劉馨

摘 要：工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)是現(xiàn)代輕工業(yè)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，因此工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形式和發(fā)展觀對于促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展，具有非常積極的驅(qū)動作用。新技術(shù)與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的有效融合，促進(jìn)了產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀的轉(zhuǎn)變。本文在深入分析新技術(shù)時代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點的基礎(chǔ)上，較為詳細(xì)地闡述了發(fā)展觀的主要變化趨勢以及相應(yīng)的應(yīng)對策略。

關(guān)鍵詞：新技術(shù)時代；工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)；發(fā)展觀；探析

隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平的不斷提升，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了前所未有的發(fā)展態(tài)勢，許多傳統(tǒng)的發(fā)展形式被顛覆，因此整體的產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀也發(fā)生了根本性的變化。在信息技術(shù)時代背景下，一些先進(jìn)的現(xiàn)代化和信息化手段給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了新的活力，通過與這些新技術(shù)的融合，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)得以向更加廣闊的空間延續(xù)，這對中國輕工業(yè)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)是巨大的。因此，深入研究新技術(shù)時代的現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀，對促進(jìn)中國傳統(tǒng)工藝發(fā)展，具有十分積極的理論和現(xiàn)實意義。

一、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代新手藝發(fā)展觀

在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，手工藝一直占據(jù)著十分重要的地位，似乎大眾觀念認(rèn)為，手工藝制品的價值會相對更高一些，并且手工藝制品的工藝和技術(shù)是很多機(jī)器無法取代的，這也是手工藝得以延續(xù)和發(fā)展的主要原因。手工藝一般是指通過手工制作的形式，生產(chǎn)獨具風(fēng)格的藝術(shù)品，這種藝術(shù)品與工廠規(guī)?；ぷ髂Ｊ较庐a(chǎn)生的藝術(shù)品有著很大的差別，相比之下更受消費(fèi)者喜愛。隨著現(xiàn)代新技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝與現(xiàn)代手工藝已經(jīng)出現(xiàn)截然不同的理解。傳統(tǒng)手工藝更加偏好于利用純手工制作或打磨，或借助一定的輔助工具制作生產(chǎn)而成的手工藝制品，這種手工藝是與機(jī)械化規(guī)模生產(chǎn)相對應(yīng)的。但是新技術(shù)時代的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝卻有著不同的定義。手工藝制作可以借助電腦以及其他電動工具，目前還出現(xiàn)了3D打印技術(shù)，激光雕刻等科技含量更高的技術(shù)形式，這些技術(shù)能夠給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝極大的輔助作用。所以在新技術(shù)時代的背景下，傳統(tǒng)手工藝之中的雕刻技術(shù)已經(jīng)被計算機(jī)操控下的自動化技術(shù)所取代，但是這仍然屬于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝范疇。因此，現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀也發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，科技含量更高的新工具和新技術(shù)的出現(xiàn)，大大減輕了手工勞動的強(qiáng)度，提高了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)手工藝的作業(yè)效率，并且手工藝品的價值并沒有發(fā)生改變，因此新技術(shù)也逐漸被大眾所接受。要想適應(yīng)新技術(shù)時代發(fā)展的大趨勢，就應(yīng)該積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀，利用現(xiàn)代科技手段，融合傳統(tǒng)手工藝?yán)砟詈途?，充分發(fā)揮想象力和研發(fā)自主性，積極提升手工藝制品的藝術(shù)價值和觀賞性，使其能夠禁得起歲月的考驗，迎合新時代受眾的審美訴求。

