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艾默里奇災(zāi)難片中的普通人

2018-01-29 01:07
關(guān)鍵詞:災(zāi)難片普通人災(zāi)難

(東北財(cái)經(jīng)大學(xué) 新聞傳播學(xué)院, 遼寧 大連 116025)

災(zāi)難片是電影藝術(shù)與特效技術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。其中,災(zāi)難性場(chǎng)景與英雄人物塑造往往留給人們深刻的印象。然而,面對(duì)災(zāi)難的畢竟是大多數(shù)的普通人,在英雄形象之外,更有眾多的凡人故事穿插其中,共同構(gòu)成了災(zāi)難片的主要內(nèi)容。羅蘭·艾默里奇的災(zāi)難片中,普通人的形象也頗為常見,且個(gè)性十足、栩栩如生。他們的出現(xiàn)既是導(dǎo)演有意為之,也是電影故事情節(jié)發(fā)展的需要。解讀災(zāi)難片中的普通人形象,認(rèn)識(shí)他們的藝術(shù)審美價(jià)值,也是深入解析災(zāi)難片藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵的一個(gè)重要組成部分。

一、災(zāi)難片:感官與精神的雙重震撼

從遠(yuǎn)古時(shí)期開始,災(zāi)難就伴隨著人類的記憶,從口耳相傳到文字記載,傳播于人類歷史之中,幾乎所有國(guó)家都有著關(guān)于災(zāi)難的文學(xué)想象。然而,礙于著錄工具的單一落后,災(zāi)難的描述在很長(zhǎng)一段時(shí)間中只能存在于人們的想象中。直到電影技術(shù)和藝術(shù)誕生之后,圖像和聲音以可感的方式被記錄下來(lái),文學(xué)想象中的災(zāi)難便以更加直觀的形式呈現(xiàn)在人們面前,這就形成了熒幕上的災(zāi)難片。郝建在《影視類型學(xué)》中給災(zāi)難片的定義是:“災(zāi)難片是以自然界、人類或幻想的外界生物給社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材,以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果,直接表現(xiàn)影片中人物與這種災(zāi)難相抗?fàn)幍挠捌??!盵1]333可見,災(zāi)難片不同于其他類型電影最重要的一點(diǎn),就在于它對(duì)災(zāi)難情景的表現(xiàn)。包括災(zāi)難片的海報(bào)宣傳,也多以災(zāi)難場(chǎng)景的展示為看點(diǎn)?!丢?dú)立日》的海報(bào)是一艘巨型飛船浮于城市上空,飛船上的激光武器聚焦于城市中心。這似乎也暗含了人類頭頂上懸掛著達(dá)摩克利斯之劍的意味?!逗筇臁返暮?bào)則是冰封的自由女神像。這些都很能吸引人們的眼球,極易捕獲人們的好奇心。

正如電影海報(bào)所展示的一樣,災(zāi)難片往往是一場(chǎng)視覺盛宴,確實(shí)能帶給人們感官上的震撼。伴隨災(zāi)難來(lái)臨的多是城市的陷落、地標(biāo)性建筑的損毀、大批民眾的死傷等各種非常態(tài)事件。《獨(dú)立日》中,外星人對(duì)地球上繁華都市進(jìn)行襲擊,紐約、洛杉磯等城市地標(biāo)被摧毀?!逗筇臁分校迳即壋侵酗Z風(fēng)肆虐,洪水裹挾著巨輪涌進(jìn)紐約,大型冷氣漩渦覆蓋于地球表面,漩渦中心溫度下降速度很快,處于其中的人或動(dòng)物瞬間凍結(jié)。《2012》中的震撼場(chǎng)面更是不可勝數(shù),從小規(guī)模的地震到大規(guī)模的地殼運(yùn)動(dòng),伴隨著火山爆發(fā),海嘯吞沒城市,一系列挑戰(zhàn)人類生存的事件令人目不暇接。由于人類的物質(zhì)財(cái)富,包括各國(guó)引以為傲的建筑等在災(zāi)難片中總免不了毀滅的厄運(yùn),以致《獨(dú)立日2:卷土重來(lái)》中戴維不無(wú)自嘲地說(shuō):“外星人總喜歡摧毀地標(biāo)建筑?!闭\(chéng)然,視覺沖擊給觀眾以極大滿足,但是這畢竟僅僅停留在感官層面。如果想讓這份沖擊能夠持久深入地停留在觀眾的心中,帶給人們精神上的震撼,那么,對(duì)于普通人的描寫、敘述就必不可少。實(shí)際上,災(zāi)難片在災(zāi)難場(chǎng)景的展示之外,多包含對(duì)于人類個(gè)體的關(guān)注,普通人形象也成為災(zāi)難表現(xiàn)的最好載體。

