韓穎琦

抗戰(zhàn)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與“紅色經(jīng)典”的承傳關(guān)系

韓穎琦

新世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)軍事小說(shuō)走紅，其中又以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材為主體?？箲?zhàn)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有兩個(gè)高發(fā)期，一是2005年，即抗戰(zhàn)勝利六十周年，在起點(diǎn)中文網(wǎng)僅以“抗戰(zhàn)”命名的小說(shuō)就有很多部；二是2015年，為慶?？箲?zhàn)勝利七十周年，中國(guó)作家網(wǎng)以排行榜的形式，重點(diǎn)推出了五部抗戰(zhàn)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，分別是鐵血網(wǎng)的《喋血紅心》《抗日之紅顏悍將》《抗日之潛伏者》和中文在線的《烽煙盡處》和《烽火男兒行》。此外還有幾部質(zhì)量上乘、影響廣泛的網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)不容忽視，像《雪亮軍刀》《抗戰(zhàn)狙擊手》《特戰(zhàn)先驅(qū)》和《遍地狼煙》等。然而必須看到，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)在數(shù)量增加的同時(shí)，質(zhì)量也變得越來(lái)越良莠不齊，引發(fā)了不小的爭(zhēng)議，成為文壇關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)。

一

抗戰(zhàn)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的走紅固然借助了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的契機(jī)，而另一個(gè)更為強(qiáng)大的歷史推力，則是新中國(guó)成立前后的“紅色經(jīng)典”。在重點(diǎn)考察了《遍地狼煙》等幾部有代表性的網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)后發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)繼承了“紅色經(jīng)典”的精神和敘事資源；同時(shí)由于二者在作家身份、創(chuàng)作宗旨和接受語(yǔ)境等方面的差異，在繼承的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)出大眾文化背景下、網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)的新特征。甚至可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)中的優(yōu)秀作品就是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“新紅色經(jīng)典”。

“紅色經(jīng)典”的創(chuàng)作目的是實(shí)踐毛澤東《在延安座談會(huì)上的講話》確立的文藝方針，根據(jù)《講話》精神，“文藝是從屬于政治的”，“革命文藝是整個(gè)革命事業(yè)的一部分，是齒輪和螺絲釘”，因此“紅色經(jīng)典”作家兼有作家和革命者的雙重身份。像杜鵬程、吳強(qiáng)、梁斌、柳青、孫犁、馬烽、曲波、羅廣斌、楊益言等在實(shí)際工作中成長(zhǎng)起來(lái)的作家，他們的創(chuàng)作在很大程度上是其革命戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的真實(shí)記錄。如羅廣斌和楊益言都是重慶中美合作所集中營(yíng)的幸存者，《紅巖》就是根據(jù)他們真實(shí)的獄中斗爭(zhēng)經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)的，其中許云峰、江姐等都眾多英雄形象都是有具體原型的。再如《林海雪原》的作者曲波，他只讀過(guò)五年半私塾，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他任連營(yíng)指揮員，親自指揮作戰(zhàn)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，隨部隊(duì)開(kāi)赴東北作戰(zhàn)，曾率領(lǐng)一支英勇善戰(zhàn)的小分隊(duì)深入密林深山剿匪，《林海雪原》就是這段戰(zhàn)斗經(jīng)歷的藝術(shù)再現(xiàn)。這些“從革命到文學(xué)”的作家是“紅色經(jīng)典”作家的主體。還有一類“從文學(xué)到革命”的作家，像丁玲和周立波，他們是抗戰(zhàn)后來(lái)到抗日根據(jù)地的，《太陽(yáng)照在桑干河上》和《暴風(fēng)驟雨》是他們親歷土改工作后的杰作。無(wú)論是“從革命到文學(xué)”，還是“從文學(xué)到革命”，“紅色經(jīng)典”作家都兼具革命者和作者的雙重身份，如果一定要給這兩個(gè)身份排序，則他們首先是“革命者”，然后才是“作者”，也就是說(shuō)，“作者”這一文藝身份必然要讓位于“革命者”這一政治身份。

