荒木經(jīng)惟：情色大師的私人生活

提到荒木經(jīng)惟，幾乎所有人都會(huì)最先想到與這個(gè)名字相關(guān)聯(lián)的那些充滿情欲氣息的裸體寫真。這場(chǎng)展覽卻帶我們重新回到他作為攝影師的起點(diǎn)，感受閃光燈背后真實(shí)生活中的繾綣和哀嘆。

荒木經(jīng)惟

攝影師、當(dāng)代藝術(shù)家

1940年出生于東京平民區(qū)。1971年自費(fèi)出版了成名作《感傷之旅》以來，發(fā)表了大量作品，是目前日本最具國(guó)際影響的攝影家之一。

荒木經(jīng)惟：感傷之旅/墮樂園

1971～2012

2017.9.15～11.12

三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

今年秋天，“荒木經(jīng)惟：感傷之旅/墮樂園1971—2012”在三影堂廈門攝影藝術(shù)中心展出，展覽其展出荒木經(jīng)惟41年間創(chuàng)作的1 20余張作品，涵蓋了四個(gè)系列：《感傷之旅》《冬之旅》《春之旅》和《墮樂園》。事實(shí)上，這些作品并不是第一次在中國(guó)展出，但每次展出時(shí)，不同的空間、不同的環(huán)境甚至不同的觀眾，都會(huì)為這些作品帶來不一樣的觀感體驗(yàn)。

展覽從《感傷之旅》系列開始，所謂的“感傷之旅”，其實(shí)是指荒木經(jīng)惟與妻子陽(yáng)子的新婚旅行。在旅途中，荒木記錄了他與陽(yáng)子一路上所見所聞的點(diǎn)點(diǎn)滴滴：電車上的乘客、形形色色的人群，無(wú)不體現(xiàn)著他對(duì)身邊事物的觀察。這也與荒木后來對(duì)他自己攝影理念的總結(jié)不謀而合：“所謂的攝影，就是拍攝你最喜愛的、最親密的東西，拍攝近在眼前、就在身邊的東西，就是拍人?！闭桥c陽(yáng)子的相處使荒木找到了作為攝影師真正所希望拍攝的東西。

在《感傷之旅》系列之中，有一張是陽(yáng)子躺在小船上睡著的照片，與荒木作品中一貫直白強(qiáng)烈的情緒不同，這幅照片在平靜之中透露著繾綣的柔情，甚至有些轉(zhuǎn)瞬即逝的哀傷。在后來出版的《感傷之旅》卷首語(yǔ)中，荒木寫道：“陽(yáng)子，你記得嗎，那天在柳川的一個(gè)小理發(fā)館里，我睡著了。而此刻，你正躺在河邊的那艘小船上，睡得正香。風(fēng)從身邊吹過的時(shí)候，我看著你哭了。”荒木經(jīng)惟鮮為人知的敏感而感性的一面，在這些拍攝愛妻的照片中無(wú)聲地流露出來。

而這種甜蜜日子里的多愁善感似乎是某種不幸的預(yù)兆，1989年，陽(yáng)子被診斷出腫瘤，《冬之旅》系列就是拍攝于陽(yáng)子患病期間?；哪九臄z下生活中一些看似不經(jīng)意間的瑣碎細(xì)節(jié)，實(shí)際上卻是那時(shí)候他能抒發(fā)自己情緒的唯一渠道?；哪驹f：“其實(shí)教會(huì)我如何拍攝人像攝影并一直給我拍攝機(jī)會(huì)的，就是陽(yáng)子。直至最后離開，她也給了我最后一次這樣的機(jī)會(huì)?！彼臄z自己去探望陽(yáng)子時(shí)抱著花的影子，拍攝彌留之際兩人緊握的雙手，拍攝陽(yáng)子的葬禮和隨之而來的漫長(zhǎng)冬季。與之前的平靜溫情不同，《冬之旅》中更多表現(xiàn)出一種與現(xiàn)實(shí)的抽離感。

從《感傷之旅》《冬之旅》到《春之旅》，荒木經(jīng)惟把人生糅合在幾場(chǎng)旅途之中，始終伴隨著揮之不去的憂郁和對(duì)死亡的思辨。在《春之旅》當(dāng)中，他記錄了愛貓奇洛的死亡。妻子過世之后，荒木曾一度失去了生活的勇氣，是奇洛的陪伴使他重新恢復(fù)精神。在奇洛去世的那一年，荒木拍下了5月4日的天空，因?yàn)樵谌照Z(yǔ)里“5月”和“空”的發(fā)音是一樣的。無(wú)論是記錄妻子的離世，還是愛貓的葬禮，荒木經(jīng)惟都用了一種近乎詩(shī)意的哀嘆，表達(dá)對(duì)虛空與宿命的思考。

而《墮樂園》的創(chuàng)作則是這種情緒展現(xiàn)的頂峰。2011年，荒木即將永遠(yuǎn)離開自己與陽(yáng)子曾經(jīng)共同生活的舊居，他將家里的陽(yáng)臺(tái)布置成拍攝場(chǎng)地，在黑色的背景下，用陶瓷娃娃、恐龍模型和花試圖重現(xiàn)一個(gè)樂園，然而他也清晰地意識(shí)到，“這終究不能變成一個(gè)完完全全的樂園。落入了陰間的世界，因此我稱之為——墮樂園?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/12/28/syzy201712syzy20171203-3-l.jpg" style="">

荒木經(jīng)惟曾在他的攝影集中寫道：“我在日常的淡淡地走過去的順序中感覺到什么”。大部分人對(duì)荒木的印象都停留在“情色攝影大師”的名號(hào)上，但在這些作品中我們可以看到，作為攝影師的荒木經(jīng)惟從來不是旁觀者，在擁有和失去之間記錄自己的人生，是他與作品最深刻的聯(lián)結(jié)。在繁復(fù)的聲名背后，是他對(duì)自己敏感內(nèi)心的審視和對(duì)世界的洞察。