邱嘉冀??

摘要：張松茂是我國(guó)著名的高級(jí)工藝美術(shù)大師，十分擅長(zhǎng)陶瓷粉彩人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)以及雪景等的陶瓷粉彩繪畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)后來(lái)的陶瓷粉彩畫(huà)創(chuàng)作的影響十分廣泛。加強(qiáng)對(duì)張松茂老師的陶瓷粉彩創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格的分析是十分必要的。本文簡(jiǎn)要地對(duì)張松茂陶瓷粉彩藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，并以此為基礎(chǔ)，探討了張松茂陶瓷粉彩的整體藝術(shù)風(fēng)格，以期為陶瓷粉彩創(chuàng)作者提供參考。

關(guān)鍵詞：張松茂；陶瓷粉彩；藝術(shù)風(fēng)格

粉彩瓷器是景德鎮(zhèn)瓷器中極具特色的一種瓷器形式，粉彩繪畫(huà)具有線條纖秀、畫(huà)面工整以及色彩柔和粉潤(rùn)的特征，其是建立在康熙五彩繪畫(huà)技巧之上的一種繪畫(huà)形式，在繪畫(huà)技法、用色等方面都具有鮮明的表現(xiàn)力。其在我國(guó)的發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，逐漸形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)貌，且將其繪制在瓷器表面，即使長(zhǎng)時(shí)間使用也不易出現(xiàn)磨損失色的問(wèn)題，因而其在繪畫(huà)界的地位也逐漸上升。

一、 張松茂陶瓷粉彩藝術(shù)表達(dá)技巧分析

張松茂老師之所以在陶瓷粉彩創(chuàng)作中取得了巨大的成功，主要在于其藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特性，而藝術(shù)風(fēng)格的表達(dá)則是建立在多種藝術(shù)表達(dá)技巧運(yùn)用能力上的。首先，其在繪制技法上雖然也是采用了傳統(tǒng)的畫(huà)、彩、填、洗等技法，但是其十分注重作品創(chuàng)作的效果。例如畫(huà)線作為繪畫(huà)的主要表現(xiàn)形式，其會(huì)根據(jù)顏料的質(zhì)量?jī)?yōu)劣以及熔點(diǎn)差異來(lái)選擇相應(yīng)的顏料，保證燒制后的線條始終清晰。同時(shí)在繪畫(huà)時(shí)注重對(duì)油料性的掌握，并在繪畫(huà)時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)墓P尖抖動(dòng)，保證料色運(yùn)用達(dá)到均勻的效果。

其次，張松茂老師還十分注重選色和填色的步驟，這也是陶瓷粉彩創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)的重要內(nèi)容。粉彩所含有的顏色種類較多，包括透明色、不透明色和玻白洗染色等，且各種顏色的應(yīng)用方式存在著一定的差異。為保證燒制后的線條清晰，張松茂會(huì)選擇透明色來(lái)就黑料線條進(jìn)行罩填。為保證色彩豐富，張松茂會(huì)在填色前進(jìn)行水色的提前罩染，進(jìn)行顏色打底。同時(shí)為表現(xiàn)出繪畫(huà)的深淺不一，也會(huì)選擇用顏色漸次深入的方式來(lái)進(jìn)行繪制。此外，接色是陶瓷粉彩繪畫(huà)中十分常見(jiàn)的環(huán)節(jié)，張松茂為保證色彩層次的變化更加自然，其在進(jìn)行接色創(chuàng)作時(shí)更加注重繪畫(huà)的筆法順序。并在進(jìn)行填色處理時(shí)，始終堅(jiān)持以水調(diào)平填的方式來(lái)進(jìn)行，同時(shí)避免蓋住線條顏料的顏色。在以上藝術(shù)創(chuàng)作手法的運(yùn)用下，張松茂老師所繪制的陶瓷粉彩始終具有十分鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，并對(duì)后人影響較大。

二、 張松茂粉彩陶瓷藝術(shù)風(fēng)格闡述

（一） 獨(dú)特的意境風(fēng)格表達(dá)

張松茂老師所創(chuàng)作的粉彩陶瓷不僅具有形態(tài)，還具有鮮明的意境。例如，其在粉彩山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，習(xí)慣采用墨色渲染的方式來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，并在其中點(diǎn)綴綠色洗染或者褚色，將山體、云霧進(jìn)行融合，使其呈現(xiàn)出大氣磅礴的山水意境，同時(shí)給人以朦朧的美感，這與我國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作方式十分接近。同時(shí)，這種意境表現(xiàn)形式也與陶瓷本身所表現(xiàn)的樸素、渾厚以及單純的形象相融合，體現(xiàn)出了淳樸、素凈的精神追求，和老莊思想異曲同工。

例如，張松茂的著名陶瓷粉彩作品《滕王閣》中，其就采用了壯闊的構(gòu)圖方式，以裝飾性的筆觸來(lái)就山水進(jìn)行呈現(xiàn)，并讓觀看者產(chǎn)生直觀的觀景感受，從俯瞰的角度進(jìn)行了繪畫(huà)創(chuàng)作。為體現(xiàn)水景的煙波浩渺，他往往會(huì)利用岸邊的景物來(lái)作為襯托，利用畫(huà)筆將岸線進(jìn)行隱沒(méi)。這就使得整個(gè)畫(huà)面視野的開(kāi)闊度都得到提升，從而構(gòu)建出深遠(yuǎn)的意境，令觀者回味無(wú)窮。

