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用鏡頭記錄變遷是一件漫長而不易的事，來自法國的攝影師帕特里克·扎克曼卻堅持用他的鏡頭觀察了中國超過30年，他的鏡頭之下，也許有你的記憶或是父輩的記憶。

帕特里克·扎克曼

法國攝影師，1955年生，1985年加入馬格南。他專注于全球不同國家的文化、記憶及遷移等領(lǐng)域進(jìn)行長期深入的系列專題創(chuàng)作。他的著名作品除了關(guān)于中國的，還有涉及黑手黨、法國猶太人、曼谷賣淫等的系列記錄。

扎克曼最鐘愛的相機

扎克曼的第一臺相機來自父母送給他的禮物，在這之后他最喜歡的相機是徠卡?！八屛铱梢砸恢谎劬慈【翱颍恢谎劬粗車闆r，這樣我就不會脫離現(xiàn)實情境了?！痹寺f。20世紀(jì)70年代左右，扎克曼擁有了自己的第一臺徠卡M4，在他隨后的攝影生涯中，徠卡相機也一直陪伴著他。

1982年，一個法國攝影師背著相機踏上了中國的土地，那一年，他獲得了去意大利參加第一屆都靈國際電影節(jié)的機會，而這一次旅程，讓這個異國的攝影師看到了中國電影，并對中國產(chǎn)生興趣。在此之后，他先后近30次往返中國，記錄中國，與中國結(jié)下了長達(dá)30多年的情緣，他就是來自馬格南的攝影師——帕特里克·扎克曼（Patrzck Zachmann）。2017年8月，在第7屆大理國際影會，徠卡學(xué)院（大中華區(qū)）大師班活動中，我們得以見到扎克曼，聽他講述當(dāng)年的故事。第一次來到中國，他們叫我“長鼻子”

看扎克曼的照片，你能從中感受到整整30多年中國社會的巨變。這些照片總是可以一下就抓住你的眼球，透過時光吸引著你。而比起照片本身，更讓扎克曼著迷的是照片后的故事，他走街串巷，捕捉普羅大眾生活的點滴……此刻，我們是幸運的，從這些照片中得以看見那段曾經(jīng)的記憶。

回憶起第一次來中國，扎克曼神采奕奕，仿佛一切發(fā)生在昨天，“我的第一站是北京，當(dāng)時在街上人們把我圍住，他們叫我‘長鼻子，都想靠近我仔細(xì)看看?！碑?dāng)時的中國還沒有多少外國人能夠涉足，對于他們來說，中國是那遙遠(yuǎn)東方的一片神秘土地。扎克曼是猶太人，在進(jìn)入中國拍攝之前，他的攝影創(chuàng)作大多集中于探索關(guān)于身份的認(rèn)知，“我有些疲憊了，想去外面看一看，中國那時很遙遠(yuǎn)和未知，所以我決定要到中國去?！彼f。與鞏俐的合影，曾讓我“暢行無阻”

促使扎克曼來到中國的原因，除了對于遙遠(yuǎn)東方的期待，還有他對于20世紀(jì)30年代上海黑白電影的喜愛，尤其是袁牧之導(dǎo)演的電影《馬路天使》，而這也影響了他后來的一些創(chuàng)作風(fēng)格。

初到中國，扎克曼便得以進(jìn)入劇組拍攝。而第一次見到劉曉慶時，她正在拍攝《芙蓉鎮(zhèn)》。“她很美麗，在鏡頭前閃閃發(fā)光，而在幕后，卻是個簡單的姑娘?！痹寺貞浀?。多年后，當(dāng)他再次見到劉曉慶時，她已然褪去當(dāng)年的青澀，成為了一個更成熟的商業(yè)女性，“其實從個人身上的變化也印證了中國發(fā)生的變化，人們的生活在改變，變得越來越開放和商業(yè)化。”扎克曼停頓了一下，打趣道：“不過這么多年來，從第一次拍崔健到現(xiàn)在，無論是著裝打扮還是內(nèi)心世界，只有他沒變。”

那次的中國之行，扎克曼先后去了上海和北京的電影制片廠。在此之后的1995年，扎克曼得知陳凱歌要在蘇州拍攝電影《風(fēng)月》，本身很喜歡張藝謀和陳凱歌的他決定前往蘇州。在此，他遇到了鞏俐和張國榮?！澳菚r，我在口袋里放了一張我與鞏俐的合影，這照片就像一張通行證，不管走到哪里我只要給別人看，很多事情就都好辦了，非常神奇。”扎克曼開心地回憶道。但在拍攝張國榮的時候，他卻并不知道他在中國竟如此出名。“對于當(dāng)時的西方來說，我們認(rèn)識鞏俐，在片場，她像一個大明星，非常耀眼。相比之下，張國榮則更靦腆，但是他很貼心，是個非常好的人。”透過扎克曼當(dāng)年拍下的照片，我們的思緒也仿佛被帶回當(dāng)年的那個時空，看到了風(fēng)情萬種的鞏俐和風(fēng)度翩翩的“哥哥”……

迄今為止，扎克曼逾越三十多年記錄中國的照片已經(jīng)成功出版，名為《再見中國》（So Long，China），一經(jīng)出版就售罄。目前，他正在準(zhǔn)備該系列的第二部，里面的照片已更新至2016年。我們非常期待他用鏡頭給我們帶來的再次震撼。