張雪琳

摘要：清末民初時(shí)期，對(duì)比中國(guó)戲班在中國(guó)本土、俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)和中東鐵路租借帶的活動(dòng)情況，得出結(jié)論：歷經(jīng)幾百年沒(méi)有變化的中國(guó)戲曲藝術(shù)在俄國(guó)內(nèi)卻受到了俄國(guó)文化的影響。中國(guó)戲劇被看作是民族關(guān)系問(wèn)題的一部分，又可以看出它對(duì)外族歷史經(jīng)驗(yàn)的態(tài)度、它對(duì)外來(lái)文化的吸收和排斥。在中東鐵路租借地區(qū)和俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)，中國(guó)戲劇成為當(dāng)?shù)刂袊?guó)人日常生活和文化生活的一部分，同時(shí)它又成為俄國(guó)人認(rèn)識(shí)外國(guó)文化的途徑，也成為其精神生活的一部分。

關(guān)鍵詞：中東鐵路；中國(guó)傳統(tǒng)戲曲；中國(guó)人

doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2018.12.042

中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671—1580（2018）12—0151—04

一、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)入中東鐵路租借地及俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)背景

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)中俄兩國(guó)人民的聯(lián)系空前緊密。中國(guó)人到俄國(guó)找工作，而俄國(guó)人到滿州修中東鐵路（1897年～1903年），施工地區(qū)，又稱為租借地，俄國(guó)鐵路管理部門得到了總督的授權(quán)。在阿穆?tīng)柡友匕犊偠焦茌爡^(qū)（包括阿穆?tīng)栔?、后貝加爾州、濱海邊疆區(qū)和薩哈林群島），1897年的第一次人口普查結(jié)果顯示，在260萬(wàn)4111.3平方俄里的范圍內(nèi)共有居民103.1364萬(wàn)人（即每平方俄里面積平均0.4人），而當(dāng)時(shí)中國(guó)延邊省份人口數(shù)量超過(guò)1300萬(wàn)，符拉迪沃斯托克在當(dāng)時(shí)被稱為中國(guó)的敖德薩，而作為當(dāng)時(shí)阿穆?tīng)柡友匕兜貐^(qū)行政中心的哈巴羅夫斯克，對(duì)它的描述是：“……這是一座有著精美建筑的大城市，燈火通明，大街上到處都是中國(guó)人。所有的工人、手藝人和商店的伙計(jì)都是中國(guó)人”。在哈爾濱，租借地邊界，1903年前修建中東鐵路的俄國(guó)人僅是中國(guó)人的1/2。

戲劇在中國(guó)人日常生活中的作用。中國(guó)人將自己民族文化的一部分——戲劇帶到了俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)。雖然經(jīng)過(guò)了一天繁重的勞動(dòng)，盡管身體疲憊，還常常餓著肚子，中國(guó)勞務(wù)工人仍會(huì)拿出僅有的一點(diǎn)錢（中國(guó)的圓形方孔錢）走進(jìn)戲園，希望用戲劇讓自己擺脫日常生活中的煩惱，過(guò)上（哪怕這只是想象出來(lái)的）另一種生活，想象自己是一個(gè)英雄甚至就是一個(gè)忠誠(chéng)的仆人，讓自己的心靈得以休息來(lái)應(yīng)對(duì)第二天的勞動(dòng)，擺脫痛苦的折磨。

中國(guó)演員的表演總是能吸引大量的觀眾，于是1899年4月20日在哈巴羅夫斯克，為了籌集建造博物館的資金，舉行了一次民間游園會(huì)，活動(dòng)中加入了集市和中國(guó)戲劇表演，中國(guó)戲劇幾乎成為吸引中國(guó)人的唯一亮點(diǎn)，因?yàn)橄啾戎芭e行過(guò)的一次游園會(huì)，由于沒(méi)有中國(guó)戲劇表演，幾乎沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人前來(lái)參加。曾有觀眾這樣描述從中國(guó)長(zhǎng)春來(lái)到符拉迪沃斯托克的兩位中國(guó)演員的表演：演出在中國(guó)人搭建的戲園里進(jìn)行，中國(guó)人蜂擁而至，大約有幾千人。表演開(kāi)始之前總是要放一陣鞭炮，整個(gè)演出持續(xù)了5天。他們幾乎每周都有表演，除非街上有舞龍表演。那段時(shí)間，鞭炮聲晝夜不息，整座城市感覺(jué)不像是俄國(guó)的城市，而像是中國(guó)的城市一樣。

