李博達

摘要：現(xiàn)在社會的經(jīng)濟發(fā)展給人們的生活帶來極大的改變，人們生活中的物質(zhì)條件提高，與此同時，精神和文化領(lǐng)域也得到了比較大的發(fā)展，在現(xiàn)在社會的市場經(jīng)濟發(fā)展中，商業(yè)化已經(jīng)成為了很多領(lǐng)域發(fā)展的重要方向，文學的影視化就是極為重要的體現(xiàn)。尤其是近幾年的我國小說電視化和電影化的增多，使得很多的經(jīng)典小說被搬到熒幕上，被更多的人觀看和接受，這對于我國的文學發(fā)展會產(chǎn)生很大的影響。所以本文就以我國的著名女作家張愛玲的作品為例，對其小說的電影改編進行分析。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小說；電影改編

張愛玲是我國著名的女作家，其一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀文學作品，因其筆下的作品文字辨識度高、注重對人物心理的描寫和故事情節(jié)的豐富，被稱為“中國最不可改編的作品之一”。但是在20世紀末，很多的影視相關(guān)人員都對其文學作品進行了電影改編，她的很多優(yōu)秀文學作品被搬上熒幕，張愛玲將本身對于電影的喜愛融入到了小說的創(chuàng)作中，使得其作品的電影改編受到很多觀眾的喜愛。

一、張愛玲小說的電影改編藝術(shù)特色

（一）對原著較為忠實的還原

張愛玲小說作品的電影化改編中，很多改編的電影都極大還原了原著的很多情節(jié)和場景，這在小說的電影改編中是十分少見的，這除了是尊重原著的原因之外，還因為張愛玲的小說中本身就包含了很多的電影元素。張愛玲本身對于電影的熱愛使其在進行創(chuàng)作時不自覺營造了很多的電影鏡頭感，使得小說的內(nèi)容畫面感十足，也使得整個小說在進行改編時無需對情節(jié)進行大幅的更改和調(diào)整就能夠達到比較好的電影效果。

比如在電影《傾城之戀》中，在開頭就對小說中的胡琴聲進行了完整的還原，體現(xiàn)出整個凄涼的氛圍；在電影《半生緣》中，對原著《十八春》進行了改編，對小說中的原文內(nèi)容進行了極大的還原，在其他的改編電影中，不同的導演也對于不同的原著進行了適當?shù)母木?，但是同樣的，對于原著的改動很小，除了必要的需要體現(xiàn)出一定思想內(nèi)涵的情節(jié)，很多的電影都極大忠實于原著。

（二）大量使用獨白和旁白

張愛玲的小說中最重要的特點之一就是對心理描寫和刻畫的重視，為了能夠?qū)θ宋锏男睦磉M行詳盡的刻畫和描寫，在作品中，張愛玲用了很大篇幅對人物的心理變化進行了細膩的刻畫，這向讀者傳達了很重的畫面感。但是該特點雖然在小說中受到讀者的一致好評，在進行電影改編時卻是一個比較大的難題，因為電影作為以畫面和聲音為主的表現(xiàn)形式，難以對大量的心理描寫進行刻畫，只能通過演員的表演來體現(xiàn)，但是這種方法并不足以完全將其表現(xiàn)出來，所以在電影中，導演就會加入大量的獨白和旁白，對原著中的心理描寫進行表現(xiàn)。

（三）以鏡頭語言對“張氏味道”的還原

張愛玲的小說中具有一種其他小說所沒有的，比較獨特的“張氏味道”，在小說中，到處都彌漫著一股對舊時光的追憶，其中大量的經(jīng)典場景描寫都使得她的作品能夠帶給人一種穿越時光的懷舊和悲傷感，這種情懷是張愛玲的小說中所獨有的，是吸引讀者的重要因素。這些栩栩如生的鮮活場景對于電影來說都是十分必要的，所以在進行小說的電影改編時，導演都對其進行了保留，只是表現(xiàn)手法有所不同而已。

二、張愛玲小說的電影改編

（一）《紅玫瑰與白玫瑰》

《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲的首部被改編的小說，張愛玲在該小說中對于女性的形象和性格等作出了比較細致的刻畫和描寫，通過對兩種不同的女性角色的刻畫來體現(xiàn)出在傳統(tǒng)的封建意識形態(tài)下女人的生存狀態(tài)，通過小說挖掘女性內(nèi)心的力量。該作品改編的電影在文學和思想上與其有很大的共通之處，整個電影采用布萊希特式間離方式，對紅玫瑰與白玫瑰兩個完全不同的角色形象進行了刻畫，用不同的表現(xiàn)形式將人物的心理和性格展現(xiàn)在觀眾眼前，將鏡頭的畫面、影片的意境和原著的思想充分結(jié)合在一起，取得了很大的成功。

（二）《半生緣》

《半生緣》影片是根據(jù)張愛玲的小說《十八春》改編的，也是一部十分忠于原著的電影。在小說中，張愛玲刻畫和表現(xiàn)人物是從一個比較平等的角度進行的，是站在傳統(tǒng)文學敘述的視角上，對每個角色都進行了全面的描述，在描述時，使用的是一種偏離現(xiàn)時、追溯過去的方式進行的。在影片中，導演對于故事的描述是直接使用回溯的方式，直接通過14年之后的主人公的回憶進行展開，這種表演方式更加凸顯出了整個影片的蒼涼氛圍，在藝術(shù)表達方面是很有效的一種方式。

（三）《色戒》

在小說《色戒》中，張愛玲體現(xiàn)出來比較明顯的女性主義意識，在小說中極力刻畫了女性角色在面對社會、民族和感情時的內(nèi)心掙扎和自我價值追尋，在小說中，張愛玲更多注重的是人物的關(guān)系和心理變化。在電影中，導演根據(jù)原著對其中的人物形象進行了進一步的分析和展現(xiàn)，人物的形象更加鮮明、整個影片的思想內(nèi)涵也變現(xiàn)得更加清晰，帶給了觀眾更大的沖擊。

三、結(jié)束語

張愛玲的小說是我國現(xiàn)代小說中比較著名的作品，現(xiàn)在我國的經(jīng)濟發(fā)展，小說的電影改編也更加常見，在這種情況下，在進行改編時也要重視原著，結(jié)合電影的表現(xiàn)手法，充分展現(xiàn)出小說的藝術(shù)價值。

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（作者單位：浙江經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院）