奧黛麗·葉芝曾說過，歡娛不惜時(shí)光逝。烏干達(dá)女?dāng)z影師艾絲特·穆巴巴茲（Esther Mbabazi）以相機(jī)作為留住時(shí)光的工具。

2013至今，穆巴巴茲拍攝了五個(gè)紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目，也參加過各種攝影講座、攝影節(jié)、展覽以及研討會(huì)等。

她講故事的方式和攝影手法都很新穎，讓很多人對(duì)她的項(xiàng)目印象深刻?！拔宜涗浀恼悄切┍恢髁髅襟w所忽視的社會(huì)問題。”穆巴巴茲一直不遺余力地關(guān)注這些問題，并努力改變?yōu)醺蛇_(dá)社會(huì)落后的教育和文化觀念。她抵達(dá)過其他烏干達(dá)攝影師未曾到過的地方，并用紀(jì)實(shí)攝影作品以及人物肖像，向當(dāng)?shù)厣鐣?huì)的陳規(guī)默律進(jìn)行挑戰(zhàn)。

在烏干達(dá)，穆巴巴茲是為數(shù)不多的令人印象深刻的攝影師之一，從某種意義上說，她的作品是一段關(guān)于這個(gè)國家的記憶。

嘟嘟·馬當(dāng)塞拉是本蘇珊攝影展覽及圖書館館長，該館坐落于南非約翰內(nèi)斯堡市的非洲博物館內(nèi)。

（Dudu Madonsela，the curator of Bensusan Museum & Library of Photography， Museum Africa， City of Johannesburg ， South Africa）

嘟嘟·馬當(dāng)塞拉對(duì)話艾絲特·穆巴巴茲

聽說你從高中時(shí)期就開始學(xué)習(xí)攝影，請(qǐng)分享下你的攝影經(jīng)歷。

穆巴巴茲：我喜歡講故事，并曾經(jīng)以為自己會(huì)成為一名作家。但當(dāng)我接觸攝影之后，我就知道已經(jīng)找到自己講故事的方法?，F(xiàn)在只要我有機(jī)會(huì)，就會(huì)抓住每個(gè)時(shí)機(jī)去拍照。

2012年底，我在烏干達(dá)首都坎帕拉（Kampala）看了一個(gè)攝影展。該展覽展示了眾多非洲攝影師的作品，其中一位烏干達(dá)攝影師奧斯卡·基布卡（Oscar Kibuuka）的作品深深吸引了我。后來，我有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了基布卡，并開始跟他學(xué)習(xí)攝影，這是我職業(yè)生涯的起點(diǎn)。之后，我拍攝了很多關(guān)于“嘻哈社團(tuán)”的照片，并逐漸轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí)攝影。2014，我?guī)е约旱牡谝徊考o(jì)實(shí)攝影作品《鄉(xiāng)村小學(xué)生的一天》（Day in Life of a village Pupil）參加了由烏干達(dá)新聞攝影獎(jiǎng)（the Uganda Press Photo Award）在坎帕拉舉辦的工作坊。

你為何以講述故事作為你的攝影表現(xiàn)形式？

穆巴巴茲：學(xué)無止境，我相信觀者能夠從我的作品中學(xué)到一些東西。許多時(shí)候，我不停地拍攝社會(huì)題材的故事，希望人們能多花一點(diǎn)時(shí)間對(duì)這些問題進(jìn)行思考。

參加故事工作坊的經(jīng)歷幫助我提高了實(shí)踐能力。自2014年，我一直專注于拍攝，并利用一切機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)新事物。我始終保持開放的心態(tài)，因?yàn)樗泄适露紒碜杂谌藗兊恼鎸?shí)生活。我相信在拍攝專題上多下些功夫，拍攝真實(shí)的畫面，觀眾就會(huì)認(rèn)可你的作品。

