傅菲

接下來，是漫長的告別。

在街頭，在車站，在病床前，在舊書信里，在黃昏游弋時分，在回憶里。

我們緊緊地摟著自已的影子。我們在一堆灰燼里尋找昨日的大海。我們在一根火柴里，看見，在雨巷里，一個穿紅短裙的人，披著霧氣手捧薔薇，走來，嗒嗒的腳步聲被低咽簫聲取代?；鸩襦袜袜袜?，刺鼻的磷味隨啪吱的摩擦聲炸開。煙，一團煙，翻滾著，成卷曲的旋禍，散開——這是所有告別的形式。

嗚嗚嗚響的火車，我坐了一夜。我為了和你相逢。但更像是為了和你告別。我把擁抱帶給你，也把擁抱帶回來。我們甚至沒有來得及告別——當我看著你走在街道上，街道鋪滿暗黃燈光，側(cè)身進入窄小的柵門，把門鎖上。我站在門口，看著你上樓，你回頭看我，遲疑地站了一會兒，說：“你回去，已經(jīng)很晚了?！蔽颐i孔，輕輕地叫著你名字，不停地叫著你名字。你返身下樓，把手伸給我。我摟住了你脖子……再一次松開。你看著我穿過了街道，海風掠過低低的樹梢，你看著我低著頭，沉默著，彎過街口。

相逢是為了告別。重逢是為了再次告別。我確信。和一個人的告別，分很多次完成，甚至需要一生。素有現(xiàn)代藝術(shù)教母之稱的前南斯拉夫行為藝術(shù)家瑪麗娜.阿布拉莫維奇在1976年，于阿姆斯特丹遇見了德國行為藝術(shù)家烏雷，一見鐘情。他們合作了《空間中的關(guān)系》后，又合作了《時間中的關(guān)系》《海上夜航》《情人·長城》。在12年里，他們從彼此深陷熱戀到怨恨分離?，旣惸取ぐ⒉祭S奇對朋友說，認識烏雷后，她一直飽受他的傷害，她永遠不會忘記對烏雷的憎恨。不久后，烏雷與他的中國翻譯結(jié)婚?，旣惸取ぐ⒉祭S奇也有了新戀情。他們回到阿姆斯特丹生活，兩人的房子僅隔了幾個街區(qū)。有一次，瑪麗娜.阿布拉莫維奇坐在客廳里，透過窗戶，看見烏雷帶著已有身孕的新婚妻子，走過大街。她的怨恨再次填滿胸膛——她決定離開阿姆斯特丹，到另一個城市生活，做徹底的告別。2010年，她在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA舉行大型回顧展：《凝視瑪麗娜》。瑪麗娜·阿布拉莫維奇坐在桌子的一端，與來到桌前的觀眾一一凝視，面容端詳寧靜。靜坐了716小時巋然不動，接受了1500多個陌生人與之對視。烏雷意外地出現(xiàn)了，坐在她面前。這對22年前的戀人，再次隔桌相對。她笑了一下，露出了深深的酒窩。烏雷深深做了一個呼吸，又搖了一下頭。他們彼此深深對視。眼淚慢慢滾出她深藍的眼窩，晶瑩透亮，露珠狀，流下來，像葉脈上的雨線。她伸出手。他握住了，笑了。十秒鐘后她抽回手。他起身，離開了。她悲傷地低下頭，閉上眼睛，等待下一個與之對視的人。她石雕般的臉龐，被往事的大雨淋濕。他們在彼此的眼睛里，看到了什么？可能看見了往日他們一起喝咖啡，一起在長城踏雪，一起在大海上迎接日出。也可能想起了在阿姆斯特丹的相遇，當年的誓言再次縈繞耳畔。或許，他們僅僅是端詳彼此的臉，粗糲，蒼老，像被命運寄出的一個舊信封，直到如今才收到。這是無聲的告別，是勸慰，是祭祀。時間和命運共同完成了這個儀式。

