吳昊悅

摘 要：從“擬人化”修辭手法入手，以2016年3月上映的迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》為例，從外形和思想角度詳細(xì)分析“擬人化”手法在動(dòng)畫角色造型中的運(yùn)用?？偨Y(jié)動(dòng)物動(dòng)畫角色“擬人化”造型的新趨勢(shì)：采用“擬人化”元素剖析動(dòng)畫角色之“形”，運(yùn)用深層文化元素表現(xiàn)動(dòng)畫角色之“神”。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；角色設(shè)計(jì)；擬人化；《瘋狂動(dòng)物城》

中圖分類號(hào)：J218.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-1101（2017）04-0081-04

Abstract： With Disney animated film “Zootopia” released in March 2016 as an example， from the perspective of the “anthropomorphic” rhetoric， the use of “anthropomorphic” approach in animation character shaping is analyzed both in shape and thought. The new trend of “Anthropomorphic” Modeling of Animal Animation can be summarized as：“anthropomorphic” elements for animation characters appearance， and deep cultural elements for the animation characters spirit.

Key words：animation； character design； anthropomorphic；“Zootopia”

“擬人”是一種以“轉(zhuǎn)移人格”為目的、轉(zhuǎn)移目標(biāo)為人類以外事物的修辭手法，在現(xiàn)代社會(huì)各領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)造中運(yùn)用的十分普遍。把“擬人化”手法應(yīng)用于動(dòng)畫角色的塑造有著其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，它不單是使動(dòng)物穿上人類的衣服、像人類一樣行走、說話，更由于賦予了其“人性”的特點(diǎn)，可以有面部表情、有自己的性格特點(diǎn)，是人格化了的動(dòng)物。這樣的“擬人化”動(dòng)物形象已經(jīng)是獨(dú)立的角色，可以根據(jù)動(dòng)畫作品本身的題材內(nèi)容需要演繹出不同的故事情節(jié)，是動(dòng)物的“演員”。截止2016年5月底，迪士尼原創(chuàng)動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》全球票房已經(jīng)突破了10億美元，成為2016年的全球票房亞軍，同時(shí)它也成為僅次于《阿凡達(dá)》（27.8億美元）影史上原創(chuàng)非續(xù)集電影票房的亞軍[1]。在中國(guó)上映45天后，票房達(dá)15.3億人民幣，在內(nèi)地的影史上位列第六，同時(shí)也是前十位中唯一的動(dòng)畫作品。影片中栩栩如生的動(dòng)物角色設(shè)計(jì)、精彩不失幽默的原創(chuàng)劇情延續(xù)了迪士尼動(dòng)畫一貫的高水準(zhǔn)，受到了不同年齡層次觀眾的好評(píng)。這部前期并沒有過多宣傳造勢(shì)、劇情完全原創(chuàng)的三維動(dòng)畫電影以驚人的票房成績(jī)與良好的口碑說明了它的成功，整部動(dòng)畫中各類憨態(tài)可掬、特色鮮明的動(dòng)物角色造型，在現(xiàn)有的動(dòng)畫技術(shù)支持下可以說達(dá)到了一個(gè)全新的高度，而這一切這與 “擬人化”的造型手法是密不可分的。

一、《瘋狂動(dòng)物城》中“擬人化”造型設(shè)計(jì)手法的植入

動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作初期至關(guān)重要的一環(huán)，決定了整部作品的整體風(fēng)格。在《瘋狂動(dòng)物城》中，共出現(xiàn)了64種不同的動(dòng)物角色，它們的造型無一不使用了“擬人化”的手法，將人類的五官、形態(tài)、表情、行為甚至身份、職業(yè)、價(jià)值觀等人類特有的屬性都一一植入了動(dòng)物的身上，構(gòu)建了一個(gè)以動(dòng)物為主角的龐大而有趣的現(xiàn)代化架空世界，從智能手機(jī)到磁懸浮列車，現(xiàn)代文明被完美的植入了動(dòng)物的世界。影片中從小擁有當(dāng)上警察夢(mèng)想的兔子、以和搭檔詐騙為生的聰明狐貍、車管局辦事效率低令人發(fā)指的樹懶、脾氣暴躁的牛局長(zhǎng)等，無一不給觀眾留下了深刻的印象。它們與以往人們對(duì)于動(dòng)物的刻板印象不同，在覺得這就是個(gè)“人”的同時(shí)又在時(shí)刻提醒你它的身份是動(dòng)物，真正做到了“人化的動(dòng)畫，動(dòng)物化的人”[2]。

