李寶秀

【摘要】 電視節(jié)目制作中越來越多長(zhǎng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝需求催生了斯坦尼康。斯坦尼康比一般的腳輪機(jī)位更靈活便利，可以完成更為復(fù)雜的移動(dòng)鏡頭拍攝。搖臂的臂長(zhǎng)決定了機(jī)位拍攝的移動(dòng)長(zhǎng)度，斯坦尼康可以拍攝比搖臂時(shí)間更長(zhǎng)的鏡頭。相較于普通游動(dòng)機(jī)位，斯坦尼康上的減震彈簧會(huì)吸收由于攝像師身體移動(dòng)而產(chǎn)生的震動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)中對(duì)穩(wěn)定器三軸向力矩的平衡調(diào)節(jié)保證攝像機(jī)拍攝方向角度的平衡，使畫面保持平穩(wěn)流暢。

斯坦尼康是攝像機(jī)穩(wěn)定器，是一套攝像機(jī)的避震支撐系統(tǒng)，由減震臂、胸板背心和一個(gè)專門設(shè)計(jì)的平衡組件三個(gè)主要元件組成，在攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)減少震動(dòng)，增加攝像機(jī)的機(jī)動(dòng)性并保持畫面的穩(wěn)定度。

【關(guān)鍵詞】斯坦尼康 長(zhǎng)鏡頭 移動(dòng)鏡頭 步法練習(xí)

一.攝像機(jī)的機(jī)位

攝像機(jī)的機(jī)位是攝像師構(gòu)圖的先決條件，攝像機(jī)機(jī)位的變化會(huì)引起畫面構(gòu)圖的變化。攝像機(jī)機(jī)位的選擇包括三個(gè)方面：拍攝角度、拍攝高度和拍攝距離。

拍攝角度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象在水平方向上的相對(duì)位置，分為正面角度、正側(cè)面角度、斜側(cè)面角度以及背面角度等。正面角度是指攝像機(jī)處于被攝對(duì)象的正面方向的角度。正面角度一般產(chǎn)生莊嚴(yán)、穩(wěn)重、對(duì)稱等感覺，最能夠體現(xiàn)被攝對(duì)象的主要外部特征，把被攝對(duì)象正面的全貌呈現(xiàn)在觀眾面前，有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面的風(fēng)貌、特征和氣勢(shì)等。但是立體感不強(qiáng)，缺乏動(dòng)感，顯得呆板。正側(cè)面拍攝是攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象的正面成90度時(shí)所拍攝的畫面。這個(gè)角度有利于勾畫被攝對(duì)象側(cè)面輪廓形狀和運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，具有較強(qiáng)的指向性和誘導(dǎo)性，能夠激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，參與形象的立體構(gòu)造。斜側(cè)面角度是指攝像機(jī)鏡頭處于被攝對(duì)象前側(cè)面和后側(cè)面的拍攝角度，它介于正面、正側(cè)面、背面角度之間，兼有各種角度之長(zhǎng)，使被攝對(duì)象的形象具有豐富多樣的變化。斜側(cè)面角度有利于表現(xiàn)畫面的空間透視感和物體的立體感。背面角度是指攝像機(jī)鏡頭處于被攝對(duì)象的正后方向進(jìn)行拍攝的角度。背面角度所表現(xiàn)的視線與被攝對(duì)象的視線一致，使觀眾產(chǎn)生與被攝對(duì)象相同視線的主觀效果。背面角度將被攝對(duì)象和他們所關(guān)注的事物放在同一個(gè)畫面內(nèi)加以表現(xiàn)，往往會(huì)帶給觀眾一種強(qiáng)烈的參與感。

