孫秋英

(河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450012)

在具有強(qiáng)烈個(gè)人獨(dú)特情感的影片中，都能夠看到尋求自我身份的主人公，追求自我精神價(jià)值的成長(zhǎng)過(guò)程。并將這種成長(zhǎng)貫穿于整個(gè)電影創(chuàng)作中，因此，在精神意義上，也是成長(zhǎng)中的青少年，而這同樣是西方作者所進(jìn)行的青年文化表達(dá)。

一、傷痕記憶與價(jià)值探尋

在有些西方影片中，個(gè)人身份的轉(zhuǎn)移和價(jià)值探尋是不變的主題。這種身份的轉(zhuǎn)移，從表面上看是主人公姓名的改變，或是由一種社會(huì)身份轉(zhuǎn)變?yōu)槠渌?，但是更深層次的是隱藏在身份背后的個(gè)人自我認(rèn)知以及價(jià)值重構(gòu)。而這種轉(zhuǎn)變并不是一次性完成的，有可能歷經(jīng)多次情節(jié)的曲折發(fā)展而最終完成，甚至也可以說(shuō)沒有最終實(shí)現(xiàn)。這就是卡盧索的電影表達(dá)方式。在他的第一部作品中，盡管敘事不免落入傳統(tǒng)窠臼，但仍然彰顯了這一主題。丹尼·帕克是故事的主人公，經(jīng)歷了妻子慘死于毒販?zhǔn)种?。他改名為托馬斯，混入毒販當(dāng)中為妻子報(bào)仇。在沙頓海這個(gè)毒品世界，他完全喪失了自我存在的價(jià)值，以為妻子報(bào)仇為目標(biāo)，他是愛妻的居家男人，是一個(gè)小號(hào)手，是警察的線人，還是一個(gè)復(fù)仇者，多重身份的交織變化，使他陷入自我的迷失。在另一部影片中，青年凱爾的父親在車禍中喪生，使他懷有一種負(fù)罪感，總覺得與自己有關(guān)。在這種壓抑的心境中，他因老師的刺激而出手傷人，被法院判處監(jiān)禁在家三個(gè)月。在家里，他無(wú)所事事，開始了對(duì)鄰居的偷窺。鄰居美女阿什莉引起了他的興趣，也發(fā)現(xiàn)了他在偷窺，于是兩人一起玩起了這個(gè)游戲。在這個(gè)過(guò)程中，他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密：有個(gè)鄰居是連環(huán)殺人案的兇手。這一發(fā)現(xiàn)，也讓他們對(duì)自我產(chǎn)生懷疑，懷疑是自己在屋里久了產(chǎn)生的幻覺。

這兩部影片都體現(xiàn)了個(gè)體對(duì)自身身份的反思，并展現(xiàn)了價(jià)值思考的沖突。而在同類型電影中，身份變得更為模糊，兇手甚至沒有了真實(shí)的身份。變態(tài)的兇手科斯特喜歡殺人后，以被害者的身份生活，直到找到下一個(gè)作案目標(biāo)?？扑固叵硎芤员缓θ说纳矸萆?，源于他小時(shí)候的經(jīng)歷，對(duì)個(gè)人身份的厭惡。而警察伊蓮娜也在不斷逃避自己的過(guò)去，一門心思地埋頭于破案工作。兩人在某種程度上而言，有很大的相似性。這部影片提出了哲學(xué)的思考：“我是誰(shuí)？”“我存在的意義和價(jià)值是什么？”

