〔摘 要〕湖南昆劇團(tuán)改編《白兔記》的過(guò)程與演出反響情況及討論。

〔關(guān)鍵詞〕昆劇；《白兔記》；改編；反響

湘昆《白兔記》改編，是從1962年就開(kāi)始的，至今已歷經(jīng)6個(gè)版本，皆出自余懋盛之手。第一稿時(shí)，他才28歲。至2018年4月29日他已與昆曲結(jié)緣五十年。一場(chǎng)因右派界限而起的人生變故，原本已是中山大學(xué)中文系中國(guó)戲曲史研究生的江西人，發(fā)配到郴州師范，后調(diào)入湘昆劇團(tuán)。老人樂(lè)觀地說(shuō)，搞了昆劇，也算因禍得福，聊以自慰。

最初，只是搞了“出獵”“訴獵”折子戲，在北京、蘇州演出，“打頭炮，反響很好”，這才有1962年著手改編整本。這在各個(gè)劇種中廣為傳播的故事，原劇本作者已是“無(wú)名氏”，余根據(jù)的是老藝人的手抄本出獵、訴獵、磨坊產(chǎn)子經(jīng)典段子，都是在演出本子上找到，“訴獵”當(dāng)時(shí)還會(huì)演，就教。其他則從出版物《六十種曲》中補(bǔ)充。余老說(shuō)，一直都是八個(gè)折子，大方向沒(méi)變，結(jié)果沒(méi)變。但1980年代以前是一種路子，1980年后加上《搶棍》，一環(huán)扣一環(huán)，“行家說(shuō)很干凈，很少會(huì)走神。2小時(shí)40分鐘，沒(méi)覺(jué)得這樣長(zhǎng)”。特殊時(shí)代中，這戲不讓演，“涉及一夫多妻，瓜精、白兔又都是神話，打瓜精改成過(guò)打老虎”。曾經(jīng)在臺(tái)上表演打妖怪，“效果不好”，最新版里就用“一更天、二更天”語(yǔ)言交代，讓觀眾自己想象。開(kāi)場(chǎng)的《搶棍》，“別的昆團(tuán)都沒(méi)有”，是1980年代從湖南辰河戲中學(xué)來(lái)的。湘昆的“出獵訴獵”，也比其他昆團(tuán)豐富得多。昆曲曾是百戲之母，凋零后，又反過(guò)來(lái)從各地方戲，比如祁劇、湘劇的昆腔中汲取營(yíng)養(yǎng)。

一晚演完，時(shí)間被壓縮到極致。余老說(shuō)，很多經(jīng)典處，不得不忍痛割愛(ài)，“訴獵里，咬臍郎偶遇母親回來(lái)，有一段"三仙橋"是在地上哭著唱的，哭得讓人心碎，有沒(méi)有這段戲，情緒差別很大”。還是舍了。人們看得津津有味。有幾處，忍不住都要落淚。“這一出戲，本身就雅俗共賞。南戲最早還是比較通俗的，不是都像牡丹亭那種文人作品”，磨礪了六次的白兔記，就這樣親切地，以合適的節(jié)奏出現(xiàn)在眼前。它還將繼續(xù)被打磨。它的改編史，就是一部昆曲的境遇史。