姜夔是南宋文學家、音樂家，出生于饒州鄱陽，一生孤貧，靠賣字畫和朋友接濟度日。他愛流連花間，吟詩作賦，彈琴弄月。姜夔20多歲，客居合肥赤欄橋時，與操琴彈琵琶的柳氏姐妹不期而遇，登山游湖，刻骨相愛?！昂没ú慌c殊香人，浪粼粼。又恐春風歸去綠成蔭，玉鈿何處尋？木蘭雙槳夢中云，水橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。”在《鬲溪梅令》中，姜夔寫盡了風月。次年，為了生計，姜夔沿江而上，去了揚州。18年后，姜夔再次到合肥，伊人杳無音訊，在赤欄橋流連忘返，柳色枯黃，滿腹惆悵，作《鷓鴿天·元夕有所夢》：“肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未經(jīng)丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知?！鼻嗌綕M蒼寒，霜雪急欲來。他在《水龍吟》訴說：“我已情多，十年幽夢，略曾如此。甚謝郎、也恨飄零，解道月明千里。”家國多難，身如飄萍，念念不忘的人，不可相見。至死之時，姜夔沒有忘記柳氏姐妹，為她們作詞計22首，橫穿了他一生。一次偶然的相遇，柳氏姐妹成了姜夔生命的海峽。他無數(shù)次孤獨地站在海岸邊——孤燈下的大海，在他內(nèi)心呼嘯。他無法告別隱藏在心靈深處的大海。有時候，我想，一個人，在相愛的人心里，是以燈光的形式存在的。我們無法把燈光掃除出來，無法驅(qū)散。直至生命的最后，燈光隨我們?nèi)馍?，一起下墜，陷入永恒的黑暗?/p>

有相逢，便會有告別。告別是宿命。風一陣陣襲來，又遠去。河水晝夜不停地奔向它所要去的地方。雪在山巔，終有一日完全融化。群山奔馳。我們站在古老的碼頭，江面茫茫，沉寂也是暫時的?？腿藦倪h方渡船而來，我們又渡船去了下一個騷站。繁忙的人，在夜間散去，又在白天匯聚。碼頭，每一個出發(fā)的人都是告別的人。多年前的一次，我坐在鉛山河口碼頭的麻石臺階上，黃昏的絳色浸透了信江，碼頭空無一人。我想起在百年前，這里的碼頭聚滿了南來北往的貨客，從皖南，從閩北，從浙西，從鄂東，千里迢迢而來，各色的吆喝聲不絕于耳。街面上，酒旗招搖，風鈴叮當叮當，絲竹之聲縈耳綿綿。當年的繁華不再，街巷清冷，破舊的木門被一陣陣冷風撲打。這是告別的果實。果實已經(jīng)風干，儲藏在時間的容器里。人只是容器里的顆粒狀灰塵。

事實上，人的生命始于告別。我們告別襁褓，告別搖籃……我們告別故鄉(xiāng)前往冰冷的異鄉(xiāng)，我們告別熟悉的道路，我們告別更多相識的人……最后，我們告別這個世界。我們揮手。我們不停地回頭。我們不停地寫信。我們終于飲泣無聲。告別，讓我們停下來，而不是孑然遠行。告別，讓我們?nèi)彳浧饋恚皇切惺夭汀?/p>

