馬良

在文學(xué)與歷史之間回眸

馬良

文學(xué)與歷史有著無(wú)可爭(zhēng)辯的緊密聯(lián)系，一部民族史詩(shī)亦或一個(gè)文本人物的成長(zhǎng)歷程，有關(guān)歷史題材或現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，都體現(xiàn)著作者的歷史觀與歷史體系。巴爾扎克說(shuō)過(guò)：小說(shuō)是一個(gè)民族的秘史。文學(xué)作品表現(xiàn)歷史，穿透力強(qiáng)，張力大，比純粹的歷史學(xué)家寫(xiě)歷史更有影響力。文學(xué)的思想深度與寫(xiě)作技巧，語(yǔ)言豐富性，使文學(xué)在觸及歷史的時(shí)候，給人留下的印象更深、也更感人，更震撼，讓人在美感中體味歷史。

《茶井溝之戀》是一個(gè)發(fā)生在長(zhǎng)城腳下小山村的愛(ài)情故事，部分取材于遷安市五重安鄉(xiāng)萬(wàn)寶溝村的真實(shí)故事，敘事過(guò)程中，把一個(gè)小山村從起源、發(fā)展、曲折與興盛娓娓道來(lái)。讀者欣賞的不僅是一個(gè)愛(ài)情故事，而且了解到的是一個(gè)山村的歷史?！哆_(dá)生堂少爺》為我們講述的是時(shí)代更迭之際一代人的際遇，一家津門(mén)藥鋪的興衰也被作者同樣從容不迫，慢慢敘來(lái)。不僅利用人物身份的多重性表現(xiàn)出人物豐富的個(gè)性，還展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下私有實(shí)體發(fā)展的多彩畫(huà)卷?！洞蠛犹咸稀贰段壹易≡诙负舆叀返茸髌罚渲兴茉斓?，也都是作者生活中實(shí)際存在的人物和事件?！靶≌f(shuō)家們?cè)谔摂M的世界中以歷史為素材建構(gòu)起一座真實(shí)的大廈，當(dāng)小說(shuō)中的生活被置于歷史背景下時(shí)，當(dāng)小說(shuō)中的人物與歷史人物的處境不謀而和時(shí)，這就是一部歷史小說(shuō)?！币罁?jù)這一觀點(diǎn)，上述幾部作品實(shí)際已成為文學(xué)與歷史敘事相結(jié)合的產(chǎn)物。

把文學(xué)與歷史編織在一起，以文學(xué)的方式回眸歷史，展示了兩者之間割不斷的聯(lián)系。歷史敘述往往會(huì)像文學(xué)敘述那樣，將構(gòu)建出的歷史故事賦予社會(huì)意義、歷史意義，文學(xué)則被當(dāng)做文化記憶與歷史再現(xiàn)的特殊形式，讓虛構(gòu)的現(xiàn)在和歷史的過(guò)去同時(shí)并存，互為補(bǔ)充。以文學(xué)與歷史相契合的角度看待許多文學(xué)作品特別是小說(shuō)，在橫向上是文學(xué)，縱向上則是歷史。在特定時(shí)期，當(dāng)正常的歷史敘事很難展開(kāi)的時(shí)候，文學(xué)恰好是一個(gè)方式，因?yàn)槲膶W(xué)本身有虛構(gòu)的特點(diǎn)，而且很好地彌補(bǔ)了史學(xué)的細(xì)節(jié)問(wèn)題。以歷史的角度評(píng)判歷史文學(xué)的高低，更多的是取決于作家的藝術(shù)良知和表達(dá)技巧。

《達(dá)生堂少爺》是一篇在思想和藝術(shù)上都很有特色的小說(shuō)，區(qū)別于歷史表層的一般性敘述，真而不實(shí)，虛而不偽。區(qū)別于一般性歷史敘事，作品寫(xiě)出普通人在普通日子里的種種不為人注意的行為，他們的所思所感，在歷史漩渦中的救贖與奮爭(zhēng)值得品味。故事曲折生動(dòng)，其敘事藝術(shù)特色主要有以下兩點(diǎn)：

一是多變且有懸念，常常有出人意料之筆。整篇小說(shuō)在敘事過(guò)程中，有一個(gè)總的懸念，就是劉全德與順子、菊花三人的“結(jié)”能否解開(kāi)、如何解開(kāi)，這一懸念，一直到故事的結(jié)尾，就是順子去世后，劉全德與菊花的一段對(duì)話(huà)，才最后揭開(kāi)。在謎底最后揭開(kāi)之前，情節(jié)的發(fā)展一直具有強(qiáng)烈的吸引力。故事另外一個(gè)懸念是劉全德與順子的關(guān)系，行文中隱約會(huì)使讀者猜到兩人是同父異母的兄弟，同樣謎底的揭開(kāi)也留到了最后。

二是情節(jié)的轉(zhuǎn)換和照應(yīng)，處理得比較自然細(xì)密。小說(shuō)可按時(shí)間分為兩部分，解放前與解放后，前半段寫(xiě)劉全德與順子、菊花少年相遇，后半段寫(xiě)三人恩怨的冰釋過(guò)程。兩個(gè)部分轉(zhuǎn)換自然不生硬，有變化又有照應(yīng)，顯得渾圓無(wú)跡，成為一個(gè)整體，這也很能見(jiàn)出作者在情節(jié)安排上的功夫。作者抓住了達(dá)生堂所有制屬性的轉(zhuǎn)換，使之在情節(jié)的組織和發(fā)展中發(fā)揮了重要作用，達(dá)生堂充公，片中人物角色緊跟著發(fā)生變化。這不僅使情節(jié)的發(fā)展前后呼應(yīng)，而且在銜接上達(dá)到嚴(yán)密的合榫，小說(shuō)前后兩部分的內(nèi)在聯(lián)系，在形式上也更加鮮明地體現(xiàn)出來(lái)。

歷史和文學(xué)兩者都具有“文本性”，如果說(shuō)歷史是一條璀璨的星河，那么文學(xué)則像一顆耀眼的恒星。然而，恰恰是文學(xué)，使讀者看到了人的情感和心靈，看到他們?cè)跉v史事件中的狀態(tài)。從這個(gè)意義上說(shuō)，文學(xué)似乎有可能比歷史更真實(shí)。

封面人物：魏江蓉，現(xiàn)任遷安市五重安鄉(xiāng)人大主席。1998年起開(kāi)始發(fā)表作品，著有《龍山嵐山旅游文化集錦》一書(shū)，結(jié)合遷安黃帝文化研究，繪制了《山海經(jīng)方國(guó)位置圖》，被北京大學(xué)歷史系作為遠(yuǎn)古歷史研究的重要坐標(biāo)，搜集整理了遷安市所有村莊地名來(lái)源，采編并創(chuàng)作了20余萬(wàn)字的唐山民間故事和民間傳說(shuō)，現(xiàn)受邀擔(dān)任唐山地名故事遷安卷撰稿人，中國(guó)鄉(xiāng)村旅游網(wǎng)主編。