無(wú)論是在哪部作品中，主人公發(fā)生變化的根源在于傷痕記憶。傷痕記憶是心理學(xué)當(dāng)中的一個(gè)概念，主要就是指有陰影的記憶，給一個(gè)人的心理帶來(lái)的變化。一個(gè)人的內(nèi)心對(duì)自己的看法往往影響著外界對(duì)自己的評(píng)價(jià)。錯(cuò)誤的自我認(rèn)知往往會(huì)導(dǎo)致對(duì)個(gè)體、對(duì)外界的錯(cuò)誤判斷。在第一部作品當(dāng)中，妻子被毒販害死，讓他產(chǎn)生報(bào)仇的執(zhí)念，這種念頭也影響著他對(duì)自己的認(rèn)知以及對(duì)外界的判斷，使他一直處于迷茫之中。實(shí)際上從影片的最后可以看出，他的妻子并不怪他，他本可以有更好的生活。他在為妻子報(bào)仇后，也完成了對(duì)自己的救贖，找回了自己的身份。第二部影片也是同樣。青年凱爾也是在父親去世后，內(nèi)心充滿負(fù)罪感。在這種充滿愧疚的心理作用下，他產(chǎn)生了迷茫并犯了錯(cuò)誤被監(jiān)禁在家。通過(guò)偷窺他發(fā)現(xiàn)了殺人犯的秘密，并最終幫助案件得以偵破，在這個(gè)過(guò)程中，他收獲了愛情，擺脫了父親去世帶來(lái)的記憶創(chuàng)傷，實(shí)現(xiàn)了自我的重新認(rèn)知。在同類型題材電影中，無(wú)論是連環(huán)殺人兇手還是警察伊蓮娜，都受到少年時(shí)代的影響而無(wú)法正視自己。伊蓮娜年少時(shí)誤殺竊賊，這件事影響著她對(duì)自我的認(rèn)知，總是無(wú)法填補(bǔ)自己的愧疚和內(nèi)心的創(chuàng)傷，于是沉迷于破案工作。而科斯特也因少年時(shí)代認(rèn)為母親一直不喜歡自己而無(wú)法克服內(nèi)心的創(chuàng)傷，走上了殺人的道路，并變態(tài)地享受殺人后寄居在他人身份下的生活。伊蓮娜在科斯特身上看到了自己，在與他交往的過(guò)程中一度迷失，失去自我判斷能力，但后來(lái)又清醒地意識(shí)到被騙，開始了一條自我解救之路。最終成功地完成誘殺，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我身份的認(rèn)定。

傷痕記憶改變了人物的身份和價(jià)值觀念，在經(jīng)歷一系列的救贖后，主人公們不斷地重新塑造著自我，不斷地去除傷痕記憶帶來(lái)的影響，實(shí)現(xiàn)正確的自我認(rèn)知，重新構(gòu)建了自我身份和價(jià)值觀念?？ūR索不斷地挖掘人物內(nèi)心深處的沖突和隨著情節(jié)變化著的情感成長(zhǎng)體驗(yàn)。人物塑造充滿張力，變態(tài)、個(gè)性、極端的人物性格，吸引著觀眾。對(duì)人物的心理進(jìn)行深入剖析，并在影片中思考著個(gè)人認(rèn)知的哲學(xué)問(wèn)題。他為我們揭示了，人的身份和觀念隨著客觀環(huán)境會(huì)發(fā)生一定的變化。人的主觀意識(shí)會(huì)對(duì)個(gè)人認(rèn)知以及對(duì)世界的看法產(chǎn)生極為重要的影響。

在他的影片中，個(gè)人價(jià)值的追求正是通過(guò)擺脫傷痕記憶帶來(lái)的影響，從一種身份向另一種身份的跨越而實(shí)現(xiàn)的。個(gè)人的價(jià)值追求又是無(wú)法離開他所生存的社會(huì)環(huán)境的。外界的環(huán)境對(duì)個(gè)人的轉(zhuǎn)變也起著重要的影響作用。在影片中，丹尼對(duì)脆弱鄰居的幫助，又激起了他對(duì)自我的認(rèn)識(shí)，幫助他進(jìn)行身份重塑。社會(huì)環(huán)境的變遷，現(xiàn)代科技的發(fā)展又為他的電影帶入新的思考和社會(huì)維度，影片當(dāng)中人物身份的重塑以及價(jià)值的探索又將展現(xiàn)出新的元素。

二、參與文化

影片主人公的身份不斷變化，主動(dòng)探索角色內(nèi)心的自我主體。但是一些影片的主人公身份是被動(dòng)地接受，被現(xiàn)代科技所改變，這些故事主題包括現(xiàn)代科幻、動(dòng)作、陰謀驚悚和愛情，將主人公的身份從精神層面上延伸至現(xiàn)代科技和社會(huì)的角度，突出個(gè)體身份與社會(huì)身份之間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。影片中的主人公不清楚自己的身份，主人公不愿意接受自己的新角色。因此，他們擁有強(qiáng)烈的意愿去探索自身的欲望，導(dǎo)致故事的沖突更加激烈。

