胡淼

摘要：1946年6月，寧波青年陳載、俞夢(mèng)魁、莊禹梅在寧波成立了“春風(fēng)文藝社”，所出版的刊物定名為《春風(fēng)文藝》，1947年5月《春風(fēng)文藝》改名《春風(fēng)》，至1949年4月停刊，歷時(shí)兩年零十個(gè)月，先后共出版3卷36期。本刊是解放前在寧波刊行時(shí)間最長(zhǎng)、出版期數(shù)最多的期刊?！洞猴L(fēng)文藝》的出版幾經(jīng)困難和挫折，春風(fēng)文藝社社員寫(xiě)信給郭沫若求助，郭沫若閱后感慨良多，特為此專(zhuān)門(mén)回信，在信中高度贊揚(yáng)這些青年的創(chuàng)舉，對(duì)他們辦刊的不易深表同情，并深刻地指出刊物的發(fā)展方向。本文借此闡述關(guān)于晚清民國(guó)時(shí)期文化傳播“鏈接性角色”的思考與啟示。

關(guān)鍵詞：郭沫若；寧波；春風(fēng)文藝社；“鏈接性角色”

一、“春風(fēng)文藝”成立背景

晚清民國(guó)時(shí)期，在中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的大背景下，中國(guó)文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)以報(bào)刊雜志為中心的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)期，遍地開(kāi)花的報(bào)刊雜志一躍成為中國(guó)文學(xué)最主要的傳播媒介，乃至于承擔(dān)著整個(gè)社會(huì)活動(dòng)傳播平臺(tái)的重要任務(wù)。其一，報(bào)刊雜志以其媒介特質(zhì)，影響著中國(guó)政治文化的傳播能力，同時(shí)也塑造出了中國(guó)那個(gè)時(shí)期的文學(xué)作者群和讀者群，像《大公報(bào)》、《國(guó)聞周報(bào)》、《東方雜志》、《生活》、《新中華》，這些報(bào)刊雜志的發(fā)行量都十分可觀。其二，報(bào)刊雜志成為了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)社會(huì)活動(dòng)的組織者和發(fā)動(dòng)機(jī)，一些進(jìn)步青年成立的先進(jìn)文學(xué)社團(tuán)、創(chuàng)辦的進(jìn)步報(bào)刊雜志，在愛(ài)國(guó)救亡運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了巨大的宣傳作用，如周作人、鄭振鐸、沈雁冰等12人發(fā)起的以《小說(shuō)月報(bào)》為陣地的文學(xué)研究會(huì)，如郭沫若、郁達(dá)夫等人以《創(chuàng)造》為陣地的創(chuàng)造社、如聞一多、徐志摩以《晨報(bào)副刊》、《新月》為陣地的新月社，等等，這些社團(tuán)和報(bào)刊雜志如日后春筍般的滋生在中國(guó)大地上。其三，這些報(bào)刊雜志還是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)傳播的前沿陣地和市場(chǎng)化進(jìn)程中的試驗(yàn)田，直接為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品書(shū)籍的出版提供快速、準(zhǔn)確的市場(chǎng)反饋信息[1]，根據(jù)這些實(shí)踐與反饋，使中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)報(bào)刊雜志更加的想讀者之所想、思讀者之所思、憂(yōu)讀者之所憂(yōu)，貼合時(shí)政，迎合讀者，才能獲取更多關(guān)注、更大的發(fā)展。早在1940年代，一些理論家和批評(píng)家就已經(jīng)清醒地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，如著名翻譯家盛澄華指出：“在未來(lái)的文學(xué)史中，文藝雜志將占據(jù)一個(gè)非常重要的地位，恐怕成為不可否定的事實(shí)。……文藝的對(duì)象不再是宮廷與沙龍中的少數(shù)階級(jí)，而將是現(xiàn)社會(huì)中廣大的讀者。這兩種因素必然地?cái)U(kuò)展了現(xiàn)代文學(xué)的園地，造成了文學(xué)中向所未來(lái)的廣度?！盵2]