有時(shí)還有中俄演員同臺(tái)合作的情況。例如1904年6月在哈爾濱市公園舉辦的游園會(huì)上，盡管下著雨，但仍聚集了幾千的觀眾，中俄總督和重要官員也攜家屬前來(lái)觀看，戲班中最優(yōu)秀的演員是阿爾諾伊朵夫和梅德韋杰夫，紀(jì)鳳臺(tái)戲班的表演以及波洛夫斯基雜技團(tuán)的表演讓觀眾們流連忘返。

生活在異國(guó)的中國(guó)人有時(shí)也會(huì)去觀看俄國(guó)的戲劇表演。在一些慈善募捐表演中，人們偶爾也能看到一群中國(guó)觀眾的身影。演員A.柳波什曾描述了中國(guó)人在俄國(guó)戲劇表演時(shí)的情景：“比如我在哈巴羅夫斯克的一次演出中，一個(gè)中國(guó)觀眾為我大聲喝彩，聲音大到引來(lái)了劇院服務(wù)員的訓(xùn)斥，那人非常氣憤起身離去。他其實(shí)是一位很有身份的中國(guó)人，是某大型公司的負(fù)責(zé)人。在中國(guó)人的思想中，戲劇表演時(shí)大聲喝彩是肯定演員演技的一種標(biāo)志，但是俄國(guó)演員對(duì)此并不習(xí)慣，也不喜歡在這樣的喝彩聲中表演”。

在俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)和中東鐵路租借區(qū)，中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇是中國(guó)人最喜歡的娛樂(lè)活動(dòng)?！斑@種藝術(shù)是一種融合了歌舞創(chuàng)造的民間藝術(shù)形式，融合了音樂(lè)、舞蹈、手勢(shì)、朗誦和特技等多種藝術(shù)元素，有深遠(yuǎn)的歷史根源，要求演員要遵循嚴(yán)格的身形和唱腔標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)戲劇誕生于漢朝（公元前202年～公元220年）并在元朝（1271年～1368年）迅速發(fā)展，與西方戲劇不同，中國(guó)戲劇創(chuàng)立了一套完整的表演體系，將唱、念、做、打和舞蹈等元素納入其中?！?/p>

按照中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的體裁劃分中國(guó)戲曲應(yīng)該稱為“歌劇”，雖然實(shí)際上它與歐洲歌劇差異很大。因?yàn)橹袊?guó)戲劇中歌唱部分常與獨(dú)白、對(duì)話和宣敘交替進(jìn)行。京劇產(chǎn)生于清朝（1644年～1911年）中期，它的內(nèi)容基礎(chǔ)不是某種獨(dú)創(chuàng)的題材，往往是講述民間故事或是歷史事件。中國(guó)戲劇的傳統(tǒng)理論是將戲劇視為包含了4種平等元素的組合：唱、念、做、打。這一個(gè)體系中不包括樂(lè)器，樂(lè)器僅僅是戲劇的附屬品……甚至中文中對(duì)“戲劇”的定義通常都不提及音樂(lè)。但是在歐洲人看來(lái)音樂(lè)應(yīng)該是中國(guó)戲劇的基本組成部分，所以在描述中國(guó)戲劇時(shí)使用“音樂(lè)劇”來(lái)代替“歌劇”的提議不是毫無(wú)理由的，甚至可以說(shuō)這種表述更準(zhǔn)確、具體，當(dāng)然中國(guó)戲劇絕不僅僅是“音樂(lè)劇”。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲形式多樣，即使是同一個(gè)曲目表演形式也是多樣的，主要區(qū)別在于戲劇中音樂(lè)伴奏特點(diǎn)不同、演員的唱法不同、樂(lè)隊(duì)構(gòu)成元素不同、使用不同的方言、對(duì)舞臺(tái)的布置、對(duì)劇中人物形象的解讀不同等等。但是這些形式同時(shí)又都保留了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的主要特點(diǎn)。無(wú)論是在中國(guó)本土還是俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)，最受歡迎的戲曲形式是京劇，大概是因?yàn)樗钅艹浞址从持袊?guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華和特色。在俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)的各大城市和戲劇活動(dòng)中心都有常駐的中國(guó)戲院，例如在符拉迪沃斯托克有3家，在哈巴羅夫斯克有2家。

