常 媚

好萊塢電影少數(shù)民族失語(yǔ)現(xiàn)象解析

常 媚

電影是文化的組成部分，也是文化的反映。2015年美國(guó)少數(shù)民族人口已占美國(guó)總?cè)丝诘?8.4%。預(yù)計(jì)到2043年美國(guó)人口將以少數(shù)民族群體為主。美國(guó)自詡為是一個(gè)人人享有平等機(jī)會(huì)的社會(huì)。然而通過(guò)研究好萊塢電影，我們可以看到好萊塢電影仍然是白人的世界，少數(shù)民族在好萊塢電影中處于失語(yǔ)狀態(tài)。美國(guó)人口的多元化并沒(méi)有在好萊塢電影中得到充分的反映。原因在于好萊塢整個(gè)決策體系以白人為主，少數(shù)民族缺乏話語(yǔ)權(quán)；少數(shù)民族演員及少數(shù)民族市場(chǎng)的價(jià)值被嚴(yán)重低估。

好萊塢 少數(shù)民族 決策體系 話語(yǔ)權(quán)

美國(guó)建國(guó)的歷史便是一部移民的歷史。2015年美國(guó)少數(shù)民族人口已占美國(guó)總?cè)丝诘?8.4%。預(yù)計(jì)到2043年美國(guó)人口將以少數(shù)民族群體為主?？梢哉f(shuō)美國(guó)是世界上種族、民族和文化最多元的國(guó)家。美國(guó)獨(dú)立之始便將“人人生而平等”寫(xiě)入其《獨(dú)立宣言》。平等的權(quán)利受到美國(guó)憲法的保護(hù)。植根于機(jī)會(huì)均等理念的“美國(guó)夢(mèng)”更是吸引了一代又一代的移民。然而時(shí)至今日，美國(guó)并沒(méi)有成為一個(gè)其所標(biāo)榜的平等、自由、民主的社會(huì)。

據(jù)調(diào)查在美國(guó)，占美國(guó)人口總數(shù)13%的黑人占入獄人數(shù)的40%，而占人口總數(shù)64%的白人僅占入獄人數(shù)的39%；黑人和拉美裔分別只占紐約總?cè)丝诘?5%和28%，然而紐約警方每年攔停的約50萬(wàn)沒(méi)有任何違法行為的人中約80%是黑人和拉美裔；黑人僅占芝加哥市人口的32%，芝加哥警方攔停的無(wú)違法行為的人中黑人的比例卻高達(dá)72%。另?yè)?jù)美國(guó)勞動(dòng)統(tǒng)計(jì)局發(fā)表的數(shù)據(jù)，2016年美國(guó)白人的失業(yè)率為4.3%，而拉美裔和黑人的失業(yè)率卻分別是5.9%和7.8%。種種數(shù)據(jù)表明，美國(guó)社會(huì)的種族不平等的問(wèn)題仍然沒(méi)有解決。

一、好萊塢電影少數(shù)民族失語(yǔ)現(xiàn)象表現(xiàn)方式

電影是文化的組成部分，也是文化的反映。好萊塢電影少數(shù)民族失語(yǔ)現(xiàn)象正是美國(guó)社會(huì)種族不平等問(wèn)題的充分反映。好萊塢電影少數(shù)民族失語(yǔ)的現(xiàn)象主要體現(xiàn)在以下方面：

1.演出機(jī)會(huì)少

2016年南加州大學(xué)安納伯格傳媒與新聞學(xué)院發(fā)布了一份名為《800部電影中的不平等現(xiàn)象》的報(bào)告。報(bào)告研究了2007-2015年（2011年除外）每年票房最高的前100部影片。2015年的100部電影中：17部電影沒(méi)有啟用黑人演員，40部電影沒(méi)有啟用拉美裔演員，49部電影沒(méi)有啟用亞裔演員。白人出演了73.7%的角色，黑人出演了12.2%的角色，拉美裔出演了5.3%的角色，亞裔出演了3.9%的角色。而根據(jù)美國(guó)人口調(diào)查局的數(shù)據(jù)，白人占美國(guó)總?cè)丝诘?1.6%，黑人占美國(guó)人口的13.3%，拉美裔占美國(guó)人口約18%，亞裔占美國(guó)人口的5.6%。綜上可見(jiàn)，拉美裔的演出機(jī)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他們?cè)诿绹?guó)人口中的比例，黑人和亞裔出演機(jī)會(huì)少于他們?cè)诿绹?guó)人口中的占比而白人演員的演出機(jī)會(huì)超過(guò)了在美國(guó)人口中的占比。研究報(bào)告指出這一情況在其他年度的研究數(shù)據(jù)中也沒(méi)有得到改善。