（二） 透視關(guān)系引導(dǎo)視覺(jué)思維

張松茂老師在進(jìn)行陶瓷粉彩創(chuàng)作時(shí)，還十分注重透視關(guān)系的處理，并借助渲染手法和虛實(shí)對(duì)比手法，對(duì)觀者的視覺(jué)思維進(jìn)行調(diào)動(dòng)和引導(dǎo)。他主要是采用不平衡繪畫(huà)、模糊知覺(jué)的心理把握，來(lái)切實(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)觀者的思想限制的突破，為觀者提供反常態(tài)的審美體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)情感方面的升華。同時(shí)，在這種方式的影響下，觀看者的思維與心理狀態(tài)都會(huì)受到一定程度的影響，加速觀看者思維運(yùn)轉(zhuǎn)，讓其自動(dòng)地通過(guò)想象對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)深意進(jìn)行體會(huì)和補(bǔ)充，使陶瓷粉彩繪畫(huà)創(chuàng)作的容量得到提升。而這種藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)是建立在張松茂對(duì)觀者審美心理的準(zhǔn)確把握之上的。

例如，在其作品《古閣臨風(fēng)》中，張松茂就采用了透視手法，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了正面透視處理。即其在進(jìn)行樓閣繪畫(huà)時(shí)，將距離存在差異的景物進(jìn)行了分別處理，使其不斷向著虛實(shí)變幻的方式進(jìn)行調(diào)整與轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)出了畫(huà)面中樓臺(tái)存在錯(cuò)落有致的關(guān)系，將平面畫(huà)面變得更加立體，提高繪畫(huà)真實(shí)性。該作品中對(duì)于透視關(guān)系的正確把握，表現(xiàn)出畫(huà)面的簡(jiǎn)約合宜，讓景物在平衡與不平衡關(guān)系中達(dá)到相互之間的辯證統(tǒng)一，也有助于畫(huà)面意境的表達(dá)。

（三） 鮮明的裝飾藝術(shù)風(fēng)格

張松茂老師在進(jìn)行陶瓷粉彩創(chuàng)作時(shí)，還具有十分鮮明的裝飾風(fēng)格，并在《古閣臨風(fēng)》《蔡文姬》等多個(gè)作品當(dāng)中都有明確的表現(xiàn)。其所采用的繪畫(huà)線條大都較為平整與清晰，顏色選擇平鋪直敘，使得所繪畫(huà)的建筑、植物以及人物都表現(xiàn)得十分細(xì)致，并在結(jié)合透視關(guān)系的把握上實(shí)現(xiàn)了圖案式作品的創(chuàng)作。張松茂靈活地實(shí)現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)和裝飾藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，并將兩者使用的度都進(jìn)行了嚴(yán)格地把控。讓畫(huà)面整體均衡和諧，且避免了裝飾規(guī)則下的畫(huà)面過(guò)于呆板，將美的形象注入到畫(huà)面當(dāng)中。

例如，張松茂老師在進(jìn)行《牡丹彩蝶》等粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，就重點(diǎn)表現(xiàn)出了其所具備的鮮明的裝飾風(fēng)格，選擇艷美的色彩進(jìn)行創(chuàng)作，將畫(huà)面表現(xiàn)得十分生動(dòng)形象。不僅體現(xiàn)出鮮活的意趣，同時(shí)也體現(xiàn)出鮮明的層次感。即將整體畫(huà)面的底調(diào)都設(shè)置成灰色，而花、葉以及鳥(niǎo)的繪畫(huà)都采用鮮艷的顏料，使得背景和所畫(huà)之物之間構(gòu)成明暗對(duì)比的關(guān)系，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)花鳥(niǎo)的裝飾效果，并構(gòu)建出十分生動(dòng)逼真的畫(huà)面。

三、 結(jié)束語(yǔ)

張松茂先生所繪的陶瓷粉彩畫(huà)對(duì)于陶瓷粉彩畫(huà)研究乃至中國(guó)繪畫(huà)研究都有著重要意義，其在陶瓷粉彩的繪制技巧、選色以及填色等多方面都具有高超的技術(shù)與藝術(shù)特征。所以創(chuàng)造出的陶瓷粉彩具有十分鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，且其主要表現(xiàn)在意境表達(dá)、視覺(jué)思維的重塑以及裝飾風(fēng)格明顯等多個(gè)方面。陶瓷粉彩創(chuàng)造以及研究人員都應(yīng)當(dāng)明確張松茂陶瓷粉彩所表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格，并從中獲得相應(yīng)的啟發(fā)，實(shí)現(xiàn)自身創(chuàng)作水平的全面提升。

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作者簡(jiǎn)介：邱嘉冀，江西省景德鎮(zhèn)市，景德鎮(zhèn)學(xué)院。endprint