貢婷

摘 要：王中山先生是我國著名的古箏演奏家、作曲家、教育家。在古箏演奏、作品創(chuàng)作、古箏文化宣傳推廣等方面都作出了很大貢獻(xiàn)。本文通過對王中山先生的五首古箏創(chuàng)作作品的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析研究。發(fā)現(xiàn)王中山先生從演奏家的角度進(jìn)行的箏樂創(chuàng)作，其創(chuàng)作作品在曲式結(jié)構(gòu)上，不受傳統(tǒng)框架限制，整體布局以旋律發(fā)展為依據(jù)，曲式結(jié)構(gòu)具有多樣性。

關(guān)鍵詞：王中山；古箏創(chuàng)作作品；曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2017）09-0148-03

王中山先生原創(chuàng)的古箏作品有五首，分別是獨(dú)奏曲《溟山》和《云嶺音畫》、大提琴協(xié)奏曲《暗香》、鋼琴協(xié)奏曲《望秦川》、《秋望》；這五首作品曲式結(jié)構(gòu)都有其獨(dú)到之處，值得深入的研究，發(fā)現(xiàn)其中之奧妙！

“曲式結(jié)構(gòu)”是指樂曲的基本結(jié)構(gòu)形式，也是一首作品的基本框架。學(xué)習(xí)音樂作品正如兒時(shí)學(xué)習(xí)語文課文一樣，拿到課文首先要區(qū)分段落，確定每個(gè)段落的含義以及整篇文章的中心思想。所以當(dāng)我們拿到一首音樂作品時(shí)，也應(yīng)該先分清楚段落，每個(gè)段落中樂句的關(guān)系，段落間連接的關(guān)系，然后才能讀懂整個(gè)作品的用意。因此，“曲式結(jié)構(gòu)”的分析，是讀懂作品的基礎(chǔ)。并且，從曲式結(jié)構(gòu)中可以讀懂作者是通過什么思路來組織音樂的，是如何布局的。在王中山先生五首創(chuàng)作作品中運(yùn)用了不同的曲式結(jié)構(gòu)，本人將五首作品進(jìn)行分析歸納，具體分析如下：

一、《溟山》的曲式結(jié)構(gòu)

從曲式結(jié)構(gòu)上看，采用了主題循環(huán)再現(xiàn)原則的結(jié)構(gòu)布局?！朵樯健房梢苑譃槠邆€(gè)段落，分別是引子（16小節(jié)）——“春”主題（13+44小節(jié)）——華彩段（6小節(jié)）——“夏”主題（53小節(jié)）——“秋”主題（22小節(jié)）——“冬”主題（35小節(jié)）——尾聲（4小節(jié)）。在四季的主題中，旋律A貫穿始末，循環(huán)再現(xiàn)。

引子：散板，B羽調(diào)，16小節(jié)，分為四個(gè)樂句，分別是4+3+5+4的結(jié)構(gòu)?！?”是開頭四個(gè)小節(jié)，三四兩小節(jié)是一二兩小節(jié)的上方五度的模進(jìn)。最后部分使用了刮奏式的泛音，仿佛是泉水叮咚般清脆、悅耳。

“春”主題：由A+B+A1構(gòu)成。A為主題旋律，在整個(gè)樂曲中循環(huán)再現(xiàn)貫穿。A主題有四小節(jié)的伴奏連接和八小節(jié)的主題旋律構(gòu)成。這個(gè)段落中，低聲部一直保持固定音型柱式和弦伴奏，襯托上方如早春時(shí)節(jié)柔美輕盈的歌聲。B主題是一個(gè)快速活潑的樂段，表現(xiàn)了春天萬物復(fù)蘇，百花爭艷的情景。A1是對A主題旋律在不同音區(qū)的再現(xiàn)演奏。

“夏”主題：該段回到了B羽調(diào)。由8小節(jié)的間奏+C+C1構(gòu)成。整個(gè)樂段節(jié)奏緊促，有非樂音演奏的拍擊琴弦、拍擊箏板，有同音反復(fù)，有柱式和弦固定音型節(jié)奏等音樂動機(jī)組成，描繪了夏季大山中毫無預(yù)警的暴雨般，顆粒清晰可見。

“秋”主題：B宮調(diào)，旋律優(yōu)美的抒情段落。由D+E樂段組成。

“冬”主題：是A主題的再現(xiàn)，回到B羽調(diào)。

二、《云嶺音畫》的曲式結(jié)構(gòu)

