鄭 洋

（成都大學美術與影視學院，四川 成都 610106）

談舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的歷史淵源

鄭 洋

（成都大學美術與影視學院，四川 成都 610106）

《美麗的磨坊女》創(chuàng)作于1823年，動蕩不安的社會大背景推動了人追求美的天性與本質(zhì)，舒伯特正是在這樣的背景下將米勒的詩集“森林號角手遺稿”的詩篇譜寫成了《美麗的磨坊女》。套曲講述了青年磨工和磨坊女的悲催愛情故事，整部套曲像一首抒情詩歌，人物形象鮮明，用動人的旋律和生動感人的音樂語言，無不顯示這部套曲的深刻的藝術內(nèi)涵。

浪漫主義；舒伯特；美麗的磨坊女

一、浪漫主義文藝思潮下藝術歌曲的發(fā)展

現(xiàn)代我們所說的“浪漫主義”是從中世紀法語中“浪漫傳奇”這個詞衍生而來的。在發(fā)展過程中，“浪漫”指的是感情豐富而又多愁善感。“浪漫主義”一般指的是十八世紀末到十九世紀中葉在歐洲的一些國家，所產(chǎn)生的思想、文學、藝術及文化運動。浪漫主義通常都是來自于客觀現(xiàn)實，重視濃郁的情感當作起源且強調(diào)從人的主觀內(nèi)心世界而出發(fā)，從而表達出人們強烈追求理想世界的愿望，和對于大自然壯麗景觀深深的敬畏之情。①

十八世紀末，歐洲爆發(fā)了以法國大革命為主的民主運動和民族解放運動，但最終的結果不是以資產(chǎn)階級啟蒙思想家所想建立的“自由，平等，博愛”為口號的理想社會。反而在1815年后，歐洲各君主國家結成了以復辟王朝為主旨的“神圣同盟”，在專制的統(tǒng)治下，富裕與貧窮的矛盾越來越嚴重，階級矛盾也因此而日益尖銳。正是這樣一個復雜而動蕩的社會大背景下，歐洲的浪漫主義文藝思潮產(chǎn)生了。浪漫主義文藝思潮的產(chǎn)生是當時作家們對現(xiàn)實的不滿，企圖通過文學喚醒人們對理想社會的憧憬，幻想著一個沒有壓迫，沒有剝削的自由平等社會。對于歷史問題的不滿，婦女與兒童的權益得不到保護，對于自然景觀的敬仰與尊重這些都是作家們爭先恐后所想創(chuàng)作的題材。作家通常在作品里面追求對內(nèi)心世界的描繪，個人情感的抒發(fā)，個性自由的向往。隨之，一大批文學家如雨后春算般出現(xiàn)，他們都代表了浪漫主義文學追求個性解放，崇尚自然的精神，同時也為浪漫主義音樂創(chuàng)作提供了文學基礎。②

在十九世紀初，涌現(xiàn)出了許多非常優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作大師，他們的作品大多是歌頌人的本性和本能，反映了當時人的感情狀態(tài)。藝術歌曲這一聲樂體裁的現(xiàn)，在當時的德國和奧地利引起了人們的關注，這個時期的藝術歌曲和古典時期相比，在表現(xiàn)手法上有了更大的改進，曲調(diào)上更加貼近浪漫主義時期的詩歌韻律特征，深深地表現(xiàn)了詩歌的意境，對于情感的表達也更加的細膩，鋼琴的伴奏不再是簡單的陪村作用，它與詩歌、音樂完全融為一體，成為表現(xiàn)藝術歌曲不可缺少的一部分。隨之以室內(nèi)音樂會為主的歌唱家，也伴隨著很多優(yōu)秀作曲家創(chuàng)造出大量優(yōu)秀的藝術歌曲作品而開始出現(xiàn)。歌唱家隨即帶動了室內(nèi)藝術歌曲的演唱，也影響了作曲家對藝術歌曲的創(chuàng)作。

