藝峻期國手心平似野翁
——印象逯國平

2017-11-01 09:33張廣才

藝品 2017年5期

文/張廣才

藝峻期國手心平似野翁
——印象逯國平

文/張廣才

自元代王冕以花乳石治印以來，文人學士無不以研朱弄石為雅尚。詩書畫印從經邦濟世之余事，逐漸成為中國文人必備的基本素養(yǎng)。然而在當今這個專業(yè)分工越來越細的時代，要求一位詩人精通金石書畫或者要求一位書畫家精通詩文，似乎都是一種奢求。正是在這樣一個文人綜合素養(yǎng)普遍匱乏的時代背景下，詩書畫印全面發(fā)展的藝術家，殊為難得。

中國書法家協(xié)會會員、西泠印社社員、中國美術家協(xié)會會員逯國平先生就是一位書畫印兼擅而又飽讀詩書的青年藝術家。

國平兄未及而立之年，即以書畫篆刻名世。他自幼長于篆隸重鎮(zhèn)河南，卻少受時風侵染，下筆直追兩漢以上。觀其篆隸，滔滔莽莽，有疏宕之氣，意得象先，神行字外，絕無那些所謂篆隸名家“結字如效顰、用筆如跛行”的習氣，實現了篆隸書法金石氣與書卷氣的完美融合，文質彬彬，然后君子。

書法可以說是國平兄藝術大廈之根基。更可貴的是，他能打通詩書畫印四者之間的氣脈，以篆隸藝術之母乳，全面滋養(yǎng)其金石篆刻、中國畫，乃至偶有涉獵的硯銘、刻壺作品。他北京工作室中一方常用的歙硯，硯額刻“妙樂自在”，意在漢碑額篆與李陽冰之間，婉轉流暢，雍容大方，四字鐫成，文氣倍增。觀其山水花鳥，無論是模范宋元的鴻篇巨幛，還是逸筆草草的尺幅小品，有筆有墨更有法，雖見才情搖曳，但絕無狎玩之意，金石鏗鏘而斯文在在，可謂“直從書法演畫法”。

世人更看重的或許是逯國平的金石篆刻。也正因為篆刻，國平兄在居大不易的帝都得享盛名。

國平兄治印，初從秦漢入，近來尤以大寫意風格的古璽印名世。

古璽文字結字的深邃、古奧、浪漫、奇崛，為古璽章法構成的欹側錯落、空靈變幻、恣肆開張?zhí)峁┝吮憷?。比如著名的“日庚都萃車馬”一印，出奇造險，虛實相映，開合有勢，一氣圓轉，天真爛漫，觀之有鬼斧神工之嘆。我們可以大膽推測先人在制作這方實用的烙馬印時，或許有那么一絲潛意識的審美觀，但絕非著意安排運營所能構設此等

逯國平，別署嵎堂、小鐵山房、逯平。1978年生，河南焦作人。西泠印社社員，中國美術家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。畢業(yè)于中央美術學院并獲學士學位，中國藝術研究院藝術碩士，結業(yè)于中國國家畫院沈鵬書法課題班、中國國家畫院盧禹舜工作室。天縱之美。當今工穩(wěn)印風籠罩的印壇，時人以如燈取影的精致妥帖為尚，受此影響，古璽印創(chuàng)作也存在以工為尚的趨勢，寫意精神正逐漸消磨殆盡。而少數有志于“鐵筆寫胸臆”的印人，往往因才情與功力不能兼?zhèn)洌瑩u擺于佛魔之間。

國平兄近年對古璽印的探索，較好地把握了寫意與寫實之間的關系，性功互見，實現了“理性高原上的非理性馳騁”（張旭光先生語）。

國平兄之寫意古璽，首先立足于其深厚的文字功底和文化素養(yǎng)。在入印文字的創(chuàng)造性結字與變體方面，其有戛戛獨造之處。 “逃禪煮石之間”一印，“禪、煮、石、間”四字，反復運用一種曲線與直線圍成的塊面結構。這一構成在印面中營造了一片山高月小、水落石出的意象，暗合印文內容之瀟灑出塵。不得不說，“石、間”結字的獨到之處，對于該印的成功，貢獻匪淺。

國平兄近來所治古璽印，嘗試整合印學史上各種寫意因素，以古璽面目為基礎，擷采百家，融合了封泥、詔版、將軍印、爛銅印、碑額、磚文乃至近代吳昌碩、齊白石中最為天真爛漫的因素，形成了一種迥異時風的寫意風格?！梆B(yǎng)活一團春意思”“南無阿彌陀佛”兩印鄰近邊框的部分線條，巧妙與邊框相并，形成了厚重斑駁的封泥味道?！白幼訉O孫永寶之用”一印，“子”與“寶”的部分線條有意加粗加厚，輔之以殘破法，在印面當中巧妙融入封泥味道，這或許也是受白文爛銅印的反向啟發(fā)？“我書意造本無法，此老胸中別有詩?！毙乓?！

齊白石受趙之謙“丁文蔚”一印刀法啟示，開一代印宗之風氣。國平兄寫意古璽風格的形成，更為關鍵的一個因素，是其獨到的刀法。其朱文古璽一變常法，采雙刀向線刻法，刀鋒所向，如將軍入陣，亂石崩云，無論線條長短粗細，均敢大膽向線沖切，形成一種斑駁蒼茫、鐵畫銀鉤的線質。亂頭粗服而又神完氣足，野逸、樸實、厚重、酣暢之氣彌于方寸之間。這種刀法，或許正暗合其近來山水畫中喜用的斧劈皴法，亦未可知。

國平兄之印，亦得益于其畫家本領的滋養(yǎng)。前人多重印從書出，今國平兄除以書法強其筋骨以外，精通畫法，精研畫論畫理，對于治印必大有禆益，自不待言。

綜觀國平兄近年之寫意古璽，功力純熟，意象豐富而不墮怪誕，浪漫主義色彩濃厚，其古、厚、樸、奇，恰如吳昌碩所云“錯落珊瑚枝，鐵網出海底”。

當今從藝之人，多有近利之心，恨不得“朝為田舍漢，暮登天子堂”。國平兄卻常常告誡自己不可急功近利。對于所謂創(chuàng)新、成名成家，他既不趨之若鶩，又不假意推辭，就這么踏踏實實、不急不慢地一路走來，詩書畫印齊頭并進，形成了一種質文互見、天真爛漫的藝術語言，在我等粉絲們看來已漸成大家氣象。

“藝峻期國手，心平似野翁?！?愚弟冒昧，敢以是聯(lián)為國平先生寫照。