展覽鏈接：

萬丈高樓平地起——第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展

策展團(tuán)隊(duì)：Bisi Silva、崔燦燦、王慶松

開幕時(shí)間：2017年4月28日

展覽時(shí)間：2017年4月28日—7月28日

展覽地點(diǎn)：重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館

紀(jì)實(shí)性影像在歷史長(zhǎng)河中不同于其他的藝術(shù)媒介，影像的力量一直發(fā)揮著導(dǎo)向性作用——不光是傳遞先祖的智慧結(jié)晶，它還對(duì)于那些重要決策性失敗導(dǎo)致的歷史教訓(xùn)給予我們警示。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，人與人之間信息交流更加便利，加上照相機(jī)、手機(jī)普遍地被人們使用，審視圖像對(duì)于我們來說早已是家常便飯了。無法避而不談的社會(huì)議題、人性問題也在紀(jì)實(shí)影像的“火眼金睛”下，被探析得清清楚楚。人們逐漸接受圖像帶來的傳遞信息便捷的現(xiàn)實(shí)，影像藝術(shù)走進(jìn)了人們的視線內(nèi)，并已經(jīng)達(dá)到了一定的高度。

2017年4月28日，“萬丈高樓平地起——第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展”在重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館開幕。本次展覽是由尼日利亞策展人Bisi Silva、中國(guó)策展人崔燦燦、中國(guó)藝術(shù)家王慶松組成的策劃團(tuán)隊(duì)舉辦的。策劃團(tuán)隊(duì)經(jīng)過一年的討論，為本屆雙年展定下主題“萬丈高樓平地起”，這一主題比喻再高的建筑都要從平地建起，事物都要經(jīng)歷從無到有的過程。作為展覽的主題，它隱喻了影像藝術(shù)在自身發(fā)展的歷史中，所經(jīng)歷的種種變化，每一塊磚、每一個(gè)基礎(chǔ)的不斷確認(rèn)與強(qiáng)調(diào)；也象征了影像藝術(shù)在今天無所不在的現(xiàn)實(shí)，以及它對(duì)各行業(yè)所起的或明或暗的影響。同時(shí)，它也彰顯了本屆雙年展全面進(jìn)入公共文化的雄心與壯志。

一、關(guān)于第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展

本屆雙年展以影像和攝影媒介作為呈現(xiàn)對(duì)象，呈獻(xiàn)了數(shù)量可觀的影像、裝置及圖像等內(nèi)容，其中不乏形式新穎的影像作品。并廣泛地使用美術(shù)館的空間與場(chǎng)館，開辟新的展示形式。這些場(chǎng)館把來自全球各地、不同年齡藝術(shù)家的作品匯聚在一起，藝術(shù)作品在不同的主題中形成新的敘事關(guān)系，呈現(xiàn)影像藝術(shù)在各個(gè)系統(tǒng)中所發(fā)揮的影響與價(jià)值。展覽的主要內(nèi)容分為主題展和特別項(xiàng)目?jī)刹糠?，主題展分為五個(gè)單元，“影像與電影藝術(shù)”“影像與視覺傳達(dá)”“影像與書籍、經(jīng)典雜志、網(wǎng)絡(luò)”“影像與在地時(shí)間、自我組織、實(shí)驗(yàn)空間”“影像與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”。這五個(gè)單元，聚焦影像藝術(shù)與不同系統(tǒng)所發(fā)生的奇妙關(guān)系，影像藝術(shù)既激活了各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域的發(fā)展，又在這個(gè)過程中不斷地改變自身，賦予影像藝術(shù)全新的屬性。單元之間，文獻(xiàn)相互交叉，作品互為補(bǔ)充，組成豐富而又繁雜的文化線索。

特別項(xiàng)目為觀眾呈現(xiàn)了鐘維興的“凝視——當(dāng)代攝影大師肖像”，展出了鐘維興自2015年以來開始拍攝的大師系列肖像中的20余件作品，從不同視角呈現(xiàn)鏡頭下有別于人們頭腦定式及大眾媒體鍛造之下的“大師”形象。面對(duì)不同的標(biāo)簽，鐘維興更強(qiáng)調(diào)忘卻身份的定義——“包括我鏡頭前的對(duì)象，他們?cè)阽R頭面前拋卻已有的社會(huì)標(biāo)簽或者外界強(qiáng)加的思維定式，攝影讓我們回歸到常態(tài)的對(duì)話，這是心和心的交流?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

雙年展新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

為了提高藝術(shù)家的積極性與參與度，本屆雙年展提供獎(jiǎng)項(xiàng)和豐厚的獎(jiǎng)金，展覽將設(shè)立影像藝術(shù)大獎(jiǎng)及相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，由五位重要的評(píng)論家、策展人、美術(shù)館館長(zhǎng)等組成評(píng)審委員會(huì)。在雙年展進(jìn)行的90天中，不定期地舉辦圓桌會(huì)議和工作坊討論，邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的藝術(shù)家的巡演、展播、再創(chuàng)作。這也體現(xiàn)了“萬丈高樓平地起”的宗旨，即將藝術(shù)的展示和傳播、應(yīng)用帶到社會(huì)的第一線，強(qiáng)化雙年展和不同地區(qū)藝術(shù)實(shí)踐的關(guān)系。

本次摘冠的藝術(shù)家是何云昌，藝術(shù)家厲檳源、蘆笛獲得銀獎(jiǎng)，藝術(shù)家華偉成、趙趙、馮琳獲得銅獎(jiǎng)。華人將前三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)承包下來，華人的藝術(shù)視角已經(jīng)更具專業(yè)化與多元化。這些年，影像藝術(shù)發(fā)展的成就看得見、摸得著。影像藝術(shù)的“高樓”也越建越高，但影像藝術(shù)又應(yīng)如何定位？影像藝術(shù)又與大眾攝影有什么區(qū)別？