在中東鐵路租借地中國(guó)戲劇的發(fā)展也異常繁榮。在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)末期，軍隊(duì)即將撤離時(shí)，哈爾濱共有6家正常營(yíng)業(yè)的俄國(guó)劇院、7家有歌舞表演的飯店、1家馬戲團(tuán)和5家?jiàn)蕵?lè)場(chǎng)，而中國(guó)劇院在原有的2家基礎(chǔ)上又增加了1家。

二、中東鐵路租借地及俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)業(yè)

俄國(guó)警察和新聞書(shū)刊檢查機(jī)關(guān)的監(jiān)督。在戲劇演出時(shí)中國(guó)人的大量聚集引起了俄國(guó)遠(yuǎn)東當(dāng)局的不滿，并開(kāi)始嚴(yán)密監(jiān)視城內(nèi)治安，甚至布拉戈維申斯克市政府下令關(guān)閉中國(guó)劇院，其理由是戲劇表演吸引了大量中國(guó)人來(lái)到市中心，這些人中一定混雜了不少罪犯，對(duì)觀眾而言，劇院很快就變成了危險(xiǎn)地帶，警察局要防范偷盜甚至搶劫案件的發(fā)生，中國(guó)劇院吸引大量觀眾給當(dāng)?shù)鼐炀衷黾恿嗽S多工作量。因此，俄國(guó)榮譽(yù)公民、采金業(yè)世家、阿穆?tīng)柺∪雇喆幕V礦主H.C.拉賓于1912年斥資近1萬(wàn)盧布建起了一座沒(méi)有建筑批文的劇院，在申請(qǐng)要在礦山開(kāi)中國(guó)劇院時(shí)，被政府駁回，回復(fù)文件中寫到“由于礦山地處偏遠(yuǎn)，阿穆?tīng)柺〉恼块T很難對(duì)該地的社交場(chǎng)所進(jìn)行有效的監(jiān)控?！睋?jù)此理由，阿穆?tīng)柺≌€駁回了中國(guó)公民王偉和王書(shū)堂的申請(qǐng)，他們請(qǐng)求1916年夏天在黑龍江沿岸尼古拉耶夫斯克的中國(guó)村建一座使用中文演出的大眾戲院。此外，薩哈林省省長(zhǎng)在報(bào)告中說(shuō)：“王書(shū)堂去年曾在尼古拉耶夫斯克帶著自己的戲班演出，給當(dāng)?shù)鼐秩浅隽瞬簧俾闊?，因?914年6月25日頒布的第457號(hào)省長(zhǎng)令中要求王書(shū)堂簽寫保證離開(kāi)尼古拉耶夫斯克。”另一個(gè)事例是阿穆?tīng)柺∵叿谰斐式唤o阿穆?tīng)柺《杰姷膱?bào)告，報(bào)告中寫到：“如若批準(zhǔn)中國(guó)人盧林書(shū)開(kāi)辦劇院，那么劇院地點(diǎn)不能是位于結(jié)雅大街原做馬戲團(tuán)的列維坦樓內(nèi)，只能到市管理局劃撥中國(guó)人用作生活區(qū)的地方，因?yàn)閯≡阂坏┏闪?，將成為中?guó)人的聚會(huì)場(chǎng)所……在這樣的生活區(qū)應(yīng)該有一個(gè)集中的場(chǎng)所用以展示中國(guó)元素，為中國(guó)人提供廉價(jià)而又喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)活動(dòng)……此外，中國(guó)戲班的成員包括演員和仆人，人數(shù)往往不止幾十人，而是上百人，再加上聚集在劇院附近的那些小商販，所以在沒(méi)有任何衛(wèi)生條件的保障下允許這樣的一批中國(guó)人進(jìn)入市中心是一件后果很嚴(yán)重的事情?！?/p>

