劉巖+浦姝言

摘要：本文基于東北民間剪紙藝術的功能性拓展以及民間剪紙的商業(yè)價值，研究東北民間剪紙創(chuàng)作題材創(chuàng)新以及表現(xiàn)手法多樣化的特征。利用以往東北民間剪紙藝術創(chuàng)作的手法，探究創(chuàng)新剪紙藝術的應用形式，從而更好地發(fā)展東北民間剪紙藝術。

關鍵詞：東北 民間剪紙 藝術價值 研究

現(xiàn)代社會科學技術快速進步，科技成果日新月異，必然對民間藝術造成一定的沖擊，但是民間藝術并不會因此而喪失存在的價值。相反，民間藝術被應用在多個領域，并得到了創(chuàng)新，不僅繼承了民間傳統(tǒng)藝術的文化內(nèi)涵，而且使得民間藝術得到了很好的發(fā)展。東北民間剪紙藝術就是民間藝術發(fā)展中生命力比較強的種類之一。對東北民間剪紙藝術價值的創(chuàng)新與發(fā)展進行研究，探究東北民間剪紙藝術的創(chuàng)新應用以及對現(xiàn)代藝術的影響。

一、東北民間剪紙功能性拓展

傳統(tǒng)的東北民間剪紙多以裝飾為主，多用在喜慶的節(jié)日，增強節(jié)日的喜慶氣氛，起到很好的裝飾作用。如今，這一古老精致的民族藝術被大量引入到廣告宣傳、舞臺美術設計、裝飾裝潢等領域，甚至在國際文化交流中也占有一席之地。可見，東北民間剪紙藝術的價值已得到了社會的認可，藝術價值已今非昔比。東北民間剪紙藝術帶有濃郁的民族色彩，濃厚的文化氣息，且寓意深刻，受到各界的關注，并在國際上具有一定的藝術影響力。古老精湛的東北民間剪紙藝術走出民間，走入高等院校國學課堂，并在國家藝術殿堂展覽等。這些都意味著東北民間剪紙藝術不僅適應了現(xiàn)代社會發(fā)展的需求，也步入了發(fā)展的新階段，融入了新鮮元素，充分說明東北民間剪紙藝術具有更加旺盛的生命力。

二、東北民間剪紙的商業(yè)價值

（一）創(chuàng)作題材創(chuàng)新

東北民間剪紙的商業(yè)價值體現(xiàn)在創(chuàng)作題材創(chuàng)新上。隨著改革開放的不斷深入，東北民間剪紙在設計以及銷售等多個方面不斷商業(yè)化，被應用在旅游紀念品開發(fā)設計、商標設計、藝術收藏等多個領域，越來越多的剪紙藝術家參與到商業(yè)化的產(chǎn)品設計中，發(fā)揮著藝術家的想象力和創(chuàng)造力，并在商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展中創(chuàng)造出越來越多的商業(yè)價值。藝術家熟知東北民間剪紙技藝，可以很好地與商業(yè)產(chǎn)品相結合，以活靈活現(xiàn)的剪紙創(chuàng)作展現(xiàn)產(chǎn)品的理念，使得企業(yè)的商品營銷價值提升，為企業(yè)創(chuàng)造更多的商業(yè)價值，也最大程度地發(fā)揮了東北民間剪紙藝術價值。

（二）表現(xiàn)手法多樣化

東北民間剪紙的商業(yè)價值表現(xiàn)在手法的多樣化上。東北民間剪紙藝術以紙為主要原料，以剪刀為工具，以源于生活的題材為基本內(nèi)容，展現(xiàn)生活中的美好事物。隨著東北民間剪紙創(chuàng)作的商業(yè)化程度提高，并被廣泛應用到商品創(chuàng)作宣傳中，無論是在東北民間的墻壁、門窗、鏡子等物品上，還是日常生活用品中，隨處可見民間剪紙這一藝術身影。琳瑯滿目的東北民間剪紙藝術大放異彩，成為人們心目中的民族藝術代表之一。因其通俗易懂，容易被理解和接受，也成就了越來越多的民間剪紙藝術家。另外，民間剪紙藝術的設計創(chuàng)作可以應用計算機技術加以強化，提高了剪紙藝術創(chuàng)作的精準度和多樣化能力，讓藝術家可以更好地展開思考，創(chuàng)作出更加具有鮮明特色的民間剪紙作品。目前，東北民間剪紙藝術作品創(chuàng)作材料多樣化，突破了傳統(tǒng)的剪紙以紙張為主要材料的時代，出現(xiàn)了剪紙貼畫、剪紙樹脂等多種材料，更容易展現(xiàn)剪紙的藝術內(nèi)涵，盡情發(fā)揮東北民間剪紙的藝術價值，進一步宣傳和繼承了民族文化。

三、結語

東北民間剪紙藝術的傳承與發(fā)揚必須與時俱進，與時代發(fā)展相適應，與科學技術相融合，實施開拓創(chuàng)新與復古并存的雙途徑，繼而使東北民間剪紙的藝術價值不斷擴大，豐富東北民間剪紙的形式和功能。東北民間剪紙藝術要善于吸收創(chuàng)新的創(chuàng)作理念和題材，以更加新穎的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在受眾面前，讓受眾耳目一新，又能接受。東北民間剪紙藝術加以變化，應用到現(xiàn)實生活中，成為人們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠帧０殡S著決勝小康社會的進步與發(fā)展，東北民間剪紙藝術也常常被用在放風箏等民間活動中，提升整個民間藝術的價值。

參考文獻：

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（作者簡介：劉巖，男，碩士研究生，吉林藝術學院，助教，研究方向：東北民間藝術；浦姝言，研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：東北民間藝術）（責任編輯 劉冬楊）