徐文明

20世紀(jì)初葉以來,美國電影深受中國觀眾歡迎。與此同時，中國電影人也試圖走出國門，將中國影片向北美推廣，為此做出了不懈努力。從1923年到1949年，中國影片在北美留下了傳播的歷史足跡。本文按照時間順序，梳理早期中國電影在北美傳播的主要歷程。

一、1920年代中國影片在北美的傳播探索

中國人制作的電影長片最早進(jìn)入北美，始于1920年代。1923年商務(wù)印書館活動影戲部出品的《蓮花落》邁出歷史性嘗試的一步。這部取材于中國古代唱詞但用時裝拍攝的影片，講述外地青年鄭元和赴上海求學(xué)，沉迷青樓、落魄乞討，最終得到情人拯救，迷途知返的故事。影片融大眾通俗性與社會教化性于一爐，是最早一批進(jìn)入南洋市場的中國故事片，其拷貝亦被運往美國。1923年11月8日上海出版的《申報》刊載消息稱：“商務(wù)印書館編演《蓮花落》影片分為十卷，美國某影片公司以重資定購，故該館日夜趕制，現(xiàn)已全片成功，準(zhǔn)于本星期四裝運赴美，此誠中國影片事業(yè)之好消息”[1]。該片運往美國后，因不暗美國影業(yè)管理規(guī)則，遭遇到意想不到的挫折，“不意竟遭美國電影聯(lián)合會之拒絕，不能在該國公映，幾經(jīng)磋商，僅許在蘇彝士河旁一禮拜堂內(nèi)映演二日，……后華僑乃將此片運往檀香山坎拿大等地……此為華片輸入外邦之始”[2]。

《蓮花落》雖未能在北美廣泛放映，但影片講述的中國“浪子回頭金不換”的言情故事對華人觀眾有很大的吸引力，故在所到之處還是獲得華僑觀眾的歡迎。影片在蘇彝士河旁禮拜堂放映時“雖遇天雨，猶售券洋六千余金”[2]，該片在加拿大和檀香山放映時，“到處皆受歡迎”。[2]以檀香山(夏威夷)為例，1924年6月21日至23日，該片在檀香山(夏威夷)的自由戲院(Liberty Theatre)公映，影片發(fā)行方對影片非常重視，特地在當(dāng)?shù)爻霭娴摹缎轮袊鴪蟆房d了整頁的廣告?zhèn)鲉?。傳單廣告圖文并茂，按劇情順序精選了6幅劇照。廣告文字也極富策略，著重凸顯影片的中國元素與文化價值，稱“中國人請看中國的活動戲，情節(jié)都是我們中國的事實。說明都是用淺近中英文合璧，與美國影片不相上下”。廣告還列舉了觀看該片的五個理由：“觀斯劇，一來可以暢快胸懷。二來為父母者，可以學(xué)多少教育子女之方。三來為青年子女者，可知世道之艱難，以為前車之鑒，當(dāng)頭之棒。四來可能于數(shù)千里外，游閱上海各名勝風(fēng)景。五來未游國門一步，及僑檀長久者，可悉現(xiàn)在中國婦女之服飾裝束”。[3]影片廣告對華僑心理的揣摩與應(yīng)和，激發(fā)調(diào)動了觀眾的觀影熱情。該片在夏威夷放映后，獲得華僑觀眾的由衷喜愛。

在《蓮花落》進(jìn)入夏威夷放映的同時，上海商務(wù)印書館活動影戲部1920年出品，由梅蘭芳主演的戲曲短片《春香鬧學(xué)》也在夏威夷同期放映。該片廣告除介紹影片劇情外，對梅蘭芳的表演也大加贊賞，稱贊他飾演的春香“風(fēng)流蘊籍，妙緒環(huán)生?！盵4]夏威夷華人觀眾在銀幕上欣賞到梅蘭芳的精湛表演，中國戲曲藝術(shù)的魅力通過電影在北美得到傳播。

《蓮花落》《春香鬧學(xué)》等片打入美國后，中國電影故事片、風(fēng)景片開始較多輸入北美，多集中于夏威夷、舊金山、紐約等華僑聚居地放映。以夏威夷為例，1925年，夏威夷益固立書室引進(jìn)商務(wù)印書館活動影戲部出品的影片《大義滅親》《荒山得金》《長江風(fēng)景》《泰山風(fēng)景》等片。1926年，上海神州影片公司影片《花好月圓》在夏威夷放映。1928年，大中華百合影片公司出品的《美人計》《王氏四俠》、華劇影片公司出品的《白芙蓉》、上海影戲公司的《楊貴妃》、明星影片公司的《空谷蘭》等片都在夏威夷的公園影戲院(Park Theatre)放映。