（一） 外形的植入

在迪士尼以往出品的動(dòng)畫中，動(dòng)物角色設(shè)計(jì)的卡通化程度頗高，而在《瘋狂動(dòng)物城》里更是明顯，但不同的是除了保留動(dòng)物本身明顯的外形特征，動(dòng)畫角色其他各個(gè)方面都被植入了現(xiàn)代人類的屬性?？梢哉f在《瘋狂動(dòng)物城》中，都是“擬人化”程度很高的角色。下面從形態(tài)、五官與表情、服飾三個(gè)方面進(jìn)行具體討論。

首先，基本形態(tài)作為動(dòng)物與人最直觀的區(qū)別應(yīng)該是最先被考慮到的。在最大程度的保留動(dòng)物自身的外形特征的基礎(chǔ)上，《瘋狂動(dòng)物城》將所有動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)形態(tài)都設(shè)計(jì)為像人類一樣直立行走（見圖一），以四肢行走的動(dòng)物后肢經(jīng)過變形直立后作為“腿”行走使用，而前肢作為“胳膊”與“手”可以靈活使用，這是決定了這部影片“擬人化”程度較高的一個(gè)重要因素。

在身體形態(tài)擬人化的同時(shí)，動(dòng)物的基本外形也是影片中動(dòng)畫角色擬人化設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。比如主角兔子Judy的動(dòng)物原型是現(xiàn)實(shí)中常見的灰色棉尾兔，設(shè)計(jì)師在其造型上充分考慮了兔子小巧、好動(dòng)的外形特征，縮小上半身的比例，放大腳部，最終創(chuàng)造出靈巧活潑、身形纖細(xì)又不失力量的Judy警官的形象。又如牛警察局長(zhǎng)，其原型是非洲水牛，通過結(jié)合其角色設(shè)定的火爆脾氣，將其牛角夸張化，并強(qiáng)化了四肢肌肉，一個(gè)“硬漢”的形象便躍然紙上。

其次，影片中“擬人化”手法在面部的設(shè)計(jì)表現(xiàn)上也體現(xiàn)的十分明顯。迪士尼需要一個(gè)人畜無害、老少皆宜的“正能量”角色作為影片的主角，而這個(gè)主角的形象設(shè)計(jì)就需要是理想化的，可以滿足觀眾對(duì)于“美好”的想象，兔子Judy做到了。善良勇敢、知難而上的性格特征，決定了它毛茸茸的皮膚、大眼睛三瓣嘴的可愛面龐（見圖二）。并且，為了更好的表現(xiàn)情緒，設(shè)計(jì)師給每一位動(dòng)物都安上了原本并不存在的眉毛，同時(shí)還在口腔中模擬了人類的上下雙排牙齒，以更好的模擬人類的眼部表情。影片中狐貍Nick瞇著眼睛狡黠微笑是其最具代表性的表情，精準(zhǔn)的體現(xiàn)了它聰明又不失善良的性格特征（見圖二）。

