吳喬艷

(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院 基礎(chǔ)部，鄭州 451191)

美國(guó)好萊塢電影具有世界上最完備的創(chuàng)作體系，形成了許多類型電影，類型電影的產(chǎn)生是好萊塢電影規(guī)范化發(fā)展的結(jié)果。好萊塢電影類型包括西部片、災(zāi)難片、喜劇片等，其中也包括20世紀(jì)后半段成形的法庭題材影片。顧名思義，法庭題材影片就是以法庭訴訟過程為背景、以法律訴訟程序?yàn)闀r(shí)間線索，講述法庭辯論雙方之間的道德與情感交織的故事。故事中自始至終的矛盾沖突以及情節(jié)劇的風(fēng)格特征都讓其受到了大眾歡迎。法庭題材電影設(shè)計(jì)邏輯要求嚴(yán)格的法庭辯論情節(jié)，因此它更加需要完善的敘事策略。好萊塢電影很早就意識(shí)到將故事的敘事策略定位成創(chuàng)作者與觀眾互動(dòng)的機(jī)制。本文將從敘事行為角度探索好萊塢題材影片的敘事策略。

一、敘事要素

好萊塢法庭題材電影是基于美國(guó)的司法制度而來，因此整個(gè)電影的敘事結(jié)構(gòu)是比較固定的。影片故事的開頭是一片平靜，然后主人公開始陷入民事和刑事案件之中，成為了原告或者被告，從而開始了訴訟過程。有些好萊塢法庭影片則以司法工作者的角度來描述案件的發(fā)展過程以及對(duì)他們生活的影響。總之，好萊塢法庭題材電影敘事結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)備工作有以下作用：第一，為后續(xù)的訴訟過程做好情節(jié)上面的鋪墊；第二，讓法庭上參與辯論的人物形象更加地豐滿；第三，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。在完成電影情節(jié)的鋪陳工作后，好萊塢電影開始正式進(jìn)入案件部分[1]。

好萊塢法庭題材電影是從案件的發(fā)生過程開始的，與好萊塢電影中經(jīng)典的敘事電影不同，播放案件的發(fā)生過程并不是為了展現(xiàn)案件的前因后果，而是為法庭上面的辯論提供基本的事實(shí)依據(jù)。在好萊塢法庭題材電影中，對(duì)于案件發(fā)生過程的處理具有很大的發(fā)揮空間。電影《殺戮時(shí)刻》和電影《青年林肯》為我們呈現(xiàn)了兩種截然不同的案件發(fā)生過程。前者是一場(chǎng)直接暴力沖突，所有的人物關(guān)系和故事情節(jié)都很清晰，矛盾沖突直接導(dǎo)致了法庭上的一幕慘??；而后者顯得含蓄而充滿懸念，在單一視角的陳述下，讓我們對(duì)劇情的發(fā)展有了更多想象的空間。

在案件發(fā)生之后，隨之而來的便是律師和公訴人員的介入。在好萊塢法庭題材電影中，律師和公訴人被定位成正義的代言人。因此，律師介入案件成為了好萊塢法庭題材電影中必有的橋段。而法院的審理結(jié)果也往往取決于律師的辯論。在被告律師與公訴人的辯論過程中，法律程序便與故事的線索一同前進(jìn)。在法庭審理過程中，除了辯護(hù)律師與公訴人間的關(guān)系，辯護(hù)律師與當(dāng)事人之間的關(guān)系也是故事發(fā)展的重要線索。在案件的審理過程中，當(dāng)事人與律師的關(guān)系總是由不配合的相互猜忌變?yōu)辇R心協(xié)力，并且依靠?jī)扇说暮狭ψ罱K讓冤案昭雪，讓暴徒得到應(yīng)有的懲罰[5]。電影《費(fèi)城故事》中安德魯和喬之間由最開始的厭惡鄙視最終發(fā)展為互相尊敬，不僅齊心協(xié)力地打贏了官司，還讓兩人的事業(yè)得到了發(fā)展。