為爭取華僑支持，上述影片宣傳活動對中華文化皆頗多關(guān)注。夏威夷益固立書室為商務(wù)印書館出品影片《大義滅親》發(fā)布的廣告稱：“益固立書室為振興祖國電影起見，特由祖國辦到最新式中國活動影畫《大義滅親》(全集)分前后編，概別為愛國愛情義俠偵探冒險國技兵操諧笑八大特色，本片所有外景，大概是在廬山拍攝成，如三疊泉之飛瀑，鐵船山之云海，大林寺之天橋，碑亭之夕照，黃巖寺之石塔等，都是中國罕有名勝，并有數(shù)千人之國民大會，數(shù)萬人之總統(tǒng)閱兵，規(guī)模浩大，有聲有色，足有中國影片辟一新紀(jì)元，其余內(nèi)容豐富，與前日在埠上所演之《蓮花落》影畫，大大不同，至于演員……真堪供我僑界諸君共賞也?！T君欲知祖國古今名勝歷代帝王之都邑山川風(fēng)景，及斯劇之特色者，盡興乎來?！盵5]

隨著中國電影在北美傳播的逐漸發(fā)展，中國一些制片機(jī)構(gòu)將北美作為影片傳播的重要區(qū)域。中國電影公司或在北美設(shè)立支部或在北美尋找穩(wěn)定的合作伙伴，如上海神州影片公司在夏威夷設(shè)立支部，長城畫片公司也在紐約設(shè)立辦事處。上海主要發(fā)行中國影片的六合影片公司和夏威夷公園影戲院建立合作關(guān)系，為其長期供片。上述機(jī)構(gòu)、合作伙伴關(guān)系的建立彰顯了中國電影公司打入北美市場的雄心，也讓中國電影獲得在北美傳播的一隅陣地。

在早期中國的諸多電影公司中，長城畫片公司的背景頗為獨特。該公司初創(chuàng)于美國，創(chuàng)辦者也是美國華僑。20年代初，梅雪儔、黎錫勛、林漢生、劉兆明等華僑青年有感外國電影未能如實反映中國社會和文化，于1921年5月在紐約創(chuàng)辦了“長城制造畫片公司”。公司成立后，在美國拍攝了兩部介紹中國民族服裝和武術(shù)的短片。1924年公司遷往上海。

長城畫片公司在紐約創(chuàng)立進(jìn)而遷移至上海，這種獨特發(fā)展過程使公司兼具中國與美國雙重背景與視野。長城畫片公司雖離開紐約，但公司并沒有放棄美國市場，也未背離在美國傳播中國文化的初衷。公司在紐約等地設(shè)立辦事機(jī)構(gòu)，致力于所攝影片在美國的傳播和推廣。長城畫片公司出品的影片由此在美國紐約等地廣泛放映?！伴L城影片公司歷來出品，多運往南北兩美洲各大城市開映，向受各界推譽(yù)”[6]。

1927年長城畫片公司梅雪儔、萬古蟾制作完成動畫短片《大鬧畫室》。梅雪儔早年曾在美國學(xué)習(xí)動畫制作，在紐約百代公司曾參與制作著名動畫作品《墨水》。此番他和萬古蟾等人合作的《大鬧畫室》是中國最早一批動畫短片，具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意義。這部影片完成后被運往美國紐約、舊金山、芝加哥等地放映?！按似诟鞔髴蛟洪_映時，觀眾除留美華僑之外，更多美國人士前來參觀，彼等俱贊美此片之成績，并驚嘆中國居然有此種堪與美國活動畫片匹美之出品，報紙尤多贊美之詞云”[7]。