還需指出的是，俄國(guó)遠(yuǎn)東當(dāng)局曾試圖借用新聞檢查機(jī)關(guān)對(duì)中國(guó)的戲曲表演進(jìn)行監(jiān)督。于是，在布拉戈維申斯克“在中國(guó)人生活區(qū)如若有戲劇演出，為了避免不健康的表演內(nèi)容，所有計(jì)劃上演的曲目必須先接受隸屬于東方學(xué)院的唯一一個(gè)新聞檢查機(jī)關(guān)的審查。否則那些內(nèi)容淫穢的戲劇，不但會(huì)吸引有此嗜好的中國(guó)青年，還會(huì)吸引俄羅斯青年，如果發(fā)生這種情況，劇院在短時(shí)間內(nèi)會(huì)被監(jiān)督，各個(gè)地方劇院老板必須為當(dāng)?shù)鼐痔峁┒碚Z(yǔ)翻譯。不得不提的是，中國(guó)戲劇表演，如京劇，不需要警方或監(jiān)察機(jī)構(gòu)的保護(hù)。因?yàn)橛^眾就完成了這樣的職能，戲班能否生存下去，演出是否成功完全取決于觀眾。”

中國(guó)劇院的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。無(wú)論是在中國(guó)還是在俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)，中國(guó)劇院的外觀和內(nèi)部構(gòu)造基本是一樣的。哈巴羅夫斯克的中國(guó)劇院所在的這個(gè)石質(zhì)建筑原是比楊果夫和他兄弟們的建筑公司所在地。在符拉迪沃斯托克，王德興的戲樓位于朝鮮大街，一座可以容納400人的石質(zhì)建筑，另一座石質(zhì)戲樓則位于謝苗諾夫斯基大街。無(wú)論是在中國(guó)本土還是俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)的各個(gè)城市，中國(guó)戲院內(nèi)部都沒(méi)有特別的陳列：舞臺(tái)、包廂、柱子、護(hù)欄等都沒(méi)有什么裝飾。觀眾席分為池座和樓座，分散在各個(gè)包廂，其中最尊貴的位置是靠近舞臺(tái)的前兩排。在池座的凳子中間還會(huì)擺放一些小桌子，供觀眾在看戲時(shí)喝茶。池座中的位置不編號(hào)，所以誰(shuí)來(lái)的早誰(shuí)就可以坐在前排，離舞臺(tái)更近一些。只要觀眾一走進(jìn)戲院，就立馬會(huì)有戲院的伙計(jì)上來(lái)問(wèn)好，并幫客人挑選好點(diǎn)的位置，在椅子上擺好靠枕，一會(huì)功夫就能端上了沏好的茶水，隨后伙計(jì)會(huì)給觀眾遞上一銅錢價(jià)格的節(jié)目單。這是一張薄薄的黃紙片，有兩個(gè)火柴盒那么寬，上面是木模板印上去的曲目名稱。節(jié)目單上沒(méi)有注明演員的名字，但凡是戲院的?？?，只要讀到曲目，就可以準(zhǔn)確地知道哪些演員在哪些曲目中扮演的角色。在戲劇開(kāi)始前，演員會(huì)公布戲劇的名字、演員的名字并介紹自己角色的命運(yùn)。

