湯清寅
【摘 要】隨著網(wǎng)絡(luò)不斷深入人們的生活,網(wǎng)絡(luò)劇以迅猛的態(tài)勢急速發(fā)展,越來越多的人愿意通過網(wǎng)絡(luò)平臺觀看電視劇。所以網(wǎng)絡(luò)劇在其盈利方面,有著與傳統(tǒng)電視劇不同的模式。本文將在這樣的背景下,分析網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn)、制作方式、盈利模式等,從而找出當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇存在的問題并提出改進(jìn)措施,最終使網(wǎng)絡(luò)劇更好地發(fā)展下去。
【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)電視劇? ?新媒體傳播? ?網(wǎng)劇盈利模式
一、網(wǎng)絡(luò)劇的定義
網(wǎng)絡(luò)劇是通過互聯(lián)網(wǎng)為載體,通過網(wǎng)絡(luò)的形式播放的一類連續(xù)劇。與傳統(tǒng)電視劇相同,網(wǎng)絡(luò)劇一般分單元?jiǎng)『瓦B續(xù)劇。網(wǎng)絡(luò)劇有廣義和狹義之分:廣義的網(wǎng)絡(luò)劇是指所有可以在網(wǎng)絡(luò)平臺中播放的專業(yè)劇作,如《三生三世十里桃花》等;狹義的網(wǎng)絡(luò)劇即純網(wǎng)劇,是指僅在網(wǎng)絡(luò)平臺播放,以互聯(lián)網(wǎng)作為唯一播放媒介的連續(xù)劇,例如《余罪》《太子妃升職記》等。
二、網(wǎng)絡(luò)劇的產(chǎn)生與發(fā)展
伴隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)全面的新媒體時(shí)代,人們的生活越來越離不開手機(jī)、電腦、平板電腦等移動(dòng)終端。雖然電視作為第一媒體的地位無法撼動(dòng),但是受眾的觀看習(xí)慣卻發(fā)生巨大的變化。如新媒體還未興起之前,人們習(xí)慣通過傳統(tǒng)電視觀看連續(xù)劇等節(jié)目,但新媒體興起之后,越來越多的受眾習(xí)慣通過移動(dòng)終端(手機(jī)、平板電腦等)觀看連續(xù)劇等節(jié)目。移動(dòng)終端的便捷性使得越來越多的人開始加入到看網(wǎng)絡(luò)劇的隊(duì)伍當(dāng)中。
互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展也使得網(wǎng)絡(luò)衍生品更加豐富,市場不斷擴(kuò)大,催生出多種新興產(chǎn)業(yè),賺錢的方式也更加多樣,越來越多的視頻網(wǎng)站開始涉足網(wǎng)絡(luò)劇。2010年被業(yè)界人稱為網(wǎng)絡(luò)劇元年,在這一年多家視頻網(wǎng)站開始涉足網(wǎng)絡(luò)自制劇。土豆網(wǎng)作為最早涉入網(wǎng)絡(luò)自制劇領(lǐng)域的視頻網(wǎng)站,目前已經(jīng)成功推出了《烏托邦辦公室》等多部受人們歡迎、點(diǎn)擊量超過千萬的網(wǎng)絡(luò)自制劇。與此同時(shí),其他視頻網(wǎng)站也紛紛加入到制作網(wǎng)絡(luò)劇的隊(duì)伍當(dāng)中進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)劇的投拍。
三、網(wǎng)絡(luò)劇的盈利模式及數(shù)據(jù)分析
獨(dú)具特色的廣告植入模式成為網(wǎng)絡(luò)劇的另一盈利模式。網(wǎng)絡(luò)劇本身就是詼諧幽默的風(fēng)格,故事情節(jié)已經(jīng)雷點(diǎn)層出,完全不避諱自身的漏洞,甚至是刻意扭曲事實(shí)來營造幽默的氛圍。如《報(bào)告老板》,每一集專門為一則廣告定制,成為同一背景下一個(gè)個(gè)獨(dú)立又有趣的小故事。這一方式也成功吸引了大批廣告客戶的目光,最終成為網(wǎng)絡(luò)劇獨(dú)具特色的盈利模式的重要組成部分。
付費(fèi)點(diǎn)播,直接盈利。在歐美等國家,點(diǎn)播和付費(fèi)的模式已經(jīng)發(fā)展成熟,但中國沒有很好地發(fā)展起來,第一個(gè)是中國觀眾習(xí)慣了免費(fèi)電視,另一方面付費(fèi)點(diǎn)播的前提是視頻質(zhì)量一定要好。如2015年的網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》開啟了全新的網(wǎng)絡(luò)劇盈利模式——付費(fèi)觀看。此舉一出,愛奇藝VIP會(huì)員數(shù)周環(huán)比增幅超100%,超過250萬的會(huì)員請求通過付費(fèi)的方式立刻觀看全劇,按每人15元的月會(huì)費(fèi)計(jì)算,光這部劇的會(huì)費(fèi)就為網(wǎng)站帶來3750萬元的收入。
四、網(wǎng)絡(luò)劇存在的問題
有些網(wǎng)絡(luò)劇制作方為了獲得高點(diǎn)擊率、高收益,經(jīng)常選擇拍攝爭議性題材,打擦邊球,甚至不惜踩踏底線,使得網(wǎng)絡(luò)劇出現(xiàn)制作粗糙、藝術(shù)性不高的問題。然而,在原創(chuàng)性方面,網(wǎng)絡(luò)劇普遍缺乏。不論是電視劇的題材方面,還是創(chuàng)作風(fēng)格方面,多數(shù)網(wǎng)絡(luò)劇的差別都不大。甚至一些網(wǎng)絡(luò)劇都是抄襲一些國外較為成功的作品,稍加改編來吸引觀眾。沒有底線的抄襲,使得在網(wǎng)絡(luò)市場,出現(xiàn)了許多雷同的網(wǎng)絡(luò)電視劇,而被催生出的這些網(wǎng)絡(luò)自制劇,就像粗制濫造的快餐產(chǎn)品,毫無價(jià)值可言。
