許群波

【摘要】廣東人民抗日游擊隊(duì)東江縱隊(duì)是由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的華南地區(qū)人民抗日武裝縱隊(duì)。在八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，東江縱隊(duì)大力支持各地抗日力量，與盟軍一同英勇?lián)敉藬橙?，為抗?zhàn)勝利作出了重大貢獻(xiàn)。此次雕塑《東縱雄風(fēng)》是藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作與地區(qū)文化歷史相結(jié)合的嘗試和探索，希望以此傳承和發(fā)揚(yáng)革命精神。

【關(guān)鍵詞】東縱雄風(fēng)；東江縱隊(duì)；雕塑；雕塑技法；革命精神

引言

東江縱隊(duì)是在華南地區(qū)抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的主力部隊(duì)之一，在爭(zhēng)取祖國(guó)獨(dú)立、民族解放的斗爭(zhēng)中，2500多名革命先烈用鮮血和生命譜出可歌可泣的歷史贊歌，鑄造了永垂青史的東縱精神。

一、歷史背景

東江縱隊(duì)全名為“廣東人民抗日游擊隊(duì)東江縱隊(duì)”，前身為“東莞抗日模范壯丁隊(duì)”，是由華南淪陷后建立的人民抗日武裝力量，也是中國(guó)共產(chǎn)黨在華南建立的第一支人民抗日部隊(duì)。東江縱隊(duì)成立于1943年12月20日，前身為曾生部隊(duì)和王作堯部隊(duì)，發(fā)展至抗戰(zhàn)勝利前夕已有11000余人，民兵12000余人，是華南抗戰(zhàn)的核心主力部隊(duì)之一。1940年，由尹林平、曾生、梁鴻均等挺進(jìn)東莞大嶺山區(qū)，創(chuàng)建大嶺山抗日根據(jù)地，從少數(shù)人員逐步發(fā)展壯大，成為一支具有力量的抗日勁旅。日軍入侵華南后，中國(guó)共產(chǎn)黨開(kāi)始舉起抗戰(zhàn)的旗幟，東江縱隊(duì)在華南開(kāi)始大規(guī)模的反擊。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的華南人民武裝對(duì)抗日軍期間提出華南敵后抗戰(zhàn)方針由東江縱隊(duì)落實(shí)并實(shí)行。

東江縱隊(duì)日益發(fā)展推進(jìn)到敵占區(qū)，從農(nóng)村推進(jìn)到敵占區(qū)香港及沿海城市，同時(shí)也創(chuàng)建無(wú)數(shù)成功典型范例，牽制了敵軍的大量戰(zhàn)力。同時(shí)在根據(jù)地建立了夜校、唱歌隊(duì)，主辦關(guān)于抗日宣傳的報(bào)刊，進(jìn)行抗日愛(ài)國(guó)的宣講和舞臺(tái)劇，提高了群眾的文化知識(shí)和救國(guó)覺(jué)悟。因?yàn)檫@些救護(hù)國(guó)際友人和盟軍人員行動(dòng)，取得了國(guó)際友人和盟軍人員的信任，極大程度地促進(jìn)了國(guó)際反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線的發(fā)展。

在《人民日?qǐng)?bào)》刊登的《回望血與火的十大戰(zhàn)場(chǎng)》一文中，東莞地區(qū)發(fā)生的“百花洞大捷”排列第七，是人民抗日游擊隊(duì)伏擊戰(zhàn)的典范?！鞍倩ǘ创蠼荨庇蓶|縱大隊(duì)長(zhǎng)曾生主持，率領(lǐng)百花洞抗日自衛(wèi)隊(duì)占據(jù)有利地形，其后支援分隊(duì)迅速支援戰(zhàn)斗，根據(jù)戰(zhàn)略一同配合投入戰(zhàn)斗，游擊隊(duì)與民兵使用土槍土炮向敵人發(fā)起猛烈攻擊，將日軍層層包圍在百花洞和大環(huán)的眾山之間。群眾也積極配合戰(zhàn)斗，拿著木棒、鋤頭、尖頭扁擔(dān)等簡(jiǎn)單的武器，敲鑼打鼓助戰(zhàn)，戰(zhàn)斗持續(xù)兩天兩夜，繳獲一批彈藥、物資，激發(fā)出強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗熱情，呈現(xiàn)出壯闊的人民戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。東莞作為抗擊侵略者的前沿陣地英名遠(yuǎn)揚(yáng)，日軍宣布無(wú)條件投降之時(shí)，黨中央確定東莞為華南抗日縱隊(duì)的受降地區(qū)，朱德總司令命令侵粵日軍派出代表到東莞地區(qū)投降。