服飾方面可以說是這部影片“擬人化”在外形上植入最為明顯的部分。我們知道現(xiàn)實(shí)生活中的野生動(dòng)物是絕對(duì)不會(huì)存在自發(fā)穿上衣服這一行為的，而《瘋狂動(dòng)物城》中所有的動(dòng)物“市民”都身著服飾，像人類一樣，根據(jù)自己的身份穿戴打扮各不相同，運(yùn)動(dòng)服、制服、睡衣等等各類穿衣風(fēng)格層出不窮。為動(dòng)物賦予了衣著特征，其實(shí)就是賦予了動(dòng)物人類的身份、職業(yè)特征。警察局里身著警服的大型動(dòng)物、黑幫教父鼩鼱大先生的一身黑色正裝西服、車管所樹懶閃電的工作服，都體現(xiàn)了角色自身的職業(yè)特點(diǎn)，這是完全基于人類社會(huì)的“擬人化”設(shè)定。

以上幾點(diǎn)具體討論，闡明了“擬人化”造型手法在《瘋狂動(dòng)物城》中動(dòng)物角色外形植入上的具體體現(xiàn)（如表1所示）。

（二） 思想的植入

“擬人化”造型手法不僅僅體現(xiàn)在動(dòng)畫角色外形設(shè)計(jì)上的植入，更體現(xiàn)在對(duì)動(dòng)物賦予人類情感與價(jià)值觀上?！动偪駝?dòng)物城》中可以開口說著人類語言的動(dòng)物，必定將會(huì)被賦予人類特有的情感體驗(yàn)與價(jià)值取向，是更深層次的“擬人化”。

在情感方面，友誼這一情感在影片中體現(xiàn)的十分突出。兔子Judy和狐貍Nick原本是對(duì)立的警察與犯人的關(guān)系，而一起離奇失蹤案件讓他們成為了合作無間的拍檔。從最初的“冤家”到親密的朋友，從誤解走向信任，無不讓人們感嘆奇妙的、跨越種族的友誼。放眼《瘋狂動(dòng)物城》全片，其實(shí)都在向觀眾表達(dá)一個(gè)屬于人類的價(jià)值觀：拒絕偏見、拒絕刻板印象。世代以種植胡蘿卜為生的“膽小”兔子要去當(dāng)警察，被父母百般勸說打壓；“狡詐”的狐貍小時(shí)候想要當(dāng)一名正義的童子兵，被小伙伴侮辱嘲笑。然而影片中的它們并沒有因此屈服，Judy通過發(fā)揚(yáng)自己靈活小巧的長(zhǎng)處成為動(dòng)物警察學(xué)校畢業(yè)生中的第一名，并最終拆穿了羊副市長(zhǎng)的陰謀，還動(dòng)物城以和平。Nick也以自己破案時(shí)聰明機(jī)智的表現(xiàn)最終成為了一名警察。兔子和狐貍的努力徹底地戰(zhàn)勝了世俗的眼光，擊碎了關(guān)于種族的偏見，向觀眾傳達(dá)了平等、自由的美好理念。同時(shí)，影片中動(dòng)物的外形特征與其身份設(shè)定也體現(xiàn)著關(guān)于拒絕偏見的思考：嬌小親切的羊副市長(zhǎng)卻是大陰謀家、身為黑幫教父卻是體型超小的鼩鼱，這些看似矛盾的設(shè)定其實(shí)都在述說著“不要受限于刻板印象”的觀點(diǎn)，有趣而引人深思。

影片的英文名稱《Zootopia》隱含著“烏托邦”的詞義，表達(dá)了創(chuàng)作者們對(duì)于理想社會(huì)的向往?！皠?dòng)物城”本身，折射的是高度文明的人類城市，每個(gè)動(dòng)物市民都象征著現(xiàn)實(shí)生活中的你、我、他，擁有著真實(shí)的性格與情感，或多或少的遭受著偏見，同時(shí)也不會(huì)停止對(duì)心中夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的向往?！俺赡耆丝吹狡姡嗄耆丝吹阶分饓?mèng)想，兒童看到可愛動(dòng)物”[3]，兒童可以從中看到華麗的視覺效果，成人也可以從中體會(huì)到關(guān)于平等、自由等屬于成人世界的心得體會(huì)。一部成功的動(dòng)畫作品，絕不會(huì)局限于某一個(gè)年齡層次，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，看完后引起人們的思考，那么影片的目的就達(dá)到了。

