文遠(yuǎn)

高波

國際著名攝影師，當(dāng)代藝術(shù)家。2017年2月7日，法國巴黎的歐洲攝影之家為高波舉辦的大型個(gè)展開幕，他也成為了首位在該博物館舉辦個(gè)展的中國攝影家。

藝術(shù)家高波為我們解讀了自己對(duì)藝術(shù)的無上追求，并展示了他收藏的各類藝術(shù)作品。

攝影的那些成就

高波，1964年出生于一個(gè)普通工人家庭，自幼對(duì)藝術(shù)繪畫興趣濃厚，1979年考入四川美術(shù)學(xué)院附中；1983年清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吳冠中作為他的任課老師之一對(duì)他影響深遠(yuǎn)。1985年的大二學(xué)年中，他用借來的相機(jī)拍攝了一組名為《畫室里的春天》的彩色負(fù)片，投稿了當(dāng)時(shí)全國5萬多人參加的“全國春季攝影大賽”，并神奇地獲得了價(jià)值2萬元的哈蘇相機(jī)，被各新聞媒體稱為“大學(xué)生萬元戶”。高波將相機(jī)以不到1萬元的價(jià)格賣掉，買了兩部賓得相機(jī)。1987年畢業(yè)后只身一人去了西藏，拍攝了名噪一時(shí)的早期作品《云游》系列，這組作品在1988年底被德國慕尼黑出版商BUCHER以2000美元的定金購買，1989年出版了第一本影集Leben im Reich der Mitte。1989年高波在法國第一屆佩爾尼昂VISA國際攝影節(jié)上獲得金獎(jiǎng)，并旅居于法國簽約了巴黎VU視覺圖片社直至2007年。2000年左右，高波厭倦了用自己珍視的攝影作為營生，從此淡出攝影圈，并選擇了另一個(gè)領(lǐng)域開始自己的藝術(shù)探索。

建筑和藝術(shù)

高波在建筑設(shè)計(jì)上的“啟蒙導(dǎo)師”是設(shè)計(jì)了包括盧浮宮金字塔，肯尼迪圖書館及香港中銀大廈在內(nèi)多個(gè)地標(biāo)建筑物的華裔建筑大師貝聿銘?！八幸痪湓拰?duì)我啟發(fā)非常大，就是中國的建筑設(shè)計(jì)是劃歸在理工科的，而在國外它是屬

2007年的5月，高波忽然決定關(guān)閉了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所?！敖ㄖ锩嬗幸徊糠质俏蚁矚g的，另一部分是需要我去妥協(xié)的，就是創(chuàng)造力和服務(wù)之間的平衡。但是服務(wù)的部分在建筑環(huán)節(jié)占有一個(gè)很大的比例，真正的創(chuàng)造力那部分很小，基本上都是服務(wù)管理，就讓我極其的不開心。”高波談到自己放棄的理由時(shí)說道。在發(fā)現(xiàn)自己忙碌到已經(jīng)不能安靜讀完一本書、一段話的時(shí)候，他意識(shí)到了關(guān)于自己對(duì)藝術(shù)不肯妥協(xié)的那部分執(zhí)念。

回歸自我

“回歸自己本來那個(gè)我，是特別重要的?！备卟ㄕf道，在關(guān)閉事務(wù)所之前，他決定做一回自己的“甲方”，帶著自己的員工做了最后一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目——把北京郊區(qū)原有的那個(gè)工作室建筑局部保留，重建了現(xiàn)在這個(gè)工作室。

高波選擇從曼雷和杜尚的作品著手，嘗試致敬和挑戰(zhàn)兩位藝術(shù)家對(duì)攝影和藝術(shù)的質(zhì)疑。

“曼雷在一張照片上畫了一個(gè)小提琴的音孔，我說他沒到頭，那只是一種意識(shí)，我要把它完成并做出來，就是他對(duì)攝影的質(zhì)疑。我試著去回答問題，我就拍了一個(gè)小提琴，我用攝影語言把它在真實(shí)材料上表現(xiàn)出來。這個(gè)想法是多年以前就有的，但當(dāng)時(shí)不知道能不能實(shí)現(xiàn)。很多年前我就做了筆記，還畫了草圖（大約是在20世紀(jì)90年代的事情）。等到了2011年左右，我在外灘美術(shù)館才把它實(shí)施出來，期間大概花了15年的時(shí)間。從聽到曼雷的問題到我回答出來是1 5年。”高波說道。

在他看來，風(fēng)起云涌的拍賣市場(chǎng)此起彼伏，既然什么都可以拍賣，他就決定拍賣“感覺”。在上海外灘美術(shù)館里，他的作品在制作的過程中就被拍賣了，這個(gè)拍賣的槌何時(shí)落下來，作品就在何時(shí)完成?！胺贌⑵茐?、清洗、扔掉”作品也構(gòu)成近些年高波作品的主要結(jié)局，這里面涵蓋了他對(duì)自己包括對(duì)攝影的不滿和憤怒。

“杜尚的作品也是非常隱晦靦腆的，藝術(shù)本身就是對(duì)普通觀眾的挑釁，就不要不好意思了，做就要做到頭。所以說我用回答曼雷的問題同樣的方式，把蒙娜麗莎的下巴放到女人尺骨的位置，這里面它有一種多重的情緒，詼諧、憤怒和不確定性的?！备卟ㄕf道。在他看來現(xiàn)在外面的世界太過熱鬧，沒人會(huì)覺得這有什么意義，只是一種行為藝術(shù)?？稍谒磥?，這是一個(gè)需要時(shí)間去驗(yàn)證的藝術(shù)，他選擇耐心地等待、鋪墊，直到一切開花結(jié)果。

偶遇科特茲未發(fā)表的人體作品

高波：“這是科特茲大約在20世紀(jì)30年代時(shí)拍的哈哈鏡人體作品，我收藏的這張是他在1985年復(fù)拍底片的放大印相?？铺仄澁?dāng)時(shí)拍完后覺得效果不是特別好，因此并沒有公開發(fā)表過。隨后，他將這張作品拿到巴黎最早的畫廊“阿杰特”去給畫廊老板提意見?？上]過多久，科特茲便離世了，而這張樣片便遺留在了畫廊。去年在畫廊關(guān)門之前，我從門口路過，就進(jìn)去看了一下。有一些老的作品正在拋售，老板跟我說喜歡什么就挑。我當(dāng)時(shí)便看上了這張，因?yàn)槲抑揽铺仄澋耐砥谧髌肥菦]有放出這張作品的。但老板跟我說這不能賣，并給我講了這個(gè)故事。我告訴他我只對(duì)這個(gè)感興趣，老板就提出讓我開價(jià)。他說這個(gè)沒有科特茲的簽名，怎么賣呀？我說沒關(guān)系，你簽上阿杰特的名字，就把這個(gè)故事寫在上面了。故事到這里還沒結(jié)束。我去意大利見電影導(dǎo)演阿蘭·扎羅姆，他的夫人也在。我見他夫人面熟，就隨口問了一句是否認(rèn)識(shí)科特茲，她說科特茲是她們的好朋友，年輕的時(shí)候還給科特茲做過人體模特。然后我就把這張照片拿出給他們看，他們都沒看過，下面的簽名是模特的簽名。”