晚清民國(guó)時(shí)期的這些文學(xué)期刊可根據(jù)其所刊的文學(xué)類(lèi)作品的比重，將之分為兩類(lèi)：一類(lèi)是“純文學(xué)性期刊”，完全是以文學(xué)作為期刊主要內(nèi)容，幾乎無(wú)旁的內(nèi)容；另一類(lèi)是“綜合性文學(xué)期刊”，期刊內(nèi)容包羅萬(wàn)象，但包含較多的文學(xué)類(lèi)作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1946～1949年間，創(chuàng)刊的文學(xué)期刊有727種，年均創(chuàng)刊181種，其中創(chuàng)刊最多的年份為1946年（315種），這顯示出全民族抗戰(zhàn)勝利后，文學(xué)期刊出版行業(yè)高漲的民族信心和強(qiáng)勁的反彈趨勢(shì)，但由于很快又陷入了解放戰(zhàn)爭(zhēng)和嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，這一強(qiáng)勢(shì)反彈便迅速轉(zhuǎn)為急速下滑趨勢(shì)，1947年下降為僅創(chuàng)刊179種，1948年基本與1947年持平，到了1949年又大幅跌至64種[3]。（圖1）

正是在1946年這股文學(xué)期刊的創(chuàng)刊熱浪中，當(dāng)年6月24日，寧波青年陳載、俞夢(mèng)魁、莊禹梅等人在寧波成立了“春風(fēng)文藝社”，所出版的刊物定名為《春風(fēng)文藝》，取唐代詩(shī)人白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”詩(shī)意?？缙涿?，這也給寧波沉悶的文化界帶來(lái)了一股春風(fēng)盎然的氣息。1947年5月《春風(fēng)文藝》改名《春風(fēng)》。在各位社員舉步維艱的堅(jiān)持下，至1949年4月?？?，歷時(shí)兩年零十個(gè)月，先后共出版3卷36期。此外，還單獨(dú)出版單行本《春風(fēng)文叢》4期。這本文學(xué)期刊是解放前在寧波刊行時(shí)間最長(zhǎng)、出版期數(shù)最多的期刊。這股“春風(fēng)”雖然只刮了不到三年的光景，但在當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，亦著實(shí)不易。

二、郭沫若與“春風(fēng)文藝”

《春風(fēng)文藝》一經(jīng)出版，便得到全國(guó)許多知名文學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家的關(guān)注與鼓勵(lì)，如郭沫若、茅盾、許廣平、陶行知、胡風(fēng)等人都先后寄來(lái)親筆題詞、賀信和詩(shī)文。春風(fēng)文藝社的社員們將這些鼓勵(lì)與支持分別刊登在《春風(fēng)文藝》和《春風(fēng)》上。茅盾為《春風(fēng)》的題詞是：“正視現(xiàn)實(shí)，把握真理”。許廣平致春風(fēng)文藝社的函中說(shuō)：“奉到貴刊，我感到歡欣和驚奇，在這離城的一角尋到奇花異卉，希望先生們努力殷勤去栽培”。教育家陶行知專(zhuān)門(mén)為《春風(fēng)》寫(xiě)來(lái)熱情洋溢的《春風(fēng)頌》：“為大家而寫(xiě)，為小孩而寫(xiě)，鉆進(jìn)大眾小孩的隊(duì)伍里去，和他們共患難同喜悅。向大眾小孩學(xué)習(xí)，寫(xiě)出他們心頭所要說(shuō)?！遣潘忝罱^?！备魑幻叶冀o予了春風(fēng)文藝社及《春風(fēng)》雜志極高的評(píng)價(jià)，并鼓勵(lì)他們要繼續(xù)努力、砥礪前行。與此同時(shí)，與許廣平先生致本刊編者函及其為本刊題詩(shī)、胡風(fēng)先生手跡同版面刊登的還有一封長(zhǎng)信，是郭沫若寫(xiě)給春風(fēng)文藝社的各位社友的信。這封信緣何而來(lái)呢？

春風(fēng)文藝社在出版發(fā)行刊物過(guò)程中，并不是一帆風(fēng)順的，他們遇到了許多困難和挫折，由于資金緊張，人員變動(dòng)，刊物時(shí)常延期或斷刊。于是，春風(fēng)文藝社的社員們就在1947年5月給郭沫若寫(xiě)了一封信，并寄去了已出版的五期《春風(fēng)》雜志。尤其是當(dāng)郭沫若看到新四號(hào)春風(fēng)文藝社發(fā)出的“請(qǐng)讀者支持我們”的呼吁后，感慨良多，特為此專(zhuān)門(mén)回信。[4]

