◎陳 羽

淺析拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義在《百年孤獨(dú)》中的體現(xiàn)

◎陳 羽

拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義是拉丁美洲文化傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合體，也是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的根基所在。拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義作為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主體的創(chuàng)新與發(fā)展，對(duì)后人觀念有著非常大的影響?！栋倌旯陋?dú)》是馬爾克斯的代表作品，也是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下的經(jīng)典作品。本文主要以《百年孤獨(dú)》和拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義概念為出發(fā)點(diǎn)，提出拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義在《百年孤獨(dú)》中的體現(xiàn)。

拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義是在近代從拉丁美洲逐漸興起的一種理念，影響力也是逐漸擴(kuò)大，對(duì)后人理念有著巨大影響?！栋倌旯陋?dú)》作為馬爾克斯的代表作品，也是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下的經(jīng)典作品?！栋倌旯陋?dú)》充分運(yùn)用了魔幻主義的描寫手法，書中構(gòu)建了一個(gè)虛假難辨的封閉世界，但卻蘊(yùn)含著一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下，書中所構(gòu)建的虛擬部落充滿了原始韻味，小說也一改傳統(tǒng)描寫手法，使讀者不自覺對(duì)《百年孤獨(dú)》情節(jié)進(jìn)行探究和猜想，并體會(huì)著其中的社會(huì)含義。

一、《百年孤獨(dú)》解析

《百年孤獨(dú)》作為世界流傳的名著，是馬爾克斯（哥倫比亞）在二十世紀(jì)中葉的代表作品，也當(dāng)今人們耳熟能詳?shù)囊徊孔髌?。隨著人們思想不斷發(fā)展與進(jìn)步，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義逐漸席卷整個(gè)拉丁美洲，對(duì)人們的思想觀念產(chǎn)生了巨大沖擊?！栋倌旯陋?dú)》作為拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作品，經(jīng)過人們的長期研究發(fā)現(xiàn)，雖然書中內(nèi)容多是虛擬描寫，但卻與拉丁美洲社會(huì)現(xiàn)狀有著異曲同工之處，是一篇鴻篇巨著。

《百年孤獨(dú)》主要描寫了布恩迪亞家族的事情，作品中極力塑造布恩迪亞家族七代人的故事?！栋倌旯陋?dú)》之所以稱得上鴻篇巨著，不僅是由于內(nèi)容豐富，其情節(jié)也是天馬行空。對(duì)于《百年孤獨(dú)》的內(nèi)容來說，布恩迪亞家族每一代都具備著孤獨(dú)、狹隘、封閉的一面，也最終造成了七代人的悲劇。直到第七代人死去的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)人生的道理，即“家族的第一個(gè)人會(huì)在樹上死去，家族的最后一個(gè)人會(huì)被螞蟻吃掉”。這個(gè)箴言不僅描繪了布恩迪亞家族的命運(yùn)，也說明了一個(gè)家族的終結(jié)?！栋倌旯陋?dú)》表達(dá)出了加勒海沿岸鎮(zhèn)子馬孔多的百年興衰，所輻射范圍是整個(gè)拉美洲。從宏觀角度分析，《百年孤獨(dú)》是從魔幻角度展現(xiàn)拉美洲一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展變化。也是作者經(jīng)歷了“百年孤獨(dú)”所撰寫出的歷史題材小說。

二、拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義概述

魔幻現(xiàn)實(shí)主義起源于20世紀(jì)中葉，并逐漸席卷整個(gè)拉美洲。在拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下，出現(xiàn)了很多拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的作品，《百年孤獨(dú)》即是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下的代表作之一，對(duì)當(dāng)今文壇起了重要的啟迪作用。拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義作為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的衍生品，其中不乏存在一些傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的韻味。拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義中存在著“鄉(xiāng)土文學(xué)”題材，而這些題材更加接近平民的生活實(shí)際，廣受拉丁美洲人民青睞，逐漸成為拉丁美洲文學(xué)主流。

拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義從字面意義可以劃分為：拉美——魔幻——現(xiàn)實(shí)主義，也就是起源于拉丁美洲，通過魔幻的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從表達(dá)內(nèi)容來說，他們主要是揭露20世紀(jì)中葉社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)，通過虛幻的表達(dá)模式揭露社會(huì)種種不良現(xiàn)象。在《百年孤獨(dú)》中，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義能夠表達(dá)出濃厚的現(xiàn)實(shí)色彩，所體現(xiàn)出的生活內(nèi)容也帶有歷史性與深刻性，所表達(dá)的內(nèi)容也具有拉丁美洲風(fēng)格。在拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下，拉美文學(xué)走向了新的高度，拉美文學(xué)從單一的表達(dá)方法變得更加豐富，甚至席卷了整個(gè)拉丁美洲。隨著拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義不斷發(fā)展，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義也逐漸從拉丁美洲不斷延伸到整個(gè)世界，開拓了國際文學(xué)的范圍。

