文/井 姐

《我的前半生》：都市中年人終于正常了

文/井 姐

亦舒的作品基本都是關(guān)于女性的自我成長(zhǎng)，《我的前半生》也不例外，兩位女主角羅子君（馬伊琍飾）和唐晶（袁泉飾）對(duì)于事業(yè)、婚姻的態(tài)度轉(zhuǎn)變，就是典型的“成長(zhǎng)案例”。

原本，劇情拖沓是很多都市情感劇的致命缺陷。但在《我的前半生》里，上來(lái)就是女主面臨“老公出軌”，但是沒(méi)有臉譜化的、好壞涇渭分明的扁平人物，也就沖淡了“狗血”的觀感。馬伊琍把一個(gè)作天作地的全職太太羅子君演得討厭，但觀眾也不免為她的心無(wú)城府感到著急；袁泉飾演職場(chǎng)精英唐晶，對(duì)愛(ài)情有所偏執(zhí)，但對(duì)閨蜜羅子君卻能兩肋插刀；靳東不再是寡淡的譚宗明，而是極富心機(jī)和高度社會(huì)化的企業(yè)高管；雷佳音演的陳俊生，也把在老婆和小三之間抉擇的優(yōu)柔寡斷和憋屈勁詮釋得觀眾都想可憐他……

劇情完全靠人物的內(nèi)在動(dòng)機(jī)推進(jìn)，細(xì)節(jié)處理也是相當(dāng)生活化。比如羅子君的妹夫多次投資失敗，妹妹上門(mén)借錢(qián)，姐妹倆發(fā)生了口角，妹妹生氣奪門(mén)而出，媽媽一邊飆著上海話罵著妹妹不懂事讓她離婚，一邊不忘記幫著小女兒跟姐姐借錢(qián)，走時(shí)還嬉皮笑臉地拿走了子君的名牌包和圍巾，招搖過(guò)市最后還是給了小女兒……她們走后，保姆吐槽兩個(gè)人太不懂事，羅子君卻說(shuō)：“一個(gè)是我媽媽，一個(gè)是我妹妹，說(shuō)就說(shuō)兩句唄，算了?！边@一段處理就點(diǎn)出了中國(guó)式家庭關(guān)系的復(fù)雜性。

這部劇改編自亦舒的同名作品，亦舒的情感作品基本都是關(guān)于女性的自身建設(shè)，這部描繪了當(dāng)代都市女性擺脫婚姻困境、找尋自我價(jià)值的勵(lì)志戲，起點(diǎn)就甩了多數(shù)瑪麗蘇言情劇幾條街。連馬伊琍接受采訪的時(shí)候都說(shuō)，被這部劇的臺(tái)詞驚艷到。比如劇中子君的獨(dú)白——“我完全沒(méi)有把這個(gè)從穿著到長(zhǎng)相都平淡無(wú)奇的熟女視為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，我以為男人拋棄妻子的理由只可能是為美色所動(dòng)”；“自我嫁給陳俊生以后，我就成了媽媽眼里讓她驕傲的寶貝女兒，而我也自然而然居高臨下地教訓(xùn)貧賤夫妻百事哀的妹妹，好像只有我這樣的婚姻生活，才算是女人最典范的歸宿”；“然而，看似最好命最容易的道路，卻總是通往極艱難的所在……”

各種反思“殺傷力”廣泛，但又不是咪蒙式經(jīng)不起推敲的意淫，只讓人感同身受于情感破碎的無(wú)奈。前幾年以婆媳關(guān)系為主的家庭倫理劇，進(jìn)入“斗嘴互懟唾沫星子滿天飛”的刻板模式，夸張的人物反應(yīng)，超多注水的對(duì)白，以至于觀眾一提及都市情感劇，就想到了那些婆婆媽媽的家庭倫理劇。更可怕的是，在“扮嫩”文化浪潮下，一撥男女演員前赴后繼趕上“扮嫩”的高潮，年輕有為的霸道總裁人設(shè)基本被黃曉明、吳奇隆、鐘漢良、劉愷威等40+的男演員包攬了。看到《我的前半生》時(shí)，真想感嘆一聲：不容易啊，終于看到一群適齡演員演繹與年齡相符的情感電視劇了。

跟馬伊琍此前演過(guò)的《北上廣不相信眼淚》《中國(guó)式關(guān)系》相比，《我的前半生》最難得的是接地氣，在看似平淡普通的故事里，沒(méi)有激烈沖突卻暗流涌動(dòng)，戳中你隱秘的想法。更重要的是，國(guó)產(chǎn)“都市情感劇”終于又開(kāi)始腳踏實(shí)地地討論“中年家庭危機(jī)”“女性自強(qiáng)”話題，跳脫出一直以來(lái)“霸道總裁和小白兔”“靠男人上位的偽女權(quán)”等人設(shè)的死循環(huán)。

今天IP霸市成為現(xiàn)實(shí)，但選擇什么樣的“IP”以及如何改編，差別巨大。與其選擇那些沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間篩選的作品，不如從早已獲得各界認(rèn)可的作家作品中篩選改編，或許能有新的火花。《平凡的世界》《白鹿原》等經(jīng)典作品搬上電視熒幕后的好口碑，似乎也證實(shí)了這條途徑的可行性。