賴彩琉 （福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 350117）

清圣祖康熙即愛新覺羅·玄燁（1654～1722），滿清入關(guān)后的第二代皇帝，在位61載。他統(tǒng)治的中、后期大力招募中外畫家發(fā)展宮廷美術(shù)（約始于1684年），清代宮廷畫由此興盛。美術(shù)交往是文化間美術(shù)史概念，指異文化間基于特定社會網(wǎng)絡(luò)的美術(shù)互動。本文研究康熙的宮廷畫院與中西美術(shù)交往的關(guān)系，揭示中西美術(shù)交往對熙朝宮廷美術(shù)的形塑作用。

一、 康熙與宮廷中西美術(shù)交往的開端

康熙本人學(xué)兼中西，對中外美術(shù)都有興趣?？滴跎倌陼r即做過中式肖像模特，也下令創(chuàng)作過《陋室銘圖》等人物故事畫。從1670年開始，比利時籍耶穌會士南懷仁（Ferdinand Verbiest， 1623～1688）向康熙傳授歐洲天文學(xué)和幾何學(xué)基礎(chǔ)，課本中都配有相應(yīng)的科學(xué)插圖。此后南氏又陸續(xù)在幾份皇家工程圖紙里使用西洋投影制圖法和明暗畫法作圖。在接觸西畫的過程中，康熙逐漸“能接受和欣賞除面部陰影外的絕大多數(shù)西畫語言，且尤其喜愛透視畫法?！边@使他決心開展宮廷中西美術(shù)交往，從而建立新的中西合璧藝術(shù)風格。

平定三藩之亂后，國內(nèi)政局趨穩(wěn)，康熙開始大力支持中西美術(shù)交往活動。時任欽天監(jiān)五官正的焦秉貞擅畫，曾隨傳教士學(xué)習(xí)西洋畫法，他用中法畫人物，而畫建筑、道路空間則會使用西方焦點透視法?？滴躅H賞識焦氏畫藝，曾命他以中西合璧技法創(chuàng)作了《池上篇圖》（1689年）。此后焦氏可能在畫院做兼職畫家，奉命創(chuàng)作了《御制耕織詩圖》（1696年）、《山水樓閣圖》等作品。其中《御制耕織詩圖》曾被制成中式版畫?？梢酝茰y，中國刻工們?yōu)榱司_表現(xiàn)原畫的效果，會向焦秉貞請教焦點透視法的原理和畫法。由此可見，康熙在清代“百余年的宮廷中西美術(shù)交往中發(fā)揮了不可替代的開創(chuàng)性作用”，他對中外藝術(shù)一視同仁的態(tài)度是中西畫家進一步相互了解、切磋畫藝的必要基礎(chǔ)。