二、創(chuàng)作思路

（一）主體卷軸

在雕塑《東縱雄風(fēng)》的創(chuàng)作中，本著遵循歷史、還原歷史的原則，筆者以“百花洞大捷”為線索，利用當(dāng)?shù)乜辈旌脱芯?、與當(dāng)?shù)鼐用裨L談等方式來(lái)查找一些能有跡可循的歷史資料。經(jīng)過(guò)對(duì)這些資料歸納整理，決定將作品呈卷軸轉(zhuǎn)展開(kāi)。作品構(gòu)圖圍繞“卷軸”的形式展開(kāi)，將浮雕與圓雕相結(jié)合，作品內(nèi)容融合了地域特點(diǎn)，選用高山、江水、荔枝、香蕉、稻谷等地域性素材，畫(huà)面人物從歷史畫(huà)卷引出，高密集的低浮雕、高浮雕、圓雕構(gòu)成整個(gè)俯首沖鋒的態(tài)勢(shì)，作品背面書(shū)寫(xiě)了東江縱隊(duì)的歷史介紹，作品整體形成一個(gè)活的畫(huà)卷，讓作品生動(dòng)震撼。

（二）雕塑技法

在雕塑整體空間塑造設(shè)計(jì)方面，從卷軸向前面推進(jìn)，基本是從低浮雕、中浮雕、高浮雕至圓雕有序漸變的處理辦法，意在強(qiáng)調(diào)一種向前的沖擊感，增強(qiáng)雕塑的氣勢(shì)。而在兩側(cè)浮雕部分，空間布局分為四個(gè)層次，也是從低浮雕向高浮雕往外變化，以增強(qiáng)雕塑的空間層次感，再根據(jù)透視原理，縮小低浮雕的體量，參戰(zhàn)群眾、戰(zhàn)士的人物數(shù)量適當(dāng)增加，以加強(qiáng)整個(gè)隊(duì)伍的規(guī)模，渲染戰(zhàn)斗場(chǎng)面的空間。主體人物與環(huán)境物體分別采用不同的塑造方法。人物方面上，以細(xì)膩、寫(xiě)實(shí)手法塑造面部表情與主要關(guān)節(jié)部分，服飾方面上，通過(guò)寫(xiě)意與小塊面手法結(jié)合表現(xiàn)，適當(dāng)保留“泥”的特性，增強(qiáng)整座雕塑的“流動(dòng)性”。在銜接部分有的處理則以“虛”帶過(guò)，而在情景方面的塑造主要采取大塊面的處理，以區(qū)分主體人物與環(huán)境的視覺(jué)美感，同時(shí)也加強(qiáng)雕塑的氣勢(shì)，對(duì)于表現(xiàn)剛硬題材作品起到恰到好處的表現(xiàn)，中間銜接浮雕處理手法做到軟硬有度，使雕塑畫(huà)面有序整體、不孤立，通過(guò)這些特殊的塑造技巧更能表現(xiàn)當(dāng)下革命題材雕塑的感染力。

（三）精神及意義

在七年的時(shí)間內(nèi)，東江縱隊(duì)曾與瓊崖縱隊(duì)、珠江縱隊(duì)、韓江縱隊(duì)和粵中人民抗日解放軍等部隊(duì)，一同堅(jiān)守了華南的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，取得了輝煌的戰(zhàn)績(jī)，經(jīng)歷了1400多次戰(zhàn)斗，殲滅了9000多人的日偽軍。而后更有大批僑胞、知識(shí)分子和進(jìn)步青年加入抗日行列，是東江縱隊(duì)迅速成為了華南抗日戰(zhàn)場(chǎng)的一支主要力量。東江縱隊(duì)以其廣泛的群眾基礎(chǔ)在長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)中越戰(zhàn)越勇，在同胞危難之時(shí)搶救了一大批的中華民族精英，大力地保護(hù)了我國(guó)的文化瑰寶。