宏大的電影場(chǎng)面的完成建立在成熟的電影技術(shù)層面上,對(duì)于電影的深思與回味則建立在電影劇情的細(xì)節(jié)處理上,這其中最重要的細(xì)節(jié)就是普通人的生活、普通人面對(duì)災(zāi)難時(shí)的表現(xiàn)。如果前者是災(zāi)難片的宏觀呈現(xiàn),那么后者就是災(zāi)難片的微觀展示。甚至,由于普通人的遭遇給觀眾以強(qiáng)烈的代入感,這樣的微觀展示較之宏大的災(zāi)難場(chǎng)面更具有打動(dòng)人心的力量。隨著科技的進(jìn)步和電影技術(shù)的日臻成熟,災(zāi)難片在宏觀處理上越發(fā)完善,也越發(fā)一致。至于其中的高下之分則主要體現(xiàn)在導(dǎo)演對(duì)于微觀的,特別是電影中普通人的形象塑造上。

列夫·托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》開篇即說(shuō):“幸福的家庭無(wú)不相似,不幸的家庭各有不幸?!盵2]2不幸是一種個(gè)體體驗(yàn),災(zāi)難亦是如此。同樣或是相似的災(zāi)難,在不同人物的生活中,有著不同的意義,人物的處置態(tài)度也千差萬(wàn)別。這也說(shuō)明了為什么白宮和國(guó)會(huì)大廈等同樣的建筑在災(zāi)難中被摧毀了一次又一次,但是不同的災(zāi)難片仍然帶給人們不同的感動(dòng)。雖然引起災(zāi)難的原因各不相同,災(zāi)難的結(jié)果卻很類似,唯一不同的是災(zāi)難中的凡人故事。

人是災(zāi)難中的體驗(yàn)者、思考者,宇宙中各個(gè)天體即使發(fā)生再大的變化,只要不與人類發(fā)生關(guān)聯(lián),就只能是天體物理現(xiàn)象而已,談不上災(zāi)難。只有對(duì)于人類生活產(chǎn)生嚴(yán)重負(fù)面影響的環(huán)境變化才是災(zāi)難。災(zāi)難片的特點(diǎn)是災(zāi)難,主題卻仍然是人。感官的震撼來(lái)自災(zāi)難事件的描述,精神的震撼則取決于災(zāi)難片中的人物表現(xiàn)。從這個(gè)意義上說(shuō),導(dǎo)演對(duì)于災(zāi)難片中的普通人的境遇處理,決定了影片的成功與否。

二、災(zāi)難片中普通人的電影呈現(xiàn)

災(zāi)難片主要是對(duì)災(zāi)難發(fā)生前后一段時(shí)間內(nèi),人類社會(huì)所發(fā)生的一系列事件的敘述與描繪。災(zāi)難的發(fā)生具有突發(fā)性和不可預(yù)知性,人類社會(huì)生活具有穩(wěn)定性和連貫性,一旦災(zāi)難打破了這種寧?kù)o祥和的平穩(wěn)生活,擾亂了人類井井有條的生活秩序,甚至毀滅了人類發(fā)展的未來(lái)之路,人類將不可避免地產(chǎn)生恐慌,而這種恐慌程度的高低與災(zāi)難破壞程度的大小是一致的。不過,災(zāi)難發(fā)生前夕,不是所有的人都能夠?qū)ζ溆兴X,大多數(shù)人還是與往常一樣平靜地生活著。災(zāi)難發(fā)生的日子也原本和所有平常的日子一樣沒有什么不同,只是因?yàn)闉?zāi)難的發(fā)生,打斷了生活的連續(xù)性,它才有了不同尋常的意義。因此,災(zāi)難片對(duì)于普通人的呈現(xiàn)往往始于平靜,終于劫難。

