羅豪

摘要：在漫長的歷史長河里，陶瓷形成了一門龐大的藝術(shù)門類。單從陶瓷裝飾顏料來說，既有釉下青花、高溫顏色釉，又有釉上粉彩、古彩和新彩。尤其新彩顏料，符合現(xiàn)代審美。新彩作為景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾藝術(shù)中一種重要裝飾形式，以豐富美學(xué)內(nèi)涵越來越多地受到世人的矚目。

關(guān)鍵詞：新彩 陶瓷 藝術(shù) 特點(diǎn) 審美

新彩作為一種陶瓷釉上瓷裝飾技法，是一種低溫釉上彩繪。新彩的顏料大多由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種金屬氧化物制成，由此，造就了新彩顏料色彩純正鮮艷奪目，視覺效果沖擊明顯，明艷華麗，尤其符合現(xiàn)代人的審美特點(diǎn)。從繪畫技巧上分析，新彩獨(dú)特的裝飾手法讓它明顯地與其它的陶瓷裝飾手法區(qū)分開來，獨(dú)一無二。

筆者經(jīng)過長期實踐發(fā)現(xiàn)，新彩顏料呈色性能好，既能手繪又可以印制貼花紙、噴花、戳花等方法，對于人物、山水、花鳥等創(chuàng)作題材的把握沒有局限，反而是游刃有余。新彩的繪畫程序并不復(fù)雜，創(chuàng)造者可直接用顏料在瓷上繪畫，但是就是這么簡單的過程卻擁有極強(qiáng)的表現(xiàn)空間，任意的濃淡層次，或簡單或復(fù)雜，既清新明亮又濃艷奢華，新彩無不駕馭得恰到好處，讓人欣賞歡喜。更加讓筆者喜愛的是，新彩初畫燒過之后，還可反復(fù)罩色，屢次回爐燒制，反反復(fù)復(fù)地經(jīng)受烈火高溫的考驗，讓顏料與陶瓷產(chǎn)生了神奇的反應(yīng)與結(jié)合，就像是一片新大陸在人們的眼前徐徐展開，給予了觀者無窮無盡的探索。

一、新彩的表現(xiàn)技法與審美特征

筆者在實踐中感受到，新彩在技法上博采眾長，吸收各種藝術(shù)門類的技法特點(diǎn)，比如，國畫的飄逸靈動、沉寂端莊，油畫的明艷華麗，水彩畫的清新靈活，木刻的民族之感，剪紙的意趣盎然，甚至是雕塑的力量與厚重，這些截然不同的特點(diǎn)卻能和諧地匯聚在一種表現(xiàn)技法之中。

所以，當(dāng)人們在欣賞一件新彩作品的時候，往往有一種豐富層次的感受，因為新彩不是孤立在藝術(shù)領(lǐng)域，它不斷吸收發(fā)揚(yáng)。因此不管是工筆還是寫意，新彩的魅力總是能給予創(chuàng)作者廣闊的發(fā)揮空間，有時候筆者都會暗暗慶幸，新彩就是一座可以取之不竭的寶藏，每一次作品的開端就如探寶之旅，到最后總是會有新的發(fā)現(xiàn)與驚喜。

除了表現(xiàn)技法上的多姿多彩，新彩圖案也有多種操作，勾線加彩圖案、描金加彩圖案和拓彩花卉圖案。這幾種圖案簡練，紋石高度概括，一眼看去清爽簡練的花紋卻有著深邃的內(nèi)容。比如，新彩中的描金加彩圖案是先用顏色畫成圖案（一色或多色），經(jīng)過烘爐燒一次，再加描金。勾線加彩圖案是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩(wěn)固后，再加彩各種顏色。在白凈的陶瓷上和諧統(tǒng)一地融匯在一起，給人一種亦古亦今的美的享受。

新彩的創(chuàng)作不再是傳統(tǒng)的“求全求滿”，而是講究寓畫于境，有“形”有“神”。打破陳規(guī)，作品中大面積地留白，不盲目追求完滿的效果，新彩的構(gòu)圖合理地處理好虛實空間與賓主關(guān)系，并在構(gòu)圖時既要疏密得當(dāng)、層次分明，又要在畫面上給觀眾留下想象的余地，讓觀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗去尋找“景外之趣”。

從新彩人物畫來分析它的審美特征的話，大抵就是繪畫技法豐富，表現(xiàn)形式多樣。與傳統(tǒng)的粉彩人物畫不同。新彩人物瓷畫不受傳統(tǒng)技法束縛，新彩人物瓷畫與粉彩人物畫相比，新彩人物畫在構(gòu)圖、用筆上更靈活。傳統(tǒng)粉彩人物畫，多具富貴艷俗氣，構(gòu)圖多繁密?，F(xiàn)代新彩人物畫，多注重結(jié)合當(dāng)代審美情趣，注意表現(xiàn)人物的精神世界。