二、動(dòng)畫角色“擬人化”造型的新趨勢(shì)

近年來以動(dòng)物為主角的動(dòng)畫影片層出不窮，比如《小羊肖恩》、《功夫熊貓3》以及《海底總動(dòng)員2》、《冰河世紀(jì)5》等，可見以動(dòng)物為題材的動(dòng)畫作品開始呈現(xiàn)一種百花齊放的態(tài)勢(shì)。作為動(dòng)畫行業(yè)的領(lǐng)頭人，從迪士尼這部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》，我們可以看出一些關(guān)于動(dòng)物動(dòng)畫角色“擬人化”造型設(shè)計(jì)的新趨勢(shì)。

（一）采用“擬人化”元素剖析動(dòng)畫角色之“形”。

1.造型。所謂采用“擬人化”元素剖析動(dòng)畫角色之“形”，就是將動(dòng)物與人類的特有屬性一一拆解開來，并分別對(duì)應(yīng)在角色的外形造型設(shè)計(jì)之中。造型是動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)之本，很大程度上決定著其成功與否。對(duì)于“擬人化”的角色來說，如何將“擬人化”元素體現(xiàn)在設(shè)計(jì)中尤為重要。籠統(tǒng)的“擬人化”的套用不利于動(dòng)物動(dòng)畫角色的細(xì)分與深入刻畫，機(jī)械的將人類的元素附著在動(dòng)物身上是無法達(dá)到好的“擬人化”效果的，只有詳細(xì)分析列舉出可以運(yùn)用的各個(gè)元素，比如五官、皮膚表現(xiàn)、肢體形態(tài)、面部表情、等等，各個(gè)擊破、區(qū)分對(duì)待，才能設(shè)計(jì)出更生動(dòng)的“擬人化”動(dòng)物動(dòng)畫角色。

2.表現(xiàn)手法。目前，隨著數(shù)碼時(shí)代的發(fā)展，近年來三維動(dòng)畫已成為動(dòng)畫電影市場(chǎng)的主流，這對(duì)于“擬人化”動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)表現(xiàn)影響無疑是巨大的。在《瘋狂動(dòng)物城》中，我們無不驚嘆于毛茸茸質(zhì)感的動(dòng)物角色，制片人Clark Spencer表示，片中共出現(xiàn)了六十四種動(dòng)物，動(dòng)物的毛量也相當(dāng)可觀，兔子Judy與狐貍Nick約有二百五十萬根毛發(fā)，只在開頭走個(gè)過場(chǎng)的長(zhǎng)頸鹿都有九百萬根，就連小小的倉(cāng)鼠都有四十八萬根，大大超過了之前《冰雪奇緣》中女主角的四十萬根頭發(fā)。[4]三維動(dòng)畫技術(shù)的日益成熟，區(qū)別于傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的表現(xiàn)手法，為“擬人化”動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)提供的全新的技術(shù)支撐，也為觀眾提供了更為華麗的視覺盛宴。

（二）運(yùn)用深層文化元素表現(xiàn)動(dòng)畫角色之“神”。

“神”一詞主要指代內(nèi)在文化的神韻氣息，是指“擬人化”動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)所表現(xiàn)出的文化內(nèi)涵以及帶給觀眾的精神感受。如何將這一元素與“擬人化”動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)相融合，更好的傳達(dá)出文化的內(nèi)涵，就成了首要問題。一個(gè)優(yōu)秀的“擬人化”動(dòng)畫形象不僅僅是外形上的“擬人化”，性格情感特征的刻畫才是將其真正賦予人性的重點(diǎn)。只有外形的“擬人化”還停留在“畫”的層面，而動(dòng)畫所賦予角色的是一個(gè)活生生的形象，根據(jù)劇本的設(shè)定有著自己的性格和心理動(dòng)態(tài)，是動(dòng)畫作品里的“演員”?！动偪駝?dòng)物城》中基于美國(guó)社會(huì)所一直追求的自由、平等的理念，刻畫出了Judy兔和Nick狐這樣鮮活的動(dòng)畫角色，它們不僅僅是“人化的動(dòng)物”，更是“動(dòng)物化的人”，是立體而有血有肉的動(dòng)物角色，親切感十足。