為什么要拍攝《故人》（The Acquaintance）、《靈魂》（Soulful）和《難民》（Refugee Situation）這些作品？

穆巴巴茲：我喜歡關(guān)注那些被社會(huì)大眾與主流媒體忽視的主題，體驗(yàn)我所拍攝的人們的生活，并與外界分享這些故事。

在我的網(wǎng)站上，有很多項(xiàng)目作品還在拍攝中，《靈魂》是其中之一，它拍攝的是烏干達(dá)一些村莊的老人們。我目前正在研究我們國家的老年人，這些人幾乎都沒有拍照片的經(jīng)歷，我想傾聽他們的故事并為他們做些益事。這些老人也很高興別人能夠關(guān)心他們的故事。拍照時(shí)，他們都很興奮，當(dāng)我拿著打印好的照片送給他們時(shí)，他們很高興，因?yàn)樗麄冇辛藢僮约旱闹档帽４娴奈锲贰?/p>

《難民》系列記錄了烏干達(dá)北部的難民危機(jī)。 2017年2月，烏干達(dá)建立了世界上最大的難民營─尤比地區(qū)的比迪比迪（Bidi Bidi）難民營。我的這些圖片反映了該地難民以及南蘇丹難民接待處的現(xiàn)狀。

《故人》講的是烏干達(dá)農(nóng)村地區(qū)傳統(tǒng)接生婆的故事。這是2016年我在東非參加世界新聞攝影（荷賽）大師班時(shí)創(chuàng)作的一個(gè)項(xiàng)目，講述了烏干達(dá)東部埃爾貢山（Mountain Elgon）布杜達(dá)（Bududa）地區(qū)一位81歲的傳統(tǒng)接生婆瑪薩的故事。瑪薩現(xiàn)在任職于一個(gè)現(xiàn)代化醫(yī)療機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)產(chǎn)婦的產(chǎn)前檢查以及安全分娩工作。項(xiàng)目記錄了她幫助產(chǎn)婦分娩的過程。

通過《故人》系列作品，你想表達(dá)什么？

穆巴巴茲：在烏干達(dá)的部分地區(qū)，大部分產(chǎn)婦在分娩時(shí)依舊會(huì)找傳統(tǒng)接生婆，而非現(xiàn)代醫(yī)院。這個(gè)系列作品側(cè)重展現(xiàn)傳統(tǒng)接生婆和現(xiàn)代醫(yī)療機(jī)構(gòu)之間正在建立的聯(lián)系。

尤其是在農(nóng)村地區(qū)，我相信傳統(tǒng)接生婆和現(xiàn)代醫(yī)療機(jī)構(gòu)之間逐步建立起緊密聯(lián)系會(huì)挽救更多產(chǎn)婦和嬰兒的生命。當(dāng)一名產(chǎn)婦同意在醫(yī)院做產(chǎn)前檢查，這就是一種進(jìn)步，表明當(dāng)?shù)貗D女們已經(jīng)能夠認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代醫(yī)療機(jī)構(gòu)與傳統(tǒng)接生技術(shù)的差異以及前者帶來的便利。

在非洲的傳統(tǒng)意識(shí)中，分娩具有敏感性和私密性?！豆嗜恕废盗凶髌返呐臄z過程是否順利？

穆巴巴茲：分娩在世界各地都屬于敏感話題，對(duì)我來說，獲得拍攝許可并不容易。但我需要講述這個(gè)故事，并希望借此能夠轉(zhuǎn)變當(dāng)?shù)厝藢?duì)現(xiàn)代醫(yī)療機(jī)構(gòu)的看法。尤其是對(duì)常年生活在大山深處、對(duì)現(xiàn)代醫(yī)療了解有限的人們，這件事具有重大意義。

我認(rèn)為拍攝過程的關(guān)鍵是信任。我耐心地向她們解釋我拍照的意圖以及原因，當(dāng)她們信任我并讓我融入她們的生活后，拍攝工作就順利多了。

你曾和薩洛姆·格里高利（Salome Gregory）、阿蒙加·英格瑪（Amunga Enigma）合作完成“聚焦維多利亞湖的正義”（Focus on justice for Lake Victoria）項(xiàng)目，請(qǐng)介紹下這個(gè)項(xiàng)目的拍攝情況。

穆巴巴茲：該項(xiàng)目由肯尼亞社會(huì)活動(dòng)家迪夫·歐杰（Dve Ojay）率先發(fā)起，他一直在為保護(hù)維多利亞湖而奔走。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我與他結(jié)識(shí)。出于興趣，我在2016年3月份志愿加入該項(xiàng)目，并在肯尼亞基蘇木的納安節(jié)（the Naam Festival）期間舉辦了一個(gè)攝影展。