而網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)的作者屬于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手。與“紅色經(jīng)典”作家將他們所從事的文藝工作看成是“一定革命時(shí)期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)”不同，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手主要是出自對(duì)文學(xué)的愛(ài)好，他們一般有自己的職業(yè)，寫(xiě)作是他們表達(dá)自我、展示才情的個(gè)人行為，在自?shī)首詷?lè)的同時(shí)也希望得到讀者和粉絲們的支持，與政治和意識(shí)形態(tài)無(wú)關(guān)。雖然擺脫了意識(shí)形態(tài)規(guī)約，但對(duì)于那些以網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作當(dāng)作謀生手段的寫(xiě)手來(lái)說(shuō)，他們的生存環(huán)境是比較殘酷的。小說(shuō)是否能火，粉絲的點(diǎn)擊量是最直觀的證明。因此，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手往往使出渾身解數(shù)來(lái)吸引讀者，“無(wú)論是通過(guò)各種花招不斷攀升更高的點(diǎn)擊率來(lái)‘求利’，還是策劃各種炒作以吸引眼球來(lái)‘搏名’，商業(yè)利益最大化成為了當(dāng)下絕大多數(shù)寫(xiě)手進(jìn)行創(chuàng)作的最終目的，驅(qū)使他們無(wú)底線地透支著健康和青春，將文學(xué)創(chuàng)作變成一種世俗廉價(jià)、缺乏真正藝術(shù)品味的‘體力活’。”

當(dāng)歷史資源與小說(shuō)敘事通過(guò)網(wǎng)絡(luò)得以重新整合之后，傳統(tǒng)的歷史敘事必然出現(xiàn)較大的、有時(shí)甚至是顛覆性的變化。近年來(lái)抗日題材的小說(shuō)（無(wú)論是線上還是線下）和影視劇在創(chuàng)作上出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化的傾向，嚴(yán)重脫離歷史和現(xiàn)實(shí)的戲說(shuō)、“雷劇”“神劇”頻現(xiàn)，惹惱了觀眾，也已經(jīng)引起有關(guān)部門(mén)的重視。畢竟，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)作為歷史敘事，應(yīng)該以尊重歷史為基點(diǎn)，對(duì)歷史持有敬畏之心。雖然，不少網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手是抱著游戲的心態(tài)進(jìn)行寫(xiě)作的，但在面對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一嚴(yán)肅的歷史題材時(shí)，不負(fù)責(zé)任的游戲心態(tài)是不可取的。

在尊重歷史方面，李曉敏、老疙瘩、酒徒、業(yè)余狙擊手、獨(dú)孤手等網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手與“紅色經(jīng)典”作家更為接近，他們對(duì)寫(xiě)作和歷史的虔敬心態(tài)，也為其他網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手提供了一個(gè)很好的示范。與那些神乎其神的網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)相比，李曉敏的《遍地狼煙》采取的是更為傳統(tǒng)與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹路绞?。為了更專心地?chuàng)作《遍地狼煙》，他不惜辭去工作，這種做法在網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手中是非常少見(jiàn)的。李曉敏是一位軍事迷，他研讀了大量關(guān)于歷史和軍事的書(shū)籍，在寫(xiě)作中力求客觀地還原歷史，在他看來(lái)，“在合理的歷史背景下用嚴(yán)肅的態(tài)度寫(xiě)作才是每個(gè)軍事作者應(yīng)該具備的品質(zhì)，不一定能夠還原歷史，但最起碼是要尊重歷史！而建立尊重這一前提，就是作者要對(duì)小說(shuō)涉及到的東西有個(gè)基本的認(rèn)識(shí)。”抱有同樣心態(tài)的還有《喋血紅心》的作者老疙瘩，老疙瘩是一位有現(xiàn)實(shí)從軍經(jīng)歷的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，曾在北海艦隊(duì)煙臺(tái)基地后勤處服役四年，參加過(guò)北海艦隊(duì)后勤處舉辦的通訊報(bào)道培訓(xùn)班，服役期間是海軍報(bào)海軍雜志的通訊員。小說(shuō)《喋血紅心》由真實(shí)故事改編而成，大部分內(nèi)容來(lái)自女主人公趙蘭英的生前口述。老疙瘩嚴(yán)肅樸實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，使這部作品獲得了讀者的好評(píng)。還有酒徒的《烽煙盡處》，小說(shuō)被評(píng)為“2013年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度好評(píng)作品”，頒獎(jiǎng)詞有這樣的評(píng)價(jià)，“該作品從一個(gè)寫(xiě)實(shí)的歷史框架來(lái)展開(kāi)人物的命運(yùn)，將個(gè)人命運(yùn)與宏大歷史事件緊密交織，人物形象真實(shí)可感，氣度開(kāi)闊?！笨梢?jiàn)被認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)都必須以尊重歷史為前提。