作為艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的電影中最出色的一類,災(zāi)難片成為他的標(biāo)志。觀眾能夠認(rèn)識(shí)艾默里奇也大多因?yàn)殛P(guān)注他的災(zāi)難片,這就難怪他被冠以“災(zāi)難片之王”的稱號(hào)了。在艾默里奇的災(zāi)難片中,普通人的形象是其中的重要組成部分?!丢?dú)立日》中,羅素是一個(gè)從越南戰(zhàn)爭(zhēng)退伍的軍人,單身照顧三個(gè)孩子,還是個(gè)酒鬼,并因此將鄰近的農(nóng)場(chǎng)當(dāng)成雇主盧卡斯的農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行噴灑工作。周圍人群對(duì)他不信任,他的言行連兒女們也頗為鄙夷。這樣一位社會(huì)底層的人物,卻在與外星人對(duì)抗的最后關(guān)鍵時(shí)刻,以犧牲自己的方式完成了對(duì)外星人的致命一擊?!?012》中,杰克遜·柯蒂斯癡迷于寫作,導(dǎo)致婚姻破裂。一雙兒女諾亞和莉莉因?yàn)榕c父親杰克遜相處不多,感情也較為淡漠,特別是兒子諾亞,從來(lái)不稱杰克遜為父親,而是直呼其名。與父親的關(guān)系相比,諾亞與母親現(xiàn)任男友戈登的關(guān)系倒是非常密切。面對(duì)地球毀滅的災(zāi)難,杰克遜體會(huì)到了家人的重要,認(rèn)識(shí)到了自己過去作為父親的失職。這些普通人的形象、普通人的故事給災(zāi)難片注入了更多血肉和更多人性的光輝,使得災(zāi)難片避免流于高科技的空泛。

艾默里奇非常清楚普通人形象在災(zāi)難片中的價(jià)值,他的影片中的災(zāi)難總是從普通人的視角出發(fā)演繹而成,哪怕是在電影的細(xì)節(jié)上,也絕少不了普通人的影子。比如《后天》中,日本的一個(gè)男士下班之后,因?yàn)楹染频R了回家,遭遇了冰雹砸死的意外,而他掉落地上的手機(jī)中還不斷傳來(lái)妻子的呼喊。洛杉磯一位氣象工作者,在大廈中與女友纏綿,突如其來(lái)的颶風(fēng)損毀了大廈,兩人因此殞命。《2012》中,杰克遜一家因?yàn)榈貧ら_裂開著汽車狂奔在馬路上,卻被兩位老婦人開的黃色小車擋住去路。面對(duì)杰克遜在后面的催促,兩位老婦人卻顯得十分悠閑,還堅(jiān)持不予理睬。直到黃色小車被馬路凸起部分擋住,兩人才發(fā)現(xiàn)災(zāi)難的來(lái)臨。這些普通人的生活細(xì)節(jié)在災(zāi)難面前顯得如此不合時(shí)宜,卻又顯得那么合情合理。

當(dāng)然,有些普通人形象并不是電影描述的重點(diǎn),只是為了渲染、呈現(xiàn)災(zāi)難的發(fā)生而存在的。有些普通人雖然表面上是社會(huì)階層中的普通人,但是因?yàn)樗麄兓蛘咴跒?zāi)難事件中發(fā)揮了重要作用,或者是災(zāi)難中的幸存者,能夠?qū)⒄麄€(gè)災(zāi)難事件串聯(lián)起來(lái),實(shí)際上并不算是純粹的普通人,而是具有典型性的普通人形象。

即使是電影中的英雄式人物,也帶有普通人的因素。比如《后天》中的杰克·霍爾教授,他最先發(fā)現(xiàn)了地球氣候的異常,并以數(shù)據(jù)分析了冰川氣候的發(fā)生以及持續(xù)時(shí)間,給美國(guó)政府提出了應(yīng)對(duì)建議,拯救了無(wú)數(shù)人的生命。這樣一位專心于工作的科學(xué)家,在生活中卻也有著常人的煩惱。因?yàn)榭蒲泄ぷ鞣泵Γ惆閮鹤拥臅r(shí)間很少,不能與家人一起出門游玩,以致與兒子在感情上出現(xiàn)隔閡。也正因如此,當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨之后,為了拯救遠(yuǎn)在紐約的兒子薩姆,也為了完成自己的承諾,他放棄了撤離的機(jī)會(huì),毅然趕往兒子所在的紐約。再如《白宮陷落(驚天危機(jī))》中,約翰·凱爾在白宮被攻陷之后保護(hù)總統(tǒng),獲得了最終的勝利,但是這樣一位英雄也同樣是一位與女兒艾米麗關(guān)系不甚樂觀的父親,錯(cuò)過了女兒旗手演出,甚至因?yàn)闆]有大學(xué)文憑在應(yīng)聘總統(tǒng)保鏢的面試中失敗。當(dāng)然這部影片屬于非典型性災(zāi)難片,不過從這部電影中塑造的藝術(shù)形象也可以看出艾默里奇在塑造英雄式人物時(shí)所遵循的一貫原則。