1928年，長城畫片公司拍攝完成武俠影片《大俠甘鳳池》。1929年初，該片被寄至長城畫片公司位于紐約的駐美代理處。為推廣這部打斗精彩、布景設(shè)計華麗的武俠片，該代理處專門邀請紐約各大戲院經(jīng)理觀摩試映，“列座者頗眾，對于該片楊小仲細(xì)膩有力之導(dǎo)演，陳趾青緊湊適當(dāng)之分幕，萬古蟾籌擘之布景與服裝，王正卿之飾演甘鳳池，楊愛立、劉漢鈞、賀志剛等之表演，皆表示一致之贊美，而于富麗堂皇之建筑，富于東方美術(shù)風(fēng)味之服飾及全劇精神之偉大，尤謂勝過美國攝制之super-picture，當(dāng)時即由百老匯第五街戲院fifth avenue theatre與該代理處訂約，定期在該院開映”。[6]除《大俠甘鳳池》外，長城畫片公司的《妖光俠影》《蜘蛛黨》《兒子英雄》《翠屏山》《武松血濺鴛鴦樓》《真假孫行者》《棄婦》《愛神的玩偶》等影片均被引進(jìn)美國，在位于紐約唐人街的影院放映。當(dāng)時，長城畫片公司的影片制作與海內(nèi)外放映實現(xiàn)了公司創(chuàng)辦者廣泛傳播中華文化的宏愿，發(fā)揮了積極的作用。

二、1930年代中國影片在北美的傳播推進(jìn)

“凡是有海水的地方，就有華僑奮斗的足跡”。自清朝以來，大量華僑漂洋過海來到美國，到1930年代時北美各地僑居了大量華僑。以夏威夷為例，根據(jù)統(tǒng)計，1930年夏威夷有美籍華人12592人，1933年夏威夷有美籍華人21237人，華籍華人5705人。[8]1931年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，北美的華僑對祖國經(jīng)歷的戰(zhàn)爭格外關(guān)心，順應(yīng)這種強(qiáng)烈需求，一批抗戰(zhàn)題材的影片也通過各種渠道進(jìn)入美國、加拿大等國放映。此外，中國制作的優(yōu)秀故事影片也進(jìn)入北美放映。

1930年代初中國抗戰(zhàn)電影最大規(guī)模的北美放映是由關(guān)文清完成的。關(guān)文清系廣東人，1910年赴美學(xué)習(xí)，曾在美國參與拍攝影片《殘花淚》并考入美國加州電影學(xué)院，20年代學(xué)成歸國后，關(guān)文清加入民新影片公司，1930年關(guān)文清加入聯(lián)華影業(yè)公司第三廠(即“聯(lián)華港廠”)。1933年關(guān)文清受聯(lián)華影業(yè)公司委托，攜《十九路軍抗敵光榮史》和《故都春夢》等片赴美。關(guān)文清抵達(dá)此行第一站舊金山后，得到當(dāng)?shù)厝A僑趙樹燊等人的支持，選定在大舞臺以分賬辦法公映影片。“協(xié)定由院方負(fù)責(zé)往稅關(guān)辦理影片入口手續(xù)及墊支納稅款項，將來在我方收入扣還。至于放映機(jī)則由樹燊負(fù)責(zé)往租，司機(jī)由他擔(dān)任……因得樹燊相助，很快把籌備工作辦妥，即在埠中的三家中文報登出廣告……為了迎合僑胞的愛國和思鄉(xiāng)心理，首先選映《十九路軍抗敵光榮史》和《故都春夢》兩片。結(jié)果，賣座盛極一時，有很多僑胞由‘埠仔’遠(yuǎn)道趕來參觀。從此遂打下國片在美洲發(fā)行的基礎(chǔ)”。[9]

關(guān)文清此次攜帶赴美的影片，以展現(xiàn)十九路軍抗敵事跡的紀(jì)錄片《十九路軍抗敵光榮史》最受觀眾歡迎。該片由聯(lián)華影片公司出品，又名《十九路軍抗日戰(zhàn)史》，由黎民偉率領(lǐng)聯(lián)華戰(zhàn)地攝影隊制作，黎英、趙扶理、黃紹芬等人攝影，揭露了1932年一·二八淞滬之戰(zhàn)時日軍轟炸上海閘北、商務(wù)印書館、同濟(jì)大學(xué)等地的罪行，紀(jì)錄了十九路軍英勇抗擊日軍、上海市民紛紛支持抗戰(zhàn)等珍貴影像。該片在上海公映后，被贊為“喚醒民眾的愛國教科書”。據(jù)關(guān)文清憶述，他將《十九路軍抗敵光榮史》在舊金山放映后，外埠很多華僑團(tuán)體得知信息后紛紛來信詢問租片費用。因聯(lián)華影業(yè)公司此次旨在宣揚中國軍隊抗敵精神，一洗從前“不抵抗”的恥辱，故關(guān)文清只要對方負(fù)責(zé)旅費，片租多少不限。結(jié)果，單美國西部一帶就有五六個小城市邀請關(guān)文清攜片放映。有些城市雖然只有一二百名華僑，但華僑也紛紛熱心捐款，以一睹十九路軍英勇事跡為快。