律師介入之后，在庭審正式開始之前還要經(jīng)過精心的庭審準(zhǔn)備。庭審準(zhǔn)備階段要完成陪審團(tuán)的挑選和審前合議環(huán)節(jié)。隨后法官出場(chǎng)，庭審正式開始。庭審是好萊塢題材電影的高潮部分，隨著法官的一聲錘擊，雙方辯護(hù)律師的辯論正式開始。作為法庭題材類型影片的高潮，這部分集中了戲劇沖突的大部分矛盾，各種語言交鋒格外犀利。雙方律師進(jìn)行案件陳述，隨后進(jìn)行交叉質(zhì)詢，他們所有的言行都會(huì)呈現(xiàn)在陪審團(tuán)的視野中。此時(shí)法官成為了觀眾的代言人，代替觀眾向雙方當(dāng)事人和律師提出問題。這是好萊塢敘事中互動(dòng)機(jī)制的體現(xiàn)?？v觀好萊塢法庭題材的影片，都采用了欲揚(yáng)先抑的手法，即在辯論的初期中，正面的一方總是處在弱勢(shì)，并且即將陷入萬劫不復(fù)的深淵。這樣的情節(jié)鋪墊，反而讓觀眾對(duì)于正面一方的逆襲充滿期待。往往此時(shí)正面方處境越危險(xiǎn)，當(dāng)正面方逆轉(zhuǎn)成功時(shí)給觀眾的沖擊越大。

好萊塢法庭題材電影中，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)休庭的情節(jié)。休庭常常發(fā)生在情節(jié)突變之間，這部分往往醞釀的是庭審結(jié)果的逆襲。通常在這個(gè)時(shí)候，庭審的核心人物——正面律師會(huì)利用這個(gè)機(jī)會(huì)來扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，而關(guān)系到庭審勝負(fù)的關(guān)鍵人物和關(guān)鍵證據(jù)都會(huì)在這個(gè)時(shí)候成為逆轉(zhuǎn)的殺手锏。為了充分吊足觀眾的胃口，關(guān)鍵的新證據(jù)往往出現(xiàn)在決定訴訟成敗的最后一分鐘。同時(shí)，為了不讓最后的證據(jù)出現(xiàn)得過于突兀，即為了增強(qiáng)故事的真實(shí)性，影片通常會(huì)為新證據(jù)的出現(xiàn)做好鋪墊。此外，訴訟雙方當(dāng)事人情感的突變或者是懺悔也往往導(dǎo)致故事情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。好萊塢法庭題材電影所選的素材大都具有代表意義，并且是社會(huì)大眾所關(guān)心的，因此社會(huì)輿論的態(tài)度對(duì)于這些案件的審理往往具有不可估量的作用。在《殺戮時(shí)刻》中便存在由于案件的爭(zhēng)論導(dǎo)致的3K黨與黑人之間的武裝沖突，這種社會(huì)力量的沖突導(dǎo)致的暗殺事件竟然發(fā)生在庭審的法庭門口，這足以說明庭審所帶來的社會(huì)沖突，而社會(huì)沖突的出現(xiàn)也使得以語言辯論為主的法庭題材電影有了動(dòng)作性和戲劇性，這對(duì)于好萊塢法庭電影正義敘事主題的強(qiáng)化具有重要意義。

除了休庭，二次開庭也具有實(shí)現(xiàn)庭審情節(jié)逆轉(zhuǎn)的功能。在美國(guó)，由于注重證據(jù)和司法程序，許多案件的審判要持續(xù)幾個(gè)月甚至幾年，但是這些拖拉的審判過程顯然不能夠電影化，所以用二次開庭來象征審判的長(zhǎng)周期也是恰當(dāng)?shù)?。二次開庭的流程與第一次基本相同，而其主要作用還在于實(shí)現(xiàn)峰回路轉(zhuǎn)的效果。二次庭審中，正面一方會(huì)提交新證據(jù)讓陪審團(tuán)做出正確的決定，從而增加影片的真實(shí)感。或者，正面一方的律師會(huì)在最后進(jìn)行慷慨陳詞，最終打動(dòng)了陪審團(tuán)。兩種情節(jié)逆轉(zhuǎn)的背后都是對(duì)司法公正的堅(jiān)守，所表達(dá)的核心意義在于肯定正義。這樣的結(jié)局能夠迎合大部分觀眾對(duì)于司法公正的渴求，從而提高影片的影響力。