他多次在公眾場(chǎng)合表示，他的部分科幻電影其實(shí)就是一部講述身份的影片。這里的身份不僅凸顯出個(gè)體的問(wèn)題，更與現(xiàn)代的高科技有著密切關(guān)系。影片中應(yīng)用了許多現(xiàn)代科技手段，超級(jí)電腦有著極其強(qiáng)大的運(yùn)算能力，能夠輕易地獲取個(gè)體身份信息，強(qiáng)迫個(gè)體成為自己的棋子為其效力。因?yàn)槌?jí)電腦的能力極強(qiáng)，所以個(gè)體無(wú)法控制主體的身份。影片的人物杰瑞·蕭和伊森·蕭都被超級(jí)電腦利用，計(jì)劃顛覆政府的權(quán)力。他們通過(guò)不懈的努力，在與超級(jí)電腦的斗爭(zhēng)中取得勝利，杰瑞·蕭終于幫助哥哥完成使命，在這個(gè)過(guò)程中也發(fā)現(xiàn)了自我的價(jià)值和身份信息。這部影片的故事情節(jié)跟阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的影片類似，但與之不同的是，影片明顯有著卡盧索特有的“印記”。這種“印記”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，表現(xiàn)的主題是尋找身份和再現(xiàn)個(gè)體成長(zhǎng)；其次，采用快速剪輯和抖動(dòng)拍攝技術(shù)形成影片畫面；最后，影片包含科幻和愛情的元素。以上這三個(gè)方面的結(jié)合才呈現(xiàn)出這部影片的后現(xiàn)代氛圍和青春氣息。

另外一部影片中，史密斯為了躲避Mogadore星球人止境的追殺，在守護(hù)神亨利的幫助下，不斷地更換姓名，并且利用電腦高科技對(duì)身份信息進(jìn)行更換和重建。在躲避追殺期間，史密斯一直對(duì)自己不斷更換身份表示不滿，甚至有時(shí)還自嘲“新身份但非原裝”。

以上兩部影片都是圍繞身份問(wèn)題進(jìn)行探索和展開的，將科幻的元素融入影片中，并結(jié)合動(dòng)作鏡頭，為觀眾呈現(xiàn)出速度與激情的驚險(xiǎn)刺激畫面，使其仿佛置身于故事情節(jié)中?？ūR索曾經(jīng)在訪談中談到，該影片的觀影效果與網(wǎng)絡(luò)游戲比較相似，觀眾一旦被劇情和畫面吸引，便無(wú)法抽身。它講述的是科技與信息世界的故事，充滿著未知性和危險(xiǎn)性。這部影片借助個(gè)體身份的主題，向觀眾展現(xiàn)出當(dāng)代世界充滿著暴力和危險(xiǎn)。

隨著觀影者的主體地位不斷上升，觀影者可以與影片中的角色進(jìn)行互動(dòng)，表面上的觀影體驗(yàn)是民主化的，但是深層次中卻隱藏著身份暴力。被束縛的個(gè)體已經(jīng)喪失主體身份的主觀體驗(yàn)，社會(huì)網(wǎng)絡(luò)對(duì)個(gè)體的身份信息完全重構(gòu)和改寫。在某種角度上可以看出，社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)世界已徹底改變了電影制作和產(chǎn)業(yè)的模式。現(xiàn)代媒體相互融合和影響，在后現(xiàn)代語(yǔ)境中，個(gè)體身份不僅僅表現(xiàn)的是個(gè)體探尋自我主體的過(guò)程，更多的是在社會(huì)身份抗衡和社會(huì)話語(yǔ)基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行著建構(gòu)。