作為浪漫主義藝術歌曲創(chuàng)始人的舒伯特非常富有音樂才能，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的藝術歌曲，從而在藝術歌曲的發(fā)展中起到了關鍵的推動作用。他的音樂創(chuàng)作雖然只有短短的十多年，但是給我們留下的作品范圍之廣，內(nèi)容之豐富，令人敬佩且受到大家的喜歡。

二 “歌曲之王”舒伯特與《美麗的磨坊女》的創(chuàng)作

弗朗茨·舒伯特生于1797年，他在家中排行第十二，最終只有包括舒伯特在內(nèi)的五個孩子存活了下來。父親也是當?shù)匾凰W學校的校長，舒伯特最初的教育都來自于父親和哥哥，舒伯特憑借其獨特的音樂天賦在1808年考進了在今天作為維也納兒童合唱團前身，在當時是維也納最高教育機構的皇家神學院。并靠著當初父親和哥哥教授的小提琴基礎，擔任管弦樂團了第一小提琴手，后來又跟著當時意大利著名的作曲家安東尼奧·薩利里學習通奏低音和對位法的課程。1813年由于到了變聲期，他不得不離開合唱團。在1813年-1816年，協(xié)助父親從事音樂方面的教學工作，盡管教學工作繁重而復雜，舒伯特仍然堅持作品的創(chuàng)作，創(chuàng)作出了許多諸如彌撒曲、重奏和重唱、歌劇和藝術歌曲等不同體裁的作品。1815這一年里，舒伯特以驚人的創(chuàng)作速度創(chuàng)下個人當下的歷史記錄。除此外，他還譜寫了D大調(diào)第三號交響曲（The Third Symphony in D Major），整個一年下來，舒伯特一共寫了150首旋律悠揚的小品。

舒伯特在1818年夏天前往定居維也納，并成為了首批可以從真正意義上來說的自由藝術家。他的經(jīng)濟收入來源于可憐的作品稿費以及演出。例如《菩提樹》只付給1盾，舒伯特的生活已經(jīng)到了饑寒交迫的境地，對此舒伯特憤憤不平地曾說過人們之所以喜歡我的作品，是因為平窮和病痛促使我寫下這么優(yōu)美的音樂。隨即創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》和《冬之旅》，詩人威廉·繆勒曾說過“我的詩歌要是不與其他東西結合，只是簡簡單單的文字，它的生命就不是完整的……僅有音樂能夠喚醒我的詩集，并給與它重生”③具有諷刺意味的是，威廉·繆勒并沒有親耳聽到舒伯特為他詩作所譜寫的優(yōu)美動人旋律。貧困的生活和疾病的侵擾，已經(jīng)嚴重影響了舒伯特的身體，正當他步入壯年之時，卻因為疾病而去世，享年31歲。根據(jù)舒伯特的遺愿，死后被葬在新渥倫公墓貝多芬的旁邊，許多人冒著惡劣的天氣來參加這位樂壇巨匠的葬禮，葬禮儀式隆重而莊嚴。

《致遠方的愛人》是貝多芬創(chuàng)作出來的藝術史上第一個套曲，而舒伯特參考這一組曲，發(fā)展出了聲樂套曲這一新的藝術形式，聲樂套曲一般由一定數(shù)量的具有短小結構的歌曲組成，各個歌曲又可以獨立成為一首單獨的歌曲，各個歌曲之間相互聯(lián)系，既可以整套演唱也可以單獨演唱。這些歌曲一般用第一人稱進行敘述。這種聲樂套曲的結構形式豐富了藝術歌曲的創(chuàng)作形式，有著極強的藝術感染力，許多歌唱家都十分喜歡，也經(jīng)常演繹。

