李鵬飛

宿州學院音樂學院，宿州，234000

薩克斯作品《漁舟唱晚》的音樂特點與演奏技法分析

李鵬飛

宿州學院音樂學院，宿州，234000

西洋樂器薩克斯音色優(yōu)美、感染力強，在古典樂曲的演奏中占有重要地位?！稘O舟唱晚》是中國經(jīng)典的古曲，因其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚、意境深遠而廣泛流傳。通過對薩克斯作品《漁舟唱晚》的音樂特點與演奏技法的分析，從中窺探西洋樂器與中國音樂作品相結(jié)合所帶來的全新音樂形象與魅力。西洋樂器薩克斯演奏中國古曲《漁舟唱晚》既是對西洋樂器演奏方式方法的一種創(chuàng)新，也是對中國古曲的傳播與發(fā)展做出的有益嘗試，對于中西方音樂的交流與合作開辟了一條嶄新的路徑。

薩克斯；《漁舟唱晚》；音樂特點；演奏技法

法國作曲家柏遼茲曾經(jīng)寫到：“薩克斯的主要特點是音色美妙變化，深沉而平靜，富有感情，輕柔而憂傷，好像回聲中的回聲，在寂靜無聲的時刻，沒有任何別的樂器能發(fā)出這種奇妙的聲響。”[1]西洋樂器薩克斯如何演繹《漁舟唱晚》的中國韻味、如何表達古曲的詩情畫意？古曲又怎樣在薩克斯的演奏中煥發(fā)出新的生命力？這是一個值得探討的問題。

1 《漁舟唱晚》的音樂風格

1.1 中國元素風格的發(fā)展

西洋樂器薩克斯在中國的傳播時間并不悠久，但仍有不少作曲家為其譜寫、改編了帶有濃郁中國元素的音樂作品。最初以改編為主，如中央音樂學院張梧教授改編的河北民歌《小放牛》、江西民歌《采桔》，李滿龍教授改編的《小白菜》《繡荷包》等，這些改編后的民歌包含濃厚的中國音樂元素，是探索中國民歌風格與外國流行樂器相結(jié)合的典范[2]。隨后，經(jīng)過吸收、創(chuàng)新逐漸出現(xiàn)了西洋音樂的創(chuàng)作手法，如黎國荃老師改編的《漁舟唱晚》就是運用變奏曲式的風格與華彩樂段編創(chuàng)的。

1.2 《漁舟唱晚》的中國風格

《漁舟唱晚》是由我國音樂家黎國荃在建國后改編，隨后收錄于中國音樂學院考級教材中，并沿用至今。1984年中央電視臺天氣預報節(jié)目使用本曲中一節(jié)作為背景音樂，使得該樂曲在民間廣泛流傳[3]。演奏時，保留曲目本身旋律婉轉(zhuǎn)的特點，通過起承、轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)手法為聽眾展現(xiàn)了漁民結(jié)網(wǎng)捕魚、辛勤勞作的日常生活，譜寫了一幅安詳、寧靜的生活畫面，表達了古人對美好生活的憧憬。作品側(cè)重于特定的音階和結(jié)構(gòu)組成的旋律，在優(yōu)美動聽的旋律線條之下，使聽眾仿佛看到一幅山水畫，曲聲悠悠引人入勝，聆聽之時給人一種寧靜、安詳之感。

1.3 《漁舟唱晚》的西式風格

薩克斯作品《漁舟唱晚》結(jié)構(gòu)為西方變奏曲式，突破了傳統(tǒng)的一板一眼的單一曲式，通過主題樂段的不同再現(xiàn)和對比，使音樂形象更加豐滿。作品開始段落和中間過渡段落運用西洋音樂中的華彩樂段，凸顯了中國音樂元素的旋律感，增加了薩克斯在演奏時的表現(xiàn)力度，結(jié)合薩克斯的柔美音色，近乎完美地表現(xiàn)出山水風光和安詳?shù)氖闱榍榫w[4]。