二、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的新材料觀

新材料是新技術(shù)時代發(fā)展的產(chǎn)物，也是工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要表現(xiàn)載體。傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展實踐中，多數(shù)是以動物毛皮、天然樹木，包括竹子、藤蔓等材料，還有一些石頭或者泥土等材料，這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)材料都是自然的產(chǎn)品，有其獨特的自然屬性和天然紋理，是表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)特點的代表性材料。另外，還有些傳統(tǒng)的工藝美術(shù)作品是使用珊瑚、珍珠以及價值較高的金屬制作而成，這些工藝美術(shù)作品由于其原材料的經(jīng)濟(jì)價值較高，因此工藝美術(shù)作品也具有較高的經(jīng)濟(jì)和收藏價值。傳統(tǒng)的工藝制品由于大多數(shù)是用天然材料制成，因此在性能方面就顯得有些不盡如人意，尤其是在工藝美術(shù)作品的保存過程中，就對保存技術(shù)的要求較高。而新技術(shù)時代的工藝美術(shù)作品則出現(xiàn)了一些全新的載體形式，一些基于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)制作或者生產(chǎn)出的材料被用在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)之中，對工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。比如由人工合成的貴金屬、現(xiàn)代高分子合成材料、非晶體材料以及陶瓷等，都是新技術(shù)時代下工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)常用的材料。這些新材料由于性能優(yōu)越，可塑性好，能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)自然材料在諸多方面的缺陷和不足，大大擴(kuò)展了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的范圍和表達(dá)方式，能夠滿足不同創(chuàng)作者的多樣化需求，是新技術(shù)時代發(fā)展的一個縮影，對傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀產(chǎn)生了顛覆性的影響。對從事現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的人員來說，在工藝美術(shù)作品創(chuàng)作過程中，已經(jīng)不僅僅滿足利用和傳承傳統(tǒng)工匠精神和手法技藝創(chuàng)作，而應(yīng)該積極利用和融合現(xiàn)代新技術(shù)，將其作為實現(xiàn)創(chuàng)意和靈感的工具，提升作品創(chuàng)作的效率和質(zhì)量，同時運(yùn)用新材料作為表達(dá)載體，增強(qiáng)藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。

積極關(guān)注新材料研究的發(fā)展動態(tài)，將能作為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展載體的材料積極運(yùn)用到實際的創(chuàng)作過程中，注重發(fā)掘和運(yùn)用具有本土特色的新材料，融合材料科學(xué)研究與物料加工等一系列過程，最終打造出符合現(xiàn)代新技術(shù)發(fā)展特點的，能夠充分滿足現(xiàn)代受眾審美需求的藝術(shù)精品，改變傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀，為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供源源不斷的創(chuàng)作素材，促進(jìn)中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展。

三、具有前瞻性的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)觀

在新技術(shù)時代發(fā)展背景下，屬于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)新技術(shù)的范圍相對比較狹窄，并不是一般大眾意義上簡單的產(chǎn)品創(chuàng)作技術(shù)和制作技術(shù)，而是能夠有效運(yùn)用于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之中，能夠在一定程度上改變傳統(tǒng)制作工藝和制作方式的，具有較強(qiáng)可操作性并且能夠用于市場推廣的全新技術(shù)形式。根據(jù)美國一項調(diào)研報告顯示，與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)相關(guān)的新技術(shù)形式有幾十種之多，比如目前關(guān)注度相對較高的3D打印技術(shù)和全息顯示技術(shù)等形式，但是這些全新的技術(shù)之中，并不是所有的都能應(yīng)用在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之中，有些并沒有可操作性和推廣性，僅是技術(shù)形式上來看比較符合而已。

一些極具天賦的設(shè)計師和創(chuàng)作團(tuán)隊在工藝美術(shù)創(chuàng)作過程中并沒有利用先進(jìn)的技術(shù)形式，也沒有自己發(fā)明全新的構(gòu)造技術(shù)，但是卻基于自身的全新靈感和詮釋方法，給人們呈現(xiàn)出一個個令人嘆為觀止，經(jīng)久不衰的曠世作品，給后來的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了一個個可以借鑒和總結(jié)的經(jīng)典案例。所以說，在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀下，無論是新技術(shù)還是新材料，其最為本質(zhì)的作用不是提升工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平，而是為創(chuàng)作者和工藝美術(shù)作品服務(wù)，簡化藝術(shù)創(chuàng)作的基本流程，提高工藝美術(shù)創(chuàng)作效率，拓寬表達(dá)路徑。在此過程中，有許多人開始以新技術(shù)發(fā)展為主要指引，在積極探索和發(fā)掘新材料的同時，在傳統(tǒng)的雕塑技術(shù)上下工夫，同時借助新材料和新技術(shù)的優(yōu)勢，提升工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體水平，尋找與受眾最佳的契合點。

