解建筑的施工效率，并試圖應用最少的材料來獲取最大的建筑尺寸。而建筑師們多是應用感性的思維來進行設計，并擅長對建筑空間以及建筑氣氛進行營造，這兩種職業(yè)的發(fā)展均促進了建筑行業(yè)的發(fā)展。

1.3 多元復合——深層互動發(fā)展

應用新的建筑技術也是現代建筑的一項重要標志，新技術的應用還能夠對建筑空間、功能以及形式來進行多方面的優(yōu)化，是建筑物進行創(chuàng)新風格新時代的一項重要標志。結構體系作為建筑物的重要要素，對建筑的形式也會起到一定的決定效果。建筑家密斯在對建筑結構設計過程中，主要是采取簡潔的結構體系跟精致的構建來營造出自由流暢的空間，借此來讓建筑結構獲得一種更為純凈的品質。在萊特等現代的建筑大師的建筑結構作品之中，能夠有效地貢獻出結構技術引導建筑創(chuàng)造的片段，此外就19世紀所興起的芝加哥學派之中還進一步加強了建筑金屬框架結構的利用跟開發(fā)力度，在這一基礎上，高層建筑的發(fā)展速度得到了飛速的提升，對現階段的城市人口過于密集的問題也提出了良好的解決途徑。

自二戰(zhàn)之后，世界科技的迅速發(fā)展，也給建筑行業(yè)的發(fā)展奠定了一個良好的基礎，而結構技術的進步也使得建筑行業(yè)進入一個嶄新的時代之中。但是新的結構因為對實效的過于追求，導致其形式感得到了一定程度的減弱，在這一模式下，導致家住空間跟形態(tài)更加難以達到和諧美的狀態(tài)，針對這一問題，就要求設計人員能夠進行建筑結構技術以及建筑形態(tài)的調和與統(tǒng)一，并需要在建筑師與結構工程師兩者協(xié)調的基礎上，以及出現了專業(yè)矛盾的過程中，產生一些意料之外的建筑形態(tài)以及結構型式。

2 建筑形態(tài)與結構技術兩者的關聯(lián)形式簡析

2.1 決定與被決定

大跨建筑作為一種比較明顯的建筑類型，因其具備一定的尺寸特殊性，對結構形式也就提出了更高的要求，并且導致了傳統(tǒng)的建筑結構形式無法充分滿足大跨建筑自身建筑功能的各種需求，此外大跨建筑因為自身獨特的尺寸特殊性也使得其外觀跟傳統(tǒng)建筑存在較大的區(qū)別。就南非的馬布海達體育場這一建筑進行分析，該建筑物主要是在結合了自身獨特結構造型的基礎上進行了建筑形態(tài)的合理確定，而碗狀造型還能夠讓環(huán)形的屋頂結構跟其半徑幾何體育場的形態(tài)進行有機的結合，并能夠將高達105m的拱形結構作為體育場的建筑標志，彰顯出彩虹一樣團結多民族文化這一內涵。該建筑物主要是通過巨拱結構來進行房蓋結構全部荷載的承載，放射形的預應力拉鎖需要緊緊固定在屋頂外側邊緣，通過將兩側的巨拱跟屋頂邊緣進行連接的形式構成良好的杏仁造型。

2.2 能動以及互動

在進行建筑設計過程中，只有保持結構技術跟建筑形態(tài)兩者之間的良好能動跟互動協(xié)作關系，才能夠取得一個優(yōu)越的建筑施工效果。比如丹下健三在代代木奧體館方案的設計過程中，其主要采取了懸鎖結構方案并在該結構型式的基礎上來對該建筑的形態(tài)進行不斷的優(yōu)化與調整。而建筑結構還會不斷對自身進行完善，借此來充分滿足建筑形態(tài)的更新工作。

2.3 模糊與混淆

自建筑科學發(fā)展至今，人們對傳統(tǒng)建筑形式也出現了一定的審美疲勞，這也就使得邊界模糊以及隨意自由的建筑形態(tài)得到了廣泛的應用。在這類型建筑中，結構與建筑形態(tài)的界面也變得比較模糊，并相互混淆，借此來使其功能得以混雜，從而構成一個具有良好美觀性的穩(wěn)定建筑物系統(tǒng)。

3 結語

本文主要從建筑形態(tài)跟結構技術兩者關聯(lián)性的角度來對建筑發(fā)展史進行了探討，發(fā)現只有進一步促進建筑形態(tài)跟結構技術兩者的協(xié)調與統(tǒng)一性發(fā)展，才能夠促進現有的建筑技術得到更進一步的發(fā)展，并充分滿足社會發(fā)展過程中對于建筑設計的各種需求。因此，相關的建筑企業(yè)還需要充分發(fā)揮建筑形態(tài)以及建筑結構技術兩者的相互協(xié)調性跟促進性，來獲得良好的建筑設計效果。

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