摘 要：山歌是勞動(dòng)人民的心聲，是人民群眾在生活勞動(dòng)實(shí)踐中形成繼承和發(fā)展起來的，它是人們愛憎分明情緒的表現(xiàn)，是人民喜怒哀樂的真實(shí)寫照。也正因?yàn)樗c人民生活緊密相連，息息相關(guān)，所以受到廣大人民的青睞和喜愛。筆者現(xiàn)從九江山歌這一歌種的調(diào)性、調(diào)式、曲體、旋法及演唱風(fēng)格等特點(diǎn)作一簡(jiǎn)要的分析和介紹。

關(guān)鍵詞：九江山歌；高腔；平腔；急板

一、引 言

九江地區(qū)歷史悠久，山川秀麗，土地肥沃，勤勞勇敢的九江人，在這片沃土上不僅創(chuàng)造出了豐富的物質(zhì)財(cái)富，而且也孕育出了光輝燦爛的文化精神財(cái)富。在九江地區(qū)的民歌海洋中，“九江山歌”這一光彩奪目的歌種，風(fēng)格濃郁，旋律優(yōu)雅，令人賞心悅耳，他是九江地區(qū)萬花叢中的一只艷麗的花朵。

二、高腔山歌

九江的高腔山歌又稱甩腔山歌，是人們?cè)诜敝氐捏w力勞動(dòng)中產(chǎn)生的。如開山挖土等時(shí)所唱之歌，其特點(diǎn)為節(jié)拍自由旋律高亢明亮，音域較寬，自由奔放，粗曠熱情，風(fēng)格多樣，語言形象生動(dòng)。鄉(xiāng)土味極濃的特點(diǎn)。

例一：都昌山歌《過山丟》

“過山丟”又稱“隔山調(diào)”在都昌廣為流行家喻戶曉，大多數(shù)人都會(huì)唱，樂句有上下兩句組成。上句旋律向上揚(yáng)。下句旋律向上抑，形成呼應(yīng)句，對(duì)比明顯。該曲無限延長(zhǎng)記號(hào)處?？筛鶕?jù)演唱者的嗓音條件，氣息，情緒等來決定延長(zhǎng)時(shí)值，結(jié)束處也很有特色，在山歌中極為少見，終止句落在次弱拍的八分音符上，十分自然完美。

例二：瑞昌山歌《唱歌要唱唱高腔》

這是一首五句子、七言、征調(diào)、五聲高腔山歌。五樂句落音為 征調(diào)特征明顯。其襯詞運(yùn)用亦非常得當(dāng)和巧妙，特別是“哦嗬嗬”及“嘿嘿”等處旋律的出現(xiàn)，給這首歌增添了不少的山歌風(fēng)味和地方色彩。結(jié)束句是第四樂句的重復(fù)，變化和再現(xiàn)，使樂句更為集中統(tǒng)一，給人一種極其穩(wěn)定，完美的終止感。

例三：贛北山歌《吹起銀簫引出凰》

這是一首擴(kuò)充式的四樂句高腔山歌，前四小節(jié)引子是其擴(kuò)充部分。（哎）的旋律九度上揚(yáng)，甩腔味極濃。此曲的起、承、轉(zhuǎn)、合完美。除第一樂句擴(kuò)充至六小節(jié)外。二、三、四樂句均為四小節(jié)。第一樂句起到了很明顯的開啟、引示作用，第二樂句則用來做回答，第三樂句則是以新的旋法將旋律上行至羽音，將此曲推向了高潮，第四樂句是總結(jié)和再現(xiàn)。這首山歌，熱情奔放，旋律高亢明亮，加上拖腔在高音區(qū)回響。充分展現(xiàn)了贛北大地遼闊無邊和幸福美麗的家園。（1981年上海文藝出版社將詞曲選入“少年兒童歌曲150首”）。

三、平腔山歌

平腔山歌亦稱平板山歌。九江地區(qū)所占的比重較大，且多。是勞動(dòng)者在不太激烈的勞動(dòng)場(chǎng)合所唱的山歌。如在采茶、劃船，割薕、拾棉花等場(chǎng)合。其歌曲的特點(diǎn)是音城不寬、曲調(diào)進(jìn)行平穩(wěn)，旋律起伏不大，但卻優(yōu)雅甜美流暢，幽默風(fēng)趣，敘述性較強(qiáng)，能演唱多段唱詞即長(zhǎng)段故事，地方特色很濃。在野外或室內(nèi)，外均可演唱的歌曲。

例四：瑞昌山歌《還是嫁個(gè)莊稼佬》

這是一首徵調(diào)式五聲平腔山歌。旋律流暢優(yōu)美動(dòng)聽，但進(jìn)行平穩(wěn)，沒有大跳，五句唱詞在節(jié)拍的安排上很有規(guī)律，非常統(tǒng)一，很有韻味。如角微徵交替和微羽交替，使之產(chǎn)生了新鮮感。

四、急板山歌

急板山歌在九江山歌中亦常多見。具有自由奔放，粗曠熱情，幽默風(fēng)趣，語言樸實(shí)，通俗生動(dòng)，生活氣息濃郁的特點(diǎn)。急板大多數(shù)出現(xiàn)在歌曲的中間部分，亦有正曲使用急板演唱的。旋律具有一音一字，音型重復(fù)，節(jié)奏性強(qiáng)，類似數(shù)板形式而一氣呵成的山歌。

例五：修水山歌《織綾羅》

這是一首（ ）三聲腔急板山歌。三音的反復(fù)運(yùn)作，旋律高度集中又簡(jiǎn)練，急板部分的都手拉手 和動(dòng)手多多 的多次運(yùn)用，一上一下對(duì)比，使跳躍的旋律帶給人們輕松愉悅之感，急板處的一氣呵成，首尾又相呼應(yīng)，給這首歌增添了不少的光彩。

五、兒童山歌

兒童山歌即為兒童演唱的山歌。其中放牛娃演唱的“牛歌”是其主要組成部分?！芭８琛斌w裁廣泛，多反映兒童生活及知識(shí)教育，對(duì)新鮮事物的認(rèn)識(shí)或相互逗趣和自娛自樂。

例六：都昌牛歌《看守牛歌》

《看守牛歌》是一首起，承，轉(zhuǎn)，合的四聲腔（3561）曲式結(jié)構(gòu)為ABCB.該曲節(jié)奏性極強(qiáng)，同音的連續(xù)運(yùn)用，加上節(jié)奏上的處理變化，充分表達(dá)了放牛娃天真活潑，開朗的童心童趣，第三樂句是第一樂句的移位。此歌被選入《中國(guó)民歌選》及小學(xué)音樂課本做教材。

九江山歌在全國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域的影響之大之廣，是較為罕見的。它是我國(guó)民歌海洋中多姿多彩，嬌艷芬芳的一支永不凋謝的奇葩，它是我國(guó)文學(xué)藝術(shù)寶庫中最耀眼最閃光的珠寶。

作者簡(jiǎn)介：

敖雪（1974 -）女，江西九江人，國(guó)家二級(jí)作曲，九江市文學(xué)藝術(shù)院院長(zhǎng)。研究方向：九江民歌、山歌。endprint