蘇翔

《左傳》是最早用文字記錄“趙氏孤兒”故事的史書。到了西漢，司馬遷根據(jù)《左傳》中所記載的故事內(nèi)容并結(jié)合他在民間搜集的相關(guān)資料，加以整合記錄在了《史記》中。元朝時(shí)期，紀(jì)君祥又根據(jù)司馬遷的《史記·趙世家》，并且參考了劉向所編著的《新序》和《說苑》，進(jìn)一步對(duì)“趙氏孤兒”的故事進(jìn)行深入研究和藝術(shù)創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出了膾炙人口的經(jīng)典之作《趙氏孤兒》。

王國維在《宋元戲曲史》一書中明確指出：“明以后，傳奇無非喜劇，而元?jiǎng)t有悲劇在其中。就其存者言之：如《漢宮秋》《梧桐雨》《西蜀夢(mèng)》《火燒介之推》《張千替殺妻》等，初無所謂先離后合，始離終棄之事也。其最有悲劇之性質(zhì)者，則如關(guān)漢卿之《竇娥冤》、紀(jì)君祥之《趙氏孤兒》。劇中雖有惡人交構(gòu)其問，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。”闡明了《趙氏孤兒》在中國歷史文學(xué)舞臺(tái)上所占據(jù)的文化地位。

20世紀(jì)以來，該劇以眾多新形式被多次搬上熒幕和舞臺(tái)，再次進(jìn)入人們的視野。2016年，中國歌劇舞劇院的藝術(shù)家們把《趙氏孤兒》編排成了一部大型的民族舞劇，《趙氏孤兒》首次以舞劇的形式搬上舞臺(tái)，為這部經(jīng)典作品賦予了新的藝術(shù)生命，給中國的文藝寶庫增添了新的藝術(shù)佳作。

蕩氣回腸的故事情節(jié)

故事情節(jié)往往是作為舞劇的首要組成部分存在的，舞劇《趙氏孤兒》的整個(gè)框架要精簡(jiǎn)明了，內(nèi)容要精練集中，并且深度挖掘人物的內(nèi)心世界，豐沛人物的情感，具有感染力。

因此，為了凸顯舞劇中“劇”的概念，并且讓觀眾能夠在有限的時(shí)間內(nèi)迅速融入劇情，舞劇《趙氏孤兒》在劇情結(jié)構(gòu)上采用了“線性結(jié)構(gòu)”這一傳統(tǒng)的舞劇結(jié)構(gòu)形式。中國歌劇舞劇院的藝術(shù)家們以程嬰為主線，對(duì)故事進(jìn)行了高度概括，集中濃縮、凝練故事情節(jié)，不僅將整個(gè)故事從頭到尾完整地演繹出來，而且還明確、清晰地為觀眾提供了整個(gè)故事的情節(jié)主線。

《趙氏孤兒》舞劇分為上下兩個(gè)篇章，共四幕，每幕展現(xiàn)不同的主題思想。第一幕：屠岸賈大肆屠殺趙家滿門，危難之中，莊姬將趙氏家族唯一的血脈托付給了程嬰，程嬰欣然接受。第二幕：屠岸賈欲斬草除根，將趙氏一族趕盡殺絕，不留后患，全城大肆搜尋趙氏遺孤，在危難之時(shí)，程嬰犧牲了自己的親骨肉，將全城嬰兒和趙氏孤兒的性命保全了下來。第三幕：程嬰忍辱負(fù)重，獨(dú)自艱辛地?fù)狃B(yǎng)趙氏遺孤長(zhǎng)大成人。第四幕：程嬰一路保護(hù)趙氏孤兒并助其復(fù)仇成功。

“程嬰攜子程勃，愿作屠岸大入門客，追隨大人，直到永遠(yuǎn)！”鏗鏘有力的話語貫穿整個(gè)舞劇，使上下兩個(gè)篇章無縫隙銜接，恰到好處地將整個(gè)劇情推向了新的階段，承載著整個(gè)劇情故事的繼續(xù)發(fā)展，是整個(gè)舞劇故事情節(jié)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

精彩新穎的舞蹈語言

《毛詩序》記載：“情動(dòng)于中而言于行，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”不同的舞蹈動(dòng)作以及動(dòng)作的舒展、節(jié)奏、幅度、力度都傳達(dá)著不同情緒之間進(jìn)行對(duì)抗的信息，從而達(dá)到讓觀看者自然而然地進(jìn)入劇中人物豐富的內(nèi)心世界、產(chǎn)生共鳴的境地。

該舞劇總導(dǎo)演趙世博表示：“舞劇《趙氏孤兒》的動(dòng)律源自中國古典舞蹈，其動(dòng)作由心而發(fā)，情不到，身不動(dòng)。每一個(gè)動(dòng)作都是一次內(nèi)心的獨(dú)白與宣泄。所以觀者看到的不只是故事的發(fā)展，更是每一位主人公的心路歷程?！币虼?，舞劇的整個(gè)舞蹈創(chuàng)作設(shè)計(jì)上除了運(yùn)用中國古典舞表現(xiàn)曲線美的傳統(tǒng)“擰、傾、圓、曲，仰、俯、翻、卷”身法，還與現(xiàn)代舞蹈的表達(dá)手段相互結(jié)合，通過舞者的肢體語言將劇情的凄美與壯烈完美地融為一體。表演者們極具張力的舞蹈動(dòng)作配合著悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂和瞬間變換的舞臺(tái)效果，使得整個(gè)場(chǎng)面宏大震撼，引人入勝。

每一部成功的舞劇都有令人回味、過目不忘的舞蹈橋段。屠岸賈屠殺趙氏一族的群舞，場(chǎng)面震撼壯觀，緊張的氛圍渲染了觀眾的情緒，并推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展。孩子被摔死后，程嬰的一段獨(dú)舞將一個(gè)父親親眼看到親生孩子被摔死后心痛、悲傷、無奈以及對(duì)孩子無比愧疚的心情演繹得淋漓盡致。長(zhǎng)大后的趙氏孤兒、程嬰、屠岸賈的三人舞淋漓盡致地將人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛、矛盾沖突演繹出來，讓觀看者置身于當(dāng)時(shí)的情景中，感受三人之間的恩怨情仇。

整個(gè)舞劇中最令人動(dòng)容的是程嬰跟妻子不同階段的心態(tài)、矛盾、境遇的雙人舞表演。男女首席舞者的舞蹈動(dòng)作迅速地將觀眾帶入到劇中主人公的情感世界中。輕柔、歡快、輕松的雙人舞蹈動(dòng)作，將觀看者的思緒拉回到懷孕生子的那段時(shí)空，程嬰與妻子初為人父母時(shí)的緊張、激動(dòng)、喜悅之情猶在昨日。推拉、旋轉(zhuǎn)、托舉有力度的雙人舞蹈動(dòng)作，又將觀眾的視線拉回到現(xiàn)實(shí)，傳遞著一種激烈的情感對(duì)抗，程嬰與妻子交換孩子、獻(xiàn)出孩子的那種糾結(jié)、掙扎、不舍、不忍、痛心徹骨以及無法與命運(yùn)抗?fàn)幍臒o奈的悲戚之情。這兩段雙人舞以全新的視覺角度讓觀看者重新對(duì)程嬰與妻子從幸福甜蜜到悲痛凄絕再到釋然放下心路歷程進(jìn)行解讀。

舞劇《趙氏孤兒》運(yùn)用舞蹈語言這種最純粹、最直接的表達(dá)形式給大家?guī)砹伺c電視電影等其他藝術(shù)表演形式不同的視覺享受，讓觀看者有身臨其境之感，具有新的意義。