二、新彩裝飾的藝術(shù)特色

筆者從自己的學(xué)習(xí)以及創(chuàng)作過程中，深深地體會到新彩用色自由這一特點(diǎn)。相對于傳統(tǒng)粉彩、古彩，新彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥、人物、古意新畫，又可盡寫胸中逸氣，彰顯個性。新彩除墨彩描金外，還有刷花、噴花。刷花具有洗染細(xì)致、勻稱的藝術(shù)效果，在藝術(shù)表現(xiàn)上色彩由濃到淡或兩種以上顏色的過度與銜接，均可通過刷繪的形式達(dá)到色極連接柔和、自然的藝術(shù)效果。

新彩的色彩豐富穩(wěn)定，色彩間可以相互調(diào)配。青花用色單純，層次也是豐富的，相當(dāng)于一種純粹水墨表現(xiàn)，但是青花僅有一種色系;古彩色彩多種多樣，其特點(diǎn)是艷麗而硬朗，但不足的是缺乏了一種溫和色調(diào);粉彩色彩更加豐富、雅致，鮮艷，也柔和，但略缺沉穩(wěn)和厚重。新彩繪畫效果上更淡雅靈活而有立體感，具有精巧細(xì)致、粉潤柔和。其作品色彩基調(diào)大多“寧靜”、“柔和”、“淡雅”，新彩作品顏色上的運(yùn)用，多是淡淡的，很少濃烈，新彩色彩往往給人一種清新、寧靜的感覺。

從工藝上看，新彩在色彩上更能表現(xiàn)陶瓷創(chuàng)作的內(nèi)涵和主題，既能工能寫、兼工帶寫，又能中西結(jié)合;既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以復(fù)制油畫、水彩畫等，表現(xiàn)力極強(qiáng)。同時色彩種類豐富，發(fā)色穩(wěn)定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前后色彩變化不大，這有利于更好地把握色彩效果。另外新彩生產(chǎn)工藝成本低，易于與現(xiàn)代工藝技術(shù)結(jié)合，比較適用批量生產(chǎn)，這是新彩的又一新特性。

從繪畫技巧上而言，新彩一筆一畫的精雕細(xì)琢，總是讓作品里的景物可靠生動。新彩的工筆畫具有很強(qiáng)的裝飾美感，畫面的造型、線條、色彩均以條理化、圖案化、理想化的方法取得裝飾效果。畫面不受時空限制，且筆法工整細(xì)致、色彩濃重鮮麗，極富裝飾趣味。一件新彩的花鳥作品，樹枝連紋路都與現(xiàn)實的別無二致，或許看久了，口渴得都想從畫中取出一二;還有那鳥兒的羽毛，當(dāng)清風(fēng)吹來每片羽毛似乎可以迎風(fēng)微微飄動。當(dāng)然，除了一筆筆細(xì)致的勾勒，寫意的技法也是時常運(yùn)用的，飄逸的繪畫技巧不時穿插其中，帥氣灑脫的筆觸，欲言又止的留白，給觀者足夠的想象空間，不偏不倚的工兼寫繪畫技巧讓作品充滿了清秀靈動的生命情致，童真爛漫之氣。

新彩瓷裝飾既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的技藝，又有新的表現(xiàn)技巧;既有精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)刻畫入微的工筆，也有瀟灑奔放、簡潔明快的意筆，精細(xì)處毫發(fā)畢現(xiàn)，豪放處雄渾強(qiáng)健。大件作品工藝復(fù)雜而不失構(gòu)思嚴(yán)密，小件瓷畫繪制精妙而不失靈秀細(xì)巧，不受工藝的限制，在配料、作畫、用筆上可以靈活地運(yùn)用各種造型手段和表現(xiàn)形式創(chuàng)作，這些都是新彩的重要特色。

筆者認(rèn)為，一件優(yōu)秀的陶瓷新彩藝術(shù)作品不僅需要扎實的繪畫技巧，更需要全面的藝術(shù)修養(yǎng)。陶瓷新彩作品的題材選擇，畫面的虛實掌握，手法的靈活運(yùn)用，裝飾技法的變換，技藝的巧妙掌握，都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實踐才能掌握。但是，又不能局限在原有的領(lǐng)域中不思取進(jìn)，要不斷學(xué)習(xí)吸收創(chuàng)作與創(chuàng)新攜手同行，新彩裝飾藝術(shù)創(chuàng)作手法的探索和繪制工藝是無止境的，勤奮鉆研，不懈追求，探尋更新更好的技法，創(chuàng)作出具有時代特色的陶瓷新彩藝術(shù)作品。

三、結(jié)語

景德鎮(zhèn)的千年制瓷歷史，成就青花、粉彩、玲瓏和顏色釉四大名瓷，在歷史車輪不斷前進(jìn)中，新彩作為一種新的裝飾技法隨著外來文化的大量引進(jìn)而產(chǎn)生的。新彩是時代前進(jìn)的證明，新彩比其它傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法化繁為簡，又不是隨心所欲，是一種便于普及與發(fā)展的裝飾方法。新彩代表了景德鎮(zhèn)當(dāng)今陶瓷作品的現(xiàn)代創(chuàng)造力，也展示了景德鎮(zhèn)陶瓷不斷創(chuàng)新的局面。筆者有理由相信，新彩的價值會在今后的陶瓷藝術(shù)的實踐中不斷得到體現(xiàn)與肯定。