據(jù)當(dāng)時(shí)人們的記載，在弗拉迪沃斯托克中國(guó)大街上的中國(guó)戲院一個(gè)座位從50戈比到1.5盧布不等；在朝鮮大街上的王德興戲院里座位是50戈比到2盧布不等；而一些臨時(shí)搭建的戲臺(tái)的票價(jià)要便宜得多。1897年，在符拉迪沃斯托克的中國(guó)人為慶祝中國(guó)的農(nóng)歷新年，于2月28日前在寺廟附近搭起了臨時(shí)戲臺(tái)，“來(lái)看戲的觀眾如果不買座則無(wú)需付錢；若需購(gòu)票，在個(gè)別戲臺(tái)上搭起的樓層上的座位需付10戈比，這些樓層上擺設(shè)了一些小桌椅。為了回報(bào)戲班，中國(guó)人的商鋪會(huì)自愿交一些稅，由指定的組織收取后交給戲院。稅額根據(jù)商鋪的規(guī)模和收入等具體實(shí)際情況而定，可以收取50盧布或是更多”。同時(shí)在哈巴羅夫斯克的軍人山上，中國(guó)人也搭起了臨時(shí)戲臺(tái)，吸引了上千的觀眾免費(fèi)觀看。值得一提的是，戲院向俄國(guó)觀眾，特別是軍官，收取的票錢就要高得多了。

三、中國(guó)戲劇與歐洲戲劇的區(qū)別

中國(guó)戲劇臉譜與歐洲戲劇的區(qū)別在于：演員們上妝不是用干的畫筆，而是油彩。他們坐在小鏡子前用各種油彩畫出所扮演的角色：忠勇的人物要畫上黑色或紅色的油彩；騙子和丑角則在鼻頭涂上白色的油彩；兇惡之人則涂上黃色油彩。此外，中國(guó)演員還擅長(zhǎng)使用面具。所有這些都是俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)中國(guó)戲劇的特點(diǎn)。在俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)的中國(guó)戲院每天都有演出，周日是早晚兩場(chǎng)，一場(chǎng)會(huì)有5、6出戲：“這幾出戲之間沒(méi)有休息，中間是由樂(lè)隊(duì)的臨時(shí)表演作為銜接，唱累的演員會(huì)轉(zhuǎn)身走到舞臺(tái)里面喝點(diǎn)水潤(rùn)潤(rùn)嗓子。在表演期間觀眾會(huì)吵鬧、喝茶、飲酒、嗑瓜子，但仍然會(huì)留心聽(tīng)，并大聲喝彩”。

戲班成員和演員的酬勞。戲班的組織者要對(duì)戲班所有活動(dòng)承擔(dān)責(zé)任，他決定演員的雇傭、工資的多少、糧食的供給。這樣的人很少是沒(méi)有文化的。每個(gè)戲院的負(fù)責(zé)人都與學(xué)徒的父母簽訂一份合同（通常是三年），戲班里有些男孩是偷來(lái)的，一些窮人或多子女的窮苦家庭愿意將孩子送去戲院拜有經(jīng)驗(yàn)的演員為師學(xué)表演，這樣，這些孩子就組成了一個(gè)戲班，在這樣的戲班中基本都是男孩，如果有女孩，往往地位非常低下，處境不堪。合同期滿后，年輕的演員要為自己的師父義務(wù)工作3年，將自己的工錢交給師父。

戲班的人員都隸屬于組織者，后者按季度給演員發(fā)放工資。如果演出因?yàn)槟撤N突發(fā)情況停演，那么只能發(fā)放一半的工資，而這些工資基本上可以保證演員的伙食供應(yīng)。演員的工資是按照所扮演的角色發(fā)放的。扮演主角的知名演員每季度的工資為150～200盧布，最著名的演員每場(chǎng)表演費(fèi)可達(dá)到4盧布。扮演女角的演員得到的工資更多一些——200～300盧布不等，而演次要角色的工資就要少很多大約每年25盧布。演員可以分為5個(gè)等級(jí)：一等角色是歷史英雄，二等角色是知名人物，三等是歷史人物，四等是女人，五等是丑角。另外諸如郵差、廚師這樣的角色也屬于第五等。還有就是，對(duì)扮演年輕女子（這樣的角色稱為“青衣”）的演員除了要求他們的唱功要好之外，不對(duì)他們有其他要求，戲劇傳統(tǒng)要求他們不可以有大的表演動(dòng)作，只需要面無(wú)太多表情、以配角的身份在舞臺(tái)上慢慢地移動(dòng)。“笑不露齒、走動(dòng)時(shí)衣服不能擺動(dòng)——這是最傳統(tǒng)的戲劇規(guī)則，而且這樣的規(guī)則每一個(gè)角色都要做到”。

