劉懿瑩

摘要：《讓我們攜手同行》是《唐璜》中最為著名的二重唱，展現(xiàn)的是男中音與女高音的對(duì)唱。這段是唐璜和采琳娜展現(xiàn)了各自不同的情感和不同的心理活動(dòng)，將唐璜的花言巧語(yǔ)和采琳娜的單純善良都展現(xiàn)了出來(lái)。在《唐璜》這部歌劇中，莫扎特將他的創(chuàng)作天賦與曲子的深刻、莊嚴(yán)柔美都展現(xiàn)了出來(lái)，并且他把劇中的采蓮娜這位農(nóng)村女孩兒的善良熱情都展現(xiàn)在了《讓我們攜手同行》，這也是這部作品的最精彩之處。因此處理好其演唱技巧的應(yīng)用與難點(diǎn)處理尤為重要。

關(guān)鍵詞：演唱技巧；難點(diǎn)；應(yīng)用

一、演唱技巧的應(yīng)用

（一）氣息的應(yīng)用

在《讓我們攜手同行》這一唱段中就可以充分的展現(xiàn)到了呼吸的作用，在作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大的樂(lè)句，所以氣息就起到了重要的作用，太明顯的換氣要用偷氣的方法進(jìn)行掩飾與彌補(bǔ)，后面的小節(jié)就更應(yīng)該不能間斷要一氣呵成有連貫性。氣息在此段十分重要，如果演唱時(shí)呼吸不夠流暢就會(huì)給人一種氣息不夠飽滿的感覺(jué)。所以流暢也是這唱段的特點(diǎn)。

（二）共鳴的應(yīng)用

在《讓我們攜手同行》這一選段的演唱中，聲音是需要有感染力的，要在共鳴的基礎(chǔ)上達(dá)到聲音的統(tǒng)一，要讓頭部有震動(dòng)的感覺(jué)。要結(jié)合呼吸與橫膈膜是聲音有腔體并且不是很細(xì)，要做到打開(kāi)口腔的同時(shí)并且要懂得深呼吸，只有打開(kāi)共鳴聲音才會(huì)上下通透。

（三）吐字的應(yīng)用

在《讓我們攜手同行》這一唱段中，要注意雙子音的連續(xù)問(wèn)題，意大利語(yǔ)言或者歌曲中每一個(gè)輔音都會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)輔音并列出現(xiàn)。發(fā)音上也很有節(jié)奏感，前一個(gè)輔音是停住不發(fā)音的，第二個(gè)音才發(fā)音。演唱時(shí)要有頓感和延遲。

唱歌的基本功就是要求吐字清晰發(fā)音準(zhǔn)確，這有做到這一點(diǎn)才會(huì)使歌曲的演唱有感情，達(dá)到聲情并茂。要注重語(yǔ)言的豐富感，并且多聯(lián)系語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣、音色和唱歌力度等等，將語(yǔ)言與音樂(lè)相結(jié)合，才會(huì)豐富自己的唱功和歌曲的內(nèi)涵。

（四）速度的應(yīng)用

《讓我們攜手同行》這首二重唱展現(xiàn)的是采琳娜在對(duì)于唐璜的利誘與他對(duì)未婚夫馬賽托的愧疚難舍的心情，與唐璜為了得到她的芳心而百般利誘。整首迂回纏綿。演唱上即要求聲音的純度，語(yǔ)感的拿捏，并且要求一氣呵成講究氣息順暢。要把握好演唱的尺度，只有掌握好演唱速度才能是演唱聽(tīng)起來(lái)不生硬，才會(huì)表達(dá)出此音樂(lè)的真摯情感。

二、演唱難點(diǎn)處理

（一）演唱分析

在曲式結(jié)構(gòu)上是A大調(diào)的，是二重唱和對(duì)唱，行板。從四二拍子轉(zhuǎn)到六八拍子的過(guò)程，是單二部曲式結(jié)構(gòu)，在前半部分是四二拍子，后半部分是圓舞曲風(fēng)的六八拍子。這首曲子的曲風(fēng)是十分優(yōu)雅流暢抒情的。

（二）演唱難點(diǎn)處理

在演唱上也是有難點(diǎn)的，重唱是在同一個(gè)時(shí)間內(nèi)有著不同旋律的演唱，相互重合交織。不同的曲調(diào)在配合與協(xié)調(diào)上和各個(gè)聲部重合起伏上都有著很高的要求。在曲調(diào)的協(xié)調(diào)上是需要各聲部的線條曲調(diào)都十分清晰，在保持著各聲調(diào)的獨(dú)立性上，又要將各聲部達(dá)到一個(gè)融合。重唱在演唱上是有難度的，要求對(duì)音準(zhǔn)、強(qiáng)弱和節(jié)奏都要準(zhǔn)確無(wú)誤的發(fā)揮。這首曲子是男女混合的二重唱，男中音和女高音的結(jié)合也是這一曲段的亮點(diǎn)。