三、拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義在《百年孤獨(dú)》中的體現(xiàn)

《百年孤獨(dú)》作為拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作。其中最主要的表現(xiàn)手法就是虛實(shí)結(jié)合，在虛里透露著實(shí)、在實(shí)中透露著虛，描繪出相應(yīng)的“魔幻”色彩。《百年孤獨(dú)》中，作者通過拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格展現(xiàn)出拉美現(xiàn)代社會(huì)，充分映射出拉美洲世紀(jì)變化。因此，下文我們主要通過虛中透實(shí)、實(shí)中透虛的形式，分析拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義在《百年孤獨(dú)》中的體現(xiàn)。

（一）虛中透實(shí)表現(xiàn)手法

《百年孤獨(dú)》主要描繪了布恩迪亞家族七代的興衰，之所以說是采用虛中透實(shí)的表現(xiàn)手法，一是布恩迪亞家族七代在現(xiàn)實(shí)中不存在；二是所描繪的故事情節(jié)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不存在，這是虛的一面。而實(shí)的一面是指，這些虛幻的人物、事物，是拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)發(fā)展的縮影，七代家族的興旺衰敗也正是“百年”來拉丁美洲的歷史進(jìn)程。由于20世紀(jì)中葉是世界動(dòng)蕩的年代，拉丁美洲也從列強(qiáng)國淪為殖民國，也是拉丁美洲由盛到衰的一個(gè)歷程，與布恩迪亞家族七代發(fā)展?fàn)顩r相吻合。布恩迪亞家族經(jīng)過幾代人的發(fā)展，被迫遷移到馬孔多小鎮(zhèn)，并歷經(jīng)小鎮(zhèn)的建立、封閉、消亡的整個(gè)過程，恰好是拉丁美洲的興衰歷程。拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義正符合作者對(duì)拉丁美洲發(fā)展歷程的表達(dá)想法，說《百年孤獨(dú)》弘揚(yáng)了拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義，倒不如說拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義推動(dòng)了《百年孤獨(dú)》的形成。

對(duì)于《百年孤獨(dú)》來說，作者馬爾克斯也明確表明了《百年孤獨(dú)》來自現(xiàn)實(shí)，是19世紀(jì)中葉拉丁美洲真實(shí)寫照，馬孔多小鎮(zhèn)也的確存在。當(dāng)?shù)鼐用衩枋霰砻?，馬孔多小鎮(zhèn)是一個(gè)非常落魄的地方，人們所居住的房屋都是泥漿、蘆葦建造的，人們的生活環(huán)境非?！霸鷳B(tài)”。小說中也提出了：“馬孔多小鎮(zhèn)中很多事物都沒有名字，一些東西都需要用手指著說?！边@種表現(xiàn)手法直接映射了當(dāng)時(shí)拉丁美洲被歐洲列強(qiáng)侵略的事實(shí)。在歐洲列強(qiáng)侵略之前，拉丁美洲作為一個(gè)與世隔絕的地域，受工業(yè)革命影響非常小，主要是以農(nóng)田生活為主。但列強(qiáng)的侵入打破了這份寧靜，很多歐洲侵略者在馬孔多小鎮(zhèn)駐扎下來，使得馬孔多小鎮(zhèn)從原始社會(huì)快速變成封建社會(huì)，列強(qiáng)在馬孔多小鎮(zhèn)橫行霸道，具有壓迫、判決他人的權(quán)利。當(dāng)侵略者駐扎馬孔多小鎮(zhèn)后，馬孔多小鎮(zhèn)不再只有農(nóng)田、茅房，同時(shí)也出現(xiàn)了電話、火車、汽車、電氣設(shè)備等，這些“新鮮事物”給馬孔多人民帶來的不僅是驚奇，更多的是詫異。這段描述主要映射出拉丁美洲在列強(qiáng)侵略前后的變化，由半原始社會(huì)狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻?，人們不再各行其是，而是呈現(xiàn)出部落式、家族式生活狀態(tài)，也引出了主人公七代生活。待到拉丁美洲被列強(qiáng)侵略后，列強(qiáng)搶占了拉丁美洲大部分財(cái)富，特別是當(dāng)?shù)刭Y源。從近代國際侵略史分析，侵略也是一種交互，不同種族、不同膚色的交融，使得單一拉美文化逐漸朝封建化、多元化方向發(fā)展，馬孔多小鎮(zhèn)人民的生活習(xí)慣、人群結(jié)構(gòu)、種族信仰、當(dāng)?shù)匚幕渤霈F(xiàn)巨大變化。但這種“推著進(jìn)步”的形式，使拉丁美洲陷入了極度黑暗的時(shí)代，特別是哥倫比亞的殘暴統(tǒng)治下，拉丁美洲當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钜呀?jīng)從“天堂”淪為“地獄”。而這些內(nèi)容，正是以拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的形式呈現(xiàn)在《百年孤獨(dú)》中，也是作者小說的主要題材。簡單來說，書中馬孔多小鎮(zhèn)主要映射了拉丁美洲，主人公七代映射了拉丁美洲人民，七代家族發(fā)展情況也映射了拉丁美洲人民生活變遷情況?？傊髡咄ㄟ^拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)形式展現(xiàn)出了拉丁美洲百年歷史、人文環(huán)境、自然環(huán)境的發(fā)展歷程，也是對(duì)拉丁美洲生活與人們歷史運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

