■許鳳 朱天緯

根據(jù)電視專題片《使命》的音樂(lè)改編的交響組曲《使命》先后在北京、上海演出，作曲家呂其明的這部“封筆”之作引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響。呂其明的革命經(jīng)歷以及他在數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中堅(jiān)持為人民創(chuàng)作的藝術(shù)方向，堅(jiān)持使用為廣大人民群眾能夠接受的具有中國(guó)特色音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)作理念，在一代成長(zhǎng)于革命隊(duì)伍中的作曲家當(dāng)中具有普遍性；而他在音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中堅(jiān)持創(chuàng)新，不斷嘗試運(yùn)用各種新的技法，在86歲的高齡仍保持著強(qiáng)勁“后勁”和創(chuàng)作活力又讓他在同時(shí)代的藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟。為此，筆者訪問(wèn)了這位86歲的老作曲家，話題從電視專題片《使命》音樂(lè)的創(chuàng)作開(kāi)始。

許鳳：請(qǐng)您先給我們介紹一下當(dāng)年創(chuàng)作電視專題片《使命》音樂(lè)的情況。

呂其明：2001年為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨建立80周年，中共中央組織部、中共中央政策研究室、中共中央文獻(xiàn)研究室、《人民日?qǐng)?bào)》社、中央電視臺(tái)聯(lián)合攝制大型文獻(xiàn)專題片《使命》。聯(lián)合攝制單位因?yàn)槲以?jīng)寫作過(guò)《紅旗頌》，便邀請(qǐng)我為這部電視專題片作曲。我欣然接受了這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)，20天完成創(chuàng)作。按攝制組導(dǎo)演的要求，音樂(lè)用《紅旗頌》的主題貫穿，但同時(shí)我也寫了離開(kāi)《紅旗頌》的大部分音樂(lè)。音樂(lè)是由中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏的，楊洋指揮，影片播出后受到熱烈歡迎，引起了強(qiáng)烈反響。

許鳳：請(qǐng)您談一下這部交響組曲的創(chuàng)作過(guò)程吧？

呂其明：我在寫作之處曾查閱了大量的黨史以及相關(guān)的歷史資料，這使我的思想上產(chǎn)生了很大的震撼，以至到2008年我開(kāi)始整理電視專題片《使命》音樂(lè)的時(shí)候，當(dāng)年的震撼又涌現(xiàn)到我的眼前，于是決定把《使命》的音樂(lè)寫成獨(dú)立的音樂(lè)作品，構(gòu)思這部作品我花了整整四年時(shí)間。

2012年七八月份，黨的十八大要召開(kāi)了。一方面，作為一個(gè)老黨員，我要向黨的十八大獻(xiàn)禮；另一方面，我的作品從整體的布局到一些比較細(xì)微的部分都構(gòu)思得接近成熟了，于是我找到上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳孝明，向他報(bào)告我要為黨的十八大寫一部作品。同時(shí)也向他提出，由于我年事已高（當(dāng)時(shí)我82歲了），希望他能同意請(qǐng)與我多次合作的作曲家陳新光與我合作。這樣，這部構(gòu)思了四年多的作品，用了29天的時(shí)間就寫出來(lái)了，在黨的十八大期間搬上了上海藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。

首演之后我們并不滿足，作品的最后一個(gè)樂(lè)章第四樂(lè)章是慶賀改革開(kāi)放的偉大勝利，基調(diào)是歡慶和昂揚(yáng)的，但是光慶賀還是不夠的，面對(duì)嚴(yán)峻的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)我們不能陶醉，還要繼續(xù)革命，所以決定要加寫一個(gè)尾聲。2016年到國(guó)家大劇院的演出已經(jīng)有了尾聲樂(lè)章。

朱天緯：我聽(tīng)交響組曲《使命》，感到這是一首形象非常鮮明的用交響音樂(lè)書寫的中國(guó)共產(chǎn)黨人胸懷偉大使命感，領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民奪取民族解放和建設(shè)富強(qiáng)國(guó)家偉大歷程的光輝頌歌，同時(shí)也表達(dá)了您對(duì)于中國(guó)革命歷程的一往情深和深切的感受。