東江縱隊(duì)的愛(ài)國(guó)主義精神和艱苦奮斗的精神，不怕?tīng)奚⒂旅蜔o(wú)畏的前進(jìn)的革命精神，這些都值得在現(xiàn)今社會(huì)繼承發(fā)展。戰(zhàn)士和人民團(tuán)結(jié)一致，同生存共患難，當(dāng)出現(xiàn)危難時(shí)刻時(shí)，他們舍棄優(yōu)越的生活，不圖任何的名利共赴國(guó)難。

作品使用反映群眾智慧的“百花洞戰(zhàn)斗”題材入手，意為展現(xiàn)抗日人民堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏的民族精神。在極其艱險(xiǎn)惡劣的環(huán)境中，為保衛(wèi)親人、保衛(wèi)家鄉(xiāng)而戰(zhàn)，這次作戰(zhàn)的勝利是廣東人民抗日的一次重大勝利，它顯示了人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中爆發(fā)的強(qiáng)大凝聚力，捍衛(wèi)了祖國(guó)領(lǐng)土，沉重地打擊了日軍的侵略，鼓舞了抗日士氣。

三、社會(huì)效益

歷史題材創(chuàng)作與藝術(shù)家平日創(chuàng)作截然不同，在筆者看來(lái)歷史與藝術(shù)結(jié)合是需要反復(fù)思量的，作品呈現(xiàn)應(yīng)側(cè)重歷史或偏向藝術(shù)化，在創(chuàng)作過(guò)程中，不斷反復(fù)推敲細(xì)節(jié)，進(jìn)行藝術(shù)加工使其作品既富有較高的藝術(shù)性又不脫離歷史的真實(shí)性，力求富有藝術(shù)性、戲劇性在作品中再現(xiàn)歷史。

新中國(guó)成立以來(lái)，不同時(shí)期的歷史題材創(chuàng)作都留下許多精品力作，而在這個(gè)新時(shí)期的歷史題材美術(shù)作品應(yīng)探索和詮釋出新的表現(xiàn)方法。不僅是筆者，“如何藝術(shù)地呈現(xiàn)歷史”也是現(xiàn)在多數(shù)進(jìn)行歷史題材藝術(shù)創(chuàng)作的難關(guān)，這需要我們慢慢研究，讀懂歷史與當(dāng)下。

結(jié)語(yǔ)

本次創(chuàng)作以東江縱隊(duì)“百花洞戰(zhàn)役”為題材，不僅是真實(shí)生動(dòng)地講好身邊的歷史故事，更是將這些愛(ài)國(guó)主義精神推廣，讓群眾樹(shù)立正確的世界觀和綜合價(jià)值觀，全心全意為人民服務(wù)?，F(xiàn)在的中國(guó)人民必須要把歷史銘記在心，我們應(yīng)更好地珍惜當(dāng)下，更好地開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。

在新歷史階段，我們要記得革命先輩的光輝歷史，學(xué)習(xí)烈士的崇高品質(zhì)和堅(jiān)定理想信念以及發(fā)揚(yáng)革命優(yōu)良傳統(tǒng)。我們要發(fā)揚(yáng)傳遞先輩們的革命精神，努力地開(kāi)創(chuàng)更美好的中國(guó)社會(huì)，全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展，要不斷地把中國(guó)特色社會(huì)主義偉大事業(yè)推動(dòng)前進(jìn)。作為藝術(shù)創(chuàng)作者，更要時(shí)刻保持熱情，以新時(shí)代的力量為群眾呈現(xiàn)優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊漢卿.論東江縱隊(duì)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史貢獻(xiàn)[J].軍事歷史研究，2011（3）.endprint