為了能爭(zhēng)取文化部昆曲扶持工程項(xiàng)目，余老真誠(chéng)地和沈斌導(dǎo)演反復(fù)磋商，重新精心改編了湘昆優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《白兔記》?！栋淄糜洝肥抢デ爬系慕?jīng)典劇目之一，是極具獨(dú)特地域特色的湘昆的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。它敷衍著一出悲歡離合的家庭故事，具有頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力，湘昆保留傳統(tǒng)藝術(shù)較完整和豐富。數(shù)百年來(lái)，一直在民間傳唱不衰。在湘昆傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有意吸收湘劇范老的白兔記改編本的成功經(jīng)驗(yàn)，敢于突破一直以來(lái)糾纏于“一夫二妻”觀念的束縛，重新調(diào)整了劉知遠(yuǎn)、李三娘、咬臍郎、岳秀英一家人的關(guān)系，將他們之間矛盾糾葛，作了新的詮釋，深入開(kāi)掘出以“親情”為核心的主旨，繼承并發(fā)展了昆劇的傳統(tǒng)，也貫穿著戲曲推陳出新精神。出身微賤的劉知遠(yuǎn)，為了個(gè)人前程，不惜“停妻再娶”，改編時(shí)對(duì)他作了適度的批判。但更著筆于典型環(huán)境中人物性格、心態(tài)的開(kāi)掘。一個(gè)生活底層的窮漢不通過(guò)婚姻關(guān)系這類途徑是不可能有出頭之日的。劉知遠(yuǎn)雖然成了岳總鎮(zhèn)的貴婿，而他的內(nèi)心深處，始終沒(méi)有忘記曾經(jīng)患難的發(fā)妻李三娘。只有對(duì)人物的具體描寫，才能使劉知遠(yuǎn)這一歷史人物真實(shí)可信。本劇應(yīng)該以小將軍咬臍郎為主體來(lái)構(gòu)建全劇，小將軍形象在舞臺(tái)上雖然出現(xiàn)較遲，然前面的《產(chǎn)子》《送子《接子》，都是圍繞著一個(gè)“情”字展開(kāi)鋪墊的，使這一美的形象呼之欲出。在《出獵》《訴獵》《圓夢(mèng)》三場(chǎng)戲里，小將軍始終處于情感沖突的中心。他成為生母李三娘、養(yǎng)母岳秀英、父親劉知遠(yuǎn)之間的感情紐帶，他不愿意看到父母的離異，他眷戀著生母之情，繼母之愛(ài)，他發(fā)自一個(gè)少年純真的人性和親子之情，把一個(gè)破碎的家庭彌合起來(lái)，顯示了人世間親情的可貴。這一形象充滿藝術(shù)魅力，使全劇從較為簡(jiǎn)單的道德批判進(jìn)入人文評(píng)判的新境界。但這種處理余老也有自己的顧慮，因?yàn)橐毨墒撬男∨业漠?dāng)家戲，本來(lái)《出獵訴獵》就很出彩。很容易產(chǎn)生誤解，所以有意盡量保存湘昆有特色藝術(shù)表演的場(chǎng)次如《搶棍》《產(chǎn)子》《送子》等，加強(qiáng)劉知遠(yuǎn)與李三娘的戲，也為了戲劇結(jié)構(gòu)的完整性，揉進(jìn)了南戲《打瓜精》《贈(zèng)袍招親》等情節(jié)，既增強(qiáng)了全劇的戲劇性。也增強(qiáng)了劉與李的戲份，也符合小老百姓愛(ài)看有前因后果的整本大戲的愿望。以李漁的戲曲理論“減頭緒、密針線”緊湊結(jié)構(gòu)的六字箴言，湘昆的《白兔記》在原劇三十三出的基礎(chǔ)上縮短成八出，從原劇的第十出開(kāi)始，也就是簡(jiǎn)省了劉知遠(yuǎn)怎么廟堂偷雞，李公一家其樂(lè)融融的描摹以及劉知遠(yuǎn)如何進(jìn)入李家，怎么引起李洪一對(duì)其憎恨不已的這些情節(jié)。直接從分得瓜園開(kāi)始，前情都由劉知遠(yuǎn)寥寥數(shù)語(yǔ)帶過(guò)。那些情節(jié)是可以省掉的。而且對(duì)整個(gè)劇情發(fā)展的流暢并無(wú)大礙。把一切神道思想、宿命論思想都剔除掉，但有些帶神話色彩的民間傳說(shuō)要予以保留，并做了新的藝術(shù)處理，盡量符合現(xiàn)代審美觀。