呂其明：首先，這部作品是一個(gè)老共產(chǎn)黨員給黨的十八大獻(xiàn)上的一份薄禮。因?yàn)辄h的80年歷程中，有將近七十年我是參加了的，這當(dāng)中有家人離去的悲痛，有戰(zhàn)爭(zhēng)幸存者的切膚之痛，有長(zhǎng)期受壓迫的苦痛，也有國(guó)家和民族獲得解放的幸福，我們黨走過(guò)的曲折道路的艱辛。我所要考慮的是如何表現(xiàn)這個(gè)重大的主題。

第一樂(lè)章表現(xiàn)的是中國(guó)人民在苦難中傾訴、抗?fàn)帯Ｓ扇w弦樂(lè)聲部演奏的深沉的旋律引出了二胡獨(dú)奏以及與高音木管樂(lè)器和高音弦樂(lè)聲部的對(duì)答，二胡的旋律是悲痛的，但又是強(qiáng)烈的，充滿戲劇性的塑造力，并最后引領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)推向全樂(lè)章的高潮。

第二樂(lè)章表現(xiàn)的是中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下展開(kāi)的武裝斗爭(zhēng)。音樂(lè)的主題來(lái)自國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期著名的湖南民歌《秋收暴動(dòng)》，具有動(dòng)感，蒼勁有力。這首膾炙人口的革命民歌讓人馬上聯(lián)想到由湘贛大地開(kāi)始燃起的武裝斗爭(zhēng)的熊熊烈火。

歌曲采用中國(guó)五聲音階的羽調(diào)式，與七聲音階的小調(diào)調(diào)性非常接近。音樂(lè)主題從木管樂(lè)器的呈示開(kāi)始，弦樂(lè)器的持續(xù)進(jìn)行曲節(jié)奏型和撥弦伴奏（后來(lái)又轉(zhuǎn)為打擊樂(lè)器的持續(xù)節(jié)奏型的敲擊），使音樂(lè)的性格具有很強(qiáng)的動(dòng)感，不斷推動(dòng)音樂(lè)向前發(fā)展。我在這里借鑒了拉威爾的《波萊羅舞曲》的曲式，音樂(lè)主題基本上是固定的單一主題不斷反復(fù)，在配器和調(diào)性上力度上不斷改變，從而在情緒上不斷增長(zhǎng)。

朱天緯：在樂(lè)隊(duì)全奏后，預(yù)示著新中國(guó)的誕生，人民的革命斗爭(zhēng)終于取得了勝利。這時(shí)，頌歌主題第一次呈示。頌歌的主題具有鮮明的“呂其明風(fēng)格”，它的性格充滿了高昂的氣勢(shì)和勝利者的自豪，而且主要由弦樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏的這個(gè)主題，色彩是非常溫暖的金黃色。

呂其明：是的，我的音樂(lè)主題，特別是這種頌歌式的主題，通常具有鮮明的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，雖然并不是某一個(gè)具體的地區(qū)或民族的音樂(lè)風(fēng)格，但是中國(guó)的，是能夠?yàn)橹袊?guó)的老百姓，中國(guó)普通的工人、農(nóng)民、士兵能夠接受和理解的。

第三樂(lè)章的開(kāi)頭仍然是這個(gè)頌歌的主題，但是由銅管樂(lè)器來(lái)演奏，更具有磅礴的氣勢(shì)和強(qiáng)大的號(hào)召力。第三樂(lè)章，樂(lè)曲展現(xiàn)人們奮發(fā)圖強(qiáng)，建設(shè)偉大祖國(guó)的信心和決心，采用了交響性思維和寫法。第四樂(lè)章描繪的是中國(guó)人民在改革開(kāi)放新時(shí)期蓬勃向上的精神風(fēng)貌，用的是帶有一個(gè)引子的回旋曲式，主題節(jié)奏短促、情緒歡快。

這個(gè)樂(lè)章沒(méi)有任何鋪墊地以嗩吶獨(dú)奏開(kāi)始，好像是一首熱烈的民間吹打樂(lè)。嗩吶獨(dú)奏、民間鼓樂(lè)的各種節(jié)奏的敲擊，特別是完整呈現(xiàn)的頌歌主題，雖然在作品當(dāng)中是作為插部呈現(xiàn)的，但是無(wú)論是渲染改革開(kāi)放熱氣騰騰的生活，還是展示了中國(guó)人民意氣風(fēng)發(fā)的精神世界，顯然所起的作用并不一定比樂(lè)章的主題小。其中，中國(guó)打擊樂(lè)器用了一些固定的節(jié)奏型，并且給了他們一些單獨(dú)的篇幅，充分的展示民族鼓樂(lè)的色彩和演奏技巧，對(duì)于原來(lái)這個(gè)樂(lè)章曾經(jīng)作為結(jié)尾樂(lè)章，顯然是很有分量的。