1823年的5月到11月，舒伯特創(chuàng)作出了聲樂套曲《美麗的磨坊女》，這個時候的他還是一位二十六歲的青年，生活也是飄搖不定，新創(chuàng)作的歌劇幾次被否定，他的自信心受到了極大的打擊，而且他也因為自己生病的醫(yī)藥費而發(fā)愁，這種饑寒交迫的生活使他充滿了煩惱和不安。五月的某一天，舒伯特去訪問好友蘭特哈丁格（Benedikt Randdhanrtiger 1802-1893），在等待好友的歸來時，舒伯特在不經(jīng)意間看到了詩集《旅行號角手的遺稿詩集》，其創(chuàng)作者是威廉·繆勒，他當時很快就被這本詩集而吸引了，不等好友歸來就拿著這本詩集趕忙回家，靈感傾瀉而下，就已經(jīng)寫好了三首。但后來因為舒伯特為寫歌劇《費拉布拉斯》而中斷了這部套曲的創(chuàng)作，直到秋季末尾才完成全部套曲，有考據(jù)的日期是套曲的第十五首《嫉妒與自尊》記下了1823年10月。

繆勒的原詩集里面有23首，但舒伯特舍棄了其中的三首，即描寫磨坊少女的第六首，表現(xiàn)嫉妒心理的第十六首，以及將思戀轉為小花的第二十首。舒伯特除了變更少部分的歌詞與提名外，其他的幾乎沒有變動過。

舒伯特生活的時代是在一個反動的復辟時期，此時的舒伯特對當時的社會社交大為失望。復辟時代的反動制度時時刻刻影響著時代的發(fā)展。波斯特曾寫下一段話，記錄下當時的社會背景?！暗教幎疾紳M了秘密警察，真是無法想象。這恰是證明了做賊心虛。每個酒店的茶坊都是領有津貼的密探；也有這樣的密探，他們在飯店和旅館到處偷聽別人的談話。就是在王宮的圖書館里，也有提防他們。當然，所有多少被懷疑的信件都要遭到檢查，關于這一點他們一點也不像掩飾，就在發(fā)信人的信件上蓋上警察局的火印。”從1811年起，有一萬多名警察秘密分布在維也納的各個角落，幾乎沒有一句話能逃的出他們的耳朵。顯然，舒伯特對當時的歷史背景和社會情況感到非常不滿，但是又無能為力。周圍的到處都是這樣的人，他們對這種情況都是視而不見的，逐漸在黑暗中迷失自我，失去了自己的靈魂和真理，因而變得軟弱無力。舒伯特曾說過“我們生活的這個時代是一個沒有作為沒有的意義的時代。

1822年夏末，舒伯特感染了梅毒這成為他生命中的轉折點。當時他并知道此病毒的可怕，但是他能感受到其嚴重性，直至1828年的前五年，他也從未因為疾病的原因放棄創(chuàng)作或影響他創(chuàng)作的數(shù)量，正是因為肉體的苦難提升了他心靈的凈化，這段時期很多好的作品就是證明。病痛的折磨和貧瘠的生活造就了舒伯特身心的痛苦。他十分厭惡生活中商業(yè)化的一面，他僅僅需要足夠的錢滿足一般的生活?？墒浅霭嫔虒λ膭兿饕约皦赫?，是他踹不過氣來，就以他最出名的藝術歌曲《流浪者》來說，才賣了兩個古爾盾，而出版商卻在后四十年里賺到了兩萬七千古爾盾。就在一個殘酷的社會背景下，一位偉大的天才被物質(zhì)以及精神雙重折磨著，三十一歲就離開了人世。■

注釋：

① 李學雷.浪漫主義史學評析.山東大學碩士學位論文,2004,4.

② 李興悟,蒲娟娟.西方音樂史綱與名曲賞析.四川人民出版社,2011.

③ 許佩暉.淺析聲樂套曲《冬之旅》中詩歌與音樂的關系.長沙大學學報,2009,03.

[1] 尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[G].北京:華樂出版社,2003.

[2] 管謹義.西方聲樂史[G].人民教育出版社,2005.

[3] 劉心叢,劉正夫.歐洲聲樂史[G].中國青年出版社,1999.