于是，關(guān)文清攜帶《十九路軍抗敵光榮史》和其他三部影片開始了漫長的北美巡回放映之旅。關(guān)文清此行大致路線為：先在美國境內(nèi)由舊金山出發(fā)到洛杉磯、圣地亞哥，接著到新奧爾良等邊界各埠。再北上至芝加哥及東部的華盛頓、紐約和波士頓等地。然后離開美國前往加拿大渥太華、多倫多、溫哥華等地。最后再由加拿大渡河折回美國，從波特蘭等處南下至加利福尼亞州的薩克拉門托、奧克蘭、伯克利等地。凡僑胞數(shù)量超過二百人的商埠關(guān)文清都曾抵達(dá)。[9](143)關(guān)文清此次攜片在北美放映，全程經(jīng)過數(shù)十都市，行程近萬里，堪稱早期中國影人在北美行程最廣的一次巡回放映。這次巡回放映，在美洲華僑中廣泛宣傳了中國抗戰(zhàn)的真實情況，展示了紀(jì)錄電影的紀(jì)實功能和感染力，擴(kuò)展了上?？箲?zhàn)電影的海外影響，為中國抗戰(zhàn)獲得海外支持做出歷史貢獻(xiàn)。

1931年抗戰(zhàn)爆發(fā)，中國國內(nèi)的抗戰(zhàn)進(jìn)程牽動著廣大華僑的心弦。他們迫切希望了解國內(nèi)抗戰(zhàn)的進(jìn)程和真實情況。除關(guān)文清攜《十九路軍抗敵光榮史》在北美華僑聚居區(qū)巡回放映外，明星影片公司拍攝的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《上海之戰(zhàn)》也在美國放映。該片又名《民眾之軍隊》，為有聲新聞片，1932年由程步高編導(dǎo)，董克毅、周詩穆攝影，展現(xiàn)了1932年“一·二八”事變中十九路軍英勇抵抗日軍侵犯的戰(zhàn)績。該片在美國也是由專人攜來放映。據(jù)報載，1933年菲律賓僑商兼華僑航空分會理事陳道楨先生，因商務(wù)關(guān)系赴美，路過上海時，受友人懇托將明星影片公司出品的《上海之戰(zhàn)》攜美放映。該片抵美后，先后在舊金山、芝加哥、紐約等華僑聚居地放映，深受歡迎。1933年8月，陳道楨攜該片抵達(dá)夏威夷，夏威夷《中華公報》發(fā)布的新聞對該片做了詳細(xì)介紹，稱“明星公司得十九路軍之特許，于滬戰(zhàn)時實地冒險拍取，又得十九路軍各軍事長官及殺敵士兵之合作。親自加入主演，如蔣光鼐、蔡廷鍇、陳銘樞、翁照垣、沈光漢、及第五軍軍長張治中等，或親行指揮作戰(zhàn)，或臨場訓(xùn)話及演講，至滬戰(zhàn)最烈如閘北迭次巷戰(zhàn)，吳淞野戰(zhàn)，八字橋一再血戰(zhàn)等，莫不實行現(xiàn)諸銀幕，真令觀者如目睹當(dāng)日實情，尤□[注]原文文字不清，用“□”表示。啟發(fā)救國精神。”[10]為滿足北美觀眾的觀影需求，此次在美國放映的《上海之戰(zhàn)》一片有國語及粵語版本，滿足了不同語言背景觀眾的欣賞需求。中國人民英勇抗擊日本侵略者的事跡通過該片得到廣泛傳播。

除抗戰(zhàn)題材影片外，30年代中國電影公司拍攝的其他影片也通過多種渠道進(jìn)入北美放映。在北美放映的中國影片中，聯(lián)華影業(yè)公司出品的影片不僅數(shù)量多，而且影響大，無疑是其中的佼佼者。1930年聯(lián)華影業(yè)公司成立時，整合了華北電影有限公司、民新影片公司、大中華百合影片公司和上海影戲公司等電影公司。聯(lián)華影業(yè)公司是一家按照現(xiàn)代企業(yè)模式建設(shè)的電影公司，有著比較開闊的國際視野，公司致力于中華文化的傳播，因此，聯(lián)華自然將電影的海外傳播作為擴(kuò)展中國電影生存空間的重點。聯(lián)華影業(yè)公司經(jīng)理羅明佑曾于1936年訪美，他在接受記者采訪時就直言此次出洋主要有兩大任務(wù)：①將考察并采取歐美電影公司新的技術(shù)，新的機(jī)器，以資補(bǔ)充，而期發(fā)展。②將打開國際市場，使國片能向國外發(fā)展。[11]