拍攝高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象之間的高低關(guān)系及其相應(yīng)的造型效果，可分為平攝、俯攝及仰攝等。平攝是指攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象處在同一水平線時(shí)拍攝。平攝角度接近人眼觀察事物的高度，符合人眼的觀察習(xí)慣和正常心理特征，它拍攝的畫面在結(jié)構(gòu)、透視、景物大小對(duì)比度等方面與人眼觀察所得圖像大致相同，使人感到親切、自然。但不利于表現(xiàn)前后景之間的關(guān)系，畫面平淡易產(chǎn)生分割感。仰攝是指攝像機(jī)鏡頭低于被攝對(duì)象的位置，鏡頭光軸方向向上仰起時(shí)進(jìn)行拍攝的角度。由于攝像機(jī)鏡頭低于被攝體，拍攝的畫面會(huì)產(chǎn)生仰視效果。仰角度畫面可以突出畫面中的主體，將次要的物體、背景置于畫面的下部，使畫面顯得潔凈，富于寫情意味。俯攝是指攝像機(jī)鏡頭高于被攝對(duì)象的位置，鏡頭光軸方向向下俯視時(shí)進(jìn)行拍攝的角度。俯角度畫面有利于展示場(chǎng)景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常被用來表現(xiàn)宏大場(chǎng)面，給人以寬廣遼闊的視覺感受。平攝可獲得日常生活中雙眼的視覺效果，造型顯得客觀自然，而仰攝和俯攝分別帶有強(qiáng)化和弱化的主觀色彩。

拍攝距離是指攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的距離，在拍攝的高度和角度不變的情況下，改變拍攝距離會(huì)使畫面中被攝對(duì)象的大小和拍攝范圍不同，即景別不同。通常根據(jù)選取畫面的大小、遠(yuǎn)近，可以把照片分為特寫、近景、中景、全景和遠(yuǎn)景。

斯坦尼康在愛情保衛(wèi)戰(zhàn)中主要用于節(jié)目開始男女嘉賓出場(chǎng)和兩人溫馨浪漫時(shí)刻的拍攝。在溫馨浪漫時(shí)刻環(huán)節(jié)，斯坦尼康在拍攝高度上實(shí)現(xiàn)了無間離齊胸高度的移動(dòng)拍攝，齊胸拍攝很好的適應(yīng)了觀眾的觀賞習(xí)慣，使拍攝鏡頭顯得客觀自然。

二.移動(dòng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭

所謂移動(dòng)鏡頭是指把攝像機(jī)架到一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的工具上，一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭。不管它表達(dá)的是主觀鏡頭還是客觀鏡頭，它的拍攝視點(diǎn)都是不斷運(yùn)動(dòng)的，使畫面形成強(qiáng)烈的動(dòng)感?！稅矍楸Ｐl(wèi)戰(zhàn)》中移動(dòng)鏡頭的應(yīng)用，一方面能夠?qū)?chǎng)景進(jìn)行全景式的展現(xiàn)，在一個(gè)鏡頭內(nèi)通過連續(xù)不斷的視點(diǎn)、視角、方位和景別的變化，獲得全方位的視覺效果。另一方面，拍攝鏡頭始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的男女主角不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，體現(xiàn)出很強(qiáng)的視覺沖擊力。

移動(dòng)拍攝已經(jīng)成為現(xiàn)代影視節(jié)目中多視點(diǎn)、多角度、多方位、多構(gòu)圖、多元化表現(xiàn)被攝主體的主要拍攝方法，其時(shí)間、空間的演變和轉(zhuǎn)化，都是由一系列不斷運(yùn)動(dòng)著的畫面來體現(xiàn)的。首先，移動(dòng)攝影打破了畫框的束縛，拓展了畫面空間的延展性。電視藝術(shù)是通過電視熒屏表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊邊框的嚴(yán)格限制，移動(dòng)拍攝使電視畫面突破這種限制。橫移鏡頭使畫框向兩側(cè)合理延伸，隨著鏡頭的移動(dòng)，畫面構(gòu)圖不斷變化，產(chǎn)生的視覺效果是搖鏡頭和推拉鏡頭不可能產(chǎn)生的造型效果和藝術(shù)氣氛?？v向移動(dòng)在電視中直接通過運(yùn)動(dòng)顯示了畫面的深度空間。其次，移動(dòng)鏡頭在特殊場(chǎng)景中對(duì)展示環(huán)境、烘托氣氛、表現(xiàn)人物情感、形成特有節(jié)奏和韻律方面都具有重要的作用。移動(dòng)拍攝使攝像機(jī)擺脫了定點(diǎn)攝像的方式，攝像機(jī)可以在其能進(jìn)入的空間里隨意運(yùn)動(dòng)，并通過運(yùn)動(dòng)形成多角度、多景別、多構(gòu)圖畫面，對(duì)一個(gè)空間進(jìn)行立體的、多層次的表現(xiàn)，同時(shí)還可以有控制地逐一展現(xiàn)景物。