2.重要角色少

盡管黑人和亞裔演員的演出機(jī)會(huì)相對(duì)拉美裔演員來(lái)說(shuō)更多一些，與他們?cè)诿绹?guó)總?cè)丝谡急认嘟?，但是他們出演的絕大多數(shù)角色都是次要角色。上述報(bào)告研究的2015年的100部影片中，白人擔(dān)任主角的影片占86部，少數(shù)民族擔(dān)任主角的影片僅14部，其中9部為黑人主演，1部是拉美裔主演，4部是多種族混血主演，沒(méi)有1部是亞裔主演。迪蘭·馬倫曾經(jīng)研究過(guò)幾十部熱門(mén)電影中非白人演員的臺(tái)詞部分。研究發(fā)現(xiàn)在整個(gè)《哈利·波特》系列電影近20個(gè)小時(shí)的總時(shí)長(zhǎng)中，非白人演員只有6分鐘的臺(tái)詞；《鳥(niǎo)人》中僅50秒；《美國(guó)喧囂》中40秒；《黑天鵝》中20秒；《午夜巴黎》中9秒；整個(gè)《指環(huán)王》三部曲中47秒。即使非白人能得到一定的銀幕時(shí)間，他們飾演的角色往往不如白人演員的角色生動(dòng)。例如在《星際穿越》中，我們能看到白人演員安妮·海瑟薇和馬修·麥康納想念他們的親人，同時(shí)也被他們的親人懷念。有大量溫情脈脈的特寫(xiě)鏡頭。而黑人演員大衛(wèi)·吉雅西的角色的塑造卻沒(méi)有出現(xiàn)任何表現(xiàn)家庭聯(lián)系的鏡頭。即使在他做出了犧牲離開(kāi)地球甚至當(dāng)他被殺時(shí)也沒(méi)有人哀悼他。

3.角色類(lèi)型化

好萊塢電影中白人演員多出演“救世主”“超級(jí)英雄”“美國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)者”“浪漫愛(ài)情的獲得者”等角色類(lèi)型。與之相反，好萊塢電影中非白人的角色卻往往是白人演員的陪襯。據(jù)《衛(wèi)報(bào)》統(tǒng)計(jì)，好萊塢影片中的非白人角色通常為以下類(lèi)型：幫助白人成長(zhǎng)或幫助他們達(dá)成心愿的擁有神奇力量或通靈力的黑人；沒(méi)受過(guò)教育或出生于問(wèn)題家庭的黑人暴徒；因?yàn)榘兹说膸椭罱K釋放自己潛能的超級(jí)運(yùn)動(dòng)員；富有而邪惡的阿拉伯酋長(zhǎng)；無(wú)論是否優(yōu)秀、帥氣也永遠(yuǎn)得不到愛(ài)情的亞裔；肥胖沒(méi)有野心的黑人女傭；白人的知心密友；恐怖分子；年輕帥氣的白人警官身邊的老年警官。有研究分析了1980-2015年所有非白人奧斯卡獎(jiǎng)得主的角色，并把這些角色分成三類(lèi):類(lèi)型化角色（角色對(duì)應(yīng)某一常見(jiàn)的種族形象類(lèi)型）、非類(lèi)型化角色（角色不屬于常見(jiàn)的種族形象類(lèi)型）、名人類(lèi)角色（角色表現(xiàn)的是真實(shí)的著名人物）。研究發(fā)現(xiàn)，55%的角色都可以被認(rèn)為是種族類(lèi)型化角色，20%的角色屬于名人類(lèi)角色，只有25%的角色是非類(lèi)型化角色。共有19人次獲得演員類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)（共18人。其中丹澤爾·華盛頓獲兩次奧斯卡獎(jiǎng)）。其中因飾演黑奴獲獎(jiǎng)2人次；因飾演女傭獲獎(jiǎng)1人次；因飾演粗俗憤怒的婦女角色或放蕩的性感女郎而獲獎(jiǎng)3人次；因飾演暴徒獲獎(jiǎng)2人次；因飾演名人而獲獎(jiǎng)4人次；因飾演有魔力的黑人獲獎(jiǎng)2人次；因飾演運(yùn)動(dòng)員獲獎(jiǎng)1人次；只有4人次的角色屬于非類(lèi)型化角色。此外，14名獲最佳男配角或最佳女配角獎(jiǎng)項(xiàng)的少數(shù)民族演員中有10位扮演的都是白人主角的支持者。與少數(shù)民族出演的類(lèi)型形成鮮明對(duì)比的是這些白人主角出演的大都是典型的“白人救世主”的形象。