朱天緯：在這個(gè)樂(lè)章里，頌歌主題又一個(gè)完整的呈示，成為全曲的高潮點(diǎn)，這好像是您的一個(gè)特點(diǎn)，就是最主要的音樂(lè)形象一定是由最富有特點(diǎn)的旋律來(lái)?yè)?dān)任的。

呂其明：是的，強(qiáng)調(diào)旋律，尊重中國(guó)老百姓的欣賞習(xí)慣，是我信奉的一個(gè)重要的創(chuàng)作信條。

許鳳：您曾經(jīng)講過(guò)，現(xiàn)在的尾聲是這次新寫作的。

呂其明：這部作品2012年首演的時(shí)候是續(xù)加上四個(gè)樂(lè)章，但是我們經(jīng)過(guò)反復(fù)的討論，覺(jué)得還不夠完滿。原來(lái)的第四樂(lè)章是慶賀改革開(kāi)放的偉大勝利，但是，僅僅慶賀就行了嗎？還不行！面臨當(dāng)前嚴(yán)峻的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)，我們不能陶醉。我們還有巨大的困難，巨大的阻力要克服、要戰(zhàn)勝，這將是一場(chǎng)長(zhǎng)期的、艱苦的斗爭(zhēng)。我們的改革開(kāi)放還需要繼續(xù)深入，我們的黨還要繼續(xù)革命。從一部音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，也需要有這樣一個(gè)樂(lè)章來(lái)升華和總結(jié)全曲。

現(xiàn)在演出的版本是我們經(jīng)過(guò)修改五稿之后的版本。但是我感到還有很多不足之處，懇請(qǐng)同行們聽(tīng)眾朋友們給予指正。其中最大的問(wèn)題就是時(shí)長(zhǎng)四十多分鐘，感到長(zhǎng)了一點(diǎn)，是否還能精煉。當(dāng)然，還有其他一些地方需要調(diào)整。一個(gè)作品要留存下來(lái)，就是要經(jīng)過(guò)不斷地加工修改。

朱天緯：我后來(lái)聽(tīng)了湯沐海指揮的版本，36分鐘多一點(diǎn)。

呂其明：是的，后來(lái)5月9日由湯沐海指揮上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在上海演出。國(guó)家藝術(shù)發(fā)展基金撥款120萬(wàn)元，要求上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出十場(chǎng)，他們已經(jīng)完成了這個(gè)任務(wù)。

許鳳：我們?cè)倩氐絼倓傉劦降男蓡?wèn)題。

呂其明：這是音樂(lè)界非常關(guān)心的問(wèn)題，中國(guó)幾代作曲家在交響樂(lè)的創(chuàng)作道路上進(jìn)行著不斷的探索。音樂(lè)界有著多元的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作技法和創(chuàng)作風(fēng)格，并做出了出色的成績(jī)，這是非常可喜的。條條道路通羅馬，而我對(duì)于百花齊放有著自己的看法。我認(rèn)為，一部好的音樂(lè)作品應(yīng)該能夠做到“聽(tīng)得懂傳得開(kāi)，留得下”。我力求自己的音樂(lè)作品能夠做到雅俗共賞，一定要讓普通群眾能夠聽(tīng)得懂，一定要民族性格鮮明。交響樂(lè)是外來(lái)的東西，但是進(jìn)入中國(guó)，必須要與我們民族的語(yǔ)言，與老百姓的思維方式和表達(dá)方式融合起來(lái)。幾千年來(lái)中國(guó)的老百姓聽(tīng)旋律聽(tīng)?wèi)T了，我們應(yīng)該尊重群眾的欣賞習(xí)慣所以我的作品就是注重旋律。