在這種經(jīng)營思路指導(dǎo)下，聯(lián)華影業(yè)公司對海外市場高度重視，除積極推進(jìn)影片在南洋市場傳播外，公司還在美國夏威夷等地設(shè)立經(jīng)理處，積極推進(jìn)影片在美國的傳播。1934年，聯(lián)華影業(yè)公司拍攝的故事片《共赴國難》在舊金山和夏威夷等地公映。1935年聯(lián)華影業(yè)公司駐夏威夷經(jīng)理楊關(guān)豪將聯(lián)華影業(yè)公司的《城市之夜》《野玫瑰》《桃花泣血記》等片運往夏威夷。刊登于夏威夷《中華公報》的廣告詳細(xì)介紹了影片的情況。如《野玫瑰》的介紹文章稱：“該片為電影明星金焰與王人美夫妻落力主演，更為引人入勝。全片描寫青年處世艱難，可為青年寶鑒”，《桃花泣血記》的介紹文章則稱：“全片描寫鄉(xiāng)僻居民牧牛為業(yè)，牛場一幕，用牛五千頭，別開生面，而且幕幕極為緊張，桃花林一幕，如入武陵源，情節(jié)凄婉，鄉(xiāng)會一幕，農(nóng)商雜聚，鄉(xiāng)俗風(fēng)光，如身歷其境，總之全片悲絕塵寰，觀之心碎，其主演者為已故電影紅星阮玲玉及金焰，情節(jié)哀婉，可歌可泣?！盵12]通過上述宣傳介紹和影片放映，上海電影明星金焰、阮玲玉、王人美等人為夏威夷觀眾所熟知。

聯(lián)華影業(yè)公司一貫注重影片品質(zhì)。公司擁有費穆、孫瑜、吳永剛等多位杰出導(dǎo)演，出品了一系列充盈強(qiáng)烈人文情懷的優(yōu)秀影片。1935年費穆執(zhí)導(dǎo)了影片《天倫》。影片以一個中國家庭四代人的人生際遇為載體，贊美儒家倫理中的天倫之愛，傳遞了“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的博愛精神，肯定了中華文化傳統(tǒng)的重要價值。1935年底《天倫》在上海公映，恰好在上海旅行的美國喜劇電影明星兼制片人Douglas Maclean觀看了此片，他被該片表現(xiàn)的東方人倫精神深深打動，決定斥資購買全美上映版權(quán)。Douglas Maclean征得聯(lián)華影片公司同意，對《天倫》原底片進(jìn)行重新剪輯。影片被冠以英文片名SONG OF CHINA(《中國之歌》)，由位于加利福尼亞州卡爾弗城(Culver City)的Douglas MacLean Productions公司擔(dān)當(dāng)發(fā)行。1936年11月9日，《中國之歌》被安排在美國首映，在影片公映前一天，《紐約時報》刊登了文學(xué)家林語堂寫作的《中國與電影事業(yè)》(China and the film bussiness)一文，介紹中國電影業(yè)的發(fā)展。11月9日，《中國之歌》在美國紐約Little Carnegie Theatre公映。《中國之歌》(《天倫》)成為第一部在北美正式廣泛公映的上海影片。影片放映后引起一定關(guān)注，1936年11月10日出版的《紐約時報》刊登了Frank S.Nugent寫作的該片影評，影評如是寫道：導(dǎo)演羅明佑的處理手法帶著明顯的典型東方趣味，也看得出蘇俄電影的影響。在新舊交替的矛盾中，一個三代同堂的中國家庭飽受煎熬，影片卻不徐不疾、不動聲色地引領(lǐng)我們走向善意的結(jié)局。影片中的字幕饒富中國味，古意盎然，有摘自《論語》，有來自詩詞，也有些用上了引人發(fā)笑的花巧現(xiàn)代文字，去形容時光的流逝，如“Four times does the pear tree blossom”，第二句是“Two and twenty seasons pass him by”。