無(wú)論是平民還是特權(quán)階層,面對(duì)災(zāi)難無(wú)一例外都化作最為普通的“蕓蕓眾生”。并不完美的普通人被搬上銀幕之后,反而使電影故事獲得了完美呈現(xiàn)。

三、災(zāi)難片中普通人的審美價(jià)值

巨大災(zāi)難的影響所及是整個(gè)人類及其生存的環(huán)境,盡管為了抵御災(zāi)難,人類自發(fā)形成一個(gè)團(tuán)體,但是面對(duì)災(zāi)難,能夠體驗(yàn)到災(zāi)難的只能是一個(gè)一個(gè)的個(gè)體。團(tuán)體的存在并不能抹滅個(gè)體對(duì)于災(zāi)難的個(gè)別體驗(yàn)。這就形成了銀幕中的人物與銀幕觀眾之間的共通性。災(zāi)難片中普通人的故事讓災(zāi)難顯得不那么遙遠(yuǎn),也讓電影故事顯得更加逼真。

在艾默里奇的敘述中,災(zāi)難發(fā)生前人類的生活是如此祥和?!丢?dú)立日》中,電腦工程師戴維在公園中與父親悠閑地下棋,還要接受父親對(duì)于自己婚姻的嘮叨。空軍飛行員史蒂夫和女友在睡懶覺,外星飛船抵臨城市上空,尚未睡醒的兩人還以為只是一個(gè)不足四級(jí)的小地震。《2012》中,杰克遜在假日帶著自己的孩子去黃石公園游玩,蚊子在晚上肆虐,咬得兩個(gè)孩子滿身是包。甚至在杰克遜發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)征兆,要求前妻凱特帶著兩個(gè)孩子諾亞和莉莉逃離加州的時(shí)候,電話的另一邊,凱特還在念叨著當(dāng)天諾亞要上音樂課,莉莉要上空手道課的事情。《后天》中,紐約的一個(gè)流浪漢帶著自己的愛犬因?yàn)樵诟邫n社區(qū)避雨被驅(qū)逐,轉(zhuǎn)而到市中心圖書館避雨,卻又因?yàn)閷櫸锊荒苋雰?nèi)的標(biāo)牌不得進(jìn)入圖書館避雨。電影對(duì)普通人的生活描繪得如此逼真,觀眾能夠在電影人物身上看到自己的影子,因此更能感同身受地體味到災(zāi)難的震撼。對(duì)于觀看者而言,電影中的災(zāi)難場(chǎng)景很明顯是基于編劇想象所描述的虛假事件,但是其中的凡人故事每時(shí)每刻都在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生,很難讓人質(zhì)疑其中的真實(shí)性。如果說(shuō)災(zāi)難的發(fā)生只是人們一個(gè)“居安思?!钡幕孟牍适?,那么災(zāi)難片中的普通人故事則在時(shí)刻提醒我們這樣的幻想有可能是真實(shí)的。

銀幕上的藝術(shù)世界與真實(shí)世界如此一致,這也使得二者之間的可比性成為可能。除了身體器官功能上的強(qiáng)壯與否,人與人之間本沒有太多高下與優(yōu)劣之分,更多的差別體現(xiàn)在以社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)人為區(qū)分的階層的不同上,諸如財(cái)富、地位、榮譽(yù)、權(quán)力等都有可能造成這種不同。倘若拋開這種外在的社會(huì)屬性,所謂的災(zāi)難中的領(lǐng)導(dǎo)者與決策者也不過是和普通人一樣,同樣是面臨災(zāi)難的普通人中的一員。實(shí)際上,外在社會(huì)屬性上的區(qū)分并不能泯滅人性中共通的部分,但是僅以社會(huì)中的特殊群體來(lái)表現(xiàn)災(zāi)難,即使其中含有某種普遍性,也顯得太特殊了。

相反,一個(gè)普通人身上表現(xiàn)出來(lái)的特征,總是更能代表人類的一般性特征。由此,人們也更容易從災(zāi)難片中的普通人身上獲得對(duì)于人性本身深層次的追思。如《2012》中,艾德里安的父親哈里,還有哈里的老友托尼是兩個(gè)再普通不過的樂隊(duì)成員,也是老搭檔,他們?cè)趧?chuàng)世紀(jì)號(hào)的游輪上遭遇海嘯,海嘯之前,托尼得知了世界末日的消息,放下與兒子之間的隔閡,給身在日本的兒子一家打去了電話。親情原本是人們?nèi)粘I钪兴究找姂T之情,但是在災(zāi)難面前卻顯得彌足珍貴。而托尼最后與兒子的和解也不禁讓人唏噓,包括《2012》中的杰克遜與妻子、兒女之間的故事也是一樣,我們會(huì)從中反思為何直到世界末日降臨之時(shí)人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)親情的可貴,人之生活于世的終極價(jià)值到底是什么,在人類時(shí)間的盡頭,人性又將以怎樣的面貌呈現(xiàn)出來(lái)。這也是普通人的故事在災(zāi)難片中所體現(xiàn)的帶有普遍意義的啟示。