我們中國(guó)有上千種地方戲，有那么多優(yōu)美的民歌，多好聽(tīng)??！我當(dāng)年寫的《彈起我心愛(ài)的土琵琶》的旋律，在山東找不到原型，我因?yàn)檎麄€(gè)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是在山東渡過(guò)的，學(xué)習(xí)了大量的山東民歌，對(duì)山東的民間音樂(lè)很熟悉，就把那些民間音樂(lè)素材變成自己的作品，讓人們相信這首歌是不識(shí)字的農(nóng)民出身的游擊隊(duì)員們唱的?！都t旗頌》也是把許多中國(guó)各地民歌的因素消化以后變成了我自己的東西。廣泛地積累民族音樂(lè)，從中提煉出中國(guó)風(fēng)格的東西，而不僅僅局限于哪一個(gè)省，這一點(diǎn)非常重要。我所有的東西都來(lái)自民間，來(lái)自民族音樂(lè)的寶庫(kù)，這是我的一個(gè)基本功，也是我的作品受到人民群眾歡迎的一個(gè)很重要的原因。

當(dāng)然，有了這個(gè)基礎(chǔ)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我如饑似渴地學(xué)習(xí)新的東西，不斷充實(shí)自己，提高創(chuàng)作水平。我在確定從事作曲工作后，組織上曾經(jīng)想派我到蘇聯(lián)留學(xué)，但是因緣際會(huì)沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，后來(lái)我?guī)氃谏虾Ｒ魳?lè)學(xué)院學(xué)習(xí)了作曲和指揮，直到“文化大革命”開(kāi)始，這些的專業(yè)學(xué)習(xí)是我能夠駕馭管弦樂(lè)作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，這一點(diǎn)對(duì)于我也是非常重要的。當(dāng)我在音樂(lè)創(chuàng)作的道路上取得一點(diǎn)成績(jī)的時(shí)候，我都默默地感謝母?！吧弦簟焙妥鹁吹睦蠋焸?。

許鳳：您曾經(jīng)表示，由于年事已高，可能以后不會(huì)再寫這樣的大型作品，所以，《使命》很可能是您的“封筆之作”。我們當(dāng)然希望您今后還會(huì)拿出更多更好的作品。不過(guò)，我們還是想聽(tīng)聽(tīng)在這樣的時(shí)刻，您如何總結(jié)自己的創(chuàng)作道路和已經(jīng)取得的成就。

呂其明：我是一個(gè)百分之百的標(biāo)題音樂(lè)者，所寫的音樂(lè)都是普及型的標(biāo)題音樂(lè)。標(biāo)題音樂(lè)作品和無(wú)標(biāo)題音樂(lè)作品并沒(méi)有高下之分。一部作品是否成功，不在它是不是標(biāo)題音樂(lè)或無(wú)標(biāo)題音樂(lè)。世界上有許多著名的標(biāo)題音樂(lè)作品，像我們非常熟悉的穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》，每個(gè)樂(lè)章是描繪一幅圖畫，音樂(lè)形象非常生動(dòng)，還有里姆斯基-科薩科夫的《天方夜譚》，都達(dá)到了很高的水平。那些無(wú)標(biāo)題的音樂(lè)作品只是作曲家不說(shuō)而已，它還是要表達(dá)哲理的內(nèi)容和作曲家的喜怒哀樂(lè)。

我一直寫標(biāo)題音樂(lè)與我的職業(yè)有很大的關(guān)系。我長(zhǎng)期從事電影音樂(lè)創(chuàng)作，電影音樂(lè)本身就是標(biāo)題音樂(lè)，你為一部電影寫音樂(lè)，必須嚴(yán)格地按照影片主題思想內(nèi)容的要求來(lái)寫作，所以一定要有特定的形象，鮮明的風(fēng)格和飽滿的激情。幾十年的工作形成的習(xí)慣使我寫音樂(lè)時(shí)心里必須有形象，離開(kāi)標(biāo)題我不能寫東西。

對(duì)于我親密的合作者上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)作曲家陳新光，我也要說(shuō)幾句話，沒(méi)有他的合作，就沒(méi)有《使命》這部作品。他有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于樂(lè)隊(duì)也很熟悉，我們的創(chuàng)作思想、理念、風(fēng)格都很一致。通過(guò)這次《使命》的創(chuàng)作，我們的創(chuàng)作友誼進(jìn)一步加深，我也要特別感謝他。