《云嶺音畫》是由四個(gè)標(biāo)題性的樂章并列組成，分別為《晨曲》《寨慶》《戀歌》《夜火》四個(gè)樂章各自獨(dú)立成曲，每個(gè)樂章間由多個(gè)樂句樂段組成，具體分析如下：

《晨曲》也是樂曲的引子部分，散板，節(jié)奏自由，G宮調(diào)式，16小節(jié)，分為5個(gè)樂句，高音聲部多以搖指奏出長音旋律，大量使用同音上下滑音的結(jié)合，表現(xiàn)出早晨的氣息。低音聲部多以快速流動的分解和弦單音為主，突出了早晨如露水般晶瑩剔透的音色。

《寨慶》屬于樂曲的快板，描寫了淳樸、熱鬧的村寨生活，歡快、熱情、激動的演奏情緒，G宮調(diào)式。該樂章由五個(gè)樂段構(gòu)成：第一樂段是有4+6兩個(gè)樂句構(gòu)成。兩個(gè)樂句用的是相同的音樂材料，都是主和弦的柱式和分解織體構(gòu)成的旋律動機(jī)。第二樂段是由8+8兩個(gè)樂句構(gòu)成。第三個(gè)樂段是由8+8+8三個(gè)樂句構(gòu)成。該樂段的三個(gè)樂句音樂材料完全不同，第一樂句加入了非樂音的演奏，以打節(jié)拍的方式模仿打擊樂伴奏，顯得悠然自得，反映了村寨生活的美好、滿足、幸福感。第四個(gè)樂段是4+4兩個(gè)樂句構(gòu)成。第一樂句中低聲部的快速流動是全曲的第一個(gè)難點(diǎn)技巧。第五個(gè)樂段是第二個(gè)樂段的完全再現(xiàn)部分。

《戀歌》調(diào)性轉(zhuǎn)為G羽調(diào)。描繪了年輕戀人們在竹林水邊互訴衷情，歡樂曼舞的情景。由七個(gè)樂段構(gòu)成。

《夜火》調(diào)性回到G宮調(diào)，由四個(gè)樂段構(gòu)成，是《寨慶》前部分旋律的變化在現(xiàn)，形象的描繪了人們在夜晚圍著篝火載歌載舞的歡樂場面。

三、《望秦川》的曲式

《望秦川》是以陜西棒子音樂為基本素材創(chuàng)作而成的，具有濃厚的秦腔特色。秦腔具有歡音和苦音兩種唱腔，此曲是王中山先生紀(jì)念恩師的作品，所以選擇的是苦音唱腔風(fēng)格，整個(gè)作品深沉、哀傷、懷念、凄婉。棒子腔戲曲音樂是由不同的板式布局，有二流板、慢板、流水板、二倒班、墊板、滾板六種不同的板式，每種板式的速度不同，所以棒子也可以說是不同的速度布局的唱腔。王中山先生創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲，也是通過不同的速度快慢構(gòu)建整個(gè)作品的框架。

由上述譜例可見，調(diào)式上全曲采用了D徵調(diào)式，沒有轉(zhuǎn)調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)上，每個(gè)段落的速度都不相同。整個(gè)作品的速度是“慢——中——慢——中——快——更快——慢”，我認(rèn)為這種布局方式，可能是沿用了秦腔棒子音樂的板式風(fēng)格。

四、《暗香》曲式結(jié)構(gòu)

《暗香》的創(chuàng)作靈感來源于王安石的《詠梅》。王中山先生根據(jù)詩的四句詞分別創(chuàng)作了四段與之相呼應(yīng)的旋律。

如上圖所示，引子部分是10小節(jié)的散板，包含了主題旋律，樂曲開始部分，由顫音修飾的單音組成旋律，節(jié)奏較寬，表現(xiàn)了梅的孤傲之情。最后的延長音之后，用一個(gè)泛音做為結(jié)尾，給人一種飄渺、空洞、幽怨的意境。讓人對后面的曲調(diào)產(chǎn)生了無限的遐想。

呈示部，對應(yīng)了詩歌中“墻角數(shù)枝梅”，可分為五個(gè)樂段，使用了慢板節(jié)奏，整體力度偏弱。旋律優(yōu)美淡雅，風(fēng)格纖細(xì)倔強(qiáng)，著力表現(xiàn)了梅高傲的優(yōu)雅。

