孫克

四川青年畫家王申勇知名畫壇時(shí)間不長，卻能以高水準(zhǔn)、高格調(diào)令觀者注目，很難得。他生于1972年，第一次看到他的畫是在2002年，那是去成都參加“西部大地情全國中國畫展”評選時(shí)，他的畫獲得金獎，看他畫的熊貓活靈活現(xiàn)的憨態(tài)和細(xì)致入微的刻畫，我當(dāng)時(shí)就想，又有一位功力扎實(shí)、才華出眾的青年畫家脫穎而出，登上當(dāng)代中國畫壇了。幾年來陸續(xù)見到他的動物走獸畫作品并對他的藝能與天分似乎又有深一層的認(rèn)識，他的成就對當(dāng)代中國畫無疑是一個貢獻(xiàn)，想來頗感欣慰。動物一直是繪畫的內(nèi)容之一，它和人物畫題材一樣古老。因?yàn)樽怨乓詠砣祟惿钍冀K離不開動物，它們不僅是漁獵的對象，尤其是犬馬雞豕，這些動物早早就被馴化和飼養(yǎng)，成為人類不可缺少的伴侶。我國古代的能工巧匠們對各種飛禽走獸的觀察刻畫是十分生動傳神的，如著名的戰(zhàn)國銅管上的錯金銀動物圖案，多種動物形象都非常逼真?zhèn)魃?。在唐宋繪畫中，走獸畫集中反映在鞍馬牛羊這些常見物種，并形成鞍馬科目，出現(xiàn)了戴嵩、韓干、李公麟這樣的高手。不過，由于古代繪畫受到當(dāng)時(shí)儒家道德審美價(jià)值觀的影響，人物畫列為諸科之首，鞍馬走獸和建筑界畫都列在山水、花鳥之后，從事者少。元明清文人畫占據(jù)主流，走獸畫的發(fā)展更受局限。20世紀(jì)中國畫開始走出谷底并呈現(xiàn)生機(jī)。應(yīng)該說，自19世紀(jì)末20世紀(jì)初海派繪畫的興起已標(biāo)志著中國畫開始了現(xiàn)代的歷程，不僅是由于海派藝術(shù)開始結(jié)束封建年代的精神壟斷，更由于西方文化的導(dǎo)入使得中國畫自覺與非自覺地催生出許多新事物，如人物畫擺脫舊仕女畫僵化的程式化風(fēng)格，從而出現(xiàn)吸取了西方寫實(shí)技法的新型人物畫，而且在鞍馬走獸畫方面也明顯活躍起來，如南方何香凝畫獅，北方劉奎齡、劉繼卣父子畫翎毛走獸，都不同程度吸收了西畫養(yǎng)分，而在意境、技法方面有所出新，此外北京還有一些專業(yè)畫鞍馬的畫家，他們和劉奎齡那種寫實(shí)的風(fēng)格其實(shí)可以上溯到郎世寧那里尋到源頭。不過劉奎齡父子在嫁接中西方面表現(xiàn)出的自主成熟，使其在傳統(tǒng)意蘊(yùn)上便不像郎世寧那樣的外國人顯出的那種生硬與勉強(qiáng)了，其實(shí)，劉奎齡父子當(dāng)時(shí)并未為時(shí)所重，劉繼卣只是享名于連環(huán)畫界，30年過去，劉派走獸藝術(shù)卻在當(dāng)代中國畫壇大放光彩。從20世紀(jì)80年代馮大中畫虎到今天以青年畫家王申勇畫熊貓為代表，走獸畫科出人才出作品，堪稱千古一時(shí)之盛。在當(dāng)代工筆走獸畫方面，王申勇可稱異軍突起，引人注目。他以熊貓為題材的作品首先進(jìn)入人們的視界，記得我第一次看到他畫的熊貓，就感到他有很強(qiáng)的造型能力，而且全面掌握了工筆賦染勾描的技法，更為突出的是他在把握動物習(xí)性、神態(tài)以構(gòu)筑整體畫面氣息方面很不一般。就技法層面講，王申勇善于把握細(xì)部絲染和整體感覺的協(xié)調(diào)關(guān)系，在具象的細(xì)微追求中很好地保持了傳統(tǒng)審美的筆墨線型意識，從而在描繪動物時(shí)達(dá)到惟妙惟肖的高度。學(xué)過繪畫的人都懂得，只要認(rèn)真去做，達(dá)到“肖似”的目標(biāo)并非難事，但“惟妙”卻不易得，因?yàn)椤懊睢痹谥袊幕裰杏腥∩衽c深微的多層意思，它包括生動傳神，“以形寫神”以至“遺形取神”，以及由表及里諸多思想內(nèi)涵的深刻表達(dá)。把尋常意義上的感官愉悅推進(jìn)到令觀眾產(chǎn)生對動物世界的觀察思考及某種理解與交流，這或許是現(xiàn)代人增強(qiáng)了環(huán)境意識和人文觀念提高后不同于前人的地方。王申勇走獸畫的成功，既是他多年潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和刻苦錘煉功力藝能的結(jié)果，更源于他具有的很高的天分悟性，令他秀出同儕，年輕有成，后來居上。這些年國內(nèi)動物畫集中在畫虎項(xiàng)目上，比較起來，虎是除馬之外動物畫的首選題材，畫的人最多，也更引人注目，因?yàn)榛⒎Q獸中之王，歷來被認(rèn)為是威猛雄強(qiáng)的代表、鎮(zhèn)宅驅(qū)邪的象征，在中國人的文化意識中有獨(dú)特地位，故民間文化中虎的形象比比皆是。而且虎的毛色亮麗十分入畫，故而成為許多畫家迷戀的描繪對象。然而古代畫家難得接近真虎活虎，就近進(jìn)行深入細(xì)致的觀察和寫生的條件不足，所以他們所畫多是意念中的虎，雖然不乏傳神夸張之美，畢竟距離真實(shí)自然尚隔一層。上世紀(jì)80年代馮大中的細(xì)筆絲毛法畫大幅老虎，畫面上以虎為主體極盡真實(shí)細(xì)致的描繪給看慣了意到而已的中國畫觀眾以相當(dāng)?shù)囊曈X撼動，他的畫名立即不脛而走，不久之后也出現(xiàn)了許多追隨者，在商品經(jīng)濟(jì)社會條件下，這也很自然，但藝術(shù)是要不斷發(fā)展和突破的。