業(yè)余狙擊手是一位酷愛(ài)軍事和歷史的骨科醫(yī)生，2004年左右，他以“玩票”的心態(tài)在“鐵血軍事”網(wǎng)上開(kāi)始創(chuàng)作《特戰(zhàn)先驅(qū)》的第一部《浴血忠魂》。雖然他自稱“玩票”，但小說(shuō)對(duì)史料所做的考據(jù)令人肅然起敬，他說(shuō)：“二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)區(qū)的歷史考據(jù)很嚴(yán)格，內(nèi)容也非常詳盡，但中國(guó)戰(zhàn)區(qū)很多歷史都被遺漏或者記錄比較模糊。特別是特種兵作戰(zhàn)，在二戰(zhàn)期間剛興起，我覺(jué)得中國(guó)應(yīng)該也有這樣的隊(duì)伍，我就以廖耀湘等抗戰(zhàn)史上有名的人物為原型，加上自己的想象，編出了這部小說(shuō)?！毙≌f(shuō)連載后沒(méi)多久就引來(lái)了大批粉絲，根據(jù)《特戰(zhàn)先驅(qū)》改編的電視連續(xù)劇《雪豹》在湖南衛(wèi)視首播，一度取得了黃金時(shí)段的收視冠軍。尊重歷史是業(yè)余狙擊手一以貫之的寫(xiě)作態(tài)度，在創(chuàng)作第四部《烏云》時(shí)，他也表示希望能通過(guò)這些作品讓觀眾更全面地了解抗戰(zhàn)這段歷史，以史為鑒，有所反思和領(lǐng)悟。獨(dú)孤手的《抗戰(zhàn)狙擊手》也是一部嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)的網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)，作者從一個(gè)普通抗戰(zhàn)士兵的視角，再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯和慘烈。獨(dú)孤手是一位不折不扣的軍事迷，在寫(xiě)作中他結(jié)合了很多真實(shí)史料，力求還原真實(shí)的歷史事件，并以“注釋”這種學(xué)術(shù)論文的書(shū)寫(xiě)方式，介紹了大量的軍事專業(yè)知識(shí)，尤其是在雙方使用的槍械彈藥上所做的考證，大大滿足了軍事迷的需求，不少專業(yè)讀者看后都十分嘆服。

誠(chéng)然，“網(wǎng)絡(luò)讀者并不把‘真實(shí)性’當(dāng)做判斷歷史小說(shuō)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，這說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的民間性導(dǎo)致讀者認(rèn)可小說(shuō)對(duì)歷史的適當(dāng)‘改寫(xiě)’。因此，歷史小說(shuō)的范疇在網(wǎng)絡(luò)被擴(kuò)大，歷史與當(dāng)代社會(huì)的連接點(diǎn)成為網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)的敘事動(dòng)力?！钡瑫r(shí)，那些為博眼球而肆意消費(fèi)歷史資源、解構(gòu)革命精神實(shí)質(zhì)和歷史真實(shí)性的作品，尤其是那些娛樂(lè)化和狂歡化至上的“惡搞”作品，即使是在網(wǎng)絡(luò)上也應(yīng)該被批判和抵制，事實(shí)上，這樣的作品無(wú)論在哪里都不會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。

