錢海源（美術(shù)理論家、批評家）

賀萬里是“文武雙全”的才子型畫家，美術(shù)理論方面特立獨(dú)行，有個人獨(dú)特見解！山水畫藝術(shù)上有個人與眾不同的風(fēng)貌，十分難能可貴！

西北書畫網(wǎng)總編曹兵

我喜歡賀萬里先生純粹的“巧”，巧在把堅硬的傳統(tǒng)“糅”到自己的筆尖上，漫山遍野地潑灑，傾瀉歷史文脈，渲染畫理筆絡(luò)，知硬化柔，潑掉世俗陋習(xí)，潑出連綿的思緒和柔情，潑出萬里河山。

陜西師范大學(xué)教授，著名畫家劉星

周門賀萬里，畫壇一俊極。喜作潑墨畫，運(yùn)筆富意氣。私淑大千張，偷學(xué)侯北技。造化格后變，自家風(fēng)采奕。

江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省國畫院院長周京新

看了賀萬里的作品之后，我有這么兩點(diǎn)看法。第一，賀萬里的潑彩山水畫，非常暢意，潑而不散，在這種酣暢淋漓的暢意潑彩之間，山水畫的構(gòu)造、理法皆在，這在他的潑彩山水畫實(shí)踐當(dāng)中是一種有語法、有底氣的表現(xiàn)，我覺得這一點(diǎn)很好。第二，賀萬里的潑彩山水畫色彩濃郁，對比強(qiáng)烈，在視覺效果上很有沖擊力，但是卻并不失其文氣，雖然色彩濃重濃烈卻能夠穩(wěn)得住，隱含著一種沉靜之氣。這是傳統(tǒng)中國畫里非常重要的品質(zhì)，是有內(nèi)涵有修養(yǎng)的表現(xiàn)，這一點(diǎn)我覺得也很值得稱道。

周積寅（南京藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師，著名美術(shù)史論家、畫家）

賀萬里他對繪畫有自己的見識。他的知識面很寬厚，各方面知識兼具，這對于他的繪畫取得較高成就很有作用。我感到就是這三五年間，他的繪畫進(jìn)步很大。看了作品之后大吃一驚：他的色彩表現(xiàn)，特別是中國畫的傳統(tǒng)元素表達(dá)很到位。他的書法修養(yǎng)也得到很大的提升。色彩很鮮明，氣勢很大，在劉海粟、張大千的潑彩繪畫基礎(chǔ)上，慢慢地形成了自己的面貌?？戳怂淖髌分?，發(fā)現(xiàn)他在這個方面有明顯的追求，并取得了驕人的成就。

陸慶龍（江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，南京大學(xué)美術(shù)研究院教授）

賀萬里老師在潑彩繪畫方面他進(jìn)行了非常有益的探索，取得了驕人的成績。他吸收了西方的色彩，尤其是水彩的繪畫元素在里頭，使得他的繪畫既傳統(tǒng)又當(dāng)代。既有中國傳統(tǒng)的筆墨，又有西方的色彩，既有傳統(tǒng)的造型元素，又有現(xiàn)代的設(shè)計元素，既磅礴大氣，又精巧玲瓏。這就使得他的畫很有構(gòu)成感，有豐富的細(xì)節(jié)，更有整體的色塊，讓整體的色塊與豐富的細(xì)節(jié)穿插在一起，形成了一個很獨(dú)特的章法。因此他的繪畫看起來就很有現(xiàn)代感。

邵曉峰（南京林業(yè)大學(xué)博導(dǎo)，南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席）

賀萬里近些年的潑彩山水畫作品形成了一些突破。首先，他在色彩上比張大千、劉海粟膽子更大，有的顏色非常純，非常艷。在這一方面他是往前又探索了一步；其次就是白色的使用。張大千、劉海粟都有白色的使用，但是用得不是特別多，今天我們看了萬里兄的展覽，估計有一半的作品都使用了白色，而且有的白色的使用，成為了畫面的亮點(diǎn)、焦點(diǎn)、特點(diǎn)，似乎他要將“潑白”成為一種新的形式（白色也是重彩的色彩之一）。這種形式具有一定的突破性，因?yàn)閷τ诎咨氖褂?，在中國的繪畫史上也有些包括像惲南田這樣一批畫家，他們最早在花鳥畫中使用，后來到嶺南畫派，他們用水撞色、粉撞水等。那么在山水畫當(dāng)中怎么用，這個仍然是一個課題，而且前人并沒有很好解決；萬里兄作了非常有益、有成效的探索。

倪建林（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長，博士生導(dǎo)師）

賀萬里是美術(shù)學(xué)院的院長，一個學(xué)院的建設(shè)，需要有宏觀的眼光，而不是僅僅從自己的專業(yè)角度去看問題。所以我想在這個意義上來講，賀院長有他的優(yōu)勢，因?yàn)樗衙佬g(shù)設(shè)計都納入到他的視野中，這有利于他的藝術(shù)創(chuàng)作。我在這個展覽上看到了賀萬里作品的多元性。這對我也是有很多的啟發(fā)；另外一點(diǎn)我的想法就是中國畫的分類這么細(xì)，作為一個藝術(shù)家面對21世紀(jì)的地球村時代，應(yīng)該把視野打開，打破這個局限。今天在賀教授的畫上面呢，有部分作品能看出中國人的審美需要，有的是山，有的是樹。因?yàn)檫@個會有更多的人喜歡他的畫；同時在另外一部分的作品中我能看出，賀院長是在畫“畫”的，不是在畫具體的山，不是在畫具體的水。

楊振和（南京郵電大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院副院長，教授）

我一直這樣認(rèn)為，中國畫、油畫、版畫都應(yīng)該把前面的字去掉，就是“畫”，就是一個藝術(shù)作品。尤其視覺藝術(shù)，無非就是點(diǎn)線面這些語言，就像音樂一樣，我們用五線譜來組織一段音樂，你說它像什么是什么，它也不是什么，但是它給我們帶來一種享受，一種藝術(shù)的愉悅?？梢哉f這就是藝術(shù)的根本所在。在賀老師的作品當(dāng)中，我體會到他確實(shí)是在畫畫的，在經(jīng)營點(diǎn)線面和色彩，而不僅僅是畫山，同時又將這些語言有機(jī)組織在一起。在賀老師的作品里，不僅僅是黑色，包括其他的紅、藍(lán)、綠等都有它們自己的位置，它們的面積都很恰當(dāng)；還有他要表達(dá)的語言以及一些細(xì)節(jié)，都能夠代表賀老師對潑彩畫的認(rèn)識高度，對藝術(shù)認(rèn)知的高度。

賀萬里

揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長、教授，博士，碩士生導(dǎo)師。

中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育藝委會副主任、江蘇省壁畫學(xué)會常務(wù)理事。

發(fā)表學(xué)術(shù)評論文章百余篇，出版有《中國當(dāng)代裝置藝術(shù)史》《揚(yáng)州美術(shù)史話》等著作十余部。出版有《中國畫學(xué)譜：潑彩山水卷》。作品被國內(nèi)外各類機(jī)構(gòu)與企業(yè)家收藏。endprint