閆一丹

摘要：散文化電影與其他電影表現(xiàn)的不同之處在于，對(duì)生活細(xì)節(jié)的認(rèn)真刻畫和真實(shí)表現(xiàn)。對(duì)散文化電影美學(xué)品格的研究，目的是通過進(jìn)一步研究散文化電影的美學(xué)品格，來促進(jìn)中國散文化電影的發(fā)展，本文通過對(duì)中國散文化電影的分析，找出散文化電影的美學(xué)品格體現(xiàn)，并作出具體分析，希望能夠?qū)χ袊⑽幕娪暗陌l(fā)展具有一定幫助作用。

關(guān)鍵詞：散文化；電影；美學(xué)

對(duì)中國散文化電影的研究，有利于發(fā)揚(yáng)具有民族色彩的電影事業(yè)，促進(jìn)散文化電影作品的發(fā)揚(yáng)光大。散文化電影在眾多電影中展現(xiàn)出其獨(dú)特的電影魅力，豐富了中國電影的發(fā)展。

一、中國散文化電影概述

中國散文化電影，即在電影情節(jié)敘述方面，將文本中的故事情節(jié)淡化，并且故事講述中發(fā)生的矛盾和沖突等也在某種程度上被弱化，部分散文電影甚至只保留了對(duì)日常生活的平凡記錄，這樣的敘述方式追求的是觀眾的心理張力，所以極少在影視作品中表現(xiàn)出外在的張力，在鏡頭的銜接方面，也將重點(diǎn)記錄部分放在生活當(dāng)中的瑣碎情節(jié)，以瑣碎的故事情節(jié)來推動(dòng)影片情節(jié)的遞進(jìn)，在情感表達(dá)方面，通常追求人物內(nèi)心情感的表述，對(duì)情感的展現(xiàn)甚至大于故事本身內(nèi)容的展現(xiàn)，在播出畫面上，散文電影更偏向于創(chuàng)造一種意境。總而言之，中國散文化電影是將生活中發(fā)生的事情平淡地進(jìn)行敘述，并且增添許多詩意。

二、中國散文化電影的敘事特征

中國的散文化電影，在眾多風(fēng)格的電影當(dāng)中散發(fā)出別具一格的特殊魅力。一方面，在電影情節(jié)的展現(xiàn)上，不傾向于將故事情節(jié)的戲劇化，而是將故事盡可能真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前，偏向于介紹真實(shí)的生活形態(tài)，主張突破電影中將生活矛盾的集中化發(fā)展。中國散文化電影在情節(jié)敘事方面，整體表現(xiàn)較為松散，通常不注重故事情節(jié)的正常思維和邏輯，也不刻意制造影片的跌宕起伏，而是偏向于注重抒發(fā)真實(shí)的內(nèi)心情感。另一方面，中國散文化電影的一個(gè)主要敘事特征就是以情敘事，通過對(duì)情感的細(xì)致描寫來打動(dòng)觀眾，影片中大量的出現(xiàn)抒情片段，使人以深思同時(shí)從中收貨更多領(lǐng)悟。不僅如此，還要在影片中不斷強(qiáng)調(diào)抒情的環(huán)節(jié)，并展現(xiàn)出具有詩意的一部電影作品。

三、中國散文化電影的美學(xué)品格體現(xiàn)

（一）營造意境

“意境”的營造具有一定的民族審美價(jià)值，中國散文化電影在展現(xiàn)影視情節(jié)的時(shí)候，也十分注重意境的營造。運(yùn)用特殊的特殊的意境表現(xiàn)手法，將故事情節(jié)生成情景交融、含蓄的情態(tài)，用影視作品展現(xiàn)出超出自我的一種奇妙境界，這種藝術(shù)意境的營造，是對(duì)藝術(shù)本身更深一層次的審美追求。例如，電影《小城之春》，里面的藝術(shù)風(fēng)格是該影視作品的吸睛之處，影片一開始就是對(duì)周圍風(fēng)景的展現(xiàn)，小城里荒涼破敗的形象首先映入觀眾眼簾，之后鏡頭又轉(zhuǎn)向少婦那幽怨的眼神，以凄涼的景色和哀怨的眼神襯托出當(dāng)時(shí)少婦內(nèi)心的灰暗和孤寂，也正因如此，這種凄涼的情緒和心境通過影片傳遞到觀眾心中，使故事情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活相互交融。

（二）情感的渲染

中國古詩詞中多有對(duì)情感的表達(dá)，這種情感的傳遞至今仍在潛移默化的影響著我們。由此可見，對(duì)情感的渲染能夠從真正意義上打動(dòng)我們的心，電影的創(chuàng)作也是一樣，中國散文化電影更加注重影視中情感的渲染，通過對(duì)劇中的自然景象或是人物的情感渲染，來打動(dòng)熒屏外的觀眾。以電影《城南舊事》為例，片中一共講述了三個(gè)小故事，均是以作者對(duì)童年的追憶為由，對(duì)每一個(gè)故事的表述都能牽動(dòng)著觀眾回憶和懷念的心。影片中通過對(duì)過去的街道、爐子等傳統(tǒng)工具和建筑的展現(xiàn)，表現(xiàn)出對(duì)逝去的青蔥歲月的一種感懷和向往之情，這種情感的渲染也深深地打動(dòng)了觀眾的心，讓觀眾對(duì)兒時(shí)或是童年的歲月產(chǎn)生陣陣向往和留戀。

（三）鏡頭“留白”的意境體現(xiàn)

散文化電影主要是通過對(duì)劇中主線人物的描寫來抒發(fā)人物的情感，也正因如此，在影片中極少看到與故事發(fā)展無關(guān)緊要的過程描寫，使電影的結(jié)構(gòu)顯得更加的緊密和干練。例如，影片《巴山夜雨》的故事情節(jié)發(fā)展就十分迅速，其中主人公之間的愛情細(xì)節(jié)等都僅僅幾個(gè)鏡頭就轉(zhuǎn)移了，而是通過結(jié)合人物對(duì)已故主人公的留戀和想念，以及生活下去的人生信念為故事主線，將情感描寫出來，并通過主人公對(duì)往事的回憶和表述，引發(fā)當(dāng)時(shí)另外一位故事主人公對(duì)他思想的撞擊，這種變現(xiàn)方式，讓影片更加體現(xiàn)出人物之間的情感變化，以及在電影中表現(xiàn)出來的豐富人物情感，使電影有了較大的突破。由此可見，散文化電影中省略了許多或戲劇性，或浮夸的表面故事情節(jié)，而是專門以生動(dòng)的情感來吸引觀眾的目光。對(duì)其他故事情節(jié)的“留白”也留給觀眾更多的想象空間。

四、結(jié)語

中國散文化電影是中國眾多電影形式當(dāng)中重要的組成部分，并且具有自身獨(dú)特的影視魅力和特色體現(xiàn)，對(duì)中國電影行業(yè)的發(fā)展具有十分重要的影響。也因?yàn)樯⑽幕娪澳軌蛲ㄟ^對(duì)生活瑣事的描寫，來反應(yīng)更加真實(shí)的生活，所以電影的表現(xiàn)更為細(xì)致化，但也正是因?yàn)樯⑽幕娪暗倪@種平淡特征，致使在拍攝過程中很容易出現(xiàn)技術(shù)性問題，例如，影視作品中因缺乏懸念和戲劇性，使整部影片過于瑣碎，主題表現(xiàn)不明確。不過也正是因?yàn)檫@些瑣碎和不足，才能讓我們致力于研究其不足，促進(jìn)散文化電影的健康穩(wěn)定發(fā)展。

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