圖1.《黑天鵝》

4.少數(shù)民族角色“洗白化”

好萊塢的“洗白化”一直以來(lái)深受詬病，然而卻仍然層出不窮。這是一種基于不管角色要求如何，大多數(shù)美國(guó)人寧愿看到一個(gè)白人而不是非白人的臉這種假設(shè)，制片公司任用白人演員擔(dān)任主要角色的現(xiàn)象。在好萊塢電影的早期，主要是通過(guò)白人演員化黑臉妝或黃臉妝假扮黑人或亞洲人的方式。如華裔偵探系列電影《陳查理探案》共拍攝了47部電影。主角陳查理是個(gè)華人，可是除了前兩部沒(méi)有什么影響的影片采用了亞裔演員，后45部全部采用白人演員化黃臉妝來(lái)出演本應(yīng)屬于華裔的角色。如今好萊塢電影不再采取這種明顯的方式，而是采取直接用白人演員替代少數(shù)民族角色的方式。“洗白化”現(xiàn)象剝奪了本來(lái)就屬于少數(shù)民族演員的演出機(jī)會(huì)。如《埃及艷后》中伊麗莎白·泰勒飾演的埃及女王；《美麗心靈》中詹妮弗·康納利出演約翰·納什拉美裔的妻子；《玩轉(zhuǎn)21點(diǎn)》中吉姆·斯特奇斯出演亞裔天才；《波斯王子：時(shí)間之沙》中杰克·吉倫哈爾出演波斯王子；《饑餓游戲》中詹妮弗·勞倫斯飾演的凱特尼絲在原著中應(yīng)該是深色膚色；《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中斯嘉麗·約翰遜出演的日本女子。這樣的例子數(shù)不勝數(shù)。

5.重要電影獎(jiǎng)項(xiàng)不認(rèn)可

以?shī)W斯卡金像獎(jiǎng)為例，奧斯卡金像獎(jiǎng)是電影行業(yè)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也是電影業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，影響著電影的創(chuàng)作及拍攝。然而奧斯卡金像獎(jiǎng)歷年的提名和獲獎(jiǎng)名單中極少出現(xiàn)少數(shù)民族。據(jù)《經(jīng)濟(jì)學(xué)家》報(bào)道，2000年來(lái)，黑人演員得到了奧斯卡獎(jiǎng)10%以上的提名，然而拉美裔僅得到了3%的提名，亞裔只得到了1%的提名。有研究發(fā)現(xiàn)1927-2012年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)最佳女演員獎(jiǎng)獲得者中99%是白人，最佳男演員獎(jiǎng)獲得者中93%是白人。剩下的6%的成員中2%是黑人，拉美裔占不到2%，亞裔和美國(guó)原住民不到1%。以黑人為例，奧斯卡金像獎(jiǎng)迄今已舉辦89屆，據(jù)統(tǒng)計(jì)獲奧斯卡最佳主角獎(jiǎng)的黑人演員只有5名。雖然黑人演員的獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)無(wú)法與白人演員比肩，與其他少數(shù)民族演員相比情況卻已經(jīng)是好多了。