所謂長(zhǎng)鏡頭是指在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷的展現(xiàn)兩個(gè)及以上的動(dòng)作或者一個(gè)完整事件的鏡頭。長(zhǎng)鏡頭是“短鏡頭”的對(duì)稱，一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種?！稅矍楸Ｐl(wèi)戰(zhàn)》在運(yùn)用移動(dòng)鏡頭的同時(shí)常常使用長(zhǎng)鏡頭，使用移動(dòng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭取景富有動(dòng)感、完整連貫，能表現(xiàn)男女嘉賓強(qiáng)烈的感情色彩，因而帶來完整、流暢、充沛的審美效果和豐富的審美空間。移動(dòng)鏡頭能夠表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)，而長(zhǎng)鏡頭則能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)統(tǒng)一起來，兩種取像方式的結(jié)合，使畫面連貫而生動(dòng)，具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感，更易使觀眾受到感染而代入角色情緒。

在斯坦尼康之前，一般用手持?jǐn)z像機(jī)完成移動(dòng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭的拍攝。斯坦尼康和手持?jǐn)z像機(jī)相比較，除了保留了手持?jǐn)z像機(jī)的自由、靈活、機(jī)動(dòng)等特性外，最顯著的特征就是穩(wěn)定。從創(chuàng)作的角度講，這樣的畫面為“電視化敘事”提供了更多的可能性。endprint

三.斯坦尼康的技術(shù)特點(diǎn)

攝像師在走路或者奔跑時(shí)身體會(huì)晃動(dòng)，這樣很容易導(dǎo)致畫面抖動(dòng)，嚴(yán)重的甚至?xí)?dǎo)致畫面的劇烈跳動(dòng)。這種抖動(dòng)的畫面容易使觀眾產(chǎn)生煩躁、疲勞和反感的感覺。通常在移動(dòng)拍攝時(shí)可借助軌道車、搖臂來降低攝像機(jī)的抖動(dòng)，但是軌道車和搖臂的應(yīng)用環(huán)境和運(yùn)動(dòng)路徑都有其局限性，斯坦尼康的出現(xiàn)，為移動(dòng)拍攝帶來了極大的靈活性、便利性，可以完成更復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝。

斯坦尼康通過以下三個(gè)主要元件使攝像機(jī)穩(wěn)定：一只具有關(guān)節(jié)的等彈性彈簧合金減震臂；一個(gè)專門設(shè)計(jì)的平衡組建，用于支持?jǐn)z像機(jī)；一個(gè)輔助背心。

從設(shè)備的結(jié)構(gòu)上對(duì)斯坦尼康進(jìn)行分析。第一，斯坦尼康通過一個(gè)類似胸甲的背心和可調(diào)節(jié)彈性的彈簧臂將攝像機(jī)的重量均勻地分散到攝像師的身上，從而有效地實(shí)現(xiàn)了“減重”，解放了攝像師的雙手。攝像師的手臂不必再來承擔(dān)繁重的推舉任務(wù)以維持?jǐn)z像機(jī)的平衡、穩(wěn)定，而是可以更為專心地用于攝像機(jī)的方向及景別的控制。第二，獨(dú)立于身體的平衡桿。根據(jù)杠桿原理，在完成了以“萬向節(jié)”（Gimbal）為軸心的平衡設(shè)定后，攝像機(jī)的方向控制變得非常輕巧，攝像師只需幾根手指就可以輕松地調(diào)節(jié)攝像機(jī)的俯仰升降以及水平搖攝，最大限度地減少了身體對(duì)平衡桿的影響。第三，獨(dú)立的監(jiān)看系統(tǒng)。一方面，它使攝像師的身體和攝像機(jī)得以分離，從而有效地減少了身體對(duì)畫面的“干擾”。另一方面，攝像師不用再把眼睛貼在尋像器上，而是通過與身體保持一段距離的監(jiān)視器進(jìn)行構(gòu)圖、拍攝。它不但有助于攝像師判斷、決定攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)契機(jī)和運(yùn)動(dòng)速度，而且一定程度上，還有助于攝像師理解此時(shí)屏幕空間和場(chǎng)景空間之間的相互關(guān)系。