王申勇作為四川畫家，對于接近熊貓似乎更為方便，然而在資訊與科技十分發(fā)達(dá)的今日，也并非只有生活在熊貓故鄉(xiāng)的人才具備畫熊貓的條件，只是過去畫熊貓多是水墨意法，吳作人先生畫的熊貓?jiān)谌藗冇∠笾凶钌羁獭５霉すP寫實(shí)的方法畫它，王申勇即使不是第一個也是最成功的一個。熊貓是珍貴的稀有動物，也是最可愛的觀賞動物，它憨態(tài)可掬，性情溫和，活潑好動，特征鮮明，但是要深入地表現(xiàn)它也非易事，單是一對黑眼圈里小小的黑眼睛就很難畫，而王申勇畫熊貓最成功處還在眼睛，他畫的熊貓眼睛不但極其精準(zhǔn)，而且畫出一種深沉與專注的神情來。記得在成都第一次看到他畫的熊貓，首先抓住我的就是那對眼睛和眼神。熊貓不像老虎那樣毛色鮮亮、花紋美麗，它只有黑白二色，由于身材圓渾皮毛又厚，所以結(jié)構(gòu)也不清楚，實(shí)是看著簡單畫來難。王申勇的功夫在此顯示出來，不但解剖結(jié)構(gòu)一絲不茍，熊貓臉部的短毛、頸部的長毛、腹部的松毛，其質(zhì)感、量感一一清晰分明，尤其是黑色皮毛畫得渾然深厚又層次可辨，無論遠(yuǎn)觀近取無可挑剔。記得年輕時(shí)看西方繪畫總佩服其狀物寫形的真實(shí)具體，后來也懂得中國畫的長處和特點(diǎn)在傳神和寫意。20世紀(jì)初人們對此并未看透，從康有為到陳獨(dú)秀都希望把西畫的寫實(shí)搬到中國來，近百年的新興美術(shù)教育就是走這條路。這許多年來，中國畫的發(fā)展為人們呈現(xiàn)和證明了中國畫多方面的可能性，就說這寫實(shí)與精細(xì)吧，中國人同樣在行，套用一句古人說的話：“非不能也，是不為也?！蓖跎暧碌漠嬀妥C明我們在寫實(shí)能力方面同樣不遜于西方，看他的畫感到不光一味細(xì)致，在這細(xì)致精到的后面是他對各種不同獸類從骨骼到肌肉、從靜態(tài)到動態(tài)、從習(xí)性到神情的全面、深入、透徹的了解與掌握。為此，王申勇是作了很多的學(xué)習(xí)與研究的，我從他為美術(shù)院校教學(xué)而編著的《工筆走獸畫》教材里，看到他所畫大量動物速寫以及動物骨骼肌肉的解剖學(xué)圖譜，足見他多年所下苦功。藝術(shù)與科學(xué)是人認(rèn)識和掌握客觀世界存在發(fā)展規(guī)律的兩種不同手段，互不相同卻互為表里，靈感與智慧都是成功的藝術(shù)家和科學(xué)家不可或缺的。正是基于動物學(xué)方面的深入了解，才使王申勇畫各種動物時(shí)具有了充分的自信和自由，畫家的工作就是創(chuàng)造一幅好的畫面，對一位成功的走獸畫家來說，他不僅要惟妙惟肖地畫好一只動物，更重要的是應(yīng)該創(chuàng)造一幅優(yōu)美動人的作品，一幅有意境和情趣、能引人入勝之作。此外，更要求一位成熟的中國走獸畫家要突顯作品的中國畫的傳統(tǒng)風(fēng)格和文化內(nèi)涵，要求畫家具備多方面的文化修養(yǎng)與技法藝能。從當(dāng)今中國畫壇蓬勃發(fā)展的形勢講，畫家只有具備了多項(xiàng)全能，才有可能摘取光榮的桂冠。endprint