二

中國(guó)人具有與生俱來(lái)的紅色情結(jié)。從二十世紀(jì)八十年代末開(kāi)始，由“紅色經(jīng)典”小說(shuō)改編的影視劇走紅熒屏。新世紀(jì)以來(lái)，《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》《亮劍》《狼毒花》《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等一大批“新紅色經(jīng)典”小說(shuō)和影視劇獲得巨大成功。為了不遺忘那段珍貴的歷史記憶，“新紅色經(jīng)典”成為銘記歷史、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律、傳遞正能量的重要載體?？梢?jiàn)，在價(jià)值觀念和文學(xué)觀念都發(fā)生了巨大變化的大眾文化背景下，人們對(duì)紅色文化的接受不僅不排斥，還有一種強(qiáng)烈的需求。這使“新紅色經(jīng)典”生產(chǎn)和傳播具有了先天的優(yōu)勢(shì)；同時(shí)，文學(xué)市場(chǎng)也要通過(guò)利用和整合紅色資源來(lái)實(shí)現(xiàn)自身的利益訴求。在這樣的語(yǔ)境下，“新紅色經(jīng)典”作者采用“紅色+傳奇”的敘事模式，找到了紅色經(jīng)典文化與大眾文化之間的契合點(diǎn)，使“新紅色經(jīng)典”在獲得主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可的同時(shí)，也經(jīng)受住了大眾文化市場(chǎng)的檢驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了叫好又叫座的雙贏價(jià)值。

在“紅色經(jīng)典”中，有一類長(zhǎng)篇小說(shuō)就被稱為“革命英雄傳奇”，像《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》《紅旗譜》《敵后武工隊(duì)》《野火春風(fēng)斗古城》《烈火金剛》等，這些小說(shuō)“承擔(dān)了將剛剛過(guò)去的‘革命歷史’經(jīng)典化的功能，講述革命的起源神話、英雄傳奇和終極承諾，以此維系當(dāng)代國(guó)人的大希望和大恐懼，證明當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的合理性，通過(guò)全國(guó)范圍內(nèi)的講述與閱讀實(shí)踐，建構(gòu)國(guó)人在這革命所建立的新秩序的主體意識(shí)。”尤其是傳奇性最為突出的《林海雪原》，“它比普通的英雄傳奇故事要有更多的現(xiàn)實(shí)性，直接來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的革命斗爭(zhēng)；它又比一般的反映革命斗爭(zhēng)的小說(shuō)更富于傳奇性，使革命英雄行為更理想地富于英雄色彩。”“紅色經(jīng)典”的傳奇性一方面服從政治的需要，同時(shí)也是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)傳奇敘事模式的承繼。