圖2.《午夜巴黎》

二、好萊塢電影少數(shù)民族失語(yǔ)現(xiàn)象原因解析

1.好萊塢整個(gè)決策體系以白人為主，少數(shù)民族缺乏話語(yǔ)權(quán)。好萊塢一直自詡為自由的堡壘，人人談?wù)撈降群椭С置駲?quán)，可是事實(shí)證明好萊塢一直是且仍然缺乏多元化。據(jù)報(bào)道，2013年電影制片公司94%的執(zhí)行總裁或董事以及92%的高級(jí)經(jīng)理是白人。以七大電影制片公司為例，除華納公司之外執(zhí)行總裁全部是白人男性。而主管這些影業(yè)的最高層辦公室的高管們中有54名白人，只有6名少數(shù)民族。奧斯卡金像獎(jiǎng)主辦方美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院下設(shè)17個(gè)分支機(jī)構(gòu)，大約由6200名成員組成，其中84%是白人。學(xué)院董事會(huì)的51位成員中有49位是白人（《800部電影中的不平等現(xiàn)象》）?！度A盛頓郵報(bào)》還曾研究學(xué)院對(duì)電影業(yè)影響最大的兩個(gè)分支機(jī)構(gòu)：執(zhí)導(dǎo)美國(guó)大多數(shù)大制作及決定演員和拍攝班底的導(dǎo)演協(xié)會(huì)和決定投拍電影、劃撥預(yù)算的影業(yè)公司主管、投資商和影業(yè)巨頭的電影執(zhí)行人員協(xié)會(huì)的成員。研究發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演協(xié)會(huì)約400名成員中，只有6%是拉美裔，5%是黑人，4%是亞裔；而執(zhí)行人協(xié)會(huì)450多名成員中，96%是白人。據(jù)《洛杉磯時(shí)報(bào)》報(bào)道，奧斯卡獎(jiǎng)的投票成員中白人占94%，黑人占2%，拉美裔占不到2%。好萊塢的上層體系皆以白人為主，自然而然導(dǎo)致了好萊塢更易以白人的視角來(lái)選擇、決定要拍攝的電影。他們習(xí)慣投拍制作白人敘事的電影和啟用白人電影人才。以導(dǎo)演的啟用為例，2016年南加州大學(xué)安納伯格傳媒與新聞學(xué)院發(fā)布的《導(dǎo)演崗位包容性》報(bào)告研究了2007-2016年每年票房前100位的共1000部影片。報(bào)告列出了拍攝這些影片的制片公司任用少數(shù)民族導(dǎo)演的數(shù)據(jù)：20世紀(jì)福斯出品了137部電影，其中黑人導(dǎo)演的只有6部，亞裔導(dǎo)演的只有5部；派拉蒙影業(yè)出品了108部電影，其中黑人導(dǎo)演的只有5部，亞裔導(dǎo)演的只有5部；索尼影業(yè)出品了155部電影，其中黑人導(dǎo)演的只有9部，亞裔導(dǎo)演的只有2部；環(huán)球影業(yè)出品了152部電影，其中黑人導(dǎo)演的只有7部，亞裔導(dǎo)演的只有10部；迪士尼影業(yè)出品了101部電影，其中黑人導(dǎo)演的0部，亞裔導(dǎo)演的只有4部；華納兄弟影業(yè)出品了174部電影，其中黑人導(dǎo)演的只有5部，亞裔導(dǎo)演的只有2部；獅門(mén)影業(yè)出品了87部電影，其中黑人導(dǎo)演的有16部（其中泰勒·佩里導(dǎo)演了14部），亞裔導(dǎo)演的只有1部；其他影業(yè)出品了剩下的87部電影，其中黑人導(dǎo)演的只有8部，亞裔導(dǎo)演的只有4部。執(zhí)導(dǎo)這些影片的1114名導(dǎo)演中黑人導(dǎo)演僅占5.1%（57名），亞裔僅占3%（34名）。制片公司不愿意任用少數(shù)民族導(dǎo)演，而啟用的白人導(dǎo)演又會(huì)根據(jù)自己的習(xí)慣和喜好去啟用更多的白人演員。例如多次獲奧斯卡獎(jiǎng)的著名電影導(dǎo)演伍迪·艾倫自開(kāi)始寫(xiě)作和執(zhí)導(dǎo)電影以來(lái)，他的電影里就從未啟用黑人演員。在接受《紐約觀察者》采訪時(shí)，他說(shuō)只有在故事需要時(shí)他才會(huì)啟用黑人演員。南加州大學(xué)安納伯格傳媒與新聞學(xué)院發(fā)布的《800部電影中的不平等現(xiàn)象》報(bào)告中曾指出黑人導(dǎo)演的電影中，會(huì)任用黑人演員出演39%的角色，非黑人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影中，黑人演員只會(huì)出演10.4%的角色。正如美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院成員詹妮弗·華倫說(shuō)過(guò)的：“不是電影行業(yè)帶歧視性，而是他們只對(duì)他們自己感興趣”。如果少數(shù)民族導(dǎo)演能獲得更多的執(zhí)導(dǎo)機(jī)會(huì)，銀幕上少數(shù)民族演員失語(yǔ)的現(xiàn)象一定能得到改善。