然而,演員的演繹卻跟中國戲劇不一樣，可以說完全是西方的,甚至更為低調(diào)。從這個角度來看，這是令人失望的。我們來看一部中國電影，一心以為會看到傳統(tǒng)中國戲劇那種夸張、默劇式的演出。我們忘記了電影是現(xiàn)代媒介，已為東方的現(xiàn)代人所用。中國技術(shù)方面的局限顯而易見，如影片中的室內(nèi)戲皆燈光黯淡，而鏡頭也以靜態(tài)為主，但戶外攝影常見出色，而一旦我們習(xí)慣了那靜默的銀幕，演員的演出其實是傳神的。不論你如何理解它，《天倫》自有一份引人好奇的價值。在這個基礎(chǔ)上，而不是作為普通的娛樂，它是值得推薦的。[13]

1937年，英文版的《中國之歌》回到上海，在大光明電影院放映，經(jīng)過美國重新剪輯的《天倫》重歸故里，影片的電影廣告介紹了該片在北美放映的情況。1980年，英文版《中國之歌》的殘片被英國電影學(xué)院在一家倫敦老電影院的倉庫中發(fā)現(xiàn)，由于原版的《天倫》在中國已經(jīng)失傳，《中國之歌》幸存的殘片讓今天的人們得以一窺該片的風(fēng)采。

1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，美國對中國的國內(nèi)形勢更為關(guān)注，希望了解中國文化和中國抗戰(zhàn)的進(jìn)程。在這種情況下，上海新華影業(yè)公司根據(jù)三國故事拍攝的古裝巨片《貂蟬》被運往美國。該片由卜萬蒼導(dǎo)演，顧蘭君、金山等人主演，影片戰(zhàn)前在上海開始拍攝。1937年8月13日，日本軍隊攻打上海，該片部分主演離開上海。1938年，新華影業(yè)公司召集該片演員到香港補(bǔ)拍完《貂蟬》全片，1938年4月，影片在上海首映，隨即引起轟動。上海金城影片公司經(jīng)理歐圣鐸購買該片的版權(quán)，將影片拷貝運往美國，經(jīng)好萊塢專家剪輯處理后，于1938年11月18日在美國第一流的紐約大都會劇院舉行隆重首映禮，紐約市長賴格第、中國駐美大使胡適及各國外交使節(jié)均出席了首映式。[14]《貂蟬》在北美的放映，向海外觀眾展示了中國古典文化的魅力，片中貂蟬參與連環(huán)計成功誅殺董卓，彰顯了中國女性的勇氣與力量。抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，中國電影制作陣地從上海擴(kuò)展到大后方，延安、武漢、重慶成為中國抗戰(zhàn)電影制作中心。為更好地向海外傳播中國抗戰(zhàn)的進(jìn)程，展示中國抗戰(zhàn)的時代風(fēng)云，推進(jìn)“電影出國”，一批優(yōu)秀抗戰(zhàn)電影被輸出到北美。1938年，重慶國民政府國際宣傳處將紀(jì)錄片《南京日軍暴行》和故事片《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》等送往美國。次年，美國哈孟電影公司在美國各地放映上述影片。此后，《大無畏之重慶》《中國反攻》《東戰(zhàn)場》等一批宣傳中國抗戰(zhàn)的新聞紀(jì)錄電影相繼進(jìn)入美國，《中國反攻》更是在美國6000余家電影院放映，轟動一時。[15]《抗戰(zhàn)特輯》等新聞集錦片也受到觀眾歡迎，在夏威夷等地廣泛放映。抗戰(zhàn)全面爆發(fā)以來，一大批抗戰(zhàn)題材影片進(jìn)入北美，它們以真實的影像、動人的畫面，讓北美觀眾真切了解中國抗戰(zhàn)進(jìn)程與中國人民遭受的苦難，展示中國人民萬眾一心的不屈抗戰(zhàn)決心，幫助中國抗戰(zhàn)獲得更廣泛的國際支持，發(fā)揮了積極的歷史作用。