網(wǎng)絡(luò)世界本身就是一個(gè)充滿傳奇色彩的空間，網(wǎng)絡(luò)空間與小說(shuō)敘事的一個(gè)共性特征即是虛擬與想象，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就是在虛擬時(shí)空展開(kāi)的傳奇敘事。在眾多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型中，戰(zhàn)爭(zhēng)是傳奇敘事比較容易展開(kāi)的題材領(lǐng)域，戰(zhàn)爭(zhēng)是締造和實(shí)現(xiàn)平民英雄夢(mèng)的重要舞臺(tái)，抗戰(zhàn)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)堪稱傳奇中的傳奇?！侗榈乩菬煛肪椭v述了少年獵人牧良逢在經(jīng)歷了一連串的奇遇后，最終成長(zhǎng)為一名狙擊槍王和抗日英雄的傳奇故事。同樣是傳奇敘事，但由于歷史語(yǔ)境的不同，《林海雪原》等革命英雄傳奇講述的是群體英雄的傳奇故事，而網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)講述的則是個(gè)體英雄的傳奇故事，具有濃厚的個(gè)人英雄主義色彩。在《遍地狼煙》中，牧良逢是屢建奇功的抗戰(zhàn)英雄，他潛入淪陷區(qū)刺殺漢奸、與鬼子狙擊手生死較量、配合新四軍摧毀鬼子小型兵工廠和印鈔廠、收編土匪解救戰(zhàn)俘……雖然每次行動(dòng)都有幫手助陣，但小說(shuō)更突出了他在其中絕對(duì)主導(dǎo)的作用和地位，其他人物（幫手和對(duì)手）在他的光芒之下顯得暗淡無(wú)奇。小說(shuō)開(kāi)篇就是“少年神槍”射殺野豬的場(chǎng)面，很顯然師法了武松打虎的經(jīng)典傳奇描寫(xiě)，具有《水滸傳》等明清英雄傳奇中英雄人物的某些特征。為了增加傳奇色彩，小說(shuō)對(duì)這位平民英雄的身份和本領(lǐng)也做了夸張?zhí)幚怼Ｔ谧呱峡谷盏缆分?，牧良逢已?jīng)不是一個(gè)普通的山里少年，高超的槍法、豐富的現(xiàn)代科技和軍事知識(shí)，以及嫉惡如仇的俠士氣質(zhì)，都為英雄出場(chǎng)做好了充分的鋪墊。再如獨(dú)孤手的《抗戰(zhàn)狙擊手》，主人公蕭劍揚(yáng)是國(guó)民革命軍的陸軍二等兵，與牧良逢一樣出身于獵戶，在凇滬會(huì)戰(zhàn)中，他一個(gè)人潛入敵后，用僅有的22發(fā)子彈狙擊了17名日本鬼子，堪稱“孤膽英雄”?！短貞?zhàn)先驅(qū)》中的周衛(wèi)國(guó)本是一個(gè)富家子弟，在民族危亡的時(shí)刻投身抗戰(zhàn)，他組建了一支神秘而威力無(wú)窮的特戰(zhàn)部隊(duì)，每每給日軍主力以重創(chuàng)，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)抗戰(zhàn)傳奇。樣樣稀松的《一個(gè)人的抗日》更是如此，單從題目就可以看出，小說(shuō)書(shū)寫(xiě)的是個(gè)人英雄傳奇。不夸張地說(shuō)，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)講述的都是“一個(gè)人的抗日”傳奇?；噶职l(fā)的《抗日之潛伏者》則通過(guò)懸疑和諜戰(zhàn)等敘事手段增加小說(shuō)的傳奇性。與眾多網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)醉心于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫(xiě)不同，《抗日之潛伏者》沒(méi)有正面描寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng)，為讀者展示的是一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的諜報(bào)戰(zhàn)，在軍統(tǒng)精心的布局下，代號(hào)為“貓頭鷹”的國(guó)民黨特工救了共產(chǎn)黨干部何孟哲，并與其結(jié)婚生子，長(zhǎng)期潛伏下來(lái)。生生死死的悲歡離合，親情、愛(ài)情與信仰的艱難抉擇，敵中有我、我中有敵的撲朔迷離，都使這部小說(shuō)非常好看，極大地滿足和釋放了文學(xué)市場(chǎng)的消費(fèi)需求。