2.各大制片公司不愿意承擔(dān)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。這一點(diǎn)是源自各大制片公司對(duì)電影市場(chǎng)組成的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)少數(shù)民族電影人才能力的質(zhì)疑。

一直以來(lái)，電影行業(yè)起決定作用的各大制片公司高管們都認(rèn)為電影的主流市場(chǎng)是白人觀眾。白人觀眾愿意看到白人演員出演的講述白人敘事的影片，不愿意觀看少數(shù)民族演員出演的影片。制片公司沒(méi)能認(rèn)識(shí)到少數(shù)民族的市場(chǎng)份額以及美國(guó)大眾對(duì)少數(shù)民族參演影片的接受程度。與其說(shuō)他們投拍電影是取決于種族因素，更不如說(shuō)是因?yàn)楹ε鲁袚?dān)風(fēng)險(xiǎn)。正如因《與狼共舞》《光榮戰(zhàn)役》榮獲奧斯卡最佳音效獎(jiǎng)的羅素·威廉姆斯所說(shuō)：“制片公司老板，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是個(gè)自由職業(yè)者。因?yàn)橐坏┠阒谱髁藘扇坎毁u(mài)座的電影，你就只能是個(gè)歷史了。”“所以制片公司老板們都說(shuō)他們要與他們熟悉的人合作，他們不能去陌生人那里尋找機(jī)會(huì)。最可怕的就是無(wú)法確定影片的質(zhì)量?！币驁?zhí)導(dǎo)《星球大戰(zhàn)》等大片而聞名的著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾經(jīng)拍攝過(guò)一部講述美國(guó)黑人飛行員故事的電影《紅尾》。作為好萊塢久負(fù)盛名的導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)的影片給制片商帶來(lái)過(guò)數(shù)十億美元的回報(bào)，要想拍攝一部電影聽(tīng)起來(lái)并不困難。然而他接觸的所有的制片公司都拒絕了他。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的23年的等待，他才終于拍成這部電影。盧卡斯在接受《每日秀》采訪時(shí)吐露：“這部電影里面，完全沒(méi)有主要的白人角色…我給他們（制片公司）都看了,他們說(shuō)不行,他們不知道如何營(yíng)銷(xiāo)這樣的電影?！比绻頌槠狈勘ＷC的盧卡斯都無(wú)法保證講述少數(shù)民族故事并由少數(shù)民族出演主角的影片的拍攝，其他的導(dǎo)演更加機(jī)會(huì)渺茫了。因《為奴十二年》獲奧斯卡最佳劇作者的黑人美國(guó)導(dǎo)演及編劇約翰·里德利也曾告訴《紐約時(shí)報(bào)》：“我曾經(jīng)認(rèn)定有部電影的主角必須是黑人女性，而制片公司執(zhí)行高管卻問(wèn)為什么得是個(gè)黑人。而我回答，不是說(shuō)一定得是個(gè)黑人，但我希望是個(gè)黑人，為什么你都不愿考慮？”電影行業(yè)起決定作用的制片公司高管們的這種認(rèn)識(shí)是電影行業(yè)缺乏多元化的根本原因。