在現(xiàn)如今的影視劇市場中,為了使得經(jīng)濟(jì)收益最大化,在電視劇中廣告植入的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。而這種現(xiàn)象,在網(wǎng)絡(luò)自制劇中更為嚴(yán)重,并且又因網(wǎng)絡(luò)自制劇監(jiān)管不完善,從而使得網(wǎng)絡(luò)劇中出現(xiàn)廣告強(qiáng)行植入,影響受眾觀看問題。
五、網(wǎng)絡(luò)劇今后的改進(jìn)策略
1.提高網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容與質(zhì)量。首先要注重影片質(zhì)量,先從內(nèi)容質(zhì)量上下手,把握好題材的度,避免網(wǎng)絡(luò)劇的同質(zhì)化和低俗化現(xiàn)象蔓延,盡快發(fā)展出穩(wěn)定、精良、健康的藝術(shù)品質(zhì)。要加強(qiáng)對大型網(wǎng)絡(luò)劇的提前了解,及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題,及時(shí)整改。播出內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一,電視劇不能播的,網(wǎng)絡(luò)劇也不能播。要更多更積極地展示以真實(shí)生活為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)劇,調(diào)動(dòng)網(wǎng)民熱情,提高網(wǎng)站人氣。網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)管從嚴(yán),審查模式逐漸向傳統(tǒng)電視靠攏。盡力完善網(wǎng)絡(luò)劇的制作水準(zhǔn),從法律層面約束和完善網(wǎng)絡(luò)劇的傳播準(zhǔn)則,大力推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)劇的精品化、優(yōu)質(zhì)化發(fā)展趨勢。
2.網(wǎng)絡(luò)劇多元化的盈利模式。我國現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)劇的盈利模式,主要依靠于商家的廣告投放和劇目內(nèi)的廣告植入,而歐美網(wǎng)絡(luò)劇的盈利模式比較多元化,不僅有贊助和廣告植入,還有付費(fèi)點(diǎn)播模式,廣告植入也相對弱化得多,并且出現(xiàn)的頻率也不會(huì)太高,播出內(nèi)容也輕松活潑,符合年輕人的生活節(jié)奏,實(shí)現(xiàn)了盈利方式的多元化。因此,我們也可以借鑒這一有效模式,比如:通過付費(fèi)播出的形式獲取盈利或者依據(jù)拍攝的劇情,合理嵌入廣告,并且保證廣告的質(zhì)量和水準(zhǔn)。這樣既把握住了觀眾的喜好,還增加了收視率和廣告方面的收益。
3.完善對自制劇的監(jiān)管政策。網(wǎng)絡(luò)劇在監(jiān)管方面,新聞廣電出版總局的審查模式應(yīng)逐步向傳統(tǒng)視頻節(jié)目審核靠攏。如今,網(wǎng)絡(luò)劇雖然依托互聯(lián)網(wǎng),得到了大力的發(fā)展,不論是在題材方面還是制作手段方面,都新穎于傳統(tǒng)電視劇,但仍然存在制作方面粗制濫造,部分網(wǎng)絡(luò)劇的題材把關(guān)不足,呈現(xiàn)出三俗化問題。審查手段方面來看,傳統(tǒng)電視劇實(shí)行的是專片專審制度,而網(wǎng)絡(luò)劇則是使用的自審和播出網(wǎng)站抽審制度,從而導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)劇的審查過于寬松。針對此問題,應(yīng)提出線上線下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)等一系列規(guī)定,從而對網(wǎng)絡(luò)劇制作方進(jìn)行大力管控,提升我國網(wǎng)絡(luò)文化水準(zhǔn),完善網(wǎng)絡(luò)劇制作標(biāo)準(zhǔn),促進(jìn)我國網(wǎng)絡(luò)劇健康可持續(xù)發(fā)展。以期未來,可以產(chǎn)出更多精品化網(wǎng)絡(luò)劇。
【參考文獻(xiàn)】
[1]馮春曉.獨(dú)具特色的網(wǎng)絡(luò)劇盈利模式[J].視聽,2016(06):10-11;[2]高紅波.中國電視融媒體產(chǎn)業(yè)的場域空間[J].現(xiàn)代傳播,2018,40(09);[3]周志平.網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展現(xiàn)狀及盈利模式[J].中國廣播電視學(xué)刊,2016(02);[4]趙月陽.從小鮮肉透視網(wǎng)絡(luò)流行語的影響.青年文學(xué)家,2018;[5]徐燕. 我國網(wǎng)絡(luò)自制劇營銷傳播的多維度研究[D].北京交通大學(xué),2017;[6]張春蕾.網(wǎng)絡(luò)劇植入廣告優(yōu)勢分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017,8(06):254.