為了增強(qiáng)傳奇性，“穿越”這一由網(wǎng)絡(luò)的虛擬特征而衍生出來(lái)的敘事方式也被注入到抗戰(zhàn)小說(shuō)中，在拓寬英雄敘事空間的同時(shí)，也因?yàn)樘吧瘛倍l(fā)不小的爭(zhēng)議。從穿越主人公的身份來(lái)看，大致有幾種情況：有現(xiàn)代社會(huì)中的普通人穿越的，像雞雞燉蘑菇的《重生之抗戰(zhàn)悍將》和常樂(lè)無(wú)言的《抗日烽火之烽火燎原》等；有和平時(shí)代軍人或職業(yè)殺手穿越的，像美麗的蛇的《抗日之鐵血河山》與樣樣稀松的《一個(gè)人的抗日》。從性別角度看，也有女性英雄穿越的，這在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)中不太多見(jiàn)，其中飄逸的《抗日之紅顏悍將》和《抗日玫瑰》影響比較大。從穿越的離奇程度看，則《抗日玫瑰》是穿越類網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)中的佼佼者。對(duì)成功的渴求是傳奇故事強(qiáng)大的內(nèi)驅(qū)力，正如湯哲聲先生所說(shuō)的那樣，“敬仰成功、歌頌成功、崇拜成功幾乎是所有類型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的共同價(jià)值取向。那種通過(guò)人們?nèi)粘Ｉ畹拿枋鲎穼と祟惿慕K極價(jià)值的文學(xué)思考，被大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)所摒棄，它們要的就是‘成功’?！痹诔晒Φ尿?qū)動(dòng)下，小說(shuō)主人公信念堅(jiān)定，克服一個(gè)又一個(gè)困難，跨越一個(gè)又一個(gè)障礙，就像網(wǎng)絡(luò)闖關(guān)游戲一樣，在戰(zhàn)勝敵人的同時(shí)實(shí)現(xiàn)自我的超越。作者在小說(shuō)中所創(chuàng)造的這種成就感，在自我滿足的同時(shí)，也給讀者帶來(lái)了極大的閱讀快感。

三

在英雄形象的塑造上，與“紅色經(jīng)典”中那些理想化的英雄典型相比，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下的抗戰(zhàn)英雄往往個(gè)性鮮明，具有強(qiáng)烈的反叛意識(shí)。隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)成為承載個(gè)性化的一個(gè)重要載體。網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)在書(shū)寫(xiě)英雄傳奇的同時(shí)，也展示其日常生活場(chǎng)景；作者不僅不回避英雄人物的性格弱點(diǎn)，而且有意彰顯其草莽習(xí)氣，賦予其更豐富的人性內(nèi)涵，從而拉近了英雄和普通人的距離。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主人公普遍具有一種反權(quán)威和反常態(tài)的思想意識(shí)，而這種反叛性正是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一個(gè)重要特征。在《遍地狼煙》中，牧良逢就是一個(gè)個(gè)性鮮明、具有叛逆色彩的英雄，作為一名從大山里走出來(lái)的獵人，他身上具有一種天然的野性力量和草莽氣質(zhì)，崇尚自由，擅長(zhǎng)單打獨(dú)斗；作為一名部隊(duì)的指揮官，他缺乏團(tuán)隊(duì)合作的經(jīng)驗(yàn)和基本的指揮素養(yǎng)。同樣地，《特戰(zhàn)先驅(qū)》中，抗日英雄周衛(wèi)國(guó)有著富家子弟驕縱散漫的毛病，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都十分鮮明。牧良逢和周衛(wèi)國(guó)們常常公然反抗上級(jí)的指令，我行我素，意氣用事，作出一些“出格”的叛逆之舉，這一點(diǎn)與“紅色經(jīng)典”對(duì)權(quán)威的敬畏和絕對(duì)服從形成鮮明的對(duì)比，這是時(shí)代語(yǔ)境下意識(shí)形態(tài)漸趨淡化的結(jié)果。

