謝 莉

（哈爾濱市群眾藝術(shù)館 黑龍江 哈爾濱 150000）

談古典舞獨特的藝術(shù)內(nèi)涵
——以《垓下雄魂》為例

謝 莉

（哈爾濱市群眾藝術(shù)館 黑龍江 哈爾濱 150000）

古典舞《垓下雄魂》，生動再現(xiàn)了中國古代楚漢爭霸的歷史畫卷，將發(fā)生在公元前202年的垓下戰(zhàn)役搬上舞臺。舞蹈并不著意于具體的物和事件，而是通過男子群舞的方式，以中國古典舞身韻為語言，以中國傳統(tǒng)的劍為道具，表現(xiàn)壯士的陽剛之美，展示英雄忍辱負重的悲劇色彩。

古典舞；群舞；《垓下雄魂》；藝術(shù)內(nèi)涵

舞蹈開場時，在黑暗中，悲壯的鑼鼓聲響起，似乎在預示著悲劇的來臨。大幕緩緩拉開，一群身著青銅鎧甲的武士巍然屹立于舞臺上。他們臉上的表情肅穆莊嚴，氣宇軒昂，個個手中都長劍緊握。而后音樂風格一轉(zhuǎn)，古曲《十面埋伏》的樂聲悲愴而動人心弦，琵琶聲如滔滔江水般一瀉千里，這群武士也頓時鮮活起來，邁開腳步揮動長劍，馳騁沙場……音樂的漸慢宣告了尾聲的到來，舞臺燈光逐漸柔和、朦朧。天空中的飄雪打著旋兒陣陣落下，漸漸湮沒了那里近百年的滄桑戰(zhàn)場，與那些曾經(jīng)用血肉之軀書寫它的勇士們……

一、舞蹈的結(jié)構(gòu)劃分

舞蹈共分三段。首段展示古戰(zhàn)場的風貌：有軍陣的布局，有將士的廝殺，有地面的劍舞表現(xiàn)匍匐前行，有三人舞戲曲甩發(fā)突出死之主題，腳步鏗鏘間展現(xiàn)英雄的忍辱負重和不屈的斗志。第二段為分組舞段：獨舞表現(xiàn)奔赴疆場，用飛行于高空的技巧刻畫小戰(zhàn)士的敏捷；四人劍舞組則顯示舞蹈的華彩，流動的劍步、劍影展示出戰(zhàn)士們嫻熟的武功；攻城的形象以及交織性的編排使舞蹈推向高潮。第三段是舞蹈的升華，在飛流絢爛的刀光劍影中我們記住勇士們不朽的魂魄和英姿。

二、獨舞和群舞的交相輝映是舞蹈的主要特色之一

整個舞蹈以獨舞和群舞水乳交融，相互渲染，始終貫穿于舞蹈的三個舞段中。例如，以群舞放大群舞人物的心理，使群舞成為項羽獨舞的內(nèi)心獨白和夸張演繹。他們時而與獨舞的動作節(jié)奏完全一致，烘托放大獨舞所表現(xiàn)的悲愴與無奈；時而與獨舞動靜錯落，形成一種視覺的對抗與反差，突出和彰顯獨舞主要角色內(nèi)心的掙扎與反抗。舞臺上，他們的如影隨行使觀眾產(chǎn)生一種強烈有力的音樂復調(diào)的感受。再如，舞蹈中有一處群舞按同一節(jié)律整齊地舞動，一名勇士自舞臺后方慢慢逼前，且與整個群舞動作、節(jié)奏、氣氛不同，給人一種逼近的沖擊感。更為經(jīng)典的一處是將近結(jié)尾處一位勇士獨立成為視覺單位，緩慢艱難地在舞臺前右側(cè)方舞動，其余舞者以各種造型緊湊地矗立在舞臺后左側(cè)方，燈光以光柱的形式直投給群舞一方且滿天飄雪。這樣一來給觀眾一種兩個時空、兩個世界天各一方的孤獨感和沉重感。在《垓下雄魂》群舞與獨舞關(guān)系的處理中，編導采用了類似交響編舞的方式，也以音樂為基礎(chǔ)，發(fā)展和豐富了具有中國意象色彩的處理方法，不失為音樂視覺化、舞蹈交響化在中國的有益嘗試。

說到道具，劍歷來被視為中國陽剛之美的凝結(jié)和精華。它負載著無數(shù)壯士“劍在人在，劍亡人亡”的生死承諾；在該舞劇中，用劍最為精彩、與眾不同的地方，一處是在群舞地面的劍的層層遞落。隨著次第有聲的琵琶古曲，匍匐于地面的將士手中的劍有秩序地層層倒下，舞臺上，觀眾看不到舞者，只有無數(shù)把泛著凜冽寒光的利劍時起時落，讓人從這無生命的道具中聯(lián)想到他們的主人血戰(zhàn)沙場……另一處是一位戰(zhàn)士不幸戰(zhàn)死，被戰(zhàn)友抬著從幕中緩緩走出。人死了，而他的劍絳卻至死被緊緊地咬在口中，垂至地面。死者口中的劍仿佛被附著了主人的魂魄，繼續(xù)在空中微微地畫著圈……這小小的一點動作是比任何技巧都來得生動和震撼的，牽動了無數(shù)觀眾的心。

三、悲劇色彩是舞蹈的基調(diào)和定位

《垓下雄魂》的悲劇色彩很大程度上來源于細致巧妙的道具。劍的運用，特別是上文所描述的“劍的層層遞落”和“壯士的含劍而去”為悲意象的營造抹上了濃濃的一筆。另外，長發(fā)的運用也是功不可沒。舞蹈并不把戰(zhàn)士們塑造為毫發(fā)不亂、干凈利落的英武形象，而是為他們蓄起一頭濃黑的長發(fā)。戲曲甩發(fā)的點睛借鑒使原本空泛抽象的“悲”字具象為勇士們一腔熱血，一身技藝，背水一戰(zhàn)，終落得含恨投江的無奈和凄涼。劍之剛，發(fā)之柔，在這里被合為一體而后新生——陽剛之劍因無處施展而散發(fā)陰柔，陰柔之發(fā)因至死不渝而顯得剛強。悲劇之美，辯證之美在舞蹈中傳于觀眾，沉淀進他們的心靈。另外，平圓、立圓、8字圓等舞蹈語匯的挑選與動靜對比等舞蹈技法的使用，也是產(chǎn)生舞蹈最終悲劇色彩的硬件條件。最后，還有動作的低空操作。

我們在整個舞蹈中都可以看到許多動作是在地面或是近地面完成的，例如許多技巧動作編導設(shè)計讓演員雙手撐地倒下，給人一種動作的沉重感；甩發(fā)動作是雙手扶地在地面完成；甚至在一處調(diào)度中直接讓三位演員橫向躺在舞臺前方，不做任何動作，與后方舞蹈的壯士們形成鮮明對比的同時悲感頓生。西方現(xiàn)代極為重視地面動作，編導在這個舞蹈中賦予地面動作完全的中國色彩。

[1]陶琳．軍旅舞蹈的獨特魅力——談“前線”的舞蹈[J]．舞蹈,2002,(11):6-10．

[2]何奕平．談中國古典舞中的神韻之美[J]．群文天地,2012,(15):150．

J722．4

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1007-0125(2017)15-0113-01