王申勇的技藝是比較全面的。在動物畫方面，他不僅能畫好熊貓，其他如虎、獅、犬、馬、鹿、猿、牛、羊乃至貓和松鼠等幾乎無不措手，而且每種都畫得到位，形神俱備。此外，他的花木竹石也頗見功力，大約是常畫熊貓的緣故，他的雙勾竹葉畫得特有功夫，構(gòu)成一幅和諧完整的畫面。這些陪襯之物是不可或缺的。王申勇的長處在于他恰到好處的安排，在主體動物之外，適當(dāng)點(diǎn)綴烘托環(huán)境氛圍，但又不隨意過多，以免喧賓奪主。對王申勇動物走獸作品的另一觀感是他作品中特有的寧靜氣氛。他大部分作品里都流露出難得的沖和、平靜和安適的氛圍，不躁動，更不囂張，觀眾得到的是優(yōu)美和清雅的心境體驗(yàn)。這或許是其作品中傳統(tǒng)文化精神和傳統(tǒng)繪畫氣息所由來的主要原因。

王申勇是一位很有才華的青年畫家，中國畫壇有此新秀，令人欣慰喜悅。然而藝無止境，藝術(shù)的成熟是永遠(yuǎn)的過程，從這個意義上講，王申勇未來的道路是很長的，這是他們這一代青年的幸運(yùn)。期望他在前進(jìn)的道路上少一些顛躓，多一些順暢的攀登，為未來歲月的中國畫壇多做一份貢獻(xiàn)。

王申勇

1972年生于四川省成都市。

1997—1999年就讀于中國美術(shù)學(xué)院。

四川省詩書畫院（省畫院）專職畫家，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會理事，四川省工筆畫學(xué)會常務(wù)副會長，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班課程導(dǎo)師。

作品獲國際、全國、省美術(shù)類大展金獎六次，銀獎四次，銅獎兩次，優(yōu)秀獎兩次。

2011年在四川博物院舉辦王申勇個人作品展。

出版有：《中國美術(shù)院校教材——工筆走獸畫》《新工筆動物畫》《中國當(dāng)代實(shí)力派畫家——王申勇》《王申勇工筆動物畫新作》《當(dāng)代實(shí)力派畫家——王申勇作品專集》《當(dāng)代工筆畫唯美新勢力——王申勇精品集》《中國美術(shù)家大系——王申勇卷》《畫院派精英——王申勇作品》《王申勇工筆畫作品集》等20部個人作品集。endprint