（二）實(shí)中透虛

拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下的《百年孤獨(dú)》不僅僅映射了拉丁美洲的興衰歷程，同時(shí)也體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的魔幻特色。這一點(diǎn)在《百年孤獨(dú)》中占據(jù)著很重位置，手法變現(xiàn)雖然不夠突出，但通過品味能夠深刻感受到這種現(xiàn)實(shí)魔幻色彩?！栋倌旯陋?dú)》中處處充滿了荒誕不經(jīng)、深化色彩的場景設(shè)定。例如“馬孔多小鎮(zhèn)，一場暴雨整整下了四年一個(gè)月零兩天”，這種變現(xiàn)手法雖然極其夸大，但表達(dá)的意思卻絲毫不夸大，也符合當(dāng)時(shí)拉丁美洲的社會(huì)現(xiàn)狀。雖然拉丁美洲所處于南美洲，該地區(qū)雨水量比較大，但幾天的暴雨足以產(chǎn)生洪水災(zāi)難，更何況四年多的暴雨，可想而知當(dāng)時(shí)拉丁美洲的社會(huì)黑暗。在馬孔多小鎮(zhèn)消亡的時(shí)候，作者表述馬孔多小鎮(zhèn)是被颶風(fēng)刮走的。雖然颶風(fēng)能夠刮塌房屋，但也不至于將整個(gè)小鎮(zhèn)卷走，其中蘊(yùn)含了夸大成分，雖然南美洲的確常年存在颶風(fēng)，但不至于卷走整個(gè)小鎮(zhèn)，而是表達(dá)出列強(qiáng)侵略形勢之浩大。在小說中，布恩迪亞家族最后一名成員剛出世的時(shí)候就被螞蟻啃食致死，雖然在我們看不可能，“螞蟻啃大象”也是一種比喻，但在南美洲的確存在巨大的螞蟻種類，例如食人螞蟻、子彈蟻等，如果數(shù)量過多會(huì)置人于死地。可見，《百年孤獨(dú)》中雖然存在的極其夸張成分，但也都合情合理，并且能夠展現(xiàn)出拉丁美洲當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況。

從《百年孤獨(dú)》主人公塑造形式來看，每代人物都能夠表現(xiàn)出非?，F(xiàn)實(shí)的色彩。例如布恩迪亞第一代人物中，是在樹上綁了幾十年才死去，而妻子卻活了百年。在這段表述中，很明顯地帶有夸張成分妻子活百年應(yīng)該有可能，但綁在樹上幾十年才死去是非?？鋸埖谋硎鲂问?。但細(xì)細(xì)品味不難發(fā)現(xiàn)，這種表述方法是現(xiàn)實(shí)生活中的情景再現(xiàn)，一是拉丁美洲人民壽命相對(duì)較長，被綁在樹上幾十年是表述拉丁美洲被統(tǒng)治的幾十年。《百年孤獨(dú)》中的夸張，讓讀者感到非常神奇，雖然夸張但言不過實(shí)。在人物塑造中，有一段講解：布恩迪亞殺死了鄰居，之后這個(gè)鄰居為了報(bào)仇陰魂不散，不斷干擾了布恩迪亞生活，被迫搬到馬孔多小鎮(zhèn)發(fā)展。在《百年孤獨(dú)》中，鬼魂能夠死去，甚至是老去，這也是彰顯拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的一種表現(xiàn)，讓作品內(nèi)容不符合實(shí)際，但卻能夠映射實(shí)際；既存在虛實(shí)的事情，但也是現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際。

結(jié)語

《百年孤獨(dú)》作為拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義下的代表作，馬爾克斯通過虛實(shí)結(jié)合的方法描述了拉丁美洲被列強(qiáng)統(tǒng)治一個(gè)世紀(jì)的情況，使小說不僅帶有奇幻色彩。同時(shí)，《百年孤獨(dú)》能夠讓讀者陷入到反思之中，小說末尾需要后人揣摩，給人留下深刻的印象?？偠灾?，《百年孤獨(dú)》就像是16世紀(jì)拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展史，通過虛實(shí)的表現(xiàn)手法敘述著拉丁美洲被列強(qiáng)統(tǒng)治的狀態(tài)。

作者單位：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院 450005

陳羽，2006-2011年被國家教育部選派至古巴哈瓦那進(jìn)行本科學(xué)習(xí)，2011-2012年在西班牙巴塞羅那自治大學(xué)攻讀并取得碩士學(xué)位。2014年11月到鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院工作。