隨著斯坦尼康的不斷改進(jìn)，設(shè)備的操控性能越來越好，適用范圍更加廣泛。配合專用穩(wěn)定器可以實(shí)現(xiàn)水平180度，上下1.5米的拍攝范圍。拍攝者可以輕松地實(shí)現(xiàn)高角度拍攝、低角度拍攝、左右手互換拍攝、甚至小型搖臂拍攝等特殊的鏡頭拍攝技巧，打破傳統(tǒng)斯坦尼康只能水平跟拍的局限。但用好這些設(shè)備，依然需要熟練地掌握使用技巧。

四.《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》中斯坦尼康的安裝與調(diào)試

斯坦尼康在運(yùn)動(dòng)過程中，攝像機(jī)能夠保持拍攝方向角度的平穩(wěn)，其中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是斯坦尼康穩(wěn)定器三軸向力矩的平衡調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)步驟分為攝像機(jī)及附件的安裝、靜態(tài)平衡調(diào)整和動(dòng)態(tài)平衡調(diào)整。

第一，攝像機(jī)及附件安裝。將所需的攝像機(jī)附件全部安裝到攝像機(jī)機(jī)體上，包括鏡頭、遮光罩、無線發(fā)射機(jī)、電池等。然后找到攝像機(jī)的重心，將適配板的中心和攝像機(jī)托板的中心對(duì)應(yīng)安裝，并做好標(biāo)識(shí)，如圖1中心標(biāo)記所示。

第二，靜態(tài)平衡調(diào)整。調(diào)整靜態(tài)平衡前需要將配重鎖緊在合適的位置，安裝好攝像機(jī)然后進(jìn)行調(diào)整。首先將穩(wěn)定器安裝在?？孔?，并將穩(wěn)定器萬向節(jié)把手插入連接銷內(nèi)，要保證三腳架的可靠，避免傾倒。然后調(diào)整穩(wěn)定器上下、左右、前后三個(gè)平衡點(diǎn)。

首先調(diào)整上下平衡，擺平穩(wěn)定器直至水平位置。調(diào)整方法為緊握穩(wěn)定器，松開萬向節(jié)的鎖緊扳手，調(diào)節(jié)萬向節(jié)位置直至水平位置，鎖緊萬向節(jié)扳手，這就是穩(wěn)定器上下平衡點(diǎn)。然后調(diào)整萬向節(jié)往攝像機(jī)方向20mm并鎖緊扳手。其次調(diào)整攝像機(jī)前后、左右平衡，旋轉(zhuǎn)云臺(tái)前后和左右旋鈕來得到相對(duì)平衡，如圖2左右靜態(tài)平衡調(diào)整和圖3前后靜態(tài)平衡調(diào)整所示。重復(fù)優(yōu)化三個(gè)平衡點(diǎn)，檢查前后左右是否有傾角，扭動(dòng)調(diào)整旋鈕直至平衡，即穩(wěn)定器垂直懸掛。

第三，動(dòng)態(tài)平衡調(diào)整。穩(wěn)定器動(dòng)態(tài)平衡是指當(dāng)穩(wěn)定器在旋轉(zhuǎn)時(shí)主桿依然保持垂直，動(dòng)態(tài)平衡對(duì)于精確操作和快速搖攝尤其重要。用拇指和食指對(duì)穩(wěn)定器的主桿做輕微的旋轉(zhuǎn)試驗(yàn)，檢測(cè)平衡是好或壞，是否平轉(zhuǎn)或搖晃。如果不平衡，首先確定配重是否在配重架的中心位置，然后重新優(yōu)化一下靜態(tài)平衡，再一次旋轉(zhuǎn)穩(wěn)定器，看看是更好或更壞，更好則證明你移動(dòng)配重的方向是正確，更壞的話則需要向相反方向移動(dòng)，直至平衡。動(dòng)態(tài)平衡的精確度允許有一定程度的誤差，可接受的程度取決于操作的熟練情況，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，動(dòng)態(tài)平衡很容易達(dá)到。

最后，安裝背心，將斯坦尼康架在身上。安裝背心時(shí)，要從上方肩部開始安裝，腰帶圍著臀骨，然后鎖死腰圍。上斯坦尼康的時(shí)候一定要弓步上，一手拿著Gimble Handle一手拿著臂桿，如圖4弓步上機(jī)所示。然后調(diào)整臂桿前后、左右重心，如圖5臂桿前后重心調(diào)節(jié)和圖6臂桿左右重心調(diào)節(jié)所示，同時(shí)注意調(diào)節(jié)臂桿壓力。

