盧忠智

摘要：音樂是一門相對需要更多活潑氣息的藝術(shù)。音樂表演的再創(chuàng)造，首先要求演唱者必須具有強(qiáng)烈的參與意識和創(chuàng)造熱情才會逐步提升自己的綜合能力，正所謂藝高人膽大。漸漸地，表演者對音樂作品有了自己新的詮釋，此種解釋既要符合原作的基本精神，又要能體現(xiàn)出演唱者自身所獨(dú)有的再創(chuàng)造能力。因此，歌唱與表演的完美融合才是我們進(jìn)行歌唱表演和舞臺藝術(shù)實(shí)踐所應(yīng)追求的理想境界。

關(guān)鍵詞：歌唱；舞臺；表演藝術(shù)

歌唱藝術(shù)是一門善于表現(xiàn)和激發(fā)感情的表演藝術(shù)，它蘊(yùn)藏著詞曲作家豐富的情感內(nèi)涵。演唱者最需要做的就是深刻揭示和準(zhǔn)確地再現(xiàn)音樂作品的思想內(nèi)涵，有必要從單純追求技術(shù)的完善，轉(zhuǎn)變?yōu)樵谕晟萍夹g(shù)的基礎(chǔ)之上正確把握作品的風(fēng)格以及詞曲作者的真正創(chuàng)作意圖以表達(dá)自己的內(nèi)心情感。因?yàn)榧词褂袃?yōu)美的歌喉與清晰的咬字吐字的完美結(jié)合、以及聲音語調(diào)造型的藝術(shù)處理技巧，而唯獨(dú)缺乏情感的準(zhǔn)確依據(jù)與生動表達(dá)，也是不可能完成聲樂藝術(shù)的再創(chuàng)造任務(wù)的。也就是說，單純追求技巧和音色的完善，甚至為炫耀技巧而忽視作品的內(nèi)涵是不可取的。聲樂學(xué)習(xí)者都應(yīng)該知道，聲樂演唱想要有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，不應(yīng)簡單地張口就唱，演唱者有必要進(jìn)行規(guī)范的學(xué)習(xí)。懂得適合自己的發(fā)聲方法和技巧是一方面；同時還應(yīng)結(jié)合生活及其他各門科學(xué)知識的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，獲得豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和學(xué)習(xí)體會，具有一定程度上情感的內(nèi)涵體驗(yàn)；再加上不斷嘗試將好的聲音和情感體驗(yàn)融為一體去挖掘作品的思想內(nèi)涵。這樣的歌聲才具有欣賞價值，才可能達(dá)到動聽﹑感人，甚至沁人肺腑、震撼心靈的藝術(shù)效果。聲音要為表現(xiàn)音樂作品服務(wù)，以情感人，以情動人。有了出色的藝術(shù)表現(xiàn)力，才能準(zhǔn)確的把握和表現(xiàn)作品的思想與情感內(nèi)涵，才能真正體現(xiàn)出歌唱藝術(shù)所獨(dú)有的審美作用和藝術(shù)魅力。

一、什么是歌唱的舞臺表演藝術(shù)

聲情并茂的歌唱與神形兼?zhèn)涞奈枧_表演藝術(shù)完美結(jié)合，既是歌聲與形象、形式與內(nèi)容的有機(jī)融合，又是中外聲樂表演藝術(shù)家追求的最高目標(biāo)。歌唱表演又稱二度創(chuàng)作或再創(chuàng)造，那么它的本質(zhì)意義就不僅局限于一度創(chuàng)作的傳達(dá)和再現(xiàn)，它還必須能夠體現(xiàn)出表演者的創(chuàng)造力和獨(dú)有的個性。歌唱表演本身就是賦予音樂作品以活力的創(chuàng)造性行為，那么，歌唱演員在舞臺上就不能只顧著唱。要知道站在舞臺上是自己對作品的理解和生活態(tài)度的總結(jié)。應(yīng)該結(jié)合自己的切身經(jīng)歷和生活領(lǐng)悟，對歌曲內(nèi)涵的深刻理解，通過恰到好處的表演展現(xiàn)給聽眾們，使之感受到作品的藝術(shù)感染力以及自己的思想品位，從而帶給其一場視聽盛宴。

二、如何運(yùn)用歌唱中的舞臺表演藝術(shù)

聲樂演唱是將作品內(nèi)容用技術(shù)性、藝術(shù)性相結(jié)合的手法，展示給聽眾。演唱者必須盡力調(diào)動自己能掌握的一切技藝能力，力求達(dá)到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。那么，如何運(yùn)用舞臺表演藝術(shù)，筆者從以下幾個方面進(jìn)行了簡單的闡述。

（一）了解創(chuàng)作背景，把握作品風(fēng)格。

風(fēng)格、作者創(chuàng)作意圖等方面的重要性是必需引起演唱者重視的。演唱者必需從作家創(chuàng)作作品的意圖、主題思想、風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，才能進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能較完美地表現(xiàn)歌曲的感情和意境，使聽眾有所感悟。在理解和處理一首歌曲時，演唱者的思想高度、生活體驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)，包括技藝功力和表現(xiàn)力將起著主導(dǎo)作用。這是歌唱二度創(chuàng)作時期必不可少的環(huán)節(jié)。