首先，重唱要講究合作與配合，要相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。要求兩種聲部達(dá)到和諧一致，這首曲目中男女主人公在音域上是很接近的。男中音的音域是在e1—e2上，女高音而是在e1—f2上，男中音用飽滿的聲音將女高音的音域顯得十分圓潤(rùn)充實(shí)。如果將女中音的音域表現(xiàn)的過(guò)于寬廣，就會(huì)失去曲子的豐富感，并且會(huì)與男中音產(chǎn)生很大的反差。所以，在女主人公這個(gè)角色的演唱上就應(yīng)該將女高音微微貼向女中音，這樣聲音會(huì)顯得結(jié)實(shí)。

在演唱上我們要做到將橫膈膜和胸腔共鳴，橫膈膜在胸腔和橫膈膜之間，是富有彈性的肌肉組織，并且與胸腔下部的肌肉相連接。橫膈膜屬于吸氣肌肉，而小腹是呼氣肌肉，在吸氣時(shí)橫膈膜控制著呼吸與氣息，而小腹向上推氣。在演唱時(shí)將氣息留在橫膈膜上，這種聲音會(huì)顯得十分厚重結(jié)實(shí)。我們要多練習(xí)呼氣，要多體會(huì)腰部周圍的松弛緊繃的感覺(jué)，這也是唱歌技巧中最關(guān)鍵的。

然后，就是胸腔共鳴在演唱中的重要作用，在低聲部中時(shí)常會(huì)用到胸腔共鳴。

其實(shí)在每個(gè)音區(qū)都需要胸腔共鳴，在練習(xí)發(fā)生時(shí)將喉部處于打哈欠的狀態(tài)，并將下顎有個(gè)十分自然的下垂。將聲音在喉嚨與氣管周圍發(fā)聲震動(dòng)，并且傳送到胸腔上，這就會(huì)引起胸腔共鳴了。我們要多練習(xí)胸腔共鳴，在練習(xí)時(shí)要多放松，做到松弛有度，不要去刻意的壓著喉嚨，這樣會(huì)把用喉嚨發(fā)出來(lái)的音當(dāng)成是胸腔共鳴。

在《我們攜手同行》中，女高音和男中音在演唱時(shí)，要將音樂(lè)與共鳴往女中音的方向轉(zhuǎn)變。為了與男中音的搭配更為和諧統(tǒng)一，因此胸腔共鳴的應(yīng)用就極為的重要。在演唱時(shí)要用頭腔、鼻腔和胸腔相互結(jié)合的辦法，讓聲音顯得更為結(jié)實(shí)厚重而飽滿。

最后，演唱的難點(diǎn)就是在音樂(lè)的流動(dòng)性上，男中音和女高音的相互配合上。在重唱中，男女之間的配合是尤為重要的，音色上要相互統(tǒng)一，就應(yīng)該將女高音更貼近女中音。在男女主人公齊唱的部分，聲音的統(tǒng)一與融合也是十分重要的。在音量上，要控制好不要使音量過(guò)大，要使雙方都顯得和諧，并且在節(jié)奏上要將四二拍轉(zhuǎn)換為八六拍，以增強(qiáng)音樂(lè)的流動(dòng)性為主。并且演唱時(shí)要唱出圓舞曲的感覺(jué)，音樂(lè)要有三拍子的流動(dòng)前進(jìn)的感覺(jué)。

莫扎特在對(duì)人物的性格刻畫(huà)上有他的獨(dú)到之處，使作品更具戲劇性。男女主人公的聲音相互協(xié)調(diào)，將兩個(gè)十分強(qiáng)烈的聲部和諧交匯在一起，組成了一個(gè)有特點(diǎn)、戲劇性的重唱，并且極具抒情性。在演唱上男女主人公的情緒、性格、神態(tài)都栩栩如生的展現(xiàn)出來(lái)了；并且旋律也是十分優(yōu)美的；聲部的對(duì)比演唱突顯了極強(qiáng)的人物個(gè)性，也富有戲劇化色彩，采琳娜在騙局下一步步的被迷惑受騙，有著扣人心弦的緊張感。這個(gè)曲段中的重唱在歌劇之中產(chǎn)生的效果是極為強(qiáng)烈的，這一首曲子的二重唱也是經(jīng)典著作，將男中女高聲部的混合帶向了一個(gè)新高度。endprint