在回信中，郭沫若高度贊揚(yáng)這些青年的創(chuàng)舉，對(duì)他們辦刊的不易深表同情，并深刻地指出刊物的發(fā)展方向。他在信中回復(fù)道，這不是一個(gè)“簡(jiǎn)單的局部的問(wèn)題”，而是“政治不民主和經(jīng)濟(jì)危機(jī)全面化情況下”的普遍現(xiàn)象。而要擺脫和改變這種狀況，只能是“和地方上的人民打成一片”、“切實(shí)地學(xué)習(xí)到為人民服務(wù)的新現(xiàn)實(shí)主義的方法”，即告訴年輕的社員們要團(tuán)結(jié)起廣大人民群眾的力量，為爭(zhēng)取民主政治而斗爭(zhēng)——這也是郭沫若一直以來(lái)提倡的觀點(diǎn)與做法。在理論指導(dǎo)的同時(shí)，郭沫若也對(duì)刊物的發(fā)展提出了具體意見(jiàn)：“使它（春風(fēng)）成為更徹底的地方性的人民性的刊物”、“更和地方上的人民生活接近，這應(yīng)該成為你們的主要的關(guān)心對(duì)象。”貼近地方，貼近人民，貼近生活，與廣大人民打成一片，這是刊物立足之地和生存之點(diǎn)，也是形成自己的個(gè)性和特色之源[5]。這些中肯的話(huà)語(yǔ)不僅僅是對(duì)《春風(fēng)》這一刊物的指導(dǎo)意見(jiàn)，也是郭沫若對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)文化出版界提出的方向性意見(jiàn)。endprint

郭沫若的這封回信，極大地鼓舞了這些青年的熱情，增強(qiáng)了他們的信心，激發(fā)了他們的干勁，使他們更加堅(jiān)定的要辦好這本刊物。該刊主編陳載在當(dāng)年5月20日出版的《春風(fēng)》第六期上發(fā)表文章《向進(jìn)步的路上走去！》，其中就提到了郭沫若這封回信，并決定該刊從下一期起改稱(chēng)二卷一期，并遵照郭沫若的建議，由“純文學(xué)”的期刊轉(zhuǎn)變?yōu)榻拥貧獾摹熬C合性”刊物。（圖2）

郭沫若的回信刊登于6月24日該刊第二卷一期卷首。（圖3）改版后的《春風(fēng)》，特別是聽(tīng)從郭沫若的意見(jiàn)：多了解地方上的利弊及人民的甘苦，“在那黑土里扎下根，再迸出芽苗來(lái)”，專(zhuān)門(mén)新辟了一個(gè)有當(dāng)?shù)靥厣膶?zhuān)欄“甬江潮”，專(zhuān)門(mén)發(fā)表抨擊時(shí)政的尖銳的短論和雜文。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，政局動(dòng)蕩，社會(huì)不安，寧波的讀者也苦于沒(méi)有了解國(guó)內(nèi)外政的刊物，《春風(fēng)》在這方面盡可能地滿(mǎn)足了當(dāng)?shù)刈x者的要求。這也顯示了他們朝著郭沫若指引的道路邁進(jìn)了一大步。[6]

該刊曾于1948年6月半路夭折，又于當(dāng)年10月奇跡般的復(fù)活了，新增開(kāi)辟了“半月風(fēng)雨”專(zhuān)欄。每期會(huì)刊登十余則短文，以當(dāng)時(shí)的各種時(shí)政新聞為素材，嬉笑怒罵，針砭時(shí)弊，深受讀者歡迎。之后該刊一直堅(jiān)持到解放前夕，這是很不容易的。這是春風(fēng)文藝社社員們共同努力的結(jié)果，同時(shí)，也離不開(kāi)郭沫若、茅盾、許廣平等各位文化名家的支持與指導(dǎo)。