2011年11月底文化部要來(lái)驗(yàn)收屬于“國(guó)家昆曲搶救、保護(hù)和扶持工程項(xiàng)目”排演的湘昆傳統(tǒng)名劇《白兔記》。為了迎接這次重要的驗(yàn)收演出，半年來(lái)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)果斷決策，周密計(jì)劃，發(fā)動(dòng)全團(tuán)演職員群策群力投入《白兔記》的排練，《白兔記》的全部角色由中青年演員擔(dān)綱，李三娘由雷玲飾演，劉知遠(yuǎn)由唐暉飾演，咬臍郎由余映飾演，他們?nèi)齻€(gè)都是九零屆的，都曾長(zhǎng)期輟演，此番重登舞臺(tái)實(shí)屬不易，他們?nèi)硕己苷湎н@寶貴的排演機(jī)會(huì)。正如余映彩排后總結(jié)所說(shuō)：“此次新排《白兔記》全本，是我藝術(shù)人生中難得的機(jī)遇，我深知人生難得幾回搏，因此我下定決心豁出去拼一回，半年多來(lái)我堅(jiān)持苦練基本功，風(fēng)雨無(wú)阻，無(wú)論在排練場(chǎng)，還是在家中，我都能堅(jiān)持練戲練功練體力，練唱練氣練念白，在沈斌導(dǎo)演的親切關(guān)懷下，嚴(yán)格要求下，耐心啟發(fā)下，慢慢開(kāi)竅，功在長(zhǎng)，戲在通。抓業(yè)務(wù)的羅艷書記大師姐，對(duì)我近乎苛刻的嚴(yán)要求，我開(kāi)始還有點(diǎn)抵觸，但是通過(guò)她在排戲中幾個(gè)關(guān)鍵處的點(diǎn)撥，使我豁然開(kāi)朗，也明白了她的良苦用心。沒(méi)有壓力就不能激發(fā)我的潛能，戲就很難提高。沒(méi)有她和劉婕小師妹對(duì)我白口存在許多毛病進(jìn)行耐心糾錯(cuò)，我的白口不可能有如此質(zhì)的長(zhǎng)進(jìn)。聲樂(lè)界王老師為我練聲中畫龍點(diǎn)睛，使我的演唱技巧也有了明顯提高，此次《白兔記》演出能較好塑造了咬臍郎這一角色是導(dǎo)演、老師、師姐妹們共同幫扶的結(jié)果。我要認(rèn)真總結(jié)此次演出的成敗得失，鞏固成果，修正缺失，以利再戰(zhàn)。”

十一月正式向文化部匯報(bào)演出，并通過(guò)了文化部的驗(yàn)收，得到了領(lǐng)導(dǎo)和專家的一致好評(píng)。文化部戲劇處呂育中處長(zhǎng)看戲后給予了充分肯定，認(rèn)為《白兔記》再進(jìn)一步加工提高，可以成為湘昆的代表性保留劇目。

《出獵·訴獵》是湘昆特色傳統(tǒng)劇目，當(dāng)年郭鏡蓉飾演的咬臍郎就有花團(tuán)錦簇的翎子功表演，豐富而生動(dòng)的娃娃生表演藝術(shù)，她演的咬臍郎英姿颯爽又天真爛漫，起霸趟馬，身段邊式，載歌載舞，功夫繁重，功力深厚。并先后得到南北昆劇名家徐凌云、白云生、周傳瑛、鄭傳鑒、沈傳芷、傅雪漪等前輩親授和指點(diǎn)，在湘昆傳統(tǒng)基礎(chǔ)上博采眾家之長(zhǎng)，她的《出獵·訴獵》還受到湘劇表演藝術(shù)家陳綺霞老前輩精心打磨，陳老創(chuàng)造性地把湘劇精湛的娃娃生表演藝術(shù)與昆劇規(guī)范表演身段熔于一爐，渾然天成。所以《出獵·訴獵》是湘昆代表性劇目之一。我省藝校畢業(yè)后利用家學(xué)淵源，在九十年代初，跨行當(dāng)向她母親郭鏡蓉學(xué)了這出《出獵·訴獵》，在昆曲界獨(dú)樹(shù)一幟。

2011年6月又以《訴獵》一折，參加上海舉辦的全國(guó)昆曲中青年演員優(yōu)秀劇目展演，受到上海觀眾的好評(píng)。此次為了演好咬臍郎，他一天幾曹工地苦練，為了提高演出質(zhì)量，她不畏艱難，堅(jiān)決按導(dǎo)演要求，練穿厚底來(lái)演出全劇。踢腿旋腰，飛腳旋子，一招一式，一絲不茍，刻苦訓(xùn)練，嚴(yán)格要求。九十高齡湘昆發(fā)掘人李瀝青看完《白兔記》彩排后，走出劇場(chǎng)一路高聲贊嘆：“不錯(cuò)，不錯(cuò)！”當(dāng)他見(jiàn)著郭鏡蓉時(shí)，他激動(dòng)地停下對(duì)郭說(shuō)道：“記得當(dāng)年你在蘇州演出時(shí)，徐凌云老先生說(shuō)你把咬臍郎演的淋漓盡致，今天看來(lái)你的女兒余映超過(guò)你了，青出于藍(lán)呀！”