在一系列的庭審、休庭和二次庭審之后，法官將聽從陪審團(tuán)的意見進(jìn)行無罪和有罪的審判。在好萊塢法庭電影中，陪審團(tuán)是一個(gè)神秘的群體，他們具有裁決案件的權(quán)力，同時(shí)他們也是一個(gè)并不團(tuán)結(jié)的集體。和現(xiàn)實(shí)中的陪審團(tuán)相比，電影中陪審團(tuán)的意志很容易被觀眾把握，即使他們進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的討論，他們討論出的結(jié)果也往往被觀眾所預(yù)料到，這也是好萊塢法庭電影堅(jiān)持正義的敘事方式所帶來的必然結(jié)果[4]。

二、敘事行為分析

在現(xiàn)代電影理論中，我們經(jīng)常用敘事學(xué)理論來分析影片中的敘事行為。而對(duì)于一般電影來說，敘事行為的研究分為語境研究和句法研究，也被稱為表達(dá)敘事學(xué)和主題敘事學(xué)。其中人們通常用發(fā)訊者、客體、主體、接受者、助手和敵手六個(gè)要素來形容主題敘事學(xué)。這六個(gè)要素通過情節(jié)與情節(jié)間的因果邏輯關(guān)系向前推進(jìn)。對(duì)于類型電影而言，所有邏輯關(guān)系的基礎(chǔ)都基于類型電影的基本敘事慣例。在這樣的敘事慣例之中，常常將拯救危機(jī)和災(zāi)難的希望寄托于某些品德高尚和膽識(shí)過人的英雄身上，他們能夠撫平災(zāi)難給家庭和社會(huì)帶來的傷疤，并且能夠在這個(gè)過程中完成自我的救贖[3]。

在好萊塢法庭題材的電影中，顯然是由律師來充當(dāng)英雄形象的。在整個(gè)訴訟過程中，律師無疑是整個(gè)拯救過程中最有力的執(zhí)行者，是整個(gè)敘事行為的核心。影片中，律師對(duì)于案件的勝訴有著強(qiáng)烈的渴望，而這種渴望一開始并不是那樣強(qiáng)烈，它需要一個(gè)建立的過程。這點(diǎn)在《被告》中有體現(xiàn)。在影片中，墨菲是一名女公訴人，當(dāng)她經(jīng)手莎拉被強(qiáng)奸的案子時(shí)，因?yàn)樽C據(jù)不足，她認(rèn)為能夠讓強(qiáng)奸犯進(jìn)入監(jiān)獄就是最好的結(jié)果了，結(jié)果導(dǎo)致案件在審前動(dòng)議階段就失敗了。而當(dāng)墨菲開始真正體會(huì)到強(qiáng)奸犯對(duì)于莎拉的傷害時(shí)，她重新喚醒了內(nèi)心對(duì)于勝訴的渴望，而這份渴望在與莎拉的接觸過程中與日俱增，最終墨菲為莎拉討回了公道。