事實(shí)上，這種認(rèn)識(shí)與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)。首先少數(shù)民族觀眾是電影市場(chǎng)舉足輕重的一部分?！?017年好萊塢多元化報(bào)告》指出，2015年占美國(guó)人口38.4%的少數(shù)民族購(gòu)買(mǎi)了美國(guó)出售的45%的電影票，少數(shù)民族的購(gòu)買(mǎi)力已達(dá)3500億美元。以拉美裔為例，據(jù)哥倫比亞大學(xué)發(fā)布的《美國(guó)媒體拉丁裔現(xiàn)狀報(bào)告》，美國(guó)的拉美裔人口已達(dá)5300萬(wàn)，占美國(guó)人口的18%，以及18-34歲主要消費(fèi)群體的20%。拉美裔美國(guó)人購(gòu)買(mǎi)力已達(dá)1600億美元。2015年拉美裔購(gòu)買(mǎi)了美國(guó)電影市場(chǎng)23%的電影票。同時(shí)他們也很在意他們?cè)陔娪爸械男蜗?。如果電影中出現(xiàn)反拉美裔的內(nèi)容，他們會(huì)進(jìn)行抵制，同時(shí)也會(huì)支持那些啟用拉美裔人才和講述拉美裔故事的電影。然而據(jù)研究，2010-2013年票房前十位的電影中，不僅沒(méi)有一位拉美裔男性任主角，而且只出演了不到3%的配角。且在少數(shù)有拉美裔出演的影片中，拉美裔演員基本出演的都是固定的角色類(lèi)型：罪犯、廉價(jià)勞工、性感尤物。如2012-2013年，17.7%的拉美裔電影角色都是犯罪分子。而自1996年以來(lái)電影中69%的女傭角色都由拉美裔出演。除了在銀幕中，拉美裔演員演出機(jī)會(huì)稀少，在幕后，拉美裔也缺乏足夠的機(jī)會(huì)。2010-2013年票房前10位的電影中，拉美裔導(dǎo)演只占2.3%，拉美裔制作人只占2.2%，拉美裔劇作者只占6%，沒(méi)有一名制片廠總裁是拉美裔。拉美裔觀眾是美國(guó)電影市場(chǎng)的重要組成部分卻沒(méi)有受到應(yīng)有的重視這本身就是不合理的現(xiàn)象。

圖3.《饑餓游戲》

另外，演員陣容多樣化的電影票房收入往往更高。北卡羅來(lái)納大學(xué)和麥基爾大學(xué)的研究人員研究了2011-2015年間上映的符合奧斯卡獎(jiǎng)資格標(biāo)準(zhǔn)的732部電影。研究發(fā)現(xiàn)：黑人演員主演的電影在票房和評(píng)論方面比沒(méi)有黑人演員參演的電影表現(xiàn)更好。一個(gè)黑人演員參演時(shí)對(duì)影片票房影響不大；兩個(gè)黑人演員參演的影片則要比沒(méi)有黑人演員參演的影片票房收入增加約60%；兩個(gè)或兩個(gè)以上的黑人擔(dān)任主角時(shí)，票房收入要比沒(méi)有黑人演員參演的電影高149%?！?017年好萊塢多元化報(bào)告》研究發(fā)現(xiàn)2015年的168部本國(guó)高票房電影中，少數(shù)民族演員占比21%-30%的25部電影中位數(shù)全球票房最高，高達(dá)1.05億美元。而少數(shù)民族演員占比為10%或更低的64部電影的中位數(shù)全球票房最低，僅為4190萬(wàn)美元。2011年和2013年的數(shù)據(jù)顯示少數(shù)民族演員占比20%-30%的票房最高；2012年的數(shù)據(jù)顯示少數(shù)民族演員占比31%-40%的票房最高；2014年的數(shù)據(jù)顯示少數(shù)民族占比41%-50%的電影票房最高。演員多元化程度相當(dāng)高的《速度與激情》系列無(wú)疑是個(gè)最好的例子。該片自2001年第1部上映以來(lái)，已上映8部。且據(jù)報(bào)道還有2部將分別于2019年和2021年上映。前8部全球總票房已超過(guò)51億美元。其中美國(guó)國(guó)內(nèi)票房占29.6%，國(guó)外票房占71.4%。且《速度與激情》第5部到第8部均列國(guó)內(nèi)票房前10位。除第3部《速度與激情：東京漂流》列國(guó)內(nèi)票房第46位之外，其他幾部也均為前20位。事實(shí)證明，不管是美國(guó)國(guó)內(nèi)觀眾還是全球觀眾都是更加歡迎演員陣容多樣化的電影的。

