白曉南

摘要：在鋼琴演奏中，影響鋼琴音色的主要因素有觸鍵技巧、手臂手腕的運用、踏板的應用、還有其中觸鍵技巧等，這些對鋼琴演奏是非常重要的。

關鍵詞： 音色；觸鍵；手臂手腕；踏板

鋼琴的氣勢宏大，震撼力強是沒有哪件樂器可以與它來相比較的。而且鋼琴也是最為人性化的樂器，在彈奏的時候腦海里總是浮現(xiàn)各種各樣感性的、具體的聲音形象，包括人聲以及世界上所有樂器所表現(xiàn)出來的各種各樣的色彩。只有把握好影響鋼 琴音色的技巧，才能夠輕松地演奏出優(yōu)美動聽、深入人心的音樂來。

鋼琴的音色是觸碰琴鍵候鋼琴傳來的聲音，原理雖然非常簡單，可是要想深究詳細的情況，就變得很復雜了。鋼琴上面的每個音都有它們各自固定的音準，并借由每秒鐘所產(chǎn)生的振動傳出音律。鋼琴演奏者速度和力度大小牽引著包著毛氈的琴槌敲擊琴弦，用力彈奏聲音就會很響亮，輕輕觸彈聲音便會變得輕而柔。

好聽悅耳的鋼琴聲音是不同力度、不同色彩、不同情感處理的結合體，所有不同的節(jié)奏、樂句的互相結合、相互對比、相互表現(xiàn)。鋼琴演奏者彈奏出好聽的琴音除了對鋼琴質(zhì)量、質(zhì)地、音色好壞的要求之外，與鋼琴演奏者演奏技巧有著很大的關系，是受鋼琴演奏者的演奏技巧改變而改變的。這與節(jié)奏、力度、觸鍵方式、情感處理也有著直接的關系。我們聽到的悅耳琴音都是鋼琴演奏者演奏鋼琴時各個方面的完美結合，所有的技巧與力度情感等等恰到好處的融合的表現(xiàn)。

刺耳的琴音除了鋼琴本身的質(zhì)量、音色的缺陷以外，主要是因為由于手臂手指的錯誤觸鍵，還有就是用力方法不得當造成的。一成不變的力度、速度、對作品死板生硬的理解等等都會影響鋼琴的音色。一般都表現(xiàn)為鋼琴演奏者彈奏鋼琴時，對音樂內(nèi)容的不理解，或者理解錯誤，不注重力度、色彩的變化，連音、斷音不清晰、樂句、樂段不明朗。甚至有些鋼琴演奏者錯誤的把所有激昂高潮段落都一味地理解為激動、快速，抒情緩慢的樂章理解為沉重、深沉。

影響鋼琴音色的主要技巧就是觸鍵，鋼琴觸鍵技巧是非常重要的，如果沒有科學、專業(yè)的鋼琴演奏技巧，就不會非常富有感情地去表達音樂。在鋼琴演奏中，美妙悅耳的鋼琴聲音與手指觸鍵時使用力度的大小、觸鍵的方法等都有著直接的關系。很多鋼琴初學者在彈奏技巧沒有達到一定程度的時候，就錯誤的在一味追求演奏時的速度，這樣做只會起到相反的效果。

還有就是在鋼琴彈奏時，要科學合理地運用手臂手腕，因為這是音色發(fā)展的重要前提。我們在這里所說的手臂手腕科學合理的運用，實際上是指大臂帶到手腕、手腕帶到手指、手指隨手臂自然下落觸動琴鍵的一個連貫的過程。首先就是要學會“放松”。通常所說的“放松”它不是一種渾身癱軟的狀態(tài)，也不是懶散的狀態(tài)，我們說的是指手指、手腕以及肩膀、背部、腰部的一種積極而有控制的松弛狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，將全身的力量源源不斷地輸送到我們的指尖上，當我們的指尖充滿了力量，那么就比較好控制和調(diào)節(jié)音色了。

我們對于重量的運用與訓練應該要有一個過程，第一步就是要學會能把手臂的重量全部放下去，彈奏出豐滿、淳厚的聲音。也就是我們平時在練習中常常提到的“一灘到底”即是指把重量“放入”鍵盤，而不要把重量淤塞在手臂、手腕的某個部位。這其中重量的調(diào)節(jié)必須建立在重量能全部自如放下的基礎上，根據(jù)音樂所需要聲音的強弱、厚薄給予鍵盤重量的變化。如果說聲音要強的話，可結合補充身體的力量；如果聲音很輕弱，便可以把重量控制到最小。

踏板的熟練運用對鋼琴的音色也起到了至關重要的作用。作為鋼琴的一個組成部分，踏板是用來處理鋼琴樂曲不可缺少的重要工具。在音樂的表現(xiàn)中發(fā)揮著舉足輕重的作用。我們在運用踏板的過程中，如果忽視或者說濫用踏板的話，那么毋庸置疑就會導致整個鋼琴演奏的失敗，而且還會嚴重破壞音樂的形象。反之，如果恰到好處地運用踏板，就能夠很出色地詮釋整首鋼琴作品的意圖，展示出原有的音樂表情 了。一般鋼琴里三個踏板，最右邊的踏板為延音踏板，最左邊的踏板為柔音踏板，而中間的踏板為保留音踏板。對于如何選用踏板我們應當有幾點了解：

樂曲中隨著和聲的變換而變換踏板。這是一個比較基本的一個演奏常識。演奏者在演奏時要對樂曲的和聲變換有所了解。方便于選擇正確的踏板使用方法。如果對樂曲的和聲沒有做出正確理性的分析，那么所選擇的踏板使用方法就有可能不恰當，這樣就會造成聲音混亂、破壞演奏的效果。所以正確而恰當?shù)暮吐暦治鍪顷P系到踏板的使用是否正確的根源。使用的時候，必須在和聲的每一個新的變化之前的一瞬間放掉踏板，然后在彈新的和聲的瞬間精確的踩下踏板。只有把握適當?shù)乃俣?，聲音才不會有明顯的間斷。

樂曲中節(jié)奏影響著樂曲所要表達的全部情緒，在這里為了傳遞樂曲的情緒所服務的踏板，在演奏鋼琴曲的時候，必須考慮節(jié)奏的需要來變化踏板了。

鋼琴曲的作品的風格可以說是最應當要注意的一點了，在你選擇踏板的使用的時候如果你不考慮作品的風格那將是致命的錯誤。因為每一首鋼琴音樂作品都有它們各自特定的風格，就連時期的作品也有其較明顯的共性風格特征。所以也要根據(jù)鋼琴曲的風格變化踏板。

在鋼琴演奏時，我們鋼琴演奏者要根據(jù)鋼琴作品的風格特點和作品所要表達的情感來完整詮釋作品，這就需要我們鋼琴演奏者依據(jù)曲風調(diào)整音色，運用我們的專業(yè)技能，更好的彈奏出美妙的音樂，陶冶人們的生活。

參考文獻：

[1]黃穎儀.論鋼琴教學中如何提高課堂教學質(zhì)量[J].黃鐘.武漢音樂學院學報，2011（20）.

[2]塔季亞娜·扎伊采娃.鋼琴家巴拉基列夫的教學原則[J].卞萌，譯.鋼琴藝術，2003（10）.endprint