三、戰(zhàn)后中國電影在北美的傳播嘗試

戰(zhàn)后，中國電影迎來發(fā)展高峰，涌現(xiàn)出一批電影佳作。1947年，上海文華影片公司推出由?；【巹?、黃佐臨導(dǎo)演的喜劇影片《假鳳虛凰》，影片講述戰(zhàn)后陷入生活危機(jī)的寡婦假冒“華僑富翁的女兒”登報求婚，理發(fā)館三號理發(fā)師楊小毛冒名大豐企業(yè)公司總經(jīng)理應(yīng)征而來，兩人各懷心思，經(jīng)歷種種誤會、巧合和笑話，最終他們拋棄虛榮和不勞而獲的思想，一同用勞動創(chuàng)造自己的幸福。1947年，當(dāng)該片即將在上海大光明電影院試映前夕，因片中男主人公身份系理發(fā)師，理發(fā)業(yè)公會認(rèn)為該片有侮辱理發(fā)師職業(yè)之處，結(jié)果，上海的部分理發(fā)師集體包圍大光明電影院，阻止該片上映，由此引發(fā)全國廣泛關(guān)注，后經(jīng)文華影片公司的解釋、修改與多方協(xié)調(diào)，影片最終得以上映。該片上映后，上海及國內(nèi)其他城市觀眾爭先觀看，影片屢次創(chuàng)造票房佳績，轟動全國。

《假鳳虛凰》在中國引發(fā)的轟動也引起了海外媒體關(guān)注。1947年夏天，美國著名的《生活》雜志駐華記者采訪了《假鳳虛凰》導(dǎo)演黃佐臨等人，從文華影片公司獲得該片多張精彩劇照，并撰寫了介紹該片的長文。1947年10月27日美國出版的《生活》雜志在第75-78頁刊出了《假鳳虛凰》的專題報道。報道除用文字詳細(xì)介紹該片在中國引發(fā)的轟動效應(yīng)外，還配發(fā)了影片主演李麗華的半身照及6張劇照?！都嬴P虛凰》登上美國發(fā)行量最大的雜志之一《生活》，在中國國內(nèi)成為新聞熱點。該片也引發(fā)歐美電影發(fā)行商的關(guān)注，紛紛向文華影片公司致函要求購買影片版權(quán)。文華影片公司當(dāng)局經(jīng)過考慮，決定先由導(dǎo)演黃佐臨將影片對白譯成英語，印成小冊子，于1948年初攜影片一起赴倫敦征求意見，結(jié)果博得歐美電影界一致好評。他們認(rèn)為，這樣一部佳片，只有直接制作英語拷貝，才更易為歐美觀眾所接受。至此，“文華”遂正式?jīng)Q定一試，并仍由黃佐臨主持其事。[16]文華影片公司創(chuàng)辦者吳性栽對該片打入歐美市場給予支持與厚望。關(guān)于《假鳳虛凰》英文配音工作的大致流程，時任文華影片公司廠長的陸潔在其日記中有較明確的記載，據(jù)陸潔日記的記載，1948年3月24日中午前，吳性栽來到文華公司，表達(dá)了想用《假鳳虛凰》底片配上英語赴美的想法。1948年4月20日，陸潔與黃佐臨商定《假鳳虛凰》英文配音的酬金支付辦法。1948年4月22日，文華廠中白天放假，當(dāng)夜開始《假鳳虛凰》的英語配音工作，1948年5月20日，《假鳳虛凰》的英語對白配音完成，共計配音16天。從陸潔的日記我們可以大致看出文華影片公司對《假鳳虛凰》的英文配音工作還是非常重視的，整部影片長達(dá)16天的配音周期也是相當(dāng)可觀的。

《假鳳虛凰》的英文對白翻譯由該片導(dǎo)演黃佐臨親自完成。黃佐臨是早期中國影壇著名的戲劇家，他曾留學(xué)英國，在劍橋大學(xué)等處學(xué)習(xí)戲劇，并師從著名劇作家蕭伯納，英文和戲劇功底深厚，“佐臨曾游學(xué)英國，研習(xí)戲劇多年，由他來翻譯對白，既可以忠實于原著，又生動活潑，而且《假鳳虛凰》是一部喜劇，喜劇的對白應(yīng)該特別重視對白的輕松感?！盵17]黃佐臨根據(jù)影片劇情，將片名譯為《The Barber Takesa Wife》，為了取得最優(yōu)的效果，他邀請過去曾在歐美生活或有較強(qiáng)英文根底的朋友幫助配音，女主角范如華由上海體專的運動健將李遂銀小姐配音；“三號”理發(fā)師由英文《大美晚報》記者馬家馴配音，他以前在天津演過英語話劇《王寶釧》；曾在美國參加過舞臺劇演出的古巴為“七號”理發(fā)師配音；女二號陳國芳的配音是黃佐臨夫人丹尼，她曾在劍橋大學(xué)研究戲劇。[16](16)具體配音時，黃佐臨將近萬尺的膠片分成數(shù)百小段，像寫劇本分鏡頭一樣，續(xù)段地配，續(xù)段地試，再一段一段連接起來，有不妥的地方就反復(fù)嘗試，終于取得了較理想的效果。