不過(guò)，在對(duì)英雄叛逆精神的處理上，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)并不過(guò)分渲染，而是讓他們不斷修正自己的出格行為，最終走上一條既定的成長(zhǎng)之路。牧良逢在沖動(dòng)犯錯(cuò)——受到懲罰——改正錯(cuò)誤的成長(zhǎng)過(guò)程中，終于從一個(gè)民間的草莽英雄逐步蛻變?yōu)椴筷?duì)優(yōu)秀的指揮官；周衛(wèi)國(guó)也在經(jīng)歷種種磨難和考驗(yàn)后，以堅(jiān)強(qiáng)的意志在訓(xùn)練和實(shí)戰(zhàn)中不斷成長(zhǎng)，最終成為一名真正的抗日勇士。還有《雪亮軍刀》的主人公丁三，他是一個(gè)老兵油子，貪吃、愛(ài)喝酒、懶惰、滿嘴粗話；他很怕死，就想著打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)后，能活著回家做個(gè)小買賣，和心愛(ài)的姑娘結(jié)婚。然而，就是這樣一個(gè)毛病很多的普通士兵，有著豐富的作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，在國(guó)難當(dāng)頭挺身而出，用血肉身軀和鋼鐵意志保家衛(wèi)國(guó)?？梢?jiàn)，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)英雄幾乎都是有缺點(diǎn)但大義上毫不含糊的人。而“紅色經(jīng)典”在英雄形象的塑造上，忽視了對(duì)人物性格的刻畫(huà)和人性復(fù)雜層面的開(kāi)掘，缺乏個(gè)性鮮明、立體豐滿的英雄形象，臉譜化比較嚴(yán)重。無(wú)論高級(jí)指揮官還是基層士兵，“高大全”是他們共同的特征，他們大都一出場(chǎng)就已經(jīng)成熟和完美，似乎并不需要成長(zhǎng)的過(guò)程。但在一些傳奇性和民間性較強(qiáng)的革命英雄傳奇中，也能見(jiàn)到草莽英雄的身影，像《鐵道游擊隊(duì)》中的魯漢就是一個(gè)魯莽的山東大漢，他愛(ài)喝酒、講義氣，當(dāng)?shù)弥儆螕絷?duì)中有人冒充他時(shí)，在憤怒和沖動(dòng)之下前去報(bào)仇，結(jié)果中了敵人圈套而犧牲，讀者在稱贊他勇敢精神的同時(shí)，更為他無(wú)謂的犧牲行為感到惋惜。還有《林海雪原》中的楊子榮、《紅日》中的石東根等都是有明顯缺點(diǎn)、具有草莽氣質(zhì)的英雄形象。這些描寫(xiě)無(wú)疑都增加了故事的趣味性和可讀性，在一定程度上消解了革命敘事的嚴(yán)整與刻板。

為了增加可讀性，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)也常常使英雄主人公陷入到情感糾葛中。自古英雄愛(ài)美人，在網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)中，英雄往往有美人相伴，甚至出現(xiàn)不止一位美人的多角感情糾葛，但是在大是大非面前，美人們不僅不會(huì)成為英雄建功立業(yè)的障礙，還會(huì)在愛(ài)情與革命相沖突時(shí)深明大義作出退讓。在《遍地狼煙》中，抗日傳奇是主線，牧良逢與柳煙的愛(ài)情故事是副線，兩條線索交叉行進(jìn)，合力塑造了一個(gè)有著七情六欲的英雄形象。牧良逢初遇柳煙時(shí)還是一個(gè)不諳男女之事的懵懂少年，而柳煙是國(guó)民黨軍官的遺孀兼茶館老板，兩人一見(jiàn)鐘情，戀情也得到了上級(jí)軍官的許可和祝福，多次為他們創(chuàng)造見(jiàn)面機(jī)會(huì)，這樣的情節(jié)絕不會(huì)出現(xiàn)在“紅色經(jīng)典”中?！侗榈乩菬煛分械那橛鑼?xiě)無(wú)疑是吸引讀者的一個(gè)有效手段，在改編的同名電視劇中，這些描寫(xiě)被進(jìn)一步放大，增加了主人公與其他女性多角感情的戲碼。同樣還有改編自小說(shuō)《特戰(zhàn)先鋒》的電視劇《雪豹》，在小說(shuō)中周衛(wèi)國(guó)只有一位紅顏知己，而在電視劇中卻出現(xiàn)了“2女爭(zhēng)1男”的設(shè)置。情欲描寫(xiě)是“紅色經(jīng)典”需要回避的敏感區(qū)域，即便存在，也幾乎都放在次要人物或反面人物身上，英雄的身體是“無(wú)性”的身體，英雄都是清心寡欲的。革命的勝利需要英雄將注意力全部集中到革命本身，從而壓抑了人的基本欲求。這被壓抑的人之本能在網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)中得到了徹底釋放，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最大的魅力恰恰是“沒(méi)有什么不可以”、“一切皆有可能”！