維多利亞湖是大自然賜給人類的珍貴資源，可惜目前污染嚴(yán)重，人類正在破壞祖輩留下來的自然遺產(chǎn)。我拍攝該項(xiàng)目是為了使人類意識(shí)到污染湖泊所引發(fā)的后果，并教育人們要善待自然。

在與另外兩位攝影師合作拍攝過程中，你如何保持拍攝風(fēng)格的獨(dú)立性？

穆巴巴茲：在該項(xiàng)目的創(chuàng)作過程中，我們各自獨(dú)立工作，通過分享圖片傳達(dá)有關(guān)湖泊的話題。所以，這是一個(gè)相當(dāng)獨(dú)立的項(xiàng)目，但我們擁有共同的主題和目標(biāo)，即讓觀眾關(guān)注維多利亞湖。

在你的個(gè)人網(wǎng)站中，有一張孩子們騎自行車取水的黑白照片（圖01），請(qǐng)講講這張照片背后的故事。

穆巴巴茲：照片中是基扎（Kiiza）和他的妹妹。這張照片拍攝于2014年，這是我最喜歡的照片之一。照片里的孩子們自由自在，他們勞動(dòng)的時(shí)候完全忽略了我，好像我并不在現(xiàn)場(chǎng)。正是這樣的動(dòng)人瞬間吸引著我并使我執(zhí)著于拍攝紀(jì)實(shí)攝影作品。

為什么要拍攝瑪薩夫婦這張照片（圖09）？

穆巴巴茲：為瑪薩和丈夫拍攝合影時(shí)，我和瑪薩聊起了她的工作，她拿出工作時(shí)僅用的兩個(gè)工具之一：一張放在客廳的塑料紙。在丈夫的幫助下，她展示了它的大小，這時(shí)我按下快門。這張照片展示了瑪薩夫婦之間的關(guān)系與互動(dòng)。馬薩的丈夫已經(jīng)91歲了，仍在支持妻子工作。

通常情況下，攝影師為了突出主題，都會(huì)采用大景深拍攝使背景模糊，為什么你在拍攝阿卜杜拉時(shí)，將背景拍攝得如此清晰（圖06）？

穆巴巴茲：阿卜杜拉是一名來自南蘇丹的難民，住在比迪比迪難民營。他房子里裝飾的圖畫是由聯(lián)合國難民署提供的塑料布制作而成，阿卜杜拉簡(jiǎn)單裝飾了他的房子，盡可能地營造出一種家的氛圍，這也是我想通過相機(jī)捕捉的畫面。我認(rèn)為，不管是不是難民，我們都需要一個(gè)稱之為家的空間，在那個(gè)空間里，有我們所有的回憶。

你的作品曾在國際上展出，介紹一下你在西班牙舉辦的展覽。

穆巴巴茲：西班牙的展覽展出的是我的攝影項(xiàng)目“陰影”，我邀請(qǐng)了四名烏干達(dá)當(dāng)代舞蹈演員表演“強(qiáng)奸”這個(gè)主題，照片中的演員通過舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)受害者、強(qiáng)奸犯等人物元素，并試圖展示我們生活的這個(gè)世界。

烏干達(dá)民眾對(duì)攝影藝術(shù)的認(rèn)知程度如何？

穆巴巴茲：在烏干達(dá)，通過影像講述故事的方式還沒有被社會(huì)大眾普遍接受，尤其是紀(jì)實(shí)攝影。這顯示出這個(gè)國家在攝影藝術(shù)傳播方面的不足。

你如何看待烏干達(dá)女性攝影師的發(fā)展前景？

穆巴巴茲：從事攝影之前，在烏干達(dá)我從未見到或聽說過任何女?dāng)z影師。當(dāng)下越來越多的女性開始從事攝影行業(yè)，在我看來這是件好事。我相信大部分烏干達(dá)女性都愿意將全部熱情投入到工作中?，F(xiàn)在，女性開始從事一直以來被男性壟斷的職業(yè)。我遇到許多年輕的女性對(duì)攝影感興趣，我要做的就是鼓勵(lì)她們堅(jiān)持下去。endprint