圖4.《玩轉(zhuǎn)21點(diǎn)》

各大制片公司除了對(duì)市場(chǎng)認(rèn)識(shí)不清之外，也對(duì)少數(shù)民族電影人才的能力存有質(zhì)疑。據(jù)報(bào)道，影片《玩轉(zhuǎn)21點(diǎn)》改編于一個(gè)真實(shí)的故事：一群以亞裔為主的聰明絕頂?shù)穆槭±砉ご髮W(xué)和哈佛大學(xué)的學(xué)生們，在全國(guó)各地的賭場(chǎng)通過(guò)計(jì)算牌面贏得數(shù)百萬(wàn)美元。然而改編為電影之后，卻全部由白人出演主角，亞裔角色只保留了沒(méi)有多少戲份的一個(gè)韓國(guó)友人和一個(gè)菲律賓與中國(guó)混血的女孩點(diǎn)綴其中。制片商聲稱(chēng)他們接觸不到“任何可以賣(mài)座的亞裔演員”。事實(shí)似乎也是如此，亞裔演員除了基諾·李維斯和成龍，好像也沒(méi)有什么具有票房號(hào)召力的演員了。然而究其根源，還是因?yàn)閬喴岬壬贁?shù)民族根本就沒(méi)有獲得足夠的演出機(jī)會(huì)。曾主演美劇《尼基塔》的亞裔女演員瑪姬·庫(kù)格利說(shuō)過(guò)：“好萊塢根本就沒(méi)有給我們足夠的機(jī)會(huì)這件事本來(lái)就讓人沮喪透頂了，結(jié)果還有一些原作中本來(lái)屬于亞洲人的角色被換做白人更是一種侮辱?！闭缭@奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)的維奧拉·戴維斯所說(shuō)的，非白人演員唯一缺的就是和其他人同樣的機(jī)會(huì)。事實(shí)上少數(shù)民族電影演員并不缺乏實(shí)力。《紐約時(shí)報(bào)》旗下網(wǎng)站Vulture《2015年度最有價(jià)值明星榜單》中少數(shù)民族演員包括：道恩·強(qiáng)森排名第5位，丹澤爾·華盛頓排名第22位，范·迪塞爾排名第23位，威爾·史密斯排名第27位。而福布斯發(fā)布的《2016年世界演員收入排行榜單》前10名中有4名是少數(shù)民族演員：道恩·強(qiáng)森排名第1位；成龍排名為第2位；范·迪塞爾排名第8位；沙魯克·汗排名第10位。盡管少數(shù)民族演員獲得的機(jī)會(huì)和平臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及白人演員，他們?cè)谟邢薜奈枧_(tái)上仍然成績(jī)斐然。由此可見(jiàn)，少數(shù)民族演員不乏優(yōu)秀人才，缺乏的只是發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族人才和啟用少數(shù)民族人才的體系。

結(jié)語(yǔ)

