摘要：王沂東的油畫人物作品中大部分描繪的是女性形象?！哆h(yuǎn)方的來信》為王沂東的代表作之一，本文從造型、色彩和情感上分析作品所描繪的女性形象傳達(dá)的獨特審美感染力與語言特色。

關(guān)鍵詞：王沂東 女性形象 《遠(yuǎn)方的來信》

20世紀(jì)80年代，國內(nèi)涌現(xiàn)出一批油畫家，他們在深刻認(rèn)識西方古典油畫寫實技巧的基礎(chǔ)上，繼承和創(chuàng)新了繪畫的語言形式與表現(xiàn)手法，形成了中國油畫的“新古典風(fēng)”。其中，王沂東就是代表之一。

王沂東以西方古典寫實為基礎(chǔ)，對中國宋代工筆畫中的線進(jìn)行了研究和學(xué)習(xí)，以線造型的手法對人物造型進(jìn)行了精準(zhǔn)的加工和處理，追求中國工筆畫平面形式感的畫面效果，并對色彩的象征隱喻進(jìn)行了吸收，形成了一種極具個性特征且?guī)в袞|方審美意蘊的繪畫語言，使得油畫作品具有濃郁的中國特色。王沂東的大部分人物作品都是中國北方女子，《遠(yuǎn)方的來信》是他的作品之一，這幅油畫作品的畫面語言不僅展示了他獨特的審美視角，而且充分展示了民族特色。

一、造型上的表現(xiàn)

《遠(yuǎn)方的來信》是王沂東2006年創(chuàng)作的，在紅墻的一角，一位身著紅色衣服的青年女子在鋪有紅色床單上安靜地坐著讀信。畫面的氣氛與她讀信的神態(tài)，形成了一種動靜結(jié)合的效果，給觀眾帶來了一種情感的交流。她服裝的特點是北方典型的盤扣棉襖、寬松闊腿棉褲，造型的樸素大方，具有濃重的鄉(xiāng)土情懷。女孩的眼神寫滿了愛意，是愛情、友情、親情，但無論是什么，都是滿滿的幸福感。他在選擇題材時始終以民族特色為基礎(chǔ)，形象需要來源于現(xiàn)實生活。對人物的處理進(jìn)行細(xì)致的揣摩，他在尋找適合自己需求的審美，對畫面整體“度”的拿捏恰到好處。他的繪畫語言個性鮮明，在塑造形體的時候運用平面、相對平面、著重刻畫等表現(xiàn)手法，并通過對物體塑造程度的繁簡差異形成對比，使畫面虛實的節(jié)奏感強(qiáng)，聚為實，疏為虛，達(dá)到物象產(chǎn)生的形式語言，在視覺上達(dá)到統(tǒng)一與完整的和諧，增加了畫面的魅力以及審美趣味。

二、色彩上的表現(xiàn)

王沂東用象征性的隱喻色彩進(jìn)行創(chuàng)作?！哆h(yuǎn)方的來信》這幅作品畫面以大紅色為主，紅色代表著熱情、喜慶和幸福。他大膽運用紅色，在同類色區(qū)中找微弱的變化，使畫面極其豐富且耐人尋味，卻又不因顏色鮮亮而失穩(wěn)重感，反而增強(qiáng)了畫面的視覺刺激效果，充滿了純凈與靜穆。帶有北方鄉(xiāng)土氣息的紅色印花單子更是增添了藝術(shù)家的精神追求。他對《遠(yuǎn)方的來信》畫面氣氛把握得精準(zhǔn)和諧，巧妙利用光源，將女孩的頭放在暗部，又將一束光射到了女孩的臉上和紅墻上。這種明暗節(jié)奏的變化以及畫面氣氛的處理給觀者帶來了無限神秘和幻想。他的大部分油畫人物作品中的女性形象都是以紅色著裝為主，《遠(yuǎn)方的來信》只是其中的一幅，他用自己特有的藝術(shù)風(fēng)格對畫面進(jìn)行闡述。

“中國紅”從字的表面上就可以看出是帶有本民族特色的元素，它預(yù)示著美好事物的到來，也象征著幸福的到來。也有人把王沂東獨特的用色語言稱之為“沂東紅”，這是他作品中特有的藝術(shù)風(fēng)格，這是他獨特的審美感染力。

三、情感上的傳達(dá)

他再現(xiàn)的藝術(shù)作品與主體意識和情感形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，從而描繪出許多幅動人的畫面，他也擴(kuò)大了中國油畫走向民族化的范圍。畫面以一種自然、純凈、唯美的狀態(tài)呈現(xiàn)，他將中國風(fēng)元素與西方油畫技法鑲嵌在一起，由內(nèi)而生、由心而生來表達(dá)自己的感情，創(chuàng)作出具有個人特色的作品。

《遠(yuǎn)方的來信》這幅作品人物造型準(zhǔn)確，在把握人物的神態(tài)上細(xì)心揣測，畫面表現(xiàn)的像是時間定格在那里一樣，但又不失動態(tài)感。他善于運用紅色，并且巧妙地把紅色與東方女性形象聯(lián)系在一起，創(chuàng)造出屬于自己的繪畫風(fēng)格。他把自己塑造出的畫面情趣拿捏得十分到位，給人帶來了無限遐想，給人一種寧靜而神秘的感覺，讓欣賞者在審美價值上達(dá)到新的追求。

不僅是這幅作品，王沂東的所有藝術(shù)作品都把形式美與自然美巧妙結(jié)合在一起，作品中的女性形象不會因為她們穿著土氣的衣服而顯得氣質(zhì)丟失。相反這樣才使得這些女性形象給審美者一種超凡脫俗、溫柔可人、儀態(tài)萬方的情感，同時又夾雜著些許的熟悉感和敬佩感。她們的著裝樣式基本上都是一致的北方盤扣棉襖和寬松吊腿棉褲，但是創(chuàng)作出來的形象卻是千姿百態(tài)，每幅畫都帶給我們不同的感受。

人物造型是一個畫家興趣的來源，人物的神態(tài)與氣質(zhì)是畫家靈感的來源，審美的別樣性也是畫家所追求的。世人已經(jīng)對美有了其他的定義，卻忘卻了樸實的美才是真正的美。王沂東追求的是美的本質(zhì)，是真實存在的美。他用西方繪畫的方式描繪出具有中國特色的東方美的作品，使我們產(chǎn)生強(qiáng)烈的熟悉感和認(rèn)知感。他的每幅作品中精湛的技法包含著對古典主義的致敬，同時也進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有中國特色的新古典風(fēng)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王玉琦.中國古典主義油畫[M].天津：天津美術(shù)出版社，1999 .

[3] 王謝燕.新古典主義美術(shù)[M].重慶：重慶出版社，2010.

（作者簡介：張夢迪，女，碩士，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級在讀研究生，研究方向：油畫藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）