女性角色通常都是由年輕的男演員來(lái)扮演的，通常，在哈爾濱劇院和俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)的劇院里禁止女性表演的規(guī)則常被打破。因?yàn)椋哂嘘P(guān)材料記載，在哈爾濱“與男演員同臺(tái)表演的不乏女演員，甚至女歌手，而且聽(tīng)說(shuō)他們的工資是每月600～700盧布，這在中國(guó)人的觀念中已是天文數(shù)字！”還有一個(gè)事例，“有一次我看了一出兒童參演的戲劇，這群孩子中最大的不超過(guò)12歲。讓我吃驚的是，在至少一個(gè)小時(shí)的演出中，即使沒(méi)有提詞員，孩子的表演也不遜色于成年人。十幾歲主人公的演技甚至比劇中扮演女性的成年演員的演技還要好”。

同在中國(guó)本土一樣，在俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)中國(guó)戲班人數(shù)很多，大約在60～100人左右。所以在符拉迪沃斯托克的中國(guó)戲院中有一出戰(zhàn)爭(zhēng)題材的戲劇，當(dāng)時(shí)扮演作戰(zhàn)雙方的人數(shù)達(dá)到了80人之多。在哈爾濱被認(rèn)為是最好的戲班是遠(yuǎn)東著名商人紀(jì)鳳臺(tái)的，他在滿洲地區(qū)還有許多私人戲院。紀(jì)鳳臺(tái)是一個(gè)傳奇人物（被稱為俄化的中國(guó)人），他非常喜歡俄國(guó)，在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)期間為俄國(guó)部隊(duì)提供了許多幫助。

總之，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇與俄國(guó)的戲劇有著巨大的差異，中國(guó)戲劇——首先是一種象征主義，是對(duì)時(shí)空的模擬。中國(guó)戲曲演員既是特技演員，又是舞蹈者、歌手，還是非常出色的劍術(shù)家。對(duì)于俄國(guó)居民而言，中國(guó)戲劇是一種聞所未聞、見(jiàn)所未見(jiàn)的異域風(fēng)情和娛樂(lè)形式，但是對(duì)許多戲劇內(nèi)容并不理解：這完全是另外一種戲劇形式，帶有虛擬特點(diǎn)和社會(huì)文化的界定，而在這其中包含著一定的藝術(shù)性。在俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)和中東鐵路租借地，中國(guó)戲劇保留了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的基本特點(diǎn)，同時(shí)在一定程度上受到了俄國(guó)戲劇的影響，主要表現(xiàn)在：女性演員參與戲劇表演；演出時(shí)間有所調(diào)整等等。但是在這些地區(qū)戲劇成為雖然不是唯一，但是是最主要的娛樂(lè)活動(dòng)，是“人們的一種需求，滲透到人們的生活習(xí)俗中，滲透到社會(huì)底層人群中”。

有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的接觸問(wèn)題，這是民族關(guān)系問(wèn)題的一部分。這個(gè)問(wèn)題實(shí)際是對(duì)其他民族歷史經(jīng)驗(yàn)、對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)的接受或排斥的問(wèn)題。就其本質(zhì)而言，任何一種文化都不可能在一種封閉的空間里生存。所以，在俄國(guó)遠(yuǎn)東地區(qū)和中東鐵路租借地，中國(guó)戲劇不單是中國(guó)人文化和生活的一部分，同時(shí)也是俄國(guó)人文化和生活的一部分，對(duì)于俄國(guó)人而言，中國(guó)戲劇是他們了解其他民族文化的途徑，是精神生活的要素之一。

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