電影既反映文化又起著傳播文化的作用。如今好萊塢電影在全球電影市場(chǎng)的地位無(wú)可撼動(dòng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)全球影院85%的片源來(lái)自美國(guó)好萊塢，美國(guó)影片產(chǎn)量盡管只占世界影片產(chǎn)量的6%-7%，卻占據(jù)全球影院總放映的50%以上，票房收入的80%。好萊塢電影作為傳播文化最為有效的方式之一也會(huì)潛移默化地影響觀眾，引導(dǎo)觀眾漸漸習(xí)慣、接受并強(qiáng)化好萊塢電影所傳播的社會(huì)階層組成及方式。如前文中所提到的《800部影片中的不平等現(xiàn)象》報(bào)告中指出：少數(shù)民族角色僅占2015年動(dòng)畫(huà)片角色中的13.2%，2007年為8.1%，2010年為1.5%。動(dòng)畫(huà)片的觀眾以?xún)和癁橹?，而?014年，美國(guó)居住的5歲以下兒童已經(jīng)超過(guò)2000萬(wàn)，其中50.2%是少數(shù)民族。少數(shù)民族角色缺失的動(dòng)畫(huà)片伴隨著這些孩子的成長(zhǎng)，“白人優(yōu)于非白人”的觀點(diǎn)可能會(huì)在無(wú)形之中得到強(qiáng)化。且隨著少數(shù)民族人口在全國(guó)總?cè)丝谥斜壤纳蠞q，越來(lái)越多的少數(shù)民族希望在銀幕上看到自己本族的故事和代表自己族群的演員。美國(guó)好萊塢電影少數(shù)民族缺失的現(xiàn)狀不符合美國(guó)越來(lái)越多元化的人口構(gòu)成?，F(xiàn)階段好萊塢電影少數(shù)民族缺失的問(wèn)題已經(jīng)逐漸引起重視。不同機(jī)構(gòu)通過(guò)資助、扶持少數(shù)民族電影人才的措施試圖促進(jìn)好萊塢多元化的進(jìn)程。其中美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院也承諾將在2020年使成員中的少數(shù)民族及女性人數(shù)增加一倍。然而給予的機(jī)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于需求，好萊塢電影的多元化進(jìn)程還需要更多從上而下的努力。

①Dr. Darnell Hunt,Dr. Ana-Christina Ramon and others(2017)2017 Hollywood Diversity Report Ralph J. Bunche Center for African American Studies at UCLA

②Dr.stacy L.Smith, Dr. Katherine Pieper,amp;Marc Choueiti(2017)Inclusion in the Director’s Chair? USC Annenber School for Communication and Journalism

③Dr.stacy L.Smith, Marc Choueiti,amp; Dr. Katherine Pieper(2016)Inequality in 800 Popular Films: Examining Portryals of Gender, Race/Ethnicity, LGBT,and Disability from 2007-2015 USC Annenberg School for Communication and Journalism

④Frances Negron-Muntaner,Chelsea Abbas with others The Latino Media Gap: A Report on the State of Latinos in U.S.The Center for the Study of Ethnicity and Race Columbia University

⑤http://boxofficemojo.com/franchises/chart/?id=fastandthefurious.htm

⑥http://www.cnn.com/2012/01/14/opinion/martinred-tails-hollywood/

⑦h(yuǎn)ttp://www.complex.com/pop-culture/2013/04/25-minority-characters-that-hollywood-whitewashed/dragonballevolution

⑧http://www.economist.com/blogs/prospero/2016/01/film-and-race

⑨www.forbes.com/actors/#8572e6d40fed

⑩http://www.hollywoodreporter.com/lists/africanamerican-oscar-winner-oscarssowhite-870533/item/forestwhitaker-african-american-oscar-870573

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?http://www.indiewire.com/2014/07/woody-allensays-he-wont-hire-a-black-actor-unless-the-role-callsfor-one-whatever-that-means-158899/

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?https://www.prisonpolicy.org/reports/pie2016.html

?https://www.theguardian.com/film/2016/jan/18/hollywoods-race-problem-film-industry-actors-of-colour

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?www.vulture.com/205/11vultures-most-valuablestars-of-2015html

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常媚，中央民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院公共英語(yǔ)教學(xué)部講師。