二、 康熙朝宮廷畫院里的中西美術(shù)交往

（一）康熙朝的宮廷畫院

為滿足宮廷美術(shù)需要，必須招募并維持具有一定規(guī)模的畫家隊伍，宮廷美術(shù)機構(gòu)應(yīng)運而生。康熙朝的宮廷美術(shù)機構(gòu)隸屬于內(nèi)務(wù)府造辦處，“造辦處與皇室起居息息相關(guān)，它的職能范圍涉及很廣……還參與裝修陳設(shè)……等事宜”。造辦處由皇帝委派的皇室貴族管理。雍正曾在《庭訓(xùn)格言》中言及“先者大阿哥管養(yǎng)心殿營造事務(wù)時”之事，“先者”即熙朝時，“大阿哥”指皇長子允褆，派皇子負責造辦處事務(wù)體現(xiàn)了康熙對該機構(gòu)的重視，此舉亦強化了皇室對宮廷畫院的控制。宮廷美術(shù)機構(gòu)的核心任務(wù)就是奉旨生產(chǎn)包括繪畫在內(nèi)的宮殿裝飾品，創(chuàng)作指令由負責督辦裝飾品的管理人員下達，宮廷畫家須按要求完成任務(wù)。造辦處的專職畫家和畫匠從全國范圍招募，是宮廷畫家群體的主力，完成絕大多數(shù)宮室裝飾繪畫任務(wù)，他們中的大部分人社會出身和地位較為低下。另一些“翰林畫家”擁有官員品級，“從他們的隸屬關(guān)系及地位職務(wù)來看，他們不在畫院”，只在有創(chuàng)作任務(wù)時才被召集作畫，合計僅有6人。內(nèi)廷有時也招募民間畫家短期充任宮廷畫師。文人畫家王翚于1691年受聘進宮主繪《康熙南巡盛典圖卷》，雖然他“首蒙招致，圖就進呈，深稱上旨”，但并沒有成為專職御用畫家。由于南巡圖創(chuàng)作后期爆發(fā)了噶爾丹叛亂，康熙的藝術(shù)熱情降低，這促使王翚決定南返，并于1698年農(nóng)歷九月“歸耕故里?！笨梢?，皇帝的態(tài)度是宮廷畫院興衰和畫家去留的決定性因素。

（二）宮廷畫院畫家間的中西美術(shù)交往

1.西洋畫家和中國徒弟

盡管康熙喜愛西畫，但西畫人才很難募得，中、西畫家人數(shù)相差懸殊。據(jù)不完全統(tǒng)計，熙朝職業(yè)宮廷畫家、翰林畫家和短期畫家有姓名記載者共約60余人，其中僅有3名來自意大利的洋畫家入直內(nèi)廷，分別為熱拉蒂尼（Giovanni Gherardini，約于1700～1703年入直）、馬國賢（Matteo Ripa， 1710年入直）和郎世寧（Giuseppe Castiglione，1716年入直）。為盡可能發(fā)揮西洋畫的作用，熱氏入職內(nèi)廷后，康熙即指定了一些中國學(xué)生到油畫房跟隨他學(xué)習(xí)西畫，與此同時熱氏也與助手們摸索在絹上表現(xiàn)西畫趣味的方法。中國學(xué)徒們更熟悉中式畫材和審美趣味特點，他們不但能傳承中、西畫技法，協(xié)助洋師傅的繪畫工作，其中的佼佼者學(xué)成后還能獨立完成創(chuàng)作任務(wù)，康熙的西畫人才培養(yǎng)計劃是卓有成效的，有利于中法與西法畫家間進行更廣泛的美術(shù)交往。

2.翰林畫家與西法畫家的交往

康熙朝有許多翰林詞臣畫家，在宮廷中西美術(shù)交往開始后，翰林畫家們也獲得了接觸西畫技法的機會，并由此分化為固守傳統(tǒng)和中西合璧兩派。傳統(tǒng)派畫家中最富盛名的是王原祁（1642～1715），他是清初正統(tǒng)派山水畫的奠基人之一。王氏在宮廷活動時間較長，康熙三十九年（1700）王原祁“補右春坊中允，奉命鑒定內(nèi)府書畫真?zhèn)巍?，開始了御用書畫家生涯，與焦秉貞、熱拉蒂尼和馬國賢服務(wù)宮廷的時間有部分重合，甚至可能接觸過這些西法畫家。不過從畫跡和畫論上看，王氏并沒有受西洋畫法的影響，這既反映了他個人的美術(shù)選擇，也與康熙兼容并包的多元主義美術(shù)觀密不可分。合璧派畫家的代表人物是擅畫花鳥的蔣廷錫（1669～1732），其風格“以清初惲壽平的‘常州派’為宗，畫風淡雅素凈，具有文人的審美趣味。”蔣氏有據(jù)可查的首幅宮廷畫是《人參花圖》（約1713年），此畫中的人參花全由中式勾線平涂法畫成，但畫花盆明顯使用了西洋明暗法，從暗部到亮部之間有退暈過渡效果，明暗交界線清晰可見。蔣氏使用西法作畫，說明他不僅與西法畫家切磋過畫藝，還認真學(xué)習(xí)了西畫技法，已能夠自如地應(yīng)用明暗結(jié)構(gòu)畫法。