陳新光：我近些年與呂老師已經(jīng)合作過(guò)多次，他很信任我。這次呂老師請(qǐng)吳團(tuán)長(zhǎng)給我打電話的時(shí)候，我也對(duì)他講：“沒(méi)問(wèn)題，你叫我，我沒(méi)有話講的，完全聽(tīng)你的！不過(guò)，你為什么選擇我？”他說(shuō)：“幾十年的合作和觀察，從人品到業(yè)務(wù)能力，你是最恰當(dāng)?shù)??！庇谑蔷o接下來(lái)的二十幾天中，我們基本上的做法是以呂老師的指導(dǎo)思想為中心，因?yàn)樗呀?jīng)有了完整的構(gòu)思，他要求要讓群眾聽(tīng)得懂，所以以傳統(tǒng)的手法為主，但是在和聲和配器上，又下了很多功夫，做到有所突破。用他的話來(lái)說(shuō)，我們倆的合作是“一加一大于二”。在以后的五年中間，我們邊演邊改，一共修改了五稿，演出的時(shí)候，經(jīng)常是一個(gè)樂(lè)章結(jié)束，觀眾就會(huì)熱烈地鼓掌，這說(shuō)明他們確實(shí)聽(tīng)懂了，確實(shí)被感動(dòng)了。

2016年在北京國(guó)家大劇院演出的版本，加上了后來(lái)寫作的尾聲是一個(gè)定稿的版本。這部作品表現(xiàn)了呂老師對(duì)中國(guó)革命的真情，當(dāng)時(shí)國(guó)家藝術(shù)基金在上海召開(kāi)了座談會(huì)，專家們對(duì)這部作品是認(rèn)可的，認(rèn)為音樂(lè)形象鮮明，非常樸實(shí)。上海歌劇院的指揮林友聲講，我們太缺少這種作品了，應(yīng)該出版總譜，這樣我們也可以演奏。

朱天緯：最后一個(gè)問(wèn)題，您的革命經(jīng)歷眾所周知，這是您的“紅色基因”與“初心”，作為一個(gè)從革命隊(duì)伍中走出來(lái)的作曲家，您如何看待您的“紅色基因”與“初心”？

呂其明：長(zhǎng)期以來(lái)，我不斷努力學(xué)習(xí)，提高創(chuàng)作水平，可我從不認(rèn)為我的作品是完美無(wú)缺的，包括《紅旗頌》等，看到自己的不足，才能前進(jìn)。但是，對(duì)我所走的道路，從未后悔過(guò)。

我的作品，百分之九十以上都是主旋律作品，這是我作為一個(gè)共產(chǎn)黨員，一個(gè)有血性的軍人，一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)奈乃嚬ぷ髡叩氖姑腿蝿?wù)。你不寫誰(shuí)來(lái)寫？！我別無(wú)選擇。所以我盡我最大的努力，滿腔熱情地歌頌祖國(guó)，歌頌人民，歌頌黨，歌頌人民軍隊(duì)。

同時(shí)，這是我的人生道路決定的，可以說(shuō)是我身上的“紅色基因”決定的。我10歲參加新四軍，在紅旗下成長(zhǎng)，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，也經(jīng)歷了我的父親呂惠生烈士的犧牲。我從失去親人的痛苦中深切地體驗(yàn)到革命先烈獻(xiàn)身的英雄情懷，這種人生體驗(yàn)比積累知識(shí)更加寶貴。新中國(guó)成立后，我成為一個(gè)電影音樂(lè)作曲家，我去過(guò)治淮工地，去過(guò)大慶，去過(guò)焦裕祿同志戰(zhàn)斗過(guò)的蘭考縣，與廣大工農(nóng)兵群眾在一起我感到如魚得水，使我不忘“初心”。我的人生道路決定了我的創(chuàng)作內(nèi)容和方向。

我對(duì)自己的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作理念有一個(gè)定位———一個(gè)寫標(biāo)題音樂(lè)，寫普及音樂(lè)，接地氣的電影音樂(lè)作曲家。這個(gè)定位對(duì)我非常重要，希望音樂(lè)界和社會(huì)這樣看我。

（本文系2016年度安徽省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃一般項(xiàng)目“呂其明音樂(lè)創(chuàng)作及其藝術(shù)思想研究”研究成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)AHSKY2016D84）