與普通人的形象相對(duì),英雄也是每個(gè)災(zāi)難片中都會(huì)突出塑造的銀幕形象。英雄的產(chǎn)生源于人類自身對(duì)于異族世界或者不可知的外在世界的征服欲望,每個(gè)民族都有自己崇尚的英雄。荷馬史詩(shī)中,英雄往往具有神性色彩。中國(guó)傳統(tǒng)文化中,英雄通常指豪杰俊才、仁人志士。不管是哪種類型,凡為英雄,都是與市井鄉(xiāng)民、販夫走卒相對(duì)的,是有別于普通人的佼佼者。人類災(zāi)難發(fā)生的時(shí)刻應(yīng)該是英雄誕生、拯救人類的時(shí)刻。災(zāi)難片也確實(shí)成功地塑造了一批英雄的人物形象。然而,英雄的存在并沒有抹殺影片中普通人的價(jià)值,普通人與英雄之間也并沒有絕對(duì)的界限。英雄可以是天生使然,也可能只是由于某種情形激發(fā)了普通人身上的潛質(zhì)轉(zhuǎn)變而來(lái)。

災(zāi)難片中的英雄人物是有著普通人因素的英雄形象,而其中性格鮮明的普通人形象則是帶有英雄意味的普通人。后者的出現(xiàn)對(duì)于觀眾而言更是有著獨(dú)特的魅力。如《后天》和《2012》中,杰克和艾德里安是科學(xué)界的精英,他們成為影片中的英雄并不意外?!丢?dú)立日》中,戴維盡管有著麻省理工學(xué)院的高學(xué)歷,但也僅僅是一個(gè)普通的電腦程序員。他一直夢(mèng)想著拯救地球,所以他騎著環(huán)保的自行車,提醒著家人朋友使用可循環(huán)材質(zhì)的器具,在辦公室精心照料著一盆小小的綠植。空軍飛行員史蒂夫雖然在軍中有著不錯(cuò)的成績(jī),不過在應(yīng)征太空總署的航天飛行員時(shí)還是遭到了淘汰。但是在面對(duì)外星人入侵之時(shí),他們二人攜手駕駛飛船深入外星人腹地,摧毀其母體,成為名副其實(shí)的拯救地球的英雄。還有《獨(dú)立日》中的酒鬼羅素,他們都是由普通人轉(zhuǎn)化為英雄的典范。這些普通人在災(zāi)難時(shí)刻迸發(fā)出的力量向觀眾展示了普通人身上不普通的地方。以凡人之軀行英雄之事,凡人的品質(zhì)尤顯其珍貴。災(zāi)難片中凸顯普通人的價(jià)值,實(shí)際上也提升了觀眾的自我認(rèn)同感。

四、結(jié)語(yǔ)

災(zāi)難片并不是以普通人的生活為表現(xiàn)對(duì)象,但是普通人在災(zāi)難片中的表現(xiàn)卻使得影片更具感染力、親和力,他們?cè)陔娪爸械乃囆g(shù)形象也更加豐滿。大眾傳媒發(fā)達(dá)的今天,普通人成為大眾傳媒的重要力量,平民價(jià)值在生活中也體現(xiàn)得愈加明顯,影片中的凡人形象自然更加喜聞樂見。艾默里奇導(dǎo)演的災(zāi)難片規(guī)模宏大又真實(shí)可感,普通人形象的成功塑造功不可沒。英雄的高大形象造成了影片與觀眾的疏離,普通人的出現(xiàn)則拉近了二者之間的距離。在災(zāi)難片的故事敘述中,觀眾看到了自己的影子,不斷體會(huì)到自我價(jià)值與生命的意義,影片也就愈發(fā)深入人心。如果說(shuō)災(zāi)難片在技術(shù)上的逼真有著轟動(dòng)一時(shí)的效果,那么影片中成功塑造的普通人形象,卻如細(xì)雨潤(rùn)澤萬(wàn)物,使影片在觀眾的心路歷程中走得更遠(yuǎn)、更持久。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 郝建.影視類型學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

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