2 薩克斯演奏《漁舟唱晚》的曲式特點

薩克斯作品《漁舟唱晚》第一段為引子部分和A徵調(diào)式，由于采用了西洋作曲中自由華彩樂段的創(chuàng)作手法，節(jié)奏較為自由，突現(xiàn)了中國音樂作品旋律起伏明顯的特點。

2.1 自由的華彩樂段

首先作品引子段落自由演奏，為全曲奠定了情感基調(diào)，薩克斯溫潤的音色展現(xiàn)出古曲的溫和曲風和優(yōu)美的曲調(diào)，極具線條美。演奏時，給人一種寧靜灑脫之感，如圖1。

其次樂段為A徵調(diào)式，從主音A開始演奏，通過音階將曲調(diào)推向高音區(qū)[5]。兩個無限延長符號也給演奏者更多的發(fā)揮空間，在演奏mf中強的力度上突出更加強力的音頭，突弱之后的漸強演奏出如同遠方寺廟中所傳來的鐘聲，震撼人心，引人入勝。高音之后曲調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，如同鐘聲回響在耳邊裊裊不絕。樂句展開由高低音區(qū)的自然變換演繹出沁人心脾的愉悅之情，最后漸慢結(jié)束收音，如同最后的一絲鐘聲散去，為引出主題樂句做好鋪墊。

圖1 薩克斯作品《漁舟唱晚》引子

2.2 舒展的主題樂段

樂曲主題樂段為A徵調(diào)式。華彩樂段過后的主題第一次呈現(xiàn)，富有民族特色的五聲調(diào)式以規(guī)整的節(jié)奏展開，以四連音和兩個八分音符相結(jié)合，展現(xiàn)出劃船的形象感，隨后同樣的節(jié)奏型不同的音域加以呼應(yīng)，如圖2。

圖2 薩克斯作品《漁舟唱晚》主題

主題樂段演奏中薩克斯高音區(qū)柔美的音色展現(xiàn)出小船輕搖、緩緩地破開平鏡的湖面，水中漣漪在身后擴散的景色。輕松愉快的音樂氛圍中，夕陽西下水天一色的畫面讓人沉醉，心隨曲動，富有旋律感的曲調(diào)仿佛聽到人與自然的完美結(jié)合。連續(xù)八個小節(jié)的顫音演奏是一種過渡的手法，以薩克斯中音區(qū)的顫音展現(xiàn)湖面景象，悠長的樂句最終走向低音完結(jié)。整體由低到高，最終回歸主音A，既展示了湖面的平靜，又體現(xiàn)出湖面優(yōu)美的景色和漁人悠然的和諧畫面，樂句的完結(jié)也預示著新的樂段開始，如圖3。

圖3 薩克斯作品《漁舟唱晚》主題再現(xiàn)

主題再現(xiàn)樂段仍然以四連音和八分音符結(jié)合為主，同樣的A徵調(diào)式通過樂曲速度變化，力度變化使音樂更為細膩，音符的改變使得音樂更加輕松，樂句開始部分標注pp極弱，在樂句的進行中力量逐步加強到ff強。力度跨越較大，前后對比強烈，符合薩克斯這一西洋樂器控制靈活的特點，使聽眾通過音符體會到勞動者豐收的喜悅，也反映出曲作者對大自然的贊美，對生活的滿足與幸福。

中國哲學講究起承、轉(zhuǎn)合，作品主題經(jīng)過再現(xiàn)已經(jīng)羽翼豐滿，隨著最后一次的音樂變化也預示著作品即將進入高潮的快板部分，如圖4。

圖4 薩克斯作品《漁舟唱晚》過渡部分

從嚴格意義上說，本樂段屬于過渡段，在樂曲中起承前啟后的作用。樂段中以八個小節(jié)為一句，前后呼應(yīng)，情感的起伏逐漸強烈最終將音樂敘事部分結(jié)束，并引出后面全曲高潮樂段。薩克斯既具有銅管的音量，又有木管的圓潤柔和音色，這種極具個性的音色在演奏這段舒緩的旋律時，每一個音符仿佛都是潺潺流水之音，沁人心脾。隨著樂句旋律的跌宕起伏，進一步展現(xiàn)出收獲之后的滿足與幸福，自由、歡快的漁歌在耳邊響起，展現(xiàn)出一幅動人的畫卷，帶給人無窮盡的遐想。樂段長音較多，完美的演奏樂句更能體現(xiàn)出音樂的情感。