三、私人情感帶來(lái)的后作者身份

在他的影片中，主人公在傷痕記憶的影響下，產(chǎn)生了錯(cuò)誤的心理認(rèn)識(shí)和精神創(chuàng)傷，無(wú)法正確地認(rèn)識(shí)自我，也無(wú)法恰當(dāng)?shù)嘏袛鄠€(gè)人價(jià)值。而這種記憶的影響大多可以追溯到童年時(shí)期父母帶來(lái)的影響，兒時(shí)父母角色的“缺席”投射在成年生活中就是“愛的缺失”。歸根到底，主人公出現(xiàn)的對(duì)自我身份認(rèn)知的迷茫都可以歸結(jié)為“愛的缺失”。這些人物塑造情節(jié)的鋪設(shè)，夾雜了卡盧索的個(gè)人情感。這種私人情感，能夠使觀眾產(chǎn)生共鳴，對(duì)人物的認(rèn)識(shí)更加客觀和真實(shí)，能夠更加認(rèn)可主人公自我救贖的過(guò)程。在不幸的經(jīng)歷這種條件下，觀眾能夠產(chǎn)生同情，引起情感的共鳴，從而持續(xù)關(guān)注敘事，也使文本價(jià)值的傳導(dǎo)更為積極健康。

他除了利用傳統(tǒng)敘事將犯罪恐怖演繹到極致以外，還有很多作品有著極高的視覺表現(xiàn)力，展現(xiàn)了好萊塢影片突出的技術(shù)特色。運(yùn)用了特效、動(dòng)作、快速剪輯等手法，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大的視覺沖擊。影片則是對(duì)人工智能的思考，盡管劇情屢遭詬病，但不能遮擋它營(yíng)造的場(chǎng)面和高科技給觀眾帶來(lái)的震撼。卡盧索對(duì)技術(shù)的運(yùn)用，與其他類型元素的融合，為影片開拓了更為寬廣的路徑。

將觀眾帶入一種游戲體驗(yàn)中，以一種超快的“速度”刺激著觀眾的視聽感官，帶來(lái)超刺激的觀影體驗(yàn)。在2005年上映的影片當(dāng)中，則將觀眾帶入一種賭博的體驗(yàn)當(dāng)中，讓觀眾隨著情節(jié)的發(fā)展，情感體驗(yàn)也如坐過(guò)山車一般起伏。主人公布雷登在結(jié)束了自己作為足球運(yùn)動(dòng)員的體育生涯后，發(fā)現(xiàn)自己有著預(yù)知足球比賽結(jié)果的天賦。于是他利用這種天賦過(guò)上了紙醉金迷的生活。最終隨著能力的喪失，他又回歸到他喜歡的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。這種劇情設(shè)計(jì)像一場(chǎng)賭博，使觀眾不禁感嘆，人生就像一場(chǎng)賭博。

觀眾對(duì)影片的體驗(yàn)是一種單向的，只是影片創(chuàng)作當(dāng)中的接受環(huán)節(jié)。觀眾并不是簡(jiǎn)單地重復(fù)影片傳導(dǎo)的意義。因此，卡盧索的作品也在做著新的嘗試，試圖傳達(dá)更多的引導(dǎo)，讓觀眾作為影片的“后作者”，對(duì)影片的意義進(jìn)行再加工。在密室主題電影中，女主人公的身份被淡化，以互聯(lián)網(wǎng)為核心的現(xiàn)代媒介交流，為觀眾帶來(lái)了一種全新的體驗(yàn)。觀眾會(huì)主動(dòng)思考互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代帶來(lái)的影響，積極參與到影片當(dāng)中，影片的意義就由這些“后作者”進(jìn)一步挖掘，會(huì)得到更多的思考和探究。

只有觀眾的積極參與，重構(gòu)“后作者”才能真正意義上完成角色的救贖。所有視覺、技術(shù)帶來(lái)的效果，都將成為觀眾再創(chuàng)作的工具。只有觀眾有興趣對(duì)影片進(jìn)行思考和再加工，才完成了藝術(shù)作品的接受環(huán)節(jié)，使影片真正成為一部完整的，有著市場(chǎng)價(jià)值的，符合電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求的作品。

四、結(jié) 語(yǔ)

西方作者電影通過(guò)青年主人公的自我思考與探尋，進(jìn)一步尋求自我身份以及價(jià)值重構(gòu)，情節(jié)的張力十足，凸顯精神沖突與文化表達(dá)。觀眾在觀影體驗(yàn)中，能夠獲得一種帶入感，可以充分體驗(yàn)作者傳達(dá)出的情感體驗(yàn)，并參與到影片敘事當(dāng)中，界定自己的身份，從而獲得價(jià)值認(rèn)同。該類借用身份的探尋，將私人的情感世界在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致，形成了獨(dú)特的電影創(chuàng)作思想。