斯坦尼康的拍攝一般分為常規(guī)和后攝模式，這兩個(gè)拍攝方法，攝像師的姿勢(shì)是同樣的。拍攝攝像機(jī)保持在身體的一側(cè)，移動(dòng)時(shí)膝蓋不會(huì)碰上穩(wěn)定器。左手盡量輕微的握好主桿，平穩(wěn)旋動(dòng)控制攝像機(jī)的拍攝方向，保持穩(wěn)定器的垂直防止不必要的動(dòng)力影響。右手控制攝像機(jī)的懸浮空間，上下升降改變拍攝的不同高度。

五.斯坦尼康的步法練習(xí)

拍攝步法對(duì)于斯坦尼康攝像師來說尤為關(guān)鍵，練習(xí)步法時(shí)要循序漸進(jìn)，由易到難。運(yùn)動(dòng)鏡頭步法的基本要領(lǐng)主要包括：走路時(shí)膝蓋保持一定彎曲，用小碎步進(jìn)退，保證步伐連貫平穩(wěn)；需要轉(zhuǎn)彎的時(shí)候，攝像師以垂直平衡桿為圓心，保持身體和手臂同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)；拍攝快速移動(dòng)鏡頭時(shí)，運(yùn)用碎步貼地快速運(yùn)動(dòng)，手指輕捏萬向節(jié)下方，啟動(dòng)和停止時(shí)應(yīng)注意避免攝像機(jī)擺動(dòng)。在《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》的拍攝中，斯坦尼康主要用于男女嘉賓出場(chǎng)和溫馨浪漫時(shí)刻環(huán)節(jié)的拍攝，如圖7女嘉賓上場(chǎng)和圖8溫馨浪漫時(shí)刻所示，其中接男嘉賓之后連貫迎接女嘉賓出場(chǎng)用到了直線正向和反向以及改變行走方向等步法；拍攝男女嘉賓溫馨浪漫時(shí)刻主要是繞圓等步法。下面介紹愛情保衛(wèi)戰(zhàn)中斯坦尼康經(jīng)常使用的步法練習(xí)。endprint

第一，平滑的起步和停止。在監(jiān)視器的中心粘貼一個(gè)圓圈，拍攝墻壁上的十字練習(xí)起步和停止。起步時(shí)左手輕握穩(wěn)定器，右手控制穩(wěn)定器的懸浮位置，攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)墻壁上的十字，這時(shí)顯示器中心的圓圈剛好套在墻壁上的十字，手輕推動(dòng)攝像機(jī)向前移動(dòng)隨后起動(dòng)腳步，這樣能得到一個(gè)平滑的起動(dòng)攝像機(jī)。小心控制攝像機(jī)的移動(dòng)保持監(jiān)視器的圓圈在十字上，在這鍛煉中學(xué)習(xí)左右的精確控制達(dá)到一個(gè)緊密的配合。到達(dá)線的末端停止時(shí)，在腳步停止時(shí)攝像機(jī)不能馬上停止，停止的動(dòng)作和起步剛好相反，腳步停止后手還需輕推動(dòng)攝像機(jī)前移動(dòng)一小段再緩慢停止。這樣就能得到一個(gè)平滑的停止。保持?jǐn)z像機(jī)在直線上移動(dòng)時(shí)拍攝墻壁上的十字，十字不會(huì)跑出監(jiān)視器的圓圈外。

第二，直線正向運(yùn)動(dòng)，沿一根直線正向練習(xí)移動(dòng)，如圖9直線步法所示。學(xué)習(xí)沿著一根直線移動(dòng)攝像機(jī)，把攝像機(jī)懸浮在身體的側(cè)面。站立在線的B端穩(wěn)步向前，保持穩(wěn)定器和直線平衡。調(diào)整你和線之間的距離，左手的指尖輕握穩(wěn)定器，控制傾斜和旋轉(zhuǎn)角度，手輕微的向前移動(dòng)攝像機(jī)，腳步延后跟隨，這樣能得到一個(gè)平滑的起步。行走時(shí)膝蓋稍微彎曲以降低身體的重心，攝像師可以反復(fù)調(diào)整膝蓋的彎曲度直至感覺舒適為止。這時(shí)要保持?jǐn)z像機(jī)沿著直線移動(dòng)，它的穩(wěn)定是需要攝像師去改善的。學(xué)習(xí)左右手控制能力，感覺攝像機(jī)移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)時(shí)的自有慣性，配合手的控制改善偏離和不穩(wěn)定的狀態(tài)。