2.3 激昂的快板樂段

樂曲轉(zhuǎn)入快板，相對于前半部分的舒展緩慢來說,在這個樂段中一開始就在歡快熱烈的氣氛中展開，仿佛使人感到豐收之后急于回家報喜的心情，如圖5。

圖5 薩克斯作品《漁舟唱晚》快板

樂曲轉(zhuǎn)入快板，與主題形成鮮明的對比。主旋律在一開始使用一個F強的力度標記，同時帶有一個附點音符，附點音符著重強調(diào)第一個音的重要性。隨后的樂句中大段的連線已經(jīng)消失，替代連線的是帶點的吐音，歡快而富有顆粒感吐音使音樂情緒進一步高漲。樂曲的旋律通過薩克斯靈巧的吐音與指法結(jié)合以及附點的演奏，展現(xiàn)出樂曲活躍的特點，豐富了主題的表現(xiàn)力，為下一段高潮樂句作鋪墊。

節(jié)奏型的變化借鑒了戲曲的緊打慢唱手法，音符減少，然而速度依然很快，四分附點音符的大量運用，使得旋律如同浪花一次次將主題音樂推向全曲最高峰，如圖6。

圖6 薩克斯作品《漁舟唱晚》

樂曲的節(jié)奏逐步縮減，速度不斷變快，將樂曲主題音樂再次推向高潮，將漁人的熱情、生活的愜意等展現(xiàn)得淋漓盡致。畫面如同小船在湖面快速滑行，歸家途中迎風歌唱的幸福感躍然于畫面之上。

2.4 主題再現(xiàn)的尾聲

全曲高潮部分過去之后，樂句回到了主題再現(xiàn)的尾聲，如圖7。

尾聲是慢板，仍然由八小節(jié)兩個樂句構(gòu)成，由開始的PP弱一直到最后的PPP極弱，與第三變奏大致相同，不同之處在于音區(qū)的下調(diào)。在這里薩克斯用深厚的低音區(qū)緩緩地奏出了一個夕陽西下、薄霧漸濃的迷人風光。全曲猶如一幅流動的水墨畫、人與自然交相輝映，渾然一體，旋律明朗，感情跌宕起伏，華麗典雅的風格讓人回味無窮[6]。

圖7 薩克斯作品《漁舟唱晚》尾聲

3 薩克斯演奏《漁舟唱晚》的演奏技法

薩克斯管是一件流行樂器，在演奏中國風格作品時需要掌握限演奏方法?！稘O舟唱晚》是一首典型的薩克斯中國風曲目，是對古曲的發(fā)展和再創(chuàng)作的一首薩克斯獨奏曲，在音色調(diào)控、樂句的把握和吐音技術(shù)方面都具有鮮明的特點[7]。在演奏上，打破了薩克斯流行的概念，改變了傳統(tǒng)古曲的演奏形式。

3.1 音色的調(diào)控

在《漁舟唱晚》薩克斯樂曲中，有將近一半的篇幅是自由的散板和慢板，其中又以附點長音居多。長音的演奏需要靠飽滿的氣息來支撐，演奏時長音時值一定要飽滿，這是《漁舟唱晚》薩克斯樂曲演奏的關(guān)鍵。在此基礎(chǔ)上，再用薩克斯顫音和滑音來潤色，對單調(diào)的長音進行調(diào)控，達到了音樂豐滿的演奏效果。顫音是薩克斯演奏最常用的音色控制技法，通過氣息和嘴唇的配合改變聲音震動的頻率、音高、音色和音量，增強音樂的感染力和表現(xiàn)力。例如，本曲開始第一個音6所要表達的為遠處鐘聲的回蕩，這里由顫音的配合演奏音頭部分，如同撞擊古鐘所發(fā)出的第一聲，隨后顫音的頻率和幅度有控制地加快、加強，跟著八連音直接將樂曲氣勢推向高潮。