二、打破當(dāng)代藝術(shù)與大眾攝影的邊界

德國(guó)觀念藝術(shù)代表人物波伊斯主張“人人都是藝術(shù)家”，攝影術(shù)的普及以及照相機(jī)、錄像機(jī)的批量生產(chǎn)都促進(jìn)了影像在人群中的傳播，但同時(shí)也使得人們得以更加深入地了解影像藝術(shù)。但近年來對(duì)于藝術(shù)的理解愈加扭曲，也使得人們對(duì)于藝術(shù)的參與與認(rèn)可大大降低，所以長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展也想通過打破這種模糊不清的邊界使得更多人得以進(jìn)入這個(gè)圈子里來，但同時(shí)也選出優(yōu)秀的藝術(shù)家與藝術(shù)作品在人群中展示出來，代表當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)地位。

此次展覽策展人之一的王慶松更傾向于從藝術(shù)家的角度對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行挑選和判斷。“不同于專業(yè)策展人，我更期望在高高在上的當(dāng)代藝術(shù)和大眾攝影之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。打破這種邊界，做一個(gè)更有意思的展覽。所以，我一直堅(jiān)持選拔方式上以邀請(qǐng)為主，但一定要保留征集作品——我們不僅需要經(jīng)典，也需要未來未知的可能。影像藝術(shù)門檻不高，我希望通過這種交流讓大家了解一種標(biāo)準(zhǔn)，而不是制造排斥。這個(gè)展覽有當(dāng)代藝術(shù)中的影像攝影作品，也有一些攝影協(xié)會(huì)的‘玩兒家’，還有‘一帶一路’的內(nèi)容，這種多元本身就是真實(shí)的，它很像一個(gè)社會(huì)生態(tài)或社會(huì)普查的樣子?！?/p>

崔燦燦曾在接受媒體采訪時(shí)說道，這個(gè)雙年展并不是簡(jiǎn)單地只針對(duì)大眾，而是具備某種學(xué)術(shù)門檻。而學(xué)術(shù)門檻，或是這一屆雙年展最為核心的定位，是“試圖打破傳統(tǒng)的各種界限，重新塑造一個(gè)雜交地帶，從而產(chǎn)生各種可能性，真正指向未來”。對(duì)于觀者來說，這種“雜交性”拓寬了對(duì)于影像的認(rèn)知，同時(shí)，也在某種程度上感受到現(xiàn)實(shí)社會(huì)的影像語境——當(dāng)影像改變了社會(huì)的生活方式與世界認(rèn)知時(shí)，其意義遠(yuǎn)不止媒介本身。藝術(shù)并不是一種遙不可及的事物，而應(yīng)是人們公認(rèn)的東西，優(yōu)秀的藝術(shù)作品能夠在人群中產(chǎn)生共鳴，通過比較，才能更加懂得藝術(shù)作品的可貴。由于語境描述的缺席，確實(shí)會(huì)讓不少的中國(guó)觀眾只能單純從圖像本身出發(fā)，以一種獵奇的心態(tài)觀賞。大眾攝影與當(dāng)代藝術(shù)的每一次碰撞，都是為了使得當(dāng)代藝術(shù)更加具體也更加真實(shí)。

何云昌 同名同姓——李剛 攝影 120×173cm

何云昌獲得金獎(jiǎng)

策展人崔燦燦

策展人王慶松

長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)鄒玲講話

王慶松也說道：“如果問到，什么是攝影的春天，我想這一定是一個(gè)從無到有的發(fā)展過程，我們都愿為之而努力?！庇跋袼囆g(shù)是崛起的新興藝術(shù)，它的發(fā)展就像是高樓的建成，從平地一磚一瓦砌上去的。萬丈高樓平地起，影像的高樓需要由來自各領(lǐng)域的“磚瓦”共同堆砌而成，影像的邊界也在堆砌中顯現(xiàn)并逐步確立。

三、小結(jié)

對(duì)于藝術(shù)家來說，藝術(shù)創(chuàng)作是忍受孤獨(dú)的過程，并且結(jié)果是無法預(yù)料的。影像藝術(shù)更是如此，發(fā)展時(shí)間短，普及面又小，不僅是對(duì)影像藝術(shù)家的考驗(yàn)，也是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的考驗(yàn)。第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展的金獎(jiǎng)得主何云昌說：“在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的幾十年以來，影像及觀念攝影的核心理念、豐富的手法，以及其所達(dá)到的廣度和深度是非?？捎^的，但這些卻與它所處的社會(huì)地位并不匹配，它依然缺少社會(huì)參與和支持。長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展對(duì)于攝影及影像藝術(shù)家的支持是真實(shí)的，這是巨大的社會(huì)情懷和實(shí)打?qū)嵉母冻觥＋@得金獎(jiǎng)我感到非常開心！這些獎(jiǎng)金不僅能讓藝術(shù)家過得好一點(diǎn)，更重要的是可以為繼續(xù)創(chuàng)作提供幫助?！?/p>

羅蘭·巴特認(rèn)為，攝影的本質(zhì)是“新奇”，而這次展覽，給不同年齡、不同創(chuàng)作方式與媒介的藝術(shù)家或攝影家們帶來的是另一種體量巨大、挑戰(zhàn)舊有觀念的“新奇”。每一次新的挑戰(zhàn)都是藝術(shù)家們檢驗(yàn)自己藝術(shù)作品的機(jī)會(huì)，通過不斷的磨合，影像藝術(shù)的“高樓”還會(huì)越砌越高。