如果說(shuō)“紅色經(jīng)典”的一個(gè)弊端是對(duì)英雄的過(guò)度美化與拔高，那么也要警惕網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)走入另一個(gè)極端，即過(guò)度追求英雄的傳奇性和“另類”個(gè)性氣質(zhì)。

與“紅色經(jīng)典”英雄敘事相比，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下的英雄敘事更突出傳奇性和娛樂(lè)性，我們要警惕和抵制對(duì)于歷史的娛樂(lè)化解讀，因?yàn)樵趭蕵?lè)化的背后，潛藏著對(duì)歷史的消解和“去價(jià)值化”。必須承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)抗戰(zhàn)小說(shuō)模式化嚴(yán)重，整體水平不高，稱得上“新紅色經(jīng)典”的寥寥無(wú)幾。其實(shí)，敘事成規(guī)與套路本身無(wú)可厚非，如果駕馭得好，一樣可以出精品。無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，說(shuō)到底本質(zhì)都是文學(xué)，在深層的文化肌理上，兩者所承載的文體與文化內(nèi)蘊(yùn)具有同質(zhì)性。如何使固有套路推陳出新，大概是包括網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在內(nèi)的所有創(chuàng)作者都值得深思的問(wèn)題。

注釋：

①如《重生之抗戰(zhàn)悍將》《抗日之鐵血山河》《抗日烽火之烽火燎原》《抗日之商人傳說(shuō)》《抗日之鐵血征程》《抗戰(zhàn)中的新生》《鐵血抗日之 1938》《鐵血抗戰(zhàn)》《抗日之鐵血豪情》《抗日之鐵血遠(yuǎn)征軍》《抗日之虎膽威龍》等。

②《烽煙盡處》：作者酒徒。曾獲榮譽(yù)：2013年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)好評(píng)作品、17K小說(shuō)網(wǎng)歷史頻道“最佳口碑”作品、17K小說(shuō)網(wǎng)歷史頻道“周凹凸票王”作品（凹凸票榜每周票數(shù)最多的并且連續(xù)好幾周在榜首的就是周凹凸王）、2015年11月獲第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)。

③曾照智、歐陽(yáng)友權(quán)：《論網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的“文學(xué)打工仔”身份》，《東岳論叢》，2014 年第9期。

④《遍地狼煙》訪談實(shí)錄，搜狐原創(chuàng)26期，2009年12月31日。zt-112078569.html。

⑤《陳村宣讀獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)詞》，2013·中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度好作品評(píng)選活動(dòng)，u1ai174112.html。

⑥《特戰(zhàn)先驅(qū)》共有四部：分別是《浴血忠魂》《百戰(zhàn)雄師》《鐵骨錚錚》和《烏云》。

⑦何寅平：《“業(yè)余狙擊手”竟是蘇大附院骨科醫(yī)生》，《現(xiàn)代快報(bào)》，2011年2月20日。

⑧馬季：《歷史敘事與當(dāng)代社會(huì)的共振》，《博覽群書(shū)》，2015年第11期。

⑨黃子平：《革命·歷史·小說(shuō)》，《當(dāng)代作家評(píng)論》，2001年第2期。

⑩王燎熒：《我的印象和感想》，洪子誠(chéng)編：《二十世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)理論資料》第5卷，北京大學(xué)出版社，1997年，第269頁(yè)。

[11]湯哲聲：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的特征》，《中國(guó)文學(xué)批評(píng)》，2015年第4期。

韓穎琦 廣西大學(xué)