即便是在庭審現(xiàn)場(chǎng)叱咤風(fēng)云的英雄律師有時(shí)候也具有克服內(nèi)心的心理創(chuàng)傷和收獲寶貴感情的行為，這便是英雄律師們的自我救贖。而自我救贖的情節(jié)也是好萊塢法庭題材影片正義敘事的一部分。律師作為美國(guó)司法機(jī)構(gòu)的重要組成部分，既是一份職業(yè)，也是一份閱歷。律師在捍衛(wèi)正義的過程中，往往能夠讓自己的感情和人格得到升華，讓自己的理想和信念變得堅(jiān)定。在常人的眼里，律師往往是那些衣著得體、口若懸河的精英形象，而真實(shí)的情況是有許多律師一直忍受著事業(yè)的低迷帶來的巨大心理和生理折磨，他們四處碰壁，并沒有流露出一點(diǎn)英雄的形象和氣質(zhì)；或者有的是剛剛進(jìn)入律師行業(yè)，雖然初生牛犢不怕虎，但是由于經(jīng)驗(yàn)淺薄而被許多人拒之門外。他們命運(yùn)的改變卻都是因?yàn)橐粓?chǎng)在別人看來打不贏的官司。英雄自我救贖的最初土壤是那些站在英雄對(duì)面的敵手們。在敘事行為的六個(gè)要素中，敵手是一個(gè)很奇特的要素，因?yàn)闆]有對(duì)手的戲劇是乏味的，有了敵人和對(duì)手，才有了戲劇性和沖突性[2]。在好萊塢法庭電影的敘事體系中，敵手并不單單指那些你死我活的對(duì)手，而是代指了社會(huì)中一類社會(huì)成員的意見，雖然這些成員的思想與正義的一方相比會(huì)有些灰暗，但是他們的確代表了社會(huì)中一部分人的想法和觀念。他們和英雄律師來自于一個(gè)大的團(tuán)體，但是只有英雄律師愿意冒著被團(tuán)隊(duì)中大多數(shù)人仇視的風(fēng)險(xiǎn)而選擇捍衛(wèi)正義，這才是英雄律師自我拯救的價(jià)值體現(xiàn)。而敵手的眾多和聲勢(shì)的浩大本身就是為英雄的最終勝利制造反差，因此從敘事方法上看，敵手與幫手的勢(shì)均力敵并不能凸顯出英雄的偉大，所以在好萊塢法庭電影中，可以發(fā)現(xiàn)敵對(duì)勢(shì)力總是數(shù)倍于英雄律師的勢(shì)力。研究好萊塢法庭電影不難發(fā)現(xiàn)，最后戰(zhàn)勝龐大邪惡勢(shì)力的源泉來自于親情、友情以及陌生人之間的關(guān)愛?！稓⒙緯r(shí)刻》中杰克的妻子是影片中的一個(gè)小人物，但是她卻在敵手和幫手之間巧妙地轉(zhuǎn)換著，當(dāng)面對(duì)3K黨的威脅時(shí)，妻子帶上孩子離開了處在困境中的杰克；而在杰克為了案件最后的陳述而焦急準(zhǔn)備的時(shí)候，妻子卻出現(xiàn)了他的面前，并且用女人的溫柔和善良撫慰了杰克焦慮的心靈，讓他最終成功。杰克也最終因?yàn)樵V訟的勝利，彌補(bǔ)了自己之前沒有能夠阻止兇案發(fā)生的遺憾和懺悔。

三、結(jié)語

好萊塢法庭題材影片在幾十年的發(fā)展過程中已經(jīng)形成了自己成熟和獨(dú)立的表現(xiàn)類型，這種表現(xiàn)類型能夠滿足不同觀眾心理上對(duì)于司法公正的渴求，同時(shí)對(duì)于弘揚(yáng)司法正義也具有良好的宣傳作用。好萊塢法庭題材影片的正義敘事行為，對(duì)于社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的形成具有重要作用。研究好萊塢法庭題材電影的敘事行為，不僅是為了宣示司法的公平和正義，更是從電影敘事的角度學(xué)習(xí)好萊塢電影創(chuàng)作者的敘事技巧以及創(chuàng)作過程中形成的創(chuàng)作者與觀眾的互動(dòng)機(jī)制。只有始終將滿足觀眾的需求作為使命，才能創(chuàng)造出更加合適的敘事方式，從而推動(dòng)類型電影的快速發(fā)展。

[1]李莉,黃飛.英雄律師的正義神話：美國(guó)法庭電影敘事機(jī)制研究[J].當(dāng)代電影，2015(7)：40-45

[2]劉維娜.論美國(guó)法庭電影中的話語敘事機(jī)制[J].名作欣賞，2012(30):103-106.

[3]姚睿.正義與情感的銀幕書寫：美國(guó)法庭片的敘事與文化價(jià)值觀[J].當(dāng)代電影，2015(7)：27-32.

[4]程功.當(dāng)代中美法律題材電影的類型辨析與風(fēng)格比較[J].當(dāng)代電影，2015(7):99-103.

[5]童曉嵐,郭德雙.試論美國(guó)法律文化在經(jīng)典法律電影中的表達(dá)[J].科技創(chuàng)業(yè)月刊，2011(5):156-161.