中段，對應(yīng)詩詞中“凌寒獨(dú)自開”，表現(xiàn)梅花不畏嚴(yán)寒獨(dú)自開放。用慢板的速度，快而穩(wěn)當(dāng)?shù)膿u指表現(xiàn)了莊重典雅和氣宇軒昂的形象。梅花那種不畏惡劣環(huán)境和挫折、磨難、打擊的毅力形象。endprint

快板，對應(yīng)詩詞中“遙知不是雪”，明明知道不是雪，表達(dá)了內(nèi)心的矛盾和逃避。以中板的速度，慢起漸快，表現(xiàn)了情緒由平穩(wěn)、安靜轉(zhuǎn)向內(nèi)心矛盾不安。整個(gè)樂段自然優(yōu)美，沉穩(wěn)從容。在107小節(jié)后的旋律轉(zhuǎn)為詼諧風(fēng)趣，體現(xiàn)了內(nèi)心的矛盾情緒。

散板，對應(yīng)詩詞中“唯有暗香來”，全曲的高潮部分，用快板節(jié)奏表現(xiàn)。大量使用了快速的十六分音符，將“起、承、轉(zhuǎn)、合”發(fā)揮極致。由強(qiáng)力度的開頭，表現(xiàn)了一種氣宇軒昂、剛毅凜然的音樂形象。體現(xiàn)了梅花堅(jiān)定地意志。在二十三小節(jié)的十六分音符演之后，以快速的搖指結(jié)束十六分音符，過渡整曲的結(jié)尾?？焖俚氖忠舴浜蟿倓庞辛Φ膿u指表達(dá)梅花不畏嚴(yán)寒，獨(dú)自開放的倔強(qiáng)、豪邁、孤傲之精神。

五、《秋望》曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴協(xié)奏曲《秋望》由五個(gè)部分組成：

《秋望》定弦時(shí)按照所需的音列，按照音程關(guān)系，八度循環(huán)排列，這種排列法打破了五聲定弦格局，如譜例9：

從譜例中可以看出，定弦是以音程關(guān)系——大二度、大二度、小三度、小三度音程一次固定排列，八度循環(huán)。調(diào)式調(diào)性方面，樂曲開始是D徵調(diào)式，中間鋼琴伴奏引入了D大調(diào)，然后又回到了D徵調(diào)式。

第三聲部的箏完全采用分解柱式和弦伴奏，大量使用了主音、屬音上方的大三和弦，這是西方大小調(diào)中常用的伴奏織體，具有進(jìn)行曲歡快的風(fēng)格，跟《霍拉舞曲》、《土耳其進(jìn)行曲》的伴奏風(fēng)格類似。由第一聲部和第二聲部的古箏演奏主題旋律，三聲部合作后，音響效果更為豐滿、更有層次感，由最低聲部的節(jié)奏襯托，顯得更活潑、歡快。風(fēng)格上，比獨(dú)奏更接近河南地方的音樂文化特色。

綜上所述，王中山古箏創(chuàng)作作品在曲式結(jié)構(gòu)方面，有主題再現(xiàn)的副三部曲式、有主題并列結(jié)構(gòu)的曲式、有主題循環(huán)再現(xiàn)結(jié)構(gòu)的曲式、也有通過速度變化——沿用戲曲板腔體中各部分速度對比的特點(diǎn)進(jìn)行曲式布局。這充分體現(xiàn)了王中山古箏創(chuàng)作作品在曲式結(jié)構(gòu)方面不受傳統(tǒng)框架限制，整體布局以旋律發(fā)展為依據(jù)，曲式結(jié)構(gòu)具有多樣性。

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〔6〕廖婷.王中山箏樂藝術(shù)初探[D].江西師范大學(xué)，2010.6.

（責(zé)任編輯 徐陽）

Abstract： Mr.Wang Zhongshan is a famous Guzheng performer， composer and educator in China. He has contributed greatly to Guzheng playing， creation and cultural promotion.This thesis aims at examining the work created by Mr. Wang Zhongshan. It mainly analyzes and studies Mr. Wang Zhongshan's creation techniques from the perspectives of musical structure. Through the analysis of research conclusion： Wang Zhongshan guzheng works without being limited by the traditional framework in formal structure， overall layout based on development of melody， melody structure diversity.

Keywords： Wang Zhongshan； Guzheng Work Created； Musical Structureendprint