1.深刻傳達(dá)文化內(nèi)涵?！皵M人化”賦予動(dòng)畫角色“人性”的過程實(shí)質(zhì)上可以說是是一次面向觀眾的關(guān)于自身民族文化的表達(dá)。“（美國(guó)）面臨種族、荒漠、饑餓、寒冷等生存的挑戰(zhàn)和威脅，因此定要以一種堅(jiān)毅忍耐，勤奮進(jìn)取，自強(qiáng)不息，反抗控制、束縛和壓迫的精神，以及吁求個(gè)人自由的性格，這樣的磨練為美國(guó)個(gè)人主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！盵5]像Judy兔這些平民化主角的成功故事，向觀眾傳達(dá)出了“奮斗就能成功的‘美國(guó)夢(mèng)”，實(shí)質(zhì)上可以說是“動(dòng)物化的美國(guó)人”，向我們傳達(dá)出了豐富的自身本土文化。

2.充分融合現(xiàn)代價(jià)值觀。在《瘋狂動(dòng)物城》中，嬌小的兔子可以當(dāng)警察、狡猾兇殘的狐貍可以是好人，這些角色設(shè)定顛覆了我們大腦中對(duì)于動(dòng)物原本身份的設(shè)定，向受眾傳達(dá)的最突出的一點(diǎn)價(jià)值觀就是消除偏見，追求平等。以動(dòng)物隱喻人類社會(huì)，正如Judy兔在影片最開始說的“anybody could be anythng”，它的“逆襲”與“正能量”，大大影響了那些看似弱小、平凡的底層階級(jí)，尤其給女性受眾和青少年受眾樹立了鮮活的榜樣，這和當(dāng)今社會(huì)對(duì)于女性主義、平權(quán)運(yùn)動(dòng)的追崇是息息相關(guān)的。將當(dāng)代價(jià)值觀融入到“擬人化”動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)中，可以使角色與觀眾的距離更緊密的聯(lián)合在一起，讓觀眾更深刻的感受到這是一個(gè)活生生的“人”。

動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》讓我們看到了動(dòng)物動(dòng)畫角色在“擬人化”造型設(shè)計(jì)上存在的更多的可能性，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色讓動(dòng)畫作品更豐滿，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品讓動(dòng)畫角色更立體生動(dòng)，整個(gè)迪士尼團(tuán)隊(duì)對(duì)于動(dòng)畫角色嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的設(shè)計(jì)態(tài)度更是需要我們學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)的。我國(guó)“擬人化”動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)，需要從“形”的外在表達(dá)手法切入，更需要注重內(nèi)在的東西，即“神”。動(dòng)畫角色只有做到了“神形兼?zhèn)洹?，不僅擁有生動(dòng)的外形，更有著立體的角色性格，才是“擬人化”手法塑造出的合格優(yōu)秀的動(dòng)物動(dòng)畫角色。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 夏裔.麥兜：一頭特立獨(dú)行的豬——淺談動(dòng)畫片中擬人化手法的運(yùn)用[J].電影評(píng)介，2009，22，28-29.

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[4] Mona Lalwani . Fur technology makes Zootopia's bunnies believable[EB/OL]. https：//www.engadget.com/2016/03/04/fur-technology-makes-zootopias-bunnies-believable/

[5] 康馬杰.美國(guó)精神[M].南木，譯.北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，1988：20-21.

[6] 付斌.《瘋狂動(dòng)物城》角色形象塑造[J].電影文學(xué)，2016（24）：108-110.

[責(zé)任編輯：吳曉紅]