四、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)化的發(fā)展觀

一直以來，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展都是以單個手工藝從業(yè)者和單個手工藝美術(shù)企業(yè)為代表的形式，在這種發(fā)展模式下，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)難以形成產(chǎn)業(yè)集聚的合力，不能有效地把握工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)市場的整體發(fā)展趨勢，對于市場的影響力較小，長遠(yuǎn)來看，不利于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展。在新技術(shù)時代的發(fā)展趨勢下，傳統(tǒng)的個體工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展形式應(yīng)該積極做出調(diào)整，逐漸向產(chǎn)城融合園區(qū)化的方向邁進(jìn)，這也是現(xiàn)代工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路，是一種融合產(chǎn)業(yè)發(fā)展體系和優(yōu)勢的全新思維形式。上海就在產(chǎn)城融合園區(qū)化的過程中率先邁出關(guān)鍵步伐。通過對老舊小區(qū)和廠房的改造升級，打造出了近百個新型的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)，形成了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)聚集地，融合產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢，產(chǎn)生了規(guī)?；姆e極作用，形成了行業(yè)發(fā)展合力。在加入園區(qū)之后，一些原本名不見經(jīng)傳的小作坊也通過規(guī)模化效應(yīng)擁有了一定的吸引力，實現(xiàn)了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展，迎來了一個新的發(fā)展機(jī)遇，同時也實現(xiàn)了銷售收入的大幅度提升。目前還有越來越多的個體工藝美術(shù)創(chuàng)作個體融入到園區(qū)之中。

五、集產(chǎn)學(xué)研于一體的新型工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展業(yè)態(tài)

在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)化發(fā)展的同時，集“產(chǎn)學(xué)研一體”的新型工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展業(yè)態(tài)也正在逐漸形成，這也是現(xiàn)代新技術(shù)發(fā)展背景下工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要趨勢，對于工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀也具有相當(dāng)大的影響。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，越來越多的展示和交易平臺被放在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行，因此就形成了多種多樣的虛擬發(fā)展平臺。這些平臺在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中也起到了十分明顯的促進(jìn)作用，一些平臺之上聚集著大量的手工藝者和科學(xué)研發(fā)團(tuán)隊。同時，有關(guān)部門也在政策制定和相關(guān)行業(yè)扶持措施方面有所傾斜，積極組織和鼓勵民間行業(yè)協(xié)會的建立，比如工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會，研究會和研究所等，這些政府組織或者民間自發(fā)組織的行業(yè)協(xié)會一般都擁有著深厚的資源背景和強(qiáng)大的研發(fā)創(chuàng)作能力。同時，隨著國家政策的利好，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新平臺也初露端倪，成為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全新業(yè)態(tài)形式，并且逐漸取代傳統(tǒng)的發(fā)展形式，成為引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的新坐標(biāo)。

在國家大力倡導(dǎo)平臺經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)同創(chuàng)新平臺充分發(fā)揮自身積極作用，秉承“協(xié)同共贏、互惠互利”的協(xié)作機(jī)制，形成極具科研實力和市場開發(fā)能力的創(chuàng)新應(yīng)用平臺，同時依托先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作者和投資愛好者以及收藏愛好者，提供了一個可以自由交流的高效溝通環(huán)境，同時以政府背書為背景，大大增強(qiáng)了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的公信力，在推動工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中發(fā)揮著越來越重要的作用。除此之外，隨著資本市場的變革，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)利用全新的投資形式，逐漸引入資本力量，為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展注入了源源不斷的資本活力，形成了強(qiáng)大的助推作用。比如近幾年興起的眾籌模式，就被廣泛地運(yùn)用到工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展實踐中。許多工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)個體也通過互聯(lián)網(wǎng)眾籌的形式，為自己創(chuàng)意的實現(xiàn)架設(shè)了橋梁，實現(xiàn)了市場化推廣的預(yù)期作用。

結(jié)束語：

綜上所述，新技術(shù)時代給工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了全新的發(fā)展理念，也對傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀產(chǎn)生了顛覆性的影響。利用新技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)得以運(yùn)用全新的工藝思維和技術(shù)手段，實現(xiàn)原本無法實現(xiàn)的藝術(shù)技巧。在未來的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，應(yīng)積極利用新技術(shù)的發(fā)展優(yōu)勢，將其有效地融入到工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)實踐中，不斷發(fā)掘新技術(shù)、新設(shè)備、新材料，激發(fā)新創(chuàng)意、新思想，在延續(xù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)理念的同時，不斷創(chuàng)新，促進(jìn)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)更好地發(fā)展。

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