3.2 樂句的把握

音樂是人們情感、情緒最真實的體現(xiàn)。中華文明源遠流長，在漫長歲月中經(jīng)過不斷積累，中國音樂已經(jīng)具有了自己獨特的風格韻味[8]。中國音樂的曲風大多節(jié)奏自由，在曲譜的基礎(chǔ)上給予演奏者更多自由發(fā)揮的空間，除了對樂曲的旋律、節(jié)奏、和聲等因素自然變化而產(chǎn)生的魅力之外，還給予演奏者自由的想象空間，對曲目深層的含義進行闡述。演奏者所表達的內(nèi)容也從單一的音符轉(zhuǎn)化為一幅幅生動的畫面，如在本曲主題樂段部分通過十六分音符和兩個八分音符的結(jié)合，表現(xiàn)出了漁船輕搖、緩緩行進的畫面，音樂的情緒躍然紙上。

在演奏主題樂段時，輕柔的音色和連線、吐音的合理分配是突出旋律韻味的重點。演奏者通過想象劃船搖擼的動作，將連線延長至兩個八分音符第一個音，最后一個八分音符單獨作為一個吐音收尾，音色輕柔，吐音干凈利索，船槳輕搖、動作連貫、姿態(tài)優(yōu)美的漁人劃船的形象躍然畫面之上，栩栩如生。

3.3 吐音的技術(shù)

樂曲前半部分為慢板，演奏強調(diào)音色與韻味，以突出旋律的畫面感。慢板樂段需要注意的是音符與韻味的配合，如果按照西方音樂的樂譜標記規(guī)范演奏就失去了中國曲風特有的自由感，演奏時，要由慢到快、由弱到強來詮釋樂曲含義。

后半部分為快板如變奏三，吐音的連貫性與顆粒感并重是中國風曲目的一大特點。舌尖與手指的配合是演奏吐音的基礎(chǔ)，每一個吐音在演奏過程中包括吸氣、等待和發(fā)聲三個部分，演奏出來的吐音效果清晰，富有顆粒感。在演奏好單個吐音的基礎(chǔ)上，還需要掌控整個旋律線的上下起伏，樂曲便產(chǎn)生翻山越嶺般的跌宕起伏感，這正是演奏后半段需要達到的目標[9]。

4 結(jié) 語

薩克斯既有銅管的粗狂嘹亮，又有木管的柔美文雅，在中國民族曲目演奏中又被賦予了獨有的音樂意境，形成了別具一格的風格特點?，F(xiàn)代社會越來越多的外來音樂文化沖擊著廣大群眾的認知，薩克斯的廣泛流傳是一個有力的證明。改編和演奏《漁舟唱晚》是一種有意義的嘗試，這種嘗試可以使薩克斯這種西洋樂器走進人民的生活，也有利于中國音樂文化的傳承與發(fā)展。薩克斯演奏的《漁舟唱晚》在形式上做到了中西結(jié)合，既突顯出了薩克斯的優(yōu)美音色，又表現(xiàn)出了中國音樂的風格，演奏出來的樂曲給聽眾耳目一新的感受。同時，這首改編曲目也是用西洋樂器演奏中國樂曲的一種創(chuàng)新，為后來的西洋樂器與中國音樂元素的結(jié)合提供了一定的借鑒[10]。中華文明博大精深，很多民族音樂瑰寶消失在歷史長河之中，這里筆者仍然希望有更多的作曲家、演奏者、學習者多學習中國風格的作品，并通過不同的音樂形式、音樂風格將中國音樂元素融合其中，在欣賞自身民族音樂的內(nèi)涵與情感的同時傳承發(fā)揚民族文化，為中華民族音樂的傳承作出積極的貢獻。

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10.3969/j.issn.1673-2006.2017.08.023

J621.2

A

1673-2006(2017)08-0093-05

2017-04-30

安徽省文化廳首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育傳習基地項目(皖文非遺[2016]34號)；安徽省高校人文社會科學研究重點項目“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——泗州戲的聲腔特點與音樂風格研究”(SK2017A0478)。

李鵬飛(1988-)，河南平頂山人，碩士，助教，研究方向：薩克斯教學、管樂團訓練。

(責任編輯胡永近)