第三，直線反向運(yùn)動(dòng)，沿一條線直線反向運(yùn)動(dòng)練習(xí)，如圖10反向步法。攝像機(jī)向后拍攝的方法，當(dāng)你要拍攝的主題在后面，站在直線的B端，攝像機(jī)放置在身體的側(cè)面，鏡頭對(duì)準(zhǔn)后方。這種拍攝方式是能使拍攝者保持向前行走，很好的保持操作員的自我平衡，保持穩(wěn)定器和直線平衡，鍛煉上一個(gè)課程中的控制練習(xí)直至控制能隨心所動(dòng)。

第四，繞圓，即穩(wěn)定器環(huán)繞中心旋轉(zhuǎn)，如圖11繞圓。沿直線運(yùn)動(dòng)到中心物體附近時(shí)，保持?jǐn)z像機(jī)的鏡頭方向與你前進(jìn)的方向呈90度角，保持鏡頭的中心點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)參照點(diǎn)。然后沿圓圈路徑繼續(xù)前行。當(dāng)準(zhǔn)備退出圓圈時(shí)，不要立刻停止，要先停止腳步，再用手緩慢停止穩(wěn)定器，然后再慢慢退出?！稅矍楸Ｐl(wèi)戰(zhàn)》的溫馨浪漫時(shí)刻的環(huán)節(jié)主要使用繞圓步法，拍攝男女嘉賓表白求婚全過程。

第五，改變行走和轉(zhuǎn)換方向，攝像機(jī)仍放置在身體的側(cè)面。首先右腳向后退一步，讓你的指尖跟隨步法在手柄上滑動(dòng)，保持穩(wěn)定器的穩(wěn)定；然后向后左側(cè)移動(dòng)你的左腳，以左腳為旋轉(zhuǎn)中心，旋轉(zhuǎn)身體和右腳轉(zhuǎn)向新的方向；最后反轉(zhuǎn)左腳，這樣就能輕易的轉(zhuǎn)向到攝像機(jī)的另一面，如圖12改變行走方向。

六.總結(jié)

在《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》中斯坦尼康采用視威SWIT的無線圖傳技術(shù)（發(fā)射端是S-4915T，接收端是S-4915R），能夠?qū)崿F(xiàn)距離150米范圍內(nèi)3G/HD/SD-SDI/HDMI等格式信號(hào)的無壓縮傳輸，無線頻率在5.1GHz至5.9GHz之間自動(dòng)選擇，傳輸延時(shí)小于1毫秒。無線傳輸省去了設(shè)備之間的連接線，發(fā)射端和接收端的設(shè)備設(shè)置更加靈活。

斯坦尼康擁有自己獨(dú)特的鏡頭語言，它創(chuàng)造了另一種視角和觀點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)方式，是營(yíng)造空間感的工具。在專業(yè)領(lǐng)域里斯坦尼康是一個(gè)專門的工種，不是所有的人穿上它就可以拍出理想的效果。斯坦尼康是高度人機(jī)結(jié)合的設(shè)備，它需要對(duì)走路姿勢(shì)、腰肩的角度、手臂的隨和程度、手指的分配、機(jī)器三軸向的配平等環(huán)節(jié)進(jìn)行專門的訓(xùn)練和校調(diào)。B&P

參考文獻(xiàn)

[1] 淺談斯坦尼康在電視拍攝中的美學(xué)意義和使用技巧，唐軍，媒體與傳播.

[2] 淺談移動(dòng)鏡頭的綜合運(yùn)用和效果，王曉明，探討與爭(zhēng)鳴.

[3] “移動(dòng)鏡頭”和“長(zhǎng)鏡頭”——試論李白山水詩的取像特征，楊秋紅，綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào).

[4] “看到”與“感受到”——手持?jǐn)z影畫面與斯坦尼康畫面的比較研究，劉海艦，當(dāng)代電影.

[5] 高校影視專業(yè)斯坦尼康使用技巧的教學(xué)研究，孫笑非，科教論壇青年與社會(huì).

[6] 斯坦尼康在影視中的美學(xué)價(jià)值和使用技巧，梁峰，影視制作.endprint