3.畫工與西法畫家的交往

在焦秉貞的影響下，山東籍宮廷畫家冷枚也學(xué)會了西洋畫法。冷氏在1703年創(chuàng)作了《漢宮春曉圖卷》，使用簡淡的明暗法表現(xiàn)建筑陰影；他還繪制了帶有焦點透視法的《春夜宴桃李園圖》（1715年以前）。此外，康熙朝晚期還存在著一些中西畫元素拼湊的作品，可能是中西畫家合筆，或是基于各自對“合璧”的理解而創(chuàng)作的。例如無款老年《康熙帝像》，人物輪廓與衣飾皆勾線造型，只在露出肌膚的部分稍稍烘染出起伏感，呈現(xiàn)出中國漢族“江南法”肖像畫的視覺效果；背景的書架與書籍、古玩卻畫出明暗和投影，畫這部分的畫家應(yīng)該經(jīng)過西洋畫技法訓(xùn)練。因此，該畫很有可能是中西畫家合筆完成，且雙方在作畫過程中討論過如何相互配合、使畫面整體效果更加統(tǒng)一等問題。另有一幅無款且“裝裱有如西藏唐卡的油畫《康熙帝坐像》，采用單線平涂技法，”中軸對稱的構(gòu)圖形制與漢式祖容像如出一轍。畫中康熙的面部特征被夸張化處理，這應(yīng)該不是畫家能夠擅自決定的，必須經(jīng)過皇帝的首肯。此畫既然是油畫，畫家就一定受過西畫訓(xùn)練，但夸張的唐卡式肖像畫風、漢族式構(gòu)圖又從側(cè)面反映出東方審美趣味。故可推知，該畫家是中西美術(shù)交往的參與者，并且把所學(xué)的跨文化繪畫技法雜糅合一，展現(xiàn)多元美術(shù)之美。事實上，康熙朝有很大一部分中西合璧畫作并未署年款，是由不知名的畫工完成的。這些無款合璧作品無不反映這樣一個事實，即宮中的普通畫工有許多接觸西畫家和畫法的機會，康熙帝也持續(xù)鼓勵畫工學(xué)習(xí)西法，使中西合璧風格成為康熙朝晚期宮廷美術(shù)的主流。

三、結(jié)論

雖然康熙的宮廷畫院并不是清代中西美術(shù)交往最早的發(fā)生地，但它發(fā)揮著宮廷中西美術(shù)交往信息中樞的作用。在西洋畫家進宮服務(wù)前，焦秉貞師從西洋傳教士學(xué)習(xí)西畫技法，在康熙帝的授意下，焦氏帶著他的中西合璧風格進入宮廷畫院，參加了許多重要宮廷畫的創(chuàng)作，擴大了西畫在宮廷的影響。此后，歐洲畫家入直內(nèi)廷并培養(yǎng)中國的西畫人才，這些西法畫家在宮廷畫院中與翰林畫家和普通畫工進一步交往，切磋畫藝。不論風格“偏中”或是“偏西”，中西畫家的交流碰撞使中西合璧畫作大量涌現(xiàn)出來?？傊型鈱m廷畫家形成的社會網(wǎng)絡(luò)是中西美術(shù)交往的重要基礎(chǔ)，中西美術(shù)交往是中西合璧美術(shù)產(chǎn)生的必要條件。而這一切，都與康熙帝對中、西藝術(shù)的支持和包容有密切關(guān)系。

參考文獻：

[1]葉帆.康熙西畫觀探析[J].閩西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011（9）：56.

[2]葉帆.論康熙宮廷畫的中西合璧風格[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2017（5）：107.