文華影片公司為《假鳳虛凰》的海外發(fā)行也做了很多準(zhǔn)備，文華影片公司曾準(zhǔn)備在《假鳳虛凰》放映途中，將放大著色的李麗華、石揮照片陳列于各電影院，并散發(fā)大量的宣傳品?！都嬴P虛凰》配音完畢后，為方便影片在海外洗印拷貝，文華影片公司將該片配好英文對白的底片直接郵寄到美國。但影片底片寄到美國后也發(fā)生了一個插曲。此次文華影片公司原本將美國和英國皆作為《假鳳虛凰》的主攻市場，且本來預(yù)備該片英文拷貝在美國洗印后直接由美國寄到英國。但當(dāng)時的英國為了抵抗好萊塢文化入侵，規(guī)定凡是輸入的英語對白影片一律征收全部收入的75%的稅收，《假鳳虛凰》的英文配音版也必須依從此規(guī)定。相比之下，英國對海外輸入的非英語影片關(guān)稅則大大降低，每尺膠片只收取六便士的關(guān)稅。在經(jīng)過兩相對比和慎重權(quán)衡后，文華影片公司決定將該片的中文對白拷貝寄往英國。為此，文華影片公司還專門將該片的中文聲帶寄到香港，由黃佐臨率領(lǐng)再次制作國語版的拷貝。令人遺憾的是，由于種種原因，《假鳳虛凰》最終未能在歐美廣泛放映，但此次上海電影界為該片海外傳播所做的種種努力，卻彰顯了上海電影人積極開拓的精神，其中經(jīng)歷的種種曲折，也為上海電影海外傳播積累了經(jīng)驗。

1920—1940年代，由于動畫電影制作投資較大、放映規(guī)模相對受限等因素，中國動畫電影一直在艱難的境遇中發(fā)展。盡管如此，中國動畫電影人始終沒有停止前進(jìn)的步伐。一些中國動畫電影也走出國門，進(jìn)入海外放映。早在20年代，上海電影人制作的《大鬧畫室》等動畫電影曾在美國和南洋等地放映。1940年，中國動畫電影的先驅(qū)萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰等兄弟在聯(lián)合影片公司的支持下，完成了中國及亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》，影片取材于《西游記》，講述唐僧師徒取經(jīng)過程中路遇火焰山，孫悟空戰(zhàn)勝鐵扇公主獲取芭蕉扇的故事。該片在上海公映后獲得廣泛好評，并曾在日本、南洋等地放映。1948年，萬超塵攜《鐵扇公主》一片訪美，在此期間，適逢好萊塢動畫工會討論會務(wù)，到會會員達(dá)五六百人。萬超塵在會后放映了《鐵扇公主》一片，并介紹了該片創(chuàng)作的大致情況，好萊塢動畫工會會員見到如此富有東方風(fēng)味的動畫電影都感到非常新奇。之后，萬超塵又接到加拿大國家影片署來函，對方表示極為希望能夠看到中國電影，于是，萬超塵將《鐵扇公主》一片的拷貝運往加拿大。待《鐵扇公主》拷貝從加拿大運回，萬超塵攜該片赴迪斯尼動畫公司，并專門向沃特·迪斯尼放映了《鐵扇公主》一片。[18]萬超塵此次攜片赴美，向北美電影界專業(yè)人士展示了上海動畫電影創(chuàng)作的成就。雖然影片只是在北美動畫電影同行的小范圍內(nèi)傳播，但仍堪稱早期上海動畫電影海外傳播的重要交流成果。

四、結(jié) 語

綜上可知，從1923年到1949年，中國電影以多樣化方式進(jìn)入北美。早期中國影片在北美的傳播，凸顯了中國電影人積極進(jìn)取的開拓精神。中國電影人前赴后繼，立足中國，放眼世界，用動人的中國故事與真實的時代影像，向北美觀眾傳播了中國文化，展示了中國的豐富歷史和社會現(xiàn)實，建立起溝通中國和北美的文化橋梁，發(fā)揮了重要的歷史作用，書寫了早期中國電影海外傳播的重要篇章，為今日中國電影海外傳播與開拓海外市場提供有益啟示。