（二）將技巧化為藝術(shù)表現(xiàn)。

技與藝，即聲與情，一向是歌唱中血肉相連的兩個部分。發(fā)聲、咬字、吐字和情感的表達(dá)構(gòu)成歌唱的整體，二者不可分割。歌唱的人聲是以人身的整體作為樂器從事歌唱的，絕非只靠嗓子、氣息或共鳴就能單獨(dú)完成的，歌唱是全身心都參與的一種表演藝術(shù)，不僅全部身體都要參加，而且包括你的靈魂。歌唱應(yīng)成為諸種因素融匯于一個整體中的扣人心弦的完美藝術(shù)，就是說，只有聲情并茂，技藝結(jié)合，才能使歌唱達(dá)到感人的境界，產(chǎn)生沁人肺腑的藝術(shù)成果。聲與情是辯證的統(tǒng)一，相輔相成。不論是專業(yè)歌唱者還是業(yè)余愛好者，在平時的訓(xùn)練中都要加強(qiáng)整體歌唱的意識，使歌唱發(fā)聲與情感表達(dá)同時進(jìn)行，使聲、字、情成為一體，養(yǎng)成用心靈歌唱的習(xí)慣。我們不能一味地模仿優(yōu)秀歌唱家的動作或姿態(tài)，那會使自己僵化，不生動，應(yīng)該學(xué)著將演唱時學(xué)習(xí)、借鑒其閃光點(diǎn)和優(yōu)勢來發(fā)揚(yáng)自己的長處，最后形成自己獨(dú)特的的演唱風(fēng)格。

三、舞臺表演藝術(shù)的訓(xùn)練和培養(yǎng)

人生體驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)可以從兩方面來進(jìn)行：一方面，是演員在生活中的親身經(jīng)歷、切身體會，但這種體驗(yàn)的局限性很大，畢竟一個人的生活閱歷是有限的；另一方面，演員可以通過文學(xué)、電影、電視和戲劇、美術(shù)等其他社會科學(xué)知識領(lǐng)域的閱覽、觀摩和學(xué)習(xí)中去間接體驗(yàn)色彩絢麗、變化多端的感情世界。從中汲取營養(yǎng)，逐步豐富表演技巧。這不僅是歌唱演員的文化修養(yǎng)，更是提高表演水平必不可少的課程。所以，我們要經(jīng)常深入到生活中，不斷加強(qiáng)文化、藝術(shù)修養(yǎng)去積累和豐富人生體驗(yàn)，就如同水庫蓄水，需要時，將會成為取之不盡、用之不竭的源泉。

（一）歌唱表演者必須具備的特殊素質(zhì)。首先，要有良好的音樂感和語氣感。它包括基礎(chǔ)性的音準(zhǔn)感、節(jié)奏感、旋律感、律動感以及音韻感。其次，要具備適合于表演的良好生理?xiàng)l件與高度靈敏的身體協(xié)調(diào)能力。當(dāng)然，良好的音樂記憶力對于音樂表演者而言更是一種不可或缺的必備素質(zhì)，演唱者必須有意識地進(jìn)行培養(yǎng)和訓(xùn)練。

（二）演唱者的技能訓(xùn)練。單純技巧方面，呼吸的把握和氣息的支持和供應(yīng)是最重要的。古人云：“氣者，音之帥也”。把喉嚨打開，歌唱起來覺得放松自如，即怎么舒服怎么用，這就象肌肉的活動一樣是可以學(xué)到的，并且是從學(xué)習(xí)聲樂最初就應(yīng)該學(xué)的。呼吸的具體方法取決于演唱者自身，因?yàn)樵谶@個問題上沒有任何兩人所用的方法是完全一致的。它既有近似性又有個別性，但必須朝著同一目標(biāo)去發(fā)揮。呼吸必須相對深而滿，氣息的支持與供應(yīng)必須借助于強(qiáng)健的腹部肌肉，氣息吐出所形成的音流必須有節(jié)奏地適合于所歌唱樂句的需要。歐洲聲樂大師巴葛亞洛地也曾說：“懂的呼吸和發(fā)音的人，就懂得歌唱?！笨梢姾粑鸵ё侄己苤匾ＵZ言是歌唱的靈魂，有了吐字清晰，字正腔圓，才能體現(xiàn)出“聲情并茂”的演唱魅力。

當(dāng)然，歌唱者應(yīng)該意識到自信心的自我培養(yǎng)也是一件很值得重視的事。其實(shí)，認(rèn)真對待歌唱表演就不難發(fā)現(xiàn)，自信心在學(xué)習(xí)歌唱的過程中以及技能掌握到一定程度后進(jìn)行舞臺實(shí)踐都顯得非常重要。

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