4月28日晚，湖南省昆劇團(tuán)上演昆劇傳統(tǒng)大戲《白兔記》將展演再次帶入高潮，兩個(gè)半小時(shí)，很意外地，幾乎無(wú)人提前離場(chǎng)，還有一些站著看完全場(chǎng)。這是湘昆新排的老戲，顯然最合郴州觀眾的胃口。演員細(xì)膩深情的表演、緊湊的劇情和書卷氣的舞美設(shè)計(jì)，使全場(chǎng)觀眾如癡如醉，劇場(chǎng)連過(guò)道也站滿了人，演出結(jié)束全場(chǎng)響起潮水般的掌聲，觀眾久久不愿離去?！栋淄糜洝返氖帐猜燥@匆忙?，F(xiàn)代人難以有耐心花上很多天聽(tīng)完一個(gè)故事，2個(gè)半小時(shí)承擔(dān)不了從容。只是白兔記的2個(gè)半小時(shí)似乎過(guò)得飛快，一環(huán)扣一環(huán)的故事，緊湊飛逝，狠心的嫂子說(shuō)起郴州官話，人們一片笑聲。武戲依舊很受人歡迎，一片喝彩。第一次來(lái)看昆曲的老人，一邊看戲一邊念著字幕臺(tái)詞，居然也看得津津有味。昆曲你只要接觸，就能感受到它美，被它吸引。當(dāng)天，有個(gè)5歲的小男孩，也許壓根不懂臺(tái)上的曲折，卻愛(ài)“咬臍郎”愛(ài)得不行，終場(chǎng)時(shí)嚷著要媽媽帶他上臺(tái)找咬臍郎。

湖南郴州，浙江永嘉。在如今昆曲的版圖上，二者以一種倔強(qiáng)的姿勢(shì)，各自在偏遠(yuǎn)處存活。作為支派，地處偏遠(yuǎn)，湘昆雖不為大部分所知，亦有人對(duì)它的“不正宗”不屑，但親近過(guò)它的人，還是容易被俘虜。白兔記演出結(jié)束，來(lái)自香港的曲友張麗珍直嘆過(guò)癮，唯一的意見(jiàn)，“如果不加大提琴就更好了”。她喜歡傳統(tǒng)的東西。比如懷鼓。這來(lái)自明代的樂(lè)器，南昆在康乾年間就已不用，卻至今執(zhí)在湘昆人手中。

中山大學(xué)非遺中心林斯瑜女士作了精彩發(fā)言：“通過(guò)這幾天的學(xué)習(xí)，我們發(fā)現(xiàn)，湘昆是個(gè)很有自身傳統(tǒng)的昆曲流派，其藝術(shù)特色非但不輸于其他劇團(tuán)，而且可能有其他劇團(tuán)所缺乏或者已經(jīng)丟失的許多藝術(shù)元素。由于地理位置等外在因素的影響，湘昆內(nèi)部長(zhǎng)期以來(lái)似乎存在一種妄自菲薄的傾向，外界也往往對(duì)南昆以外的昆曲流派冠以“非正宗”的偏見(jiàn)。這些觀念多少對(duì)湘昆演員的自信心有些影響。但實(shí)際上，凡是看過(guò)湘昆經(jīng)典劇目的行家，從來(lái)對(duì)湘昆都贊賞有加。早期有梅蘭芳、田漢，以及傳字輩老藝術(shù)家等等。昨天晚上的《白兔記》，看得人意猶未盡，不僅我們這些小字輩覺(jué)得好看，曲潤(rùn)海先生、王馗先生還有香港、臺(tái)灣的曲家們都是很認(rèn)可的?？梢哉f(shuō)，看了三天的戲，湘昆的《白兔記》最有味道?！?/p>

湘昆在發(fā)展中，面臨的一個(gè)困境，是缺乏觀眾，所以得培養(yǎng)觀眾。昨天看完《白兔記》，有個(gè)五六歲的小男孩特別興奮，拉著他媽媽一定要上臺(tái)去，他說(shuō)要找劉知遠(yuǎn)的兒子合影，說(shuō)他最喜歡小將軍。見(jiàn)了我還很老氣橫秋地當(dāng)面表白了一番，興奮之情溢于言表。一個(gè)小朋友尚且有如此的審美意識(shí)，可見(jiàn)觀眾是完全可以培養(yǎng)的，只要有好戲，只要多些機(jī)會(huì)讓他們接觸昆曲，只要善于培養(yǎng)他們對(duì)戲曲的審美認(rèn)知，只要大家有耐心。