三、“春風(fēng)”的思考與啟示

在晚清民國(guó)時(shí)期文學(xué)期刊“繁榮”的背后，還有許多問(wèn)題值得我們深入關(guān)注與思考。由寧波春風(fēng)文藝社的起落沉浮，可以透視出晚清民國(guó)時(shí)期文學(xué)類(lèi)期刊的幾大醒目特征——刊物的出版資金嚴(yán)重不足、無(wú)法保證刊物如期出版、刊物的存活期普遍很短。這也就帶來(lái)了一個(gè)值得思考的問(wèn)題，即期刊的傳播效力問(wèn)題。那些存活時(shí)間不到一年甚至半年的文學(xué)期刊，恐怕是難以有效地完成傳播過(guò)程的，尤其是就全國(guó)范圍而言。這也在客觀上導(dǎo)致那一時(shí)期2/3以上的文學(xué)期刊，只能在極小的范圍內(nèi)產(chǎn)生實(shí)際的傳播影響。

王汎森在一篇關(guān)于近代思想史的文章中對(duì)“鏈接性角色”（linkage）的觀點(diǎn)進(jìn)行了闡發(fā)，指出在近代幾個(gè)大變動(dòng)時(shí)期都存在著“鏈接性”人物或者“中介性”人物這類(lèi)角色[7]。在五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，北京、上海等地的學(xué)生游行、工人罷工搞得如火如荼，在這其中扮演傳播“鏈接”性角色的人物、組織、刊物非常之多，包括各地的書(shū)社、閱報(bào)所、社團(tuán)、歌唱隊(duì)等。地方上的小知識(shí)分子以它們?yōu)槊浇榕c全國(guó)風(fēng)潮中心相鏈接。地方上也熱烈響應(yīng)五四運(yùn)動(dòng)，改變了原來(lái)陳舊的思想氛圍，將一個(gè)偏僻小地方的文化氛圍搞得如同北京、上海一樣了。

由彼及此，1945年8月，中國(guó)人民取得了八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，1946年，郭沫若及許多當(dāng)時(shí)的知名文化學(xué)者由重慶東遷至上海。在這前后，因戰(zhàn)爭(zhēng)流散在各地的很多名家也都紛紛來(lái)滬，使上海成為了全國(guó)的文化傳播中心。郭沫若等作為有較高社會(huì)地位的知名文化學(xué)者，充當(dāng)了全國(guó)風(fēng)潮中心上海與寧波地方的“鏈接”性人物；春風(fēng)文藝社是寧波地方的進(jìn)步文藝社團(tuán)，作為風(fēng)潮中心與地方的“鏈接”性組織；《春風(fēng)文藝》和《春風(fēng)》是地方上宣傳的載體，作為地方與基層民眾“鏈接”性的刊物。可以說(shuō)，民國(guó)時(shí)期的這些期刊的影響范圍是極其有限的，但它們是風(fēng)潮中心與地方“鏈接”的紐帶，它們是風(fēng)潮中心與地方思想信息交流的渠道，它們將地方“中心化”，同時(shí)也把地方納入全國(guó)這個(gè)大的文化圈里，這才是這些刊物存世的最大價(jià)值所在，也是“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的精神之所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧集田.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的出版平臺(tái)——晚清民國(guó)時(shí)期文學(xué)出版情況統(tǒng)計(jì)與分析（1902-1949）[D].華東師范大學(xué)，2009.

[2]盛澄華.<法蘭西雜志>與法國(guó)現(xiàn)代文學(xué)[J].文藝復(fù)興，Vol.3，No.3，1947.

[3]劉增人.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)期刊出版史論[M].新華出版社，2005：217-218.

[4]原文載于郭沫若.致春風(fēng)文藝社各位社友[A].郭沫若研究第三輯[C]，1987：353-354.

[5]廖傳江，黃永一.論郭沫若的編輯出版精神[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（2）：79-82.

[6]陳福康，張偉.春風(fēng)吹綠芽苗——讀郭沫若寫(xiě)給寧波文學(xué)青年的一封信[A].郭沫若研究第三輯[C]，1987：355-358.

[7]王汎森.“儒家文化的不安定層”——對(duì)“地方的近代史”的若干思考[J].近代史研究，2015（6）： 123-137.endprint