我們不舍告別的，是珍貴的。所以，每一次告別都那么艱難苦楚。最痛苦的告別，也許是被迫告別自己的國家。蘇聯(lián)詩人約瑟夫·布羅茨基1940年生于列寧格勒一個猶太家庭，15歲便退學進入社會，當過火車司爐工、飯金工、醫(yī)院陳尸房工人、地質(zhì)勘探隊雜務(wù)工。1964年，布羅茨基被法庭以“社會寄生蟲”罪判處5年徒刑，送往邊遠的勞改營服苦役。服刑18個月后，經(jīng)過蘇聯(lián)一些著名作家和藝術(shù)家的干預(yù)和努力而被釋放，獲準回到列寧格勒。1972年，布羅茨基被蘇聯(lián)驅(qū)逐出境。作為偉大的詩人，他再也沒有回國（入籍美國），1996年客死他鄉(xiāng)。翻譯家、詩人黃燦然說布羅茨基的隨筆集《小于一》：通篇彌漫著冷冽硬朗的鐵灰色。苦役、流亡，是他一生都不可改變的。1987年，他在獲諾貝爾文學獎時，說：“對于一個有個性的人，對于一個終生視這種個性高于任何社會角色的人來說，對于一個在這種偏好中走得過遠的人來說——其中包括遠離祖國，因為做一個民主制度中最后的失敗者，也勝似做專制制度中的殉道者或者大文豪——突然出現(xiàn)在這個講壇上，讓他感到很窘迫，猶如一場考驗。”在異鄉(xiāng)24年，他始終忘不了自己的祖國，寫下的詩篇也以懷鄉(xiāng)為多。“……/那兒冬天靠劈柴御寒，吃的只有蕪菁，/濃煙沖上冰冷的天空，薰得寒星禁不住眨巴眼睛，/沒有新娘坐在窗前，穿著印花布的衣裙，/只有塵埃的節(jié)日，再就是冷落的空房，/那兒當初曾是我們相愛的地方?！保ú剂_茨基《無題》，葉爾湉譯）祖國的一片樹葉、一?；覊m、一塊木柴，在他眼里，都閃閃發(fā)光。無處告別，是世間最殘忍的告別。

以遺書告別，會是怎樣的情境呢？

……把我變成一匹拉車的馬，一生吃力地拉著不計其數(shù)的平庸的、不合理的、任何人都能勝任的官僚主義事務(wù)。甚至現(xiàn)在當我總結(jié)自己一生的時候，多少呵斥、訓(xùn)斤、訓(xùn)誨以及不過是思想意識的毛病向我襲來，而我本應(yīng)是我國優(yōu)秀人民引以為榮的人，因為我具有真正的、質(zhì)樸的、滲透著共產(chǎn)主義的天才。文學——這新制度的最高產(chǎn)物——已被站污、戕害、扼殺。……

作為作家我的生活失去任何意義，我極其愉快地擺脫這種生活，有如離開向我潑卑鄙、謊言和誹謗臟水的世間。

最后希望告訴掌管國家權(quán)力的人，已經(jīng)過了三年，盡管我多次求見，仍不接見我。

請把我安葬在母親墓旁。

亞·法捷耶夫

一九五六年五月十三日

這封于1990年公之于世的遺書，寫于法捷耶夫自殺前。這位以熱愛列寧著稱的作家，以《青年近衛(wèi)軍》揚名于世，以悲劇的死選擇生——他是個善良淳樸的人，他以赴死的勇氣和決心，去幫助曼德爾施塔姆、布爾加科夫、阿赫瑪托娃。但專制的制度，不允許有良知的人活下去，要么茍活要么死。法捷耶夫選擇了后者————飲彈自盡。徹底地，堅決地，告別。

人至中年，對告別十分敏感，會觸動隱藏起來的那根弦。前兩個月，我目睹一個鄰居生命最后的三小時。一個39歲的人，僵硬的眼神，急促的呼吸。我很難控制自己，只有以手緊緊地捂住自己的嘴巴。在家中，情緒低落，呆呆地坐在門口，抱著一個火熄，但仍然感覺陰冷，不由自主地打寒戰(zhàn)。我給一個朋友發(fā)短信說：“面對一個人的死，我顯得多么無能為力。”朋友回短信說：“這正是我們要面對的，面對更多的徹底的離去?！?/p>

我曾說：“我們愛的人會死去。愛我們的人也會死去。我們都會消失得無影無蹤，消失于塵土之中，雨水把一切沖洗得干干凈凈，恢復(fù)到初始的面貌。人站立的最后一個懸崖，是一個冰窟?！笔堑?。我愿意這樣想——告別是相逢的開始，而不是相逢的結(jié)束。即使重逢，也如初遇，心如大海傾斜，雪滿南山。告別不是使人絕望，而是憐惜生命中的每一點一滴。我們走過的山梁，我們睡過的床，我